近期有讀者反映：“我不喜歡看多主角小說你要麽隻寫許仙要麽隻寫梁山伯現在東寫一塊西寫一塊轉換不自然我看得好累都需要跳著看了！”
怎麽說呢？
這書從開始的構架就是四個主角特必是梁山伯和白娘子是主角中的主角祝英台和許仙的角色稍微淡一些寫到現在盤根錯節已經不可能改回去了。（.mianhuatang.info好看的小說）
我為什麽要這樣寫？
兩大因素：
一、創作目標決定了的
本書創作目標：
1、寫一部光怪陸離的奇幻再現《聊齋》中描述的鬼、狐、妖、獸等可愛形象建立係統的幽冥世界、妖獸家園完善《道緣》闡述的修真體係、神仙架構。mianhuatang.info[棉花糖小說網]
2、寫一部情真意切的小說新解古老中華流傳千載的愛情故事再現生死不渝持久醇香的真摯情感。
既然是架構就是一個立體的世界需要各式各樣的人物多種形式的修真如果單寫一個主角就沒那麽多視野。
本書內容很廣牽涉到靈、鬼之戀人、妖之情儒、道、釋、魔四種方式的修真不得不這麽寫。
二、作者提高寫作能力的個人要求
作為一個網絡寫手要想在寫作方麵有所提高就要不斷變換自己的風格在更高層次上要求自己。
鬼雨寫了單視角的《仙緣》初次創作被人評價為流水帳所以寫第二本時就想換一換寫法邁向另一個極端。
我寫這本書有兩個參照一個是黃易的《覆雨翻雲》一個是孫曉的《英雄誌》。那都是多視角寫法的典範。
多視角寫法難度很大吃力不討好普通讀者是難以適應的。
尤其是網絡小說閱讀的主體是中學生追求的是度享受更加顯得不合時宜。
老實說仙蹤這本書不是寫給普通中學生看的。它的讀者應該是23歲以上（大學畢業的年齡）、對生活有所感悟、同時還沒有喪失幻想、失去童真的人。
書寫的很慢一個原因是鬼雨不夠敬業另一個原因是不好寫。
讀者在跳躍作者的思路也在跳躍很難在新的平台上重新捕捉到它。
換句話說鬼雨不自量力自尋死路！
雖然如此本書寫了近4o萬字已經不可能走回頭路了。
上了賊船就下不來隻好一條道走到黑。
隻希望天賜神力讓鬼雨的功底再高一點能夠駕馭這種寫法；時間再充裕一些順利完成創作。
怎麽說呢？
這書從開始的構架就是四個主角特必是梁山伯和白娘子是主角中的主角祝英台和許仙的角色稍微淡一些寫到現在盤根錯節已經不可能改回去了。（.mianhuatang.info好看的小說）
我為什麽要這樣寫？
兩大因素：
一、創作目標決定了的
本書創作目標：
1、寫一部光怪陸離的奇幻再現《聊齋》中描述的鬼、狐、妖、獸等可愛形象建立係統的幽冥世界、妖獸家園完善《道緣》闡述的修真體係、神仙架構。mianhuatang.info[棉花糖小說網]
2、寫一部情真意切的小說新解古老中華流傳千載的愛情故事再現生死不渝持久醇香的真摯情感。
既然是架構就是一個立體的世界需要各式各樣的人物多種形式的修真如果單寫一個主角就沒那麽多視野。
本書內容很廣牽涉到靈、鬼之戀人、妖之情儒、道、釋、魔四種方式的修真不得不這麽寫。
二、作者提高寫作能力的個人要求
作為一個網絡寫手要想在寫作方麵有所提高就要不斷變換自己的風格在更高層次上要求自己。
鬼雨寫了單視角的《仙緣》初次創作被人評價為流水帳所以寫第二本時就想換一換寫法邁向另一個極端。
我寫這本書有兩個參照一個是黃易的《覆雨翻雲》一個是孫曉的《英雄誌》。那都是多視角寫法的典範。
多視角寫法難度很大吃力不討好普通讀者是難以適應的。
尤其是網絡小說閱讀的主體是中學生追求的是度享受更加顯得不合時宜。
老實說仙蹤這本書不是寫給普通中學生看的。它的讀者應該是23歲以上（大學畢業的年齡）、對生活有所感悟、同時還沒有喪失幻想、失去童真的人。
書寫的很慢一個原因是鬼雨不夠敬業另一個原因是不好寫。
讀者在跳躍作者的思路也在跳躍很難在新的平台上重新捕捉到它。
換句話說鬼雨不自量力自尋死路！
雖然如此本書寫了近4o萬字已經不可能走回頭路了。
上了賊船就下不來隻好一條道走到黑。
隻希望天賜神力讓鬼雨的功底再高一點能夠駕馭這種寫法；時間再充裕一些順利完成創作。