楚文先查了一下，附近的日本博物館，準備白天去踩踩點。
很巧，這附近的博物館多達三家，都擁有大量中國文物。毫不客氣地說，中國的文物撐起了日本八成以上的博物館。
楚文將目光落在其中最大的一家博物館——東京國立博物館。
這座博物館收藏了很多重量級的中國國寶，比如南宋李氏《瀟湘臥遊圖卷》、《紅白芙蓉圖》等。
南宋李氏《瀟湘臥遊圖卷》, 被譽為南宋山水畫第一神作，曾是乾隆皇帝珍藏的四卷之一，價值甚至在《溪山行旅圖》和《富春山居圖》之上。據說，這幅名作是圓明園被劫掠珍寶之一。
而《紅白芙蓉圖》被認為是南宋院體花鳥畫的最高水平之作，畫紅白芙蓉各一幅，作者李迪擅長描繪花、鳥、以及動物, 本畫為李迪現存作品中的最高傑作, 原屬圓明園收藏品。
總之，這些寶物得來的手段都不怎麽光明。
對此, 楚文自然不會跟他們客氣。
東京國立博物館的位置稍遠，坐公交車去，要半個小時。
它主要分四個館，楚文直奔東洋館，中國的國寶基本上都匯集在這裏。
展品有史前的石器和彩陶，商周的青銅器，漢代的陶器和畫像石，魏晉南北朝的佛像，唐代的金銀器和三彩，宋、元、明、清的瓷器和書畫等。······
很巧, 這附近的博物館多達三家，都擁有大量中國文物。毫不客氣地說, 中國的文物撐起了日本八成以上的博物館。
楚文將目光落在其中最大的一家博物館——東京國立博物館。
這座博物館收藏了很多重量級的中國國寶，比如南宋李氏《瀟湘臥遊圖卷》、《紅白芙蓉圖》等。
南宋李氏《瀟湘臥遊圖卷》，被譽為南宋山水畫第一神作，曾是乾隆皇帝珍藏的四卷之一，價值甚至在《溪山行旅圖》和《富春山居圖》之上。據說，這幅名作是圓明園被劫掠珍寶之一。
而《紅白芙蓉圖》被認為是南宋院體花鳥畫的最高水平之作，畫紅白芙蓉各一幅，作者李迪擅長描繪花、鳥、以及動物，本畫為李迪現存作品中的最高傑作，原屬圓明園收藏品。
總之，這些寶物得來的手段都不怎麽光明。
對此，楚文自然不會跟他們客氣。
東京國立博物館的位置稍遠，坐公交車去，要半個小時。
它主要分四個館，楚文直奔東洋館，中國的國寶基本上都匯集在這裏。
展品有史前的石器和彩陶，商周的青銅器，漢代的陶器和畫像石，魏晉南北朝的佛像, 唐代的金銀器和三彩，宋、元、明、清的瓷器和書畫等。楚文先查了一下，附近的日本博物館，準備白天去踩踩點。
很巧，這附近的博物館多達三家，都擁有大量中國文物。毫不客氣地說，中國的文物撐起了日本八成以上的博物館。
楚文將目光落在其中最大的一家博物館——東京國立博物館。
這座博物館收藏了很多重量級的中國國寶，比如南宋李氏《瀟湘臥遊圖卷》、《紅白芙蓉圖》等。
南宋李氏《瀟湘臥遊圖卷》，被譽為南宋山水畫第一神作，曾是乾隆皇帝珍藏的四卷之一，價值甚至在《溪山行旅圖》和《富春山居圖》之上。據說，這幅名作是圓明園被劫掠珍寶之一。
而《紅白芙蓉圖》被認為是南宋院體花鳥畫的最高水平之作，畫紅白芙蓉各一幅，作者李迪擅長描繪花、鳥、以及動物，本畫為李迪現存作品中的最高傑作，原屬圓明園收藏品。
總之，這些寶物得來的手段都不怎麽光明。
對此，楚文自然不會跟他們客氣。
東京國立博物館的位置稍遠，坐公交車去，要半個小時。
它主要分四個館，楚文直奔東洋館，中國的國寶基本上都匯集在這裏。
展品有史前的石器和彩陶，商周的青銅器，漢代的陶器和畫像石，魏晉南北朝的佛像，唐代的金銀器和三彩，宋、元、明、清的瓷器和書畫等。楚文先查了一下，附近的日本博物館，準備白天去踩踩點。
很巧，這附近的博物館多達三家，都擁有大量中國文物。毫不客氣地說，中國的文物撐起了日本八成以上的博物館。
楚文將目光落在其中最大的一家博物館——東京國立博物館。
這座博物館收藏了很多重量級的中國國寶，比如南宋李氏《瀟湘臥遊圖卷》、《紅白芙蓉圖》等。
南宋李氏《瀟湘臥遊圖卷》，被譽為南宋山水畫第一神作，曾是乾隆皇帝珍藏的四卷之一，價值甚至在《溪山行旅圖》和《富春山居圖》之上。據說，這幅名作是圓明園被劫掠珍寶之一。
而《紅白芙蓉圖》被認為是南宋院體花鳥畫的最高水平之作，畫紅白芙蓉各一幅，作者李迪擅長描繪花、鳥、以及動物，本畫為李迪現存作品中的最高傑作，原屬圓明園收藏品。
總之，這些寶物得來的手段都不怎麽光明。
對此，楚文自然不會跟他們客氣。
東京國立博物館的位置稍遠，坐公交車去，要半個小時。
它主要分四個館，楚文直奔東洋館，中國的國寶基本上都匯集在這裏。
展品有史前的石器和彩陶，商周的青銅器，漢代的陶器和畫像石，魏晉南北朝的佛像，唐代的金銀器和三彩，宋、元、明、清的瓷器和書畫等。楚文先查了一下，附近的日本博物館，準備白天去踩踩點。
很巧，這附近的博物館多達三家，都擁有大量中國文物。毫不客氣地說，中國的文物撐起了日本八成以上的博物館。
楚文將目光落在其中最大的一家博物館——東京國立博物館。
這座博物館收藏了很多重量級的中國國寶，比如南宋李氏《瀟湘臥遊圖卷》、《紅白芙蓉圖》等。
南宋李氏《瀟湘臥遊圖卷》，被譽為南宋山水畫第一神作，曾是乾隆皇帝珍藏的四卷之一，價值甚至在《溪山行旅圖》和《富春山居圖》之上。據說，這幅名作是圓明園被劫掠珍寶之一。
而《紅白芙蓉圖》被認為是南宋院體花鳥畫的最高水平之作，畫紅白芙蓉各一幅，作者李迪擅長描繪花、鳥、以及動物，本畫為李迪現存作品中的最高傑作，原屬圓明園收藏品。
總之，這些寶物得來的手段都不怎麽光明。
對此，楚文自然不會跟他們客氣。
東京國立博物館的位置稍遠，坐公交車去，要半個小時。
它主要分四個館，楚文直奔東洋館，中國的國寶基本上都匯集在這裏。
展品有史前的石器和彩陶，商周的青銅器，漢代的陶器和畫像石，魏晉南北朝的佛像，唐代的金銀器和三彩，宋、元、明、清的瓷器和書畫等。楚文先查了一下，附近的日本博物館，準備白天去踩踩點。
很巧，這附近的博物館多達三家，都擁有大量中國文物。毫不客氣地說，中國的文物撐起了日本八成以上的博物館。
楚文將目光落在其中最大的一家博物館——東京國立博物館。
這座博物館收藏了很多重量級的中國國寶，比如南宋李氏《瀟湘臥遊圖卷》、《紅白芙蓉圖》等。
南宋李氏《瀟湘臥遊圖卷》，被譽為南宋山水畫第一神作，曾是乾隆皇帝珍藏的四卷之一，價值甚至在《溪山行旅圖》和《富春山居圖》之上。據說，這幅名作是圓明園被劫掠珍寶之一。
而《紅白芙蓉圖》被認為是南宋院體花鳥畫的最高水平之作，畫紅白芙蓉各一幅，作者李迪擅長描繪花、鳥、以及動物，本畫為李迪現存作品中的最高傑作，原屬圓明園收藏品。
總之，這些寶物得來的手段都不怎麽光明。
對此，楚文自然不會跟他們客氣。
東京國立博物館的位置稍遠，坐公交車去，要半個小時。
它主要分四個館，楚文直奔東洋館，中國的國寶基本上都匯集在這裏。
展品有史前的石器和彩陶，商周的青銅器，漢代的陶器和畫像石，魏晉南北朝的佛像，唐代的金銀器和三彩，宋、元、明、清的瓷器和書畫等。楚文先查了一下，附近的日本博物館，準備白天去踩踩點。
很巧，這附近的博物館多達三家，都擁有大量中國文物。毫不客氣地說，中國的文物撐起了日本八成以上的博物館。
楚文將目光落在其中最大的一家博物館——東京國立博物館。
這座博物館收藏了很多重量級的中國國寶，比如南宋李氏《瀟湘臥遊圖卷》、《紅白芙蓉圖》等。
南宋李氏《瀟湘臥遊圖卷》，被譽為南宋山水畫第一神作，曾是乾隆皇帝珍藏的四卷之一，價值甚至在《溪山行旅圖》和《富春山居圖》之上。據說，這幅名作是圓明園被劫掠珍寶之一。
而《紅白芙蓉圖》被認為是南宋院體花鳥畫的最高水平之作，畫紅白芙蓉各一幅，作者李迪擅長描繪花、鳥、以及動物，本畫為李迪現存作品中的最高傑作，原屬圓明園收藏品。
總之，這些寶物得來的手段都不怎麽光明。
對此，楚文自然不會跟他們客氣。
東京國立博物館的位置稍遠，坐公交車去，要半個小時。
它主要分四個館，楚文直奔東洋館，中國的國寶基本上都匯集在這裏。
展品有史前的石器和彩陶，商周的青銅器，漢代的陶器和畫像石，魏晉南北朝的佛像，唐代的金銀器和三彩，宋、元、明、清的瓷器和書畫等。楚文先查了一下，附近的日本博物館，準備白天去踩踩點。
<a href="http://m.yawenku.com" id="wzsy">yawenku.com</a>
很巧，這附近的博物館多達三家，都擁有大量中國文物。毫不客氣地說，中國的文物撐起了日本八成以上的博物館。
楚文將目光落在其中最大的一家博物館——東京國立博物館。
這座博物館收藏了很多重量級的中國國寶，比如南宋李氏《瀟湘臥遊圖卷》、《紅白芙蓉圖》等。
南宋李氏《瀟湘臥遊圖卷》，被譽為南宋山水畫第一神作，曾是乾隆皇帝珍藏的四卷之一，價值甚至在《溪山行旅圖》和《富春山居圖》之上。據說，這幅名作是圓明園被劫掠珍寶之一。
而《紅白芙蓉圖》被認為是南宋院體花鳥畫的最高水平之作，畫紅白芙蓉各一幅，作者李迪擅長描繪花、鳥、以及動物，本畫為李迪現存作品中的最高傑作，原屬圓明園收藏品。
總之，這些寶物得來的手段都不怎麽光明。
對此，楚文自然不會跟他們客氣。
東京國立博物館的位置稍遠，坐公交車去，要半個小時。
它主要分四個館，楚文直奔東洋館，中國的國寶基本上都匯集在這裏。
展品有史前的石器和彩陶，商周的青銅器，漢代的陶器和畫像石，魏晉南北朝的佛像，唐代的金銀器和三彩，宋、元、明、清的瓷器和書畫等。楚文先查了一下，附近的日本博物館，準備白天去踩踩點。
很巧，這附近的博物館多達三家，都擁有大量中國文物。毫不客氣地說，中國的文物撐起了日本八成以上的博物館。
楚文將目光落在其中最大的一家博物館——東京國立博物館。
這座博物館收藏了很多重量級的中國國寶，比如南宋李氏《瀟湘臥遊圖卷》、《紅白芙蓉圖》等。
南宋李氏《瀟湘臥遊圖卷》，被譽為南宋山水畫第一神作，曾是乾隆皇帝珍藏的四卷之一，價值甚至在《溪山行旅圖》和《富春山居圖》之上。據說，這幅名作是圓明園被劫掠珍寶之一。
而《紅白芙蓉圖》被認為是南宋院體花鳥畫的最高水平之作，畫紅白芙蓉各一幅，作者李迪擅長描繪花、鳥、以及動物，本畫為李迪現存作品中的最高傑作，原屬圓明園收藏品。
總之，這些寶物得來的手段都不怎麽光明。
對此，楚文自然不會跟他們客氣。
東京國立博物館的位置稍遠，坐公交車去，要半個小時。
它主要分四個館，楚文直奔東洋館，中國的國寶基本上都匯集在這裏。
展品有史前的石器和彩陶，商周的青銅器，漢代的陶器和畫像石，魏晉南北朝的佛像，唐代的金銀器和三彩，宋、元、明、清的瓷器和書畫等。
很巧，這附近的博物館多達三家，都擁有大量中國文物。毫不客氣地說，中國的文物撐起了日本八成以上的博物館。
楚文將目光落在其中最大的一家博物館——東京國立博物館。
這座博物館收藏了很多重量級的中國國寶，比如南宋李氏《瀟湘臥遊圖卷》、《紅白芙蓉圖》等。
南宋李氏《瀟湘臥遊圖卷》, 被譽為南宋山水畫第一神作，曾是乾隆皇帝珍藏的四卷之一，價值甚至在《溪山行旅圖》和《富春山居圖》之上。據說，這幅名作是圓明園被劫掠珍寶之一。
而《紅白芙蓉圖》被認為是南宋院體花鳥畫的最高水平之作，畫紅白芙蓉各一幅，作者李迪擅長描繪花、鳥、以及動物, 本畫為李迪現存作品中的最高傑作, 原屬圓明園收藏品。
總之，這些寶物得來的手段都不怎麽光明。
對此, 楚文自然不會跟他們客氣。
東京國立博物館的位置稍遠，坐公交車去，要半個小時。
它主要分四個館，楚文直奔東洋館，中國的國寶基本上都匯集在這裏。
展品有史前的石器和彩陶，商周的青銅器，漢代的陶器和畫像石，魏晉南北朝的佛像，唐代的金銀器和三彩，宋、元、明、清的瓷器和書畫等。······
很巧, 這附近的博物館多達三家，都擁有大量中國文物。毫不客氣地說, 中國的文物撐起了日本八成以上的博物館。
楚文將目光落在其中最大的一家博物館——東京國立博物館。
這座博物館收藏了很多重量級的中國國寶，比如南宋李氏《瀟湘臥遊圖卷》、《紅白芙蓉圖》等。
南宋李氏《瀟湘臥遊圖卷》，被譽為南宋山水畫第一神作，曾是乾隆皇帝珍藏的四卷之一，價值甚至在《溪山行旅圖》和《富春山居圖》之上。據說，這幅名作是圓明園被劫掠珍寶之一。
而《紅白芙蓉圖》被認為是南宋院體花鳥畫的最高水平之作，畫紅白芙蓉各一幅，作者李迪擅長描繪花、鳥、以及動物，本畫為李迪現存作品中的最高傑作，原屬圓明園收藏品。
總之，這些寶物得來的手段都不怎麽光明。
對此，楚文自然不會跟他們客氣。
東京國立博物館的位置稍遠，坐公交車去，要半個小時。
它主要分四個館，楚文直奔東洋館，中國的國寶基本上都匯集在這裏。
展品有史前的石器和彩陶，商周的青銅器，漢代的陶器和畫像石，魏晉南北朝的佛像, 唐代的金銀器和三彩，宋、元、明、清的瓷器和書畫等。楚文先查了一下，附近的日本博物館，準備白天去踩踩點。
很巧，這附近的博物館多達三家，都擁有大量中國文物。毫不客氣地說，中國的文物撐起了日本八成以上的博物館。
楚文將目光落在其中最大的一家博物館——東京國立博物館。
這座博物館收藏了很多重量級的中國國寶，比如南宋李氏《瀟湘臥遊圖卷》、《紅白芙蓉圖》等。
南宋李氏《瀟湘臥遊圖卷》，被譽為南宋山水畫第一神作，曾是乾隆皇帝珍藏的四卷之一，價值甚至在《溪山行旅圖》和《富春山居圖》之上。據說，這幅名作是圓明園被劫掠珍寶之一。
而《紅白芙蓉圖》被認為是南宋院體花鳥畫的最高水平之作，畫紅白芙蓉各一幅，作者李迪擅長描繪花、鳥、以及動物，本畫為李迪現存作品中的最高傑作，原屬圓明園收藏品。
總之，這些寶物得來的手段都不怎麽光明。
對此，楚文自然不會跟他們客氣。
東京國立博物館的位置稍遠，坐公交車去，要半個小時。
它主要分四個館，楚文直奔東洋館，中國的國寶基本上都匯集在這裏。
展品有史前的石器和彩陶，商周的青銅器，漢代的陶器和畫像石，魏晉南北朝的佛像，唐代的金銀器和三彩，宋、元、明、清的瓷器和書畫等。楚文先查了一下，附近的日本博物館，準備白天去踩踩點。
很巧，這附近的博物館多達三家，都擁有大量中國文物。毫不客氣地說，中國的文物撐起了日本八成以上的博物館。
楚文將目光落在其中最大的一家博物館——東京國立博物館。
這座博物館收藏了很多重量級的中國國寶，比如南宋李氏《瀟湘臥遊圖卷》、《紅白芙蓉圖》等。
南宋李氏《瀟湘臥遊圖卷》，被譽為南宋山水畫第一神作，曾是乾隆皇帝珍藏的四卷之一，價值甚至在《溪山行旅圖》和《富春山居圖》之上。據說，這幅名作是圓明園被劫掠珍寶之一。
而《紅白芙蓉圖》被認為是南宋院體花鳥畫的最高水平之作，畫紅白芙蓉各一幅，作者李迪擅長描繪花、鳥、以及動物，本畫為李迪現存作品中的最高傑作，原屬圓明園收藏品。
總之，這些寶物得來的手段都不怎麽光明。
對此，楚文自然不會跟他們客氣。
東京國立博物館的位置稍遠，坐公交車去，要半個小時。
它主要分四個館，楚文直奔東洋館，中國的國寶基本上都匯集在這裏。
展品有史前的石器和彩陶，商周的青銅器，漢代的陶器和畫像石，魏晉南北朝的佛像，唐代的金銀器和三彩，宋、元、明、清的瓷器和書畫等。楚文先查了一下，附近的日本博物館，準備白天去踩踩點。
很巧，這附近的博物館多達三家，都擁有大量中國文物。毫不客氣地說，中國的文物撐起了日本八成以上的博物館。
楚文將目光落在其中最大的一家博物館——東京國立博物館。
這座博物館收藏了很多重量級的中國國寶，比如南宋李氏《瀟湘臥遊圖卷》、《紅白芙蓉圖》等。
南宋李氏《瀟湘臥遊圖卷》，被譽為南宋山水畫第一神作，曾是乾隆皇帝珍藏的四卷之一，價值甚至在《溪山行旅圖》和《富春山居圖》之上。據說，這幅名作是圓明園被劫掠珍寶之一。
而《紅白芙蓉圖》被認為是南宋院體花鳥畫的最高水平之作，畫紅白芙蓉各一幅，作者李迪擅長描繪花、鳥、以及動物，本畫為李迪現存作品中的最高傑作，原屬圓明園收藏品。
總之，這些寶物得來的手段都不怎麽光明。
對此，楚文自然不會跟他們客氣。
東京國立博物館的位置稍遠，坐公交車去，要半個小時。
它主要分四個館，楚文直奔東洋館，中國的國寶基本上都匯集在這裏。
展品有史前的石器和彩陶，商周的青銅器，漢代的陶器和畫像石，魏晉南北朝的佛像，唐代的金銀器和三彩，宋、元、明、清的瓷器和書畫等。楚文先查了一下，附近的日本博物館，準備白天去踩踩點。
很巧，這附近的博物館多達三家，都擁有大量中國文物。毫不客氣地說，中國的文物撐起了日本八成以上的博物館。
楚文將目光落在其中最大的一家博物館——東京國立博物館。
這座博物館收藏了很多重量級的中國國寶，比如南宋李氏《瀟湘臥遊圖卷》、《紅白芙蓉圖》等。
南宋李氏《瀟湘臥遊圖卷》，被譽為南宋山水畫第一神作，曾是乾隆皇帝珍藏的四卷之一，價值甚至在《溪山行旅圖》和《富春山居圖》之上。據說，這幅名作是圓明園被劫掠珍寶之一。
而《紅白芙蓉圖》被認為是南宋院體花鳥畫的最高水平之作，畫紅白芙蓉各一幅，作者李迪擅長描繪花、鳥、以及動物，本畫為李迪現存作品中的最高傑作，原屬圓明園收藏品。
總之，這些寶物得來的手段都不怎麽光明。
對此，楚文自然不會跟他們客氣。
東京國立博物館的位置稍遠，坐公交車去，要半個小時。
它主要分四個館，楚文直奔東洋館，中國的國寶基本上都匯集在這裏。
展品有史前的石器和彩陶，商周的青銅器，漢代的陶器和畫像石，魏晉南北朝的佛像，唐代的金銀器和三彩，宋、元、明、清的瓷器和書畫等。楚文先查了一下，附近的日本博物館，準備白天去踩踩點。
很巧，這附近的博物館多達三家，都擁有大量中國文物。毫不客氣地說，中國的文物撐起了日本八成以上的博物館。
楚文將目光落在其中最大的一家博物館——東京國立博物館。
這座博物館收藏了很多重量級的中國國寶，比如南宋李氏《瀟湘臥遊圖卷》、《紅白芙蓉圖》等。
南宋李氏《瀟湘臥遊圖卷》，被譽為南宋山水畫第一神作，曾是乾隆皇帝珍藏的四卷之一，價值甚至在《溪山行旅圖》和《富春山居圖》之上。據說，這幅名作是圓明園被劫掠珍寶之一。
而《紅白芙蓉圖》被認為是南宋院體花鳥畫的最高水平之作，畫紅白芙蓉各一幅，作者李迪擅長描繪花、鳥、以及動物，本畫為李迪現存作品中的最高傑作，原屬圓明園收藏品。
總之，這些寶物得來的手段都不怎麽光明。
對此，楚文自然不會跟他們客氣。
東京國立博物館的位置稍遠，坐公交車去，要半個小時。
它主要分四個館，楚文直奔東洋館，中國的國寶基本上都匯集在這裏。
展品有史前的石器和彩陶，商周的青銅器，漢代的陶器和畫像石，魏晉南北朝的佛像，唐代的金銀器和三彩，宋、元、明、清的瓷器和書畫等。楚文先查了一下，附近的日本博物館，準備白天去踩踩點。
<a href="http://m.yawenku.com" id="wzsy">yawenku.com</a>
很巧，這附近的博物館多達三家，都擁有大量中國文物。毫不客氣地說，中國的文物撐起了日本八成以上的博物館。
楚文將目光落在其中最大的一家博物館——東京國立博物館。
這座博物館收藏了很多重量級的中國國寶，比如南宋李氏《瀟湘臥遊圖卷》、《紅白芙蓉圖》等。
南宋李氏《瀟湘臥遊圖卷》，被譽為南宋山水畫第一神作，曾是乾隆皇帝珍藏的四卷之一，價值甚至在《溪山行旅圖》和《富春山居圖》之上。據說，這幅名作是圓明園被劫掠珍寶之一。
而《紅白芙蓉圖》被認為是南宋院體花鳥畫的最高水平之作，畫紅白芙蓉各一幅，作者李迪擅長描繪花、鳥、以及動物，本畫為李迪現存作品中的最高傑作，原屬圓明園收藏品。
總之，這些寶物得來的手段都不怎麽光明。
對此，楚文自然不會跟他們客氣。
東京國立博物館的位置稍遠，坐公交車去，要半個小時。
它主要分四個館，楚文直奔東洋館，中國的國寶基本上都匯集在這裏。
展品有史前的石器和彩陶，商周的青銅器，漢代的陶器和畫像石，魏晉南北朝的佛像，唐代的金銀器和三彩，宋、元、明、清的瓷器和書畫等。楚文先查了一下，附近的日本博物館，準備白天去踩踩點。
很巧，這附近的博物館多達三家，都擁有大量中國文物。毫不客氣地說，中國的文物撐起了日本八成以上的博物館。
楚文將目光落在其中最大的一家博物館——東京國立博物館。
這座博物館收藏了很多重量級的中國國寶，比如南宋李氏《瀟湘臥遊圖卷》、《紅白芙蓉圖》等。
南宋李氏《瀟湘臥遊圖卷》，被譽為南宋山水畫第一神作，曾是乾隆皇帝珍藏的四卷之一，價值甚至在《溪山行旅圖》和《富春山居圖》之上。據說，這幅名作是圓明園被劫掠珍寶之一。
而《紅白芙蓉圖》被認為是南宋院體花鳥畫的最高水平之作，畫紅白芙蓉各一幅，作者李迪擅長描繪花、鳥、以及動物，本畫為李迪現存作品中的最高傑作，原屬圓明園收藏品。
總之，這些寶物得來的手段都不怎麽光明。
對此，楚文自然不會跟他們客氣。
東京國立博物館的位置稍遠，坐公交車去，要半個小時。
它主要分四個館，楚文直奔東洋館，中國的國寶基本上都匯集在這裏。
展品有史前的石器和彩陶，商周的青銅器，漢代的陶器和畫像石，魏晉南北朝的佛像，唐代的金銀器和三彩，宋、元、明、清的瓷器和書畫等。