第三百五十四章 電影美學【求訂閱！】
我的電影嚇哭全球觀眾 作者：圓頭圓肚皮 投票推薦 加入書簽 留言反饋
在歐陽玉看來，無論是之前抱臉蟲的口器注射，還是破胸而出的小型異形，都帶著強烈的性暗示。
尤其是破胸而出的小型異形，那個畫麵更像是一種器官展示，所以才會給觀眾帶來那麽強烈的不適感。
而這些畫麵隱喻，則為這頭怪獸賦予了一種純粹的邪惡感, 讓人忍不住從精神層麵對這頭怪物產生一種畏懼、厭惡感。
這是比單純的死亡恐懼更深刻的一種恐懼形式，更複雜，也更有藝術性。
沒錯，就是藝術性。
在看到這頭異形後，歐陽玉才突然明白，之前他為什麽會在那座駕駛台上的巨人屍骸的畫麵中看出美感來了。
實際上，宋奇就是在營造一種氛圍, 來表達一種獨特的電影美學。
那種美並不是大家固有觀念裏的色彩絢麗, 技巧純熟的美，而是一種獨特的氣質和風格。
這讓歐陽玉在驚恐之餘，也產生了一絲驚喜。
他沒想到，宋奇居然會做出這麽巨大的突破。
這不是單純的拍攝了一個新的恐怖電影題材而已，而是宋奇在電影的技藝上，已經邁上了一個新的台階。
之前很多網友戲稱宋奇是準特級導演的時候，他其實並不認同這種說法。
在他看來，宋奇是一個極為成功的商業導演，而且故事創作能力頂尖，拍攝手法一流，鏡頭語言也相當不錯。
但宋奇距離特級導演的層次，還有不小的差距。
想要成為特級導演，光靠票房高是絕對不行的，還需要在電影技藝和藝術理念上，都有自己的理解, 和自己獨到的理念才行, 否則根本不可能獲得五大電影節所有評委團認可。
得不到評委團的認可, 自然就不可能拿到所有電影節的獎項了，特級導演自然無緣。
此前宋奇所有的電影，都是在商業上極為成功的電影，不過在電影理念和藝術性上，卻並沒有多麽突出的表現。
從巨獸電影到不死人電影，他最大的貢獻，是為恐怖電影提供了新的恐怖元素。
直到她開始拍懸疑恐怖，才在電影的故事結構上有了些創新。
從《電鋸驚魂》開始，他開始玩非線性敘事結構，並且在《致命ID》達到巔峰。
而《死神來了》，宋奇則開始玩細節暗示和邏輯線，然後在《恐怖遊輪》中玩到了極致。
《盜夢空間》是一部集大成製作，宋奇在那部電影中將所有的功力都使了出來。
整部電影的故事無論是邏輯線，還是細節暗示，都做到了巔峰，並且還熟練的用非線性敘事為故事埋了伏筆。
而故事的結構和節奏也被宋奇玩出了花。
夢中夢，深層夢境，潛意識邊緣，還有深層夢境中更緩慢的時間流速，都讓故事的娛樂性得到了極大的體現。
在電影的拍攝上麵，宋奇也將技術流玩到了極致。
咖啡館爆炸的子彈時間，無限循環階梯，傾斜的酒吧，旋轉的酒店走廊，都視覺體驗極佳的場景，其背後也蘊含著高超的拍攝技術。
更不用提宋奇手中強大的宣傳手段了，奇跡影視通過各大分公司，已經滲入了各國的網絡和線下，形成了一套強大的宣傳網絡。
正是因為這個宣傳網絡，宋奇才能在一次次的全球同步上映中，屢屢斬獲高額的票房。
精彩的劇本，巧妙的故事結構，順暢的節奏，頂級的拍攝技術，頂尖的演員陣容，強大的宣傳網絡，正是在這麽多因素的加持下，才創造出了《盜夢空間》的票房奇跡，讓宋奇成為了票房之王。
可即便如此，《盜夢空間》在電影藝術性方麵，也隻能說是差強人意，勉強摸到了審美的邊。
然而，這部《異形》就不一樣了，看到這裏，歐陽玉已經被宋奇展現出的開創性美學風格徹底震撼了。
宋奇用強烈的黑暗展現著太空以及特奇拉星球外部環境的壓抑，形成了一種近乎幽閉的知覺場，營造出了一種壓抑的恐懼感。
而外星飛船中獨特的結構，以及外星巨人的屍骸，卻又從另一個角度展現出了一種獨特的美感。
在此之前，歐陽玉從來都沒想過，原來黑暗、死亡、屍體也能有一種頹廢之美。
而這種全新的角度，正是宋奇對於當前電影文化中關於審美方麵的重要貢獻。
在意識到這點後，心中湧起的驚喜甚至衝散了恐懼，讓歐陽玉激動不已。
當他回過神的時候，主角團已經開始準備對異形進行圍攻了。
眾人發現異形是通過通風管道活動的，因此計劃把異形逼往空氣艙，然後打開空氣艙門，把它丟出太空。
眾人分工合作，艾琳自告奮勇，要進入通風管道，去驅趕異形，但卻被船長否決了。
船長安排艾琳和科學家前往主氣艙把守，副工程師和領航員負責封住維修孔，他則親自進入了通風管道，嚐試用火焰逼退異形，將其往主氣艙驅趕。
這一段劇情看得觀眾們緊張不已，當船長在逼仄的通風管道內艱難前行，尋找異形的時候，所有的觀眾都不由得為他捏了一把冷汗。
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船長緊張的呼吸聲，檢測器尖銳的報警聲，也都讓觀眾的心都跟著提了起來。
當船長在通風管道內一轉身，看到了突然出現在身後的異形時，影廳內齊齊出現了一陣尖叫。
這氛圍太嚇人了！
昏暗的場景，被火焰噴射後才能照亮。
逼仄的通道，隻有蹲著才能艱難前行。
還有一隻潛藏在黑暗中，不知何時就會突然現身的恐怖異形。
許多觀眾沒等看到異形出現，就已經嚇得不行了。
對於這個效果，歐陽玉並不感覺意外。
宋奇好歹也是有恐怖大師之稱的導演，玩弄這些心理暗示和恐怖氛圍營造的活，無疑是信手拈來。
歐陽玉現在更感興趣的是，宋奇是從何時開始萌發出這種風格轉變端倪的？
銀幕上，因為船長的失蹤，船員們的軍心已經開始渙散了。
領航員崩潰了，她不想再麵對異形了，她提出要棄船而逃，搭乘逃生艙離開。
而副工程師則表示要去幹掉異形，眾人爭執不休。
這時，艾琳開口了，她說服了領航員和副工程師，決定按照原計劃進行，再次嚐試殺死異形。
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而這些畫麵隱喻，則為這頭怪獸賦予了一種純粹的邪惡感, 讓人忍不住從精神層麵對這頭怪物產生一種畏懼、厭惡感。
這是比單純的死亡恐懼更深刻的一種恐懼形式，更複雜，也更有藝術性。
沒錯，就是藝術性。
在看到這頭異形後，歐陽玉才突然明白，之前他為什麽會在那座駕駛台上的巨人屍骸的畫麵中看出美感來了。
實際上，宋奇就是在營造一種氛圍, 來表達一種獨特的電影美學。
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這讓歐陽玉在驚恐之餘，也產生了一絲驚喜。
他沒想到，宋奇居然會做出這麽巨大的突破。
這不是單純的拍攝了一個新的恐怖電影題材而已，而是宋奇在電影的技藝上，已經邁上了一個新的台階。
之前很多網友戲稱宋奇是準特級導演的時候，他其實並不認同這種說法。
在他看來，宋奇是一個極為成功的商業導演，而且故事創作能力頂尖，拍攝手法一流，鏡頭語言也相當不錯。
但宋奇距離特級導演的層次，還有不小的差距。
想要成為特級導演，光靠票房高是絕對不行的，還需要在電影技藝和藝術理念上，都有自己的理解, 和自己獨到的理念才行, 否則根本不可能獲得五大電影節所有評委團認可。
得不到評委團的認可, 自然就不可能拿到所有電影節的獎項了，特級導演自然無緣。
此前宋奇所有的電影，都是在商業上極為成功的電影，不過在電影理念和藝術性上，卻並沒有多麽突出的表現。
從巨獸電影到不死人電影，他最大的貢獻，是為恐怖電影提供了新的恐怖元素。
直到她開始拍懸疑恐怖，才在電影的故事結構上有了些創新。
從《電鋸驚魂》開始，他開始玩非線性敘事結構，並且在《致命ID》達到巔峰。
而《死神來了》，宋奇則開始玩細節暗示和邏輯線，然後在《恐怖遊輪》中玩到了極致。
《盜夢空間》是一部集大成製作，宋奇在那部電影中將所有的功力都使了出來。
整部電影的故事無論是邏輯線，還是細節暗示，都做到了巔峰，並且還熟練的用非線性敘事為故事埋了伏筆。
而故事的結構和節奏也被宋奇玩出了花。
夢中夢，深層夢境，潛意識邊緣，還有深層夢境中更緩慢的時間流速，都讓故事的娛樂性得到了極大的體現。
在電影的拍攝上麵，宋奇也將技術流玩到了極致。
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正是因為這個宣傳網絡，宋奇才能在一次次的全球同步上映中，屢屢斬獲高額的票房。
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可即便如此，《盜夢空間》在電影藝術性方麵，也隻能說是差強人意，勉強摸到了審美的邊。
然而，這部《異形》就不一樣了，看到這裏，歐陽玉已經被宋奇展現出的開創性美學風格徹底震撼了。
宋奇用強烈的黑暗展現著太空以及特奇拉星球外部環境的壓抑，形成了一種近乎幽閉的知覺場，營造出了一種壓抑的恐懼感。
而外星飛船中獨特的結構，以及外星巨人的屍骸，卻又從另一個角度展現出了一種獨特的美感。
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眾人分工合作，艾琳自告奮勇，要進入通風管道，去驅趕異形，但卻被船長否決了。
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這時，艾琳開口了，她說服了領航員和副工程師，決定按照原計劃進行，再次嚐試殺死異形。