最新網址：花了兩天時間，向南總算是把時差調整過來了。
鄒金童倒是很習慣，估計跟他之前經常返回京城和巴裏斯之間有關係，天黑就睡，天亮就起，整個人照樣是精神奕奕的。
在這兩天時間裏，向南偶爾也會和鄒金童一起，到國立圖書館裏走走逛逛。
這裏不愧是號稱“世界最美圖書館之一”的地方，不斷往前延伸的玻璃長廊引光入室，讓進深開闊的室內依然明亮，天花與地板色調相映成趣，結合工業風高架書櫃與複古燈飾、壁飾與花紋，配合挑高格局及歐式拱形門廊，展現出如哈利波特電影中奇幻又聖潔的輝煌感。
隔天正好又碰見圖書館裏正在舉辦抽象畫派的展覽，一幅一幅畫作鑲嵌在玻璃牆麵內，供往來的讀者欣賞。
當然，這麽稀奇古怪的畫作，向南是完全理解不了的，在他看來，這還不如周星星版的電影《唐伯虎點秋香》中，祝枝山畫的《小雞啄米圖》更形象一些呢。
到了第三天，就在向南在這人生地不熟、言語有不同的地方待得有些不耐煩時，國立圖書館華夏文物保護與修複部部長阿德裏安總算是“想”起了正事，他將向南和鄒金童請到了辦公室，嘰裏咕嚕地說了一通。
鄒金童很快就翻譯給向南聽：“阿德裏安說，由於《圓明園四十景圖》實在貴重，因此，需要你針對受損的部分分景圖作一份詳細的修複方案，如果沒有問題，現在就可以帶我們去看真跡。”
向南點了點頭，說道：“這是正規程序。”
“那我們現在就去修複室吧。”
阿德裏安聽了，立刻從座位上站了起來，一邊往辦公室外麵走，一邊回頭對向南聳了聳肩，說道，“還是要請向先生原諒，這裏很多事情，我沒權力做主，所以才會拖這麽久。”
國立圖書館書畫修複室在另一棟樓，這裏實際上也有書畫修複師，但他們修複的大多是以西方油畫為主，至於華夏古書畫，一般殘損不複雜的，他們也能修，再稍微嚴重一些，就沒辦法了。
事實上，這些年來，也有不少國外大型博物館，會派遣本土修複師前往華夏學習文物修複技術，但他們對於這種傳統純手工的技藝，很難理解得了，更別談將這些技藝徹底掌握並靈活運用了。
而且，更進一步來講，即便他們能夠沉下心來學習，那也不是一年兩年就能學得會的。
要知道，初次接觸文物修複的學徒，三年之內幾乎都不可能上手修複文物，一年兩年，估計還是得留在修複室裏練習排刷刷毛紙吧？
“我們這裏原本也有一個華裔文物修複師的，可惜，被另外一個博物館給‘挖’走了。”
來到修複室後，阿德裏安有些無奈地攤了攤手，說道，“現在修複室裏有兩個是他的學生，但好像沒學到什麽有用的東西。”
向南笑了笑，沒有說話，他跟在阿德裏安的身後，走進了進去。
書畫修複室很大，四麵的牆壁上，掛著一幅幅色彩鮮豔的油畫。
修複室被一堵半透明的玻璃牆分成了左右兩邊，左邊擺放著是各種現代儀器，有兩名工作人員正在給畫作進行檢測；右邊則靠牆擺著四五張大大的工作台，三名穿著白大褂的書畫修複師，正坐在那裏認真地工作著。
向南皺了皺眉頭，問道：“就在這裏嗎？”
“對啊。”阿德裏安有些發愣，“這裏就是修複室。”
“不，這裏不行。”
向南目光微微向下，略帶著點俯視，看著阿德裏安的一藍一綠的眼睛，一臉認真地說道，“我需要一個足夠安靜，沒人打擾的地方。”
倒不是向南故意擺譜，而是他不習慣和語言不通的人在一起工作，這要是別人跟他說話，他聽又聽不懂，問又不會問，這多尷尬？
再說了，他總不能在做工作的時候，還要求鄒金童一直跟著自己，隨時給自己翻譯，人家來巴裏斯，也是帶著工作來的。
阿德裏安愣愣地看著向南，呆了半晌，忽然兩隻小短手一拍，點點頭笑道：“我想起來了，樓上還有一個空房間，我讓人搬一張工作台上去就可以了，至於修複工具，你可以在這裏挑好，到時候一起讓人送上去。”
“謝謝你，阿德裏安部長。”
向南微微點頭，隨即又說道，“既然來了這裏，不如先讓我看一看《圓明園四十景圖》，了解一下病害程度，我也好做修複方案。”
“好，向先生請稍等。”
阿德裏安走進左邊的儀器室裏打了個電話，沒過多久，就看到一個國立圖書館工作人員捧著一個金屬箱子走了過來，在他的身後，還跟著另外一個工作人員。
箱子放下之後，阿德裏安親自上前將箱子打開，小心翼翼地從裏麵取出了一整套的《圓明園四十景圖》，放在了工作台上。
《圓明園四十景圖》，實際上是根據乾隆皇帝弘曆的旨意，在乾隆九年(1744年)前後，由宮廷畫師、詞臣曆時11年繪製而成的40幅分景圖。
畫成之後，乾隆皇帝為它禦筆題詩40首，由工部尚書、大書法家汪由敦書寫。
圓明園，u看書 .ukansh它曾經被世人譽為“萬園之園”，曾經作為東方文明的一種象征為天下人所推崇，其規模之宏偉，典藏之豐富，令世人歎為觀止。
大文豪雨果曾經這樣評價：“你隻管去想象那是一座令人神往的、如同月宮的城堡一樣的建築，夏宮（指圓明園）就是這樣的一座建築。”
“這是一個令人歎為觀止的無與倫比的傑作。”
而《圓明園四十景圖》這套畫卷，再現了圓明園全盛時期的壯麗風景，是當時圓明園裏100多處園林風景群中獨成格局的40處景群。
《圓明園四十景圖》圖畫繪工精美，所繪建築、泉石等都為寫實風格，題詩意境深遠，書法雋永飄逸，詩、書、畫達到了完美的統一。
向南站在這套畫卷之前，伸出手緩緩地撫在畫紙之上。
也許，他是1860年《圓明園四十景》被侵略者掠走以來，第一個親手碰到這套畫卷真跡的華夏人。
鄒金童倒是很習慣，估計跟他之前經常返回京城和巴裏斯之間有關係，天黑就睡，天亮就起，整個人照樣是精神奕奕的。
在這兩天時間裏，向南偶爾也會和鄒金童一起，到國立圖書館裏走走逛逛。
這裏不愧是號稱“世界最美圖書館之一”的地方，不斷往前延伸的玻璃長廊引光入室，讓進深開闊的室內依然明亮，天花與地板色調相映成趣，結合工業風高架書櫃與複古燈飾、壁飾與花紋，配合挑高格局及歐式拱形門廊，展現出如哈利波特電影中奇幻又聖潔的輝煌感。
隔天正好又碰見圖書館裏正在舉辦抽象畫派的展覽，一幅一幅畫作鑲嵌在玻璃牆麵內，供往來的讀者欣賞。
當然，這麽稀奇古怪的畫作，向南是完全理解不了的，在他看來，這還不如周星星版的電影《唐伯虎點秋香》中，祝枝山畫的《小雞啄米圖》更形象一些呢。
到了第三天，就在向南在這人生地不熟、言語有不同的地方待得有些不耐煩時，國立圖書館華夏文物保護與修複部部長阿德裏安總算是“想”起了正事，他將向南和鄒金童請到了辦公室，嘰裏咕嚕地說了一通。
鄒金童很快就翻譯給向南聽：“阿德裏安說，由於《圓明園四十景圖》實在貴重，因此，需要你針對受損的部分分景圖作一份詳細的修複方案，如果沒有問題，現在就可以帶我們去看真跡。”
向南點了點頭，說道：“這是正規程序。”
“那我們現在就去修複室吧。”
阿德裏安聽了，立刻從座位上站了起來，一邊往辦公室外麵走，一邊回頭對向南聳了聳肩，說道，“還是要請向先生原諒，這裏很多事情，我沒權力做主，所以才會拖這麽久。”
國立圖書館書畫修複室在另一棟樓，這裏實際上也有書畫修複師，但他們修複的大多是以西方油畫為主，至於華夏古書畫，一般殘損不複雜的，他們也能修，再稍微嚴重一些，就沒辦法了。
事實上，這些年來，也有不少國外大型博物館，會派遣本土修複師前往華夏學習文物修複技術，但他們對於這種傳統純手工的技藝，很難理解得了，更別談將這些技藝徹底掌握並靈活運用了。
而且，更進一步來講，即便他們能夠沉下心來學習，那也不是一年兩年就能學得會的。
要知道，初次接觸文物修複的學徒，三年之內幾乎都不可能上手修複文物，一年兩年，估計還是得留在修複室裏練習排刷刷毛紙吧？
“我們這裏原本也有一個華裔文物修複師的，可惜，被另外一個博物館給‘挖’走了。”
來到修複室後，阿德裏安有些無奈地攤了攤手，說道，“現在修複室裏有兩個是他的學生，但好像沒學到什麽有用的東西。”
向南笑了笑，沒有說話，他跟在阿德裏安的身後，走進了進去。
書畫修複室很大，四麵的牆壁上，掛著一幅幅色彩鮮豔的油畫。
修複室被一堵半透明的玻璃牆分成了左右兩邊，左邊擺放著是各種現代儀器，有兩名工作人員正在給畫作進行檢測；右邊則靠牆擺著四五張大大的工作台，三名穿著白大褂的書畫修複師，正坐在那裏認真地工作著。
向南皺了皺眉頭，問道：“就在這裏嗎？”
“對啊。”阿德裏安有些發愣，“這裏就是修複室。”
“不，這裏不行。”
向南目光微微向下，略帶著點俯視，看著阿德裏安的一藍一綠的眼睛，一臉認真地說道，“我需要一個足夠安靜，沒人打擾的地方。”
倒不是向南故意擺譜，而是他不習慣和語言不通的人在一起工作，這要是別人跟他說話，他聽又聽不懂，問又不會問，這多尷尬？
再說了，他總不能在做工作的時候，還要求鄒金童一直跟著自己，隨時給自己翻譯，人家來巴裏斯，也是帶著工作來的。
阿德裏安愣愣地看著向南，呆了半晌，忽然兩隻小短手一拍，點點頭笑道：“我想起來了，樓上還有一個空房間，我讓人搬一張工作台上去就可以了，至於修複工具，你可以在這裏挑好，到時候一起讓人送上去。”
“謝謝你，阿德裏安部長。”
向南微微點頭，隨即又說道，“既然來了這裏，不如先讓我看一看《圓明園四十景圖》，了解一下病害程度，我也好做修複方案。”
“好，向先生請稍等。”
阿德裏安走進左邊的儀器室裏打了個電話，沒過多久，就看到一個國立圖書館工作人員捧著一個金屬箱子走了過來，在他的身後，還跟著另外一個工作人員。
箱子放下之後，阿德裏安親自上前將箱子打開，小心翼翼地從裏麵取出了一整套的《圓明園四十景圖》，放在了工作台上。
《圓明園四十景圖》，實際上是根據乾隆皇帝弘曆的旨意，在乾隆九年(1744年)前後，由宮廷畫師、詞臣曆時11年繪製而成的40幅分景圖。
畫成之後，乾隆皇帝為它禦筆題詩40首，由工部尚書、大書法家汪由敦書寫。
圓明園，u看書 .ukansh它曾經被世人譽為“萬園之園”，曾經作為東方文明的一種象征為天下人所推崇，其規模之宏偉，典藏之豐富，令世人歎為觀止。
大文豪雨果曾經這樣評價：“你隻管去想象那是一座令人神往的、如同月宮的城堡一樣的建築，夏宮（指圓明園）就是這樣的一座建築。”
“這是一個令人歎為觀止的無與倫比的傑作。”
而《圓明園四十景圖》這套畫卷，再現了圓明園全盛時期的壯麗風景，是當時圓明園裏100多處園林風景群中獨成格局的40處景群。
《圓明園四十景圖》圖畫繪工精美，所繪建築、泉石等都為寫實風格，題詩意境深遠，書法雋永飄逸，詩、書、畫達到了完美的統一。
向南站在這套畫卷之前，伸出手緩緩地撫在畫紙之上。
也許，他是1860年《圓明園四十景》被侵略者掠走以來，第一個親手碰到這套畫卷真跡的華夏人。