偶感，死神來了
作者：夜風
看書不如看片，倒是一直等待著電鋸驚魂和死神來了係列。偶發現個問題，西方到是堅持宿命論，閻王讓你三更死，哪能留你到五更。而小說，尤其是起點滴，倒是全部屬於既違背了命運，又走向康莊大道，爽載。
這書偶爾進來，最近這幾章，到讓我略微有點不寒而栗，似乎命運之手開始撥亂反正，不是好現象，擱電影裏那是杯具的延續，擱小說裏成為不折不扣的意外。紅姐治了病，找了好男人，找了好工作，快要做到家庭美滿事業有成；黑驢走了正道，心思也實誠，也是一片坦途；玉兒，從命運棄兒逐漸改善，看似已經看到了光明彼岸。但一切歸零，係統把一切推翻，麥苗的好意，翔子的大意，讓結果沒有絲毫改變。如同死神來了係列，主角一直在躲避死神，但終究難逃一死，死神設計的劇本，難能容你凡人改變。
作為讀者對翔子有了深深的憂慮，從開始就上躥下跳得到的一切，會不會也是一種短暫的違背，最終還是要回到相同的命運？羅李勇、紅姐、黑驢、玉兒，甚至是張建華或已經殞命，或正在難逃命運。而常雅軍、艾雪，一個不是沒有翻身的可能，一個翔子難以取舍，有些心悸。
好萊塢的驚悚片，希區柯克是代表人物，而電影表達懸疑必須是假設以觀眾群為主線，透過提供觀眾劇中角色陷入危機的情節來發發展，但是觀眾卻無法得知這些角色與危險是誰而造成，也無法推測下一步，一直在緊張兮兮中度過。在這裏，羅翔看似已經鋪好了路，卻始終無根，對未來也沒有清晰的認識，一開始是靠報複來維係，後來靠投機，然後突然發現身邊的人好像開始回到起點，有種力不從心，但如果越來越多這種事情發生，那就會變的暴躁和悲觀。
好的電影一定要揭露人性本質，這樣才能觸動觀眾。但好的小說不一定非要宿命，非要把人性刨析，不要把這種暗藏內心恐懼釋放，這帶來的緊張感，太深層次，過猶不及啊。帶著愉悅的心情寫作，你帶給讀者的也是愉悅，別人內心深處的不安騷動負麵因素所影響，喝茶聽歌，再從頭再來。（未完待續）
作者：夜風
看書不如看片，倒是一直等待著電鋸驚魂和死神來了係列。偶發現個問題，西方到是堅持宿命論，閻王讓你三更死，哪能留你到五更。而小說，尤其是起點滴，倒是全部屬於既違背了命運，又走向康莊大道，爽載。
這書偶爾進來，最近這幾章，到讓我略微有點不寒而栗，似乎命運之手開始撥亂反正，不是好現象，擱電影裏那是杯具的延續，擱小說裏成為不折不扣的意外。紅姐治了病，找了好男人，找了好工作，快要做到家庭美滿事業有成；黑驢走了正道，心思也實誠，也是一片坦途；玉兒，從命運棄兒逐漸改善，看似已經看到了光明彼岸。但一切歸零，係統把一切推翻，麥苗的好意，翔子的大意，讓結果沒有絲毫改變。如同死神來了係列，主角一直在躲避死神，但終究難逃一死，死神設計的劇本，難能容你凡人改變。
作為讀者對翔子有了深深的憂慮，從開始就上躥下跳得到的一切，會不會也是一種短暫的違背，最終還是要回到相同的命運？羅李勇、紅姐、黑驢、玉兒，甚至是張建華或已經殞命，或正在難逃命運。而常雅軍、艾雪，一個不是沒有翻身的可能，一個翔子難以取舍，有些心悸。
好萊塢的驚悚片，希區柯克是代表人物，而電影表達懸疑必須是假設以觀眾群為主線，透過提供觀眾劇中角色陷入危機的情節來發發展，但是觀眾卻無法得知這些角色與危險是誰而造成，也無法推測下一步，一直在緊張兮兮中度過。在這裏，羅翔看似已經鋪好了路，卻始終無根，對未來也沒有清晰的認識，一開始是靠報複來維係，後來靠投機，然後突然發現身邊的人好像開始回到起點，有種力不從心，但如果越來越多這種事情發生，那就會變的暴躁和悲觀。
好的電影一定要揭露人性本質，這樣才能觸動觀眾。但好的小說不一定非要宿命，非要把人性刨析，不要把這種暗藏內心恐懼釋放，這帶來的緊張感，太深層次，過猶不及啊。帶著愉悅的心情寫作，你帶給讀者的也是愉悅，別人內心深處的不安騷動負麵因素所影響，喝茶聽歌，再從頭再來。（未完待續）