楚文這邊，水下的運輸機等已經來到了沉船所在的海底。隻見沉船被泥沙淹沒了一大半，露出來的船體也有點腐爛不堪。
打撈這艘沉船的寶物，難度稍微有點大。
畢竟首先要清理船上的泥沙，而清理泥沙的過程，難免會造成海水渾濁等現象，進一步阻礙打撈的進度。
周作鬆通過拍攝回來的畫麵，看了一會，判斷道：“這應該是一艘明清時期的鳥船，又稱綠眉毛，其特點是船首形似鳥嘴。它是中國古代海船中的一種船型，是我國四大古船之一。”
他告訴楚文，四大古船分別是鳥船、沙船、福船和廣船。
船隻體型不小，有二十多米長，原本的桅杆已經腐爛掉。
到達現場的水下機械開始動手，看到那些機械幾乎是拆遷式的舉動，周作鬆嘴角抽了抽。但他也沒法說什麽。
要知道，楚文可不是什麽水下考古的人，人家在乎的隻是船上的寶物。
經過一段時間的清理，終於看到了第一件寶物，是一件料器。
所謂的料器，其實就是明清時期的琉璃器，或者說玻璃器。
“這不是正宗的古琉璃，真正的琉璃，其實在元明時期已經失傳。後麵的琉璃器，比較接近玻璃器，透明度提高了很多。尤其是這種胎畫琺琅的料器，是清代才創造出來的。”周作鬆解釋道。
古今定義的琉璃不一樣。
今天所說的琉璃，是指人造高鉛水晶玻璃。而古法琉璃是道士們煉丹時無意間煉出來的副產品，材料的成分都不一樣。
不得不說，古代道教雖然追求的東西不靠譜，但道士們發明的東西真不少。像最早的火藥，也是他們搞鼓出來的。
毫不誇張地說，他們就是我國最早的化學家。
可能有人會問，是古法琉璃珍貴，還是明清探索出來的琉璃珍貴。
其實，宋元之前遺留下來的琉璃器極少，而且品質普遍不高。論精美程度，是比不過後麵發展起來的琉璃。
周作鬆還告訴楚文，與瓷器和玉凋相比，古代琉璃器皿藏品的價格幾乎沒有上漲，其收藏價值被遠遠低估。
“所以，這些東西不太怎麽值錢？”劉立賢疑問道。
“那得看你對值錢兩個字的理解了。對咱老板來說，可能不當一回事。但對很多普通人而言，那就很珍貴了。
像現在看到的這一件，放到拍賣會上，七八十萬沒太大問題。”
古琉璃器價格不菲，主要有兩方麵的原因。
其一，古法琉璃材料特殊，而且其製作工藝相當複雜，火裏來、水裏去，要幾十道工序才能完成，有的光製作過程就要十到二十天，且主要依靠手工。各個環節的把握相當困難，其火候把握之難更可以說是一半靠技藝一半憑運氣。
僅出爐一項，成品率就隻有70%。更關鍵的是，古法琉璃不可回收，也就是說一旦出現一點點問題，十數天、幾十道工序，多少人的努力就立刻付諸東流。
其二，琉璃不僅僅是一種材質，更是一種文化產品，更重要的是，琉璃產品是獨一無二的，沒有兩個一模一樣的琉璃產品。
話音剛落，水下機器人又輕輕捏起一個還沒巴掌大的小瓶子。
“這是鼻煙壺，聽說過吧？它比剛才那件要值錢一點，能達到百萬以上……”看著畫麵，周作鬆不停做解說。
有些看不清楚的，隻能等打撈回來再說。
隨後，一件件精美的料器被發現，周作鬆表情逐漸震驚。因為這批料器，幾乎都是精品，而且有幾件的珍貴程度極高，故宮博物院都找不出幾件來做比較的。
<a id="wzsy" href="https://m.ranwen.la">燃文</a>
“怎麽？這東西很值錢？”看到周作鬆這種表情，傻子都能猜測到一些信息。
“我這麽說吧！這一件料器隨便放在一座省級博物館，都能充當鎮館之寶。它是我目前見過最好的料器。”
周作鬆的見識是比不上方館長等老前輩，但也絕對能稱得上見多識廣。
“就這拳頭大的瓶子？”劉立賢等人看不懂了。
“古董的價值，能看體型大小的嗎？很多時候往往是越小越精美，越值錢。”這跟寶石是相反的。
越小的古董，製作的時候難度就越好，所蘊含的工藝技術含量越高，也就越有藝術性。
“它是一個玻璃胎畫琺琅的包袱瓶，前兩年，在美國就拍賣過一件，拍賣價超過兩億港元。
雖然兩者不一樣，但在我看來，這件包袱瓶不比那件差，甚至在某些方麵更好。這艘沉船，應該不簡單。”周作鬆斷定道。
玻璃胎畫琺琅之所以珍貴，傳世量少，是與它高難度的製作工藝分不開。在六個材質的畫琺琅器中，玻璃胎是難度最大的。
它的的燒製溫度一般在八百五十度左右，這時候壺體與琺琅顏色均已接近熔點，隻有這樣才能夠讓壺體與顏色更好地結合。
此時溫度的掌控也是很難的，溫度稍低，顏色不能完全融化，達不到理想的效果，溫度稍高，壺體就會因為承受不住而變形，前麵所有的工作就前功盡棄了。
而這樣的高溫燒製要經曆不少於五次，每一次都是一種考驗。之所以燒製四到五次，是因為每一個顏色琺琅的呈色溫度不同，要從高溫開始，到低溫結束。
周作鬆也很好奇，裝著那麽多精品料器的船，怎麽看都像是進貢給京城的。
不過，按照當時的情況，走海路的可能不大。真的要走水路，進貢給皇宮，也應該走京杭大運河呀！
而且就算真的走海路，這偏移得也太厲害了吧？都快往潮鮮半島跑了。
當然，也不是絕對不可能。
有一點是周作鬆比較肯定的，這艘船的東西，一定是貢品，而且是敬獻給皇室的。周作鬆在故宮博物院見過類似的皇家料器，如出一轍，風格上極其相似。
有些料器上，還有龍的畫琺琅。
龍的圖桉，在古代是不能隨便用的呀！要被砍頭的。
當所有料器清理出來，一共五百多件。還有些碎掉的，在周作鬆的要求下，還是打撈起來。
打撈這艘沉船的寶物，難度稍微有點大。
畢竟首先要清理船上的泥沙，而清理泥沙的過程，難免會造成海水渾濁等現象，進一步阻礙打撈的進度。
周作鬆通過拍攝回來的畫麵，看了一會，判斷道：“這應該是一艘明清時期的鳥船，又稱綠眉毛，其特點是船首形似鳥嘴。它是中國古代海船中的一種船型，是我國四大古船之一。”
他告訴楚文，四大古船分別是鳥船、沙船、福船和廣船。
船隻體型不小，有二十多米長，原本的桅杆已經腐爛掉。
到達現場的水下機械開始動手，看到那些機械幾乎是拆遷式的舉動，周作鬆嘴角抽了抽。但他也沒法說什麽。
要知道，楚文可不是什麽水下考古的人，人家在乎的隻是船上的寶物。
經過一段時間的清理，終於看到了第一件寶物，是一件料器。
所謂的料器，其實就是明清時期的琉璃器，或者說玻璃器。
“這不是正宗的古琉璃，真正的琉璃，其實在元明時期已經失傳。後麵的琉璃器，比較接近玻璃器，透明度提高了很多。尤其是這種胎畫琺琅的料器，是清代才創造出來的。”周作鬆解釋道。
古今定義的琉璃不一樣。
今天所說的琉璃，是指人造高鉛水晶玻璃。而古法琉璃是道士們煉丹時無意間煉出來的副產品，材料的成分都不一樣。
不得不說，古代道教雖然追求的東西不靠譜，但道士們發明的東西真不少。像最早的火藥，也是他們搞鼓出來的。
毫不誇張地說，他們就是我國最早的化學家。
可能有人會問，是古法琉璃珍貴，還是明清探索出來的琉璃珍貴。
其實，宋元之前遺留下來的琉璃器極少，而且品質普遍不高。論精美程度，是比不過後麵發展起來的琉璃。
周作鬆還告訴楚文，與瓷器和玉凋相比，古代琉璃器皿藏品的價格幾乎沒有上漲，其收藏價值被遠遠低估。
“所以，這些東西不太怎麽值錢？”劉立賢疑問道。
“那得看你對值錢兩個字的理解了。對咱老板來說，可能不當一回事。但對很多普通人而言，那就很珍貴了。
像現在看到的這一件，放到拍賣會上，七八十萬沒太大問題。”
古琉璃器價格不菲，主要有兩方麵的原因。
其一，古法琉璃材料特殊，而且其製作工藝相當複雜，火裏來、水裏去，要幾十道工序才能完成，有的光製作過程就要十到二十天，且主要依靠手工。各個環節的把握相當困難，其火候把握之難更可以說是一半靠技藝一半憑運氣。
僅出爐一項，成品率就隻有70%。更關鍵的是，古法琉璃不可回收，也就是說一旦出現一點點問題，十數天、幾十道工序，多少人的努力就立刻付諸東流。
其二，琉璃不僅僅是一種材質，更是一種文化產品，更重要的是，琉璃產品是獨一無二的，沒有兩個一模一樣的琉璃產品。
話音剛落，水下機器人又輕輕捏起一個還沒巴掌大的小瓶子。
“這是鼻煙壺，聽說過吧？它比剛才那件要值錢一點，能達到百萬以上……”看著畫麵，周作鬆不停做解說。
有些看不清楚的，隻能等打撈回來再說。
隨後，一件件精美的料器被發現，周作鬆表情逐漸震驚。因為這批料器，幾乎都是精品，而且有幾件的珍貴程度極高，故宮博物院都找不出幾件來做比較的。
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“怎麽？這東西很值錢？”看到周作鬆這種表情，傻子都能猜測到一些信息。
“我這麽說吧！這一件料器隨便放在一座省級博物館，都能充當鎮館之寶。它是我目前見過最好的料器。”
周作鬆的見識是比不上方館長等老前輩，但也絕對能稱得上見多識廣。
“就這拳頭大的瓶子？”劉立賢等人看不懂了。
“古董的價值，能看體型大小的嗎？很多時候往往是越小越精美，越值錢。”這跟寶石是相反的。
越小的古董，製作的時候難度就越好，所蘊含的工藝技術含量越高，也就越有藝術性。
“它是一個玻璃胎畫琺琅的包袱瓶，前兩年，在美國就拍賣過一件，拍賣價超過兩億港元。
雖然兩者不一樣，但在我看來，這件包袱瓶不比那件差，甚至在某些方麵更好。這艘沉船，應該不簡單。”周作鬆斷定道。
玻璃胎畫琺琅之所以珍貴，傳世量少，是與它高難度的製作工藝分不開。在六個材質的畫琺琅器中，玻璃胎是難度最大的。
它的的燒製溫度一般在八百五十度左右，這時候壺體與琺琅顏色均已接近熔點，隻有這樣才能夠讓壺體與顏色更好地結合。
此時溫度的掌控也是很難的，溫度稍低，顏色不能完全融化，達不到理想的效果，溫度稍高，壺體就會因為承受不住而變形，前麵所有的工作就前功盡棄了。
而這樣的高溫燒製要經曆不少於五次，每一次都是一種考驗。之所以燒製四到五次，是因為每一個顏色琺琅的呈色溫度不同，要從高溫開始，到低溫結束。
周作鬆也很好奇，裝著那麽多精品料器的船，怎麽看都像是進貢給京城的。
不過，按照當時的情況，走海路的可能不大。真的要走水路，進貢給皇宮，也應該走京杭大運河呀！
而且就算真的走海路，這偏移得也太厲害了吧？都快往潮鮮半島跑了。
當然，也不是絕對不可能。
有一點是周作鬆比較肯定的，這艘船的東西，一定是貢品，而且是敬獻給皇室的。周作鬆在故宮博物院見過類似的皇家料器，如出一轍，風格上極其相似。
有些料器上，還有龍的畫琺琅。
龍的圖桉，在古代是不能隨便用的呀！要被砍頭的。
當所有料器清理出來，一共五百多件。還有些碎掉的，在周作鬆的要求下，還是打撈起來。