陳龍式的打鬥場麵一向如此，拍攝所需的時間很長，因為很多動作都是打鬥雙方的配合，若想營造出一貫的驚險刺激又不失詼諧性，就需要一遍遍的反複錄製。
往往一個不起眼的翻身躲避的動作，都需要來回幾次的不斷重複，更不要說在跑道上躲避過山車的場麵拍攝了。
不要以為陳龍電影的拍攝效果有多震撼人心，實際上絕大多數精彩的打鬥場麵都是一幀幀拚接出來的。
畢竟陳龍對動作效果的變.態性嚴苛要求，是他賴以在影壇傍身的最主要武器，但這樣的場麵是需要對手配合的，並不是人人都像他那樣願意瘋狂地挑戰極限。
這也是為什麽劉清山一鏡到底的打鬥場麵，會被香江武行驚到語無倫次了。
早在他第一次來香江拍攝的首部作品《殺破狼》，就在第一場動作戲的拍攝時展現出了這種能力。
那就是他在高架橋下刺殺警察阿樂的那場戲，阿樂的劇情人設是被人碾壓式的暴打。
他當時隻在阿樂的扮演者張之堯的耳邊說了一句話，“你隻需要記得順著我的手中力道，做出該有的正常反應就好了”，於是就有了那一組動作的連貫完成，而對方的狀態看上去淒慘，實際上並沒有一點傷害。
第一次在香江展露身手，就創造出了動作場麵裏少見的一鏡到底，令人驚為天人，正是因為香江的武打戲大多是通過陳龍這樣的方式拍攝出來的。
當然並不是劉清山在刻意貶低香江同行們的能力不足，真實對打這方麵也需要一個勢均力敵對手的。
在任何擂台上的對決也同樣是這樣，隻有實力相近的比賽雙方，才能製造出更多的回合數，驚險場麵不斷。
香江武打片裏也不乏一些一鏡到底的動作場麵，比如洪大寶跟吳敬的對決，甄自建與鄒兆隆的纏身搏殺，都被視為香江動作片裏的經典之作。
為什麽能成為經典呢，前提就是兩個人的旗鼓相當，陳龍的陳家班裏的確高手很多，但適合他動作戲路的人幾乎沒有。
並不是說陳龍的身手有多厲害，而是他這個風格的人，放眼全世界影壇也就這一位。
更形象一點的來說明，你讓一個猴拳高手跟類似實力的ufc格鬥師生死對決，展現出來的畫麵隻會是慘不忍睹。
其結果隻有兩個，不是後者不適應前者的打鬥路數被數招怪式拿下，就是前者不適應後者的簡單粗暴方式而被迫滿場亂躥的狼狽躲閃，何來的精彩可言。
就是這些原因，導致了陳龍電影的打鬥場麵，在實際拍攝中都是邊設計邊對打的取其成功率，所要耗費的時間和膠片當然隻能是無以計數了。
因此等到整場戲拍攝完成，已經到了淩晨三點多鍾。
但第二天其他演員都能舒舒服服的睡個懶覺，他卻要六點多準時起來，匆匆洗漱後就要趕去馬修家伺候小家夥吃早飯。
其實感到鬱悶的不隻是他，馬修的父母也極不習慣一大早家裏就有外人的出現。而且七個月大的小孩子嘛，等他鬧上兩天也就忘了，沒有必要這麽辛苦。
但劉清山需要跟他提升親密度，來保證拍攝的順利進行，就隻能暫時這樣來回奔忙著。
若是孩子和母親跟著劇組做酒店也沒多大關係，可問題是人家母親家裏還有兩個小孩子需要照顧呢，長時間不回家的合同對方死活不簽。
好在劉清山出現後，這個麻煩事劇組就徹底撒手不管了，隻是苦了他一個人，像昨天這樣隻睡了兩個小時的情況，才十幾天的功夫已屢次出現。
這就是他之前抱怨的原因，可惜陳龍自己就是個練家子，很了解功夫深到劉清山這種神奇境界，對於睡眠的需求已經不高了。
更令他感到不平衡的是，劇組裏的日常動作指導，除了陳龍本人的，都一股腦的交給了他。
比如今天的拍攝內容，是在人字拖家裏發生的事。
劇情是一開始有兩個討債人找上門來潑紅油漆，恰好人字拖不在家，負責看孩子的是高媛媛所扮演的女護士。
而外出歸來的人字拖，在樓下被元標客串的警察莫史迪給纏上了。
這兩個人是從小學到高中的同學兼好友，可莫史迪怒其不爭，屢屢違法亂紀，所以會時不常的跑到人字拖家裏來各種搜查。
此時的人字拖並不知家裏發生的事，很不情願的請對方上樓去家裏檢查。
不料想，此時黑.幫頭子派來的人也來到了，從樓頂吊下一根繩子，想闖入家裏把孩子搶出來。
於是幾方碰麵後就是一場大戰，陳龍標誌性的詼諧打鬥風格，也會在這個狹小空間內盡情地展現出來。
扮演打手之一的就是劉清山老早就認識的盧輝光，這家夥這一次的造型可是樂壞了劉清山，頭上剃了個禿瓢，還畫上了一個巨大的紋青遮住了整個光頭。
百達通這個角色在影片裏的打鬥場麵不太多，主要還是集中在陳龍一人身上。
因為劉清山放下了孩子，就要兼顧動作指導，幸好有盧輝光的幫忙，他才能讓那些之前並不熟悉的陳家班人任憑使喚。
現在能被小馬修接受的人又多出來一個，那就是內地演員身份的高媛媛。
即使是劇組裏有他媽媽的存在，也會盡管不會讓她過多的參與進來，不然小孩子容易產生對母親的依賴情緒。
於是小馬修就會被高媛媛抱著，圍觀劉清山的動作指導，一樣會讓小家夥樂得咯咯直笑。
現在的劇組也基本上摸清了小馬修的套路，並不見得隻要劉清山抱著，隻要他沒離開小家夥的視線，孩子就能一樣興奮起來。
此時的樊盛陽，被安排到樓頂去了，順著繩子吊下來的替身就是他。
而且這套房子是典型的香江舊樓，裏麵不過是兩個小房間，再被家具填滿，基本上沒多少空間了，也確實盛不下太多的人。
劇組實際上包下了整棟樓，真正拍攝的時候，小馬修就會被抱到其他套間裏去，也不怕被驚嚇到。
在這棟樓裏發生的劇情很多，包括陳龍接著外牆一個個空調外機，從十幾層樓高一路跳到地麵上的經典場麵，今天都要拍攝完成。
屋裏的打鬥負責而繁瑣，況且是在相當狹小的空間裏，幾乎跟人擠人差不多少。
這樣的情節設置，也就不需要多高難度的動作設計了，隻要保證打鬥過程中的緊張和趣味十足就可以了。
即使是這樣，也足足從上午折騰到傍晚，草草用過了盒飯，眾人又來到樓下，等著拍陳龍頭上黑布蒙頭從幾十米高跳下的場麵。
這個高度和難度，對於劉清山而言沒多少難度，他甚至閉著眼都能準確踏準幾個外機，就能安全落地，而不需要幾十個外機挨個跳上一邊。
這場一鏡到底的跳樓戲，雖然與陳龍以往的危險動作相比也堪稱是小菜一碟，但對於此時年過50的他來說，還是有著不小的難度。
因而在正式拍攝前的熱身跳躍的時候，即使陳龍身掛威亞，還是容不得半點失誤，使得地麵上圍觀的眾人緊張得手心全是汗。
喬姐更是直接沒來現場，說是不忍看到自己的老公在這個歲數了還這麽拚命。
實際拍攝的時候，卻出現了令人哭笑不得的小插曲。
這是和元標的一場對手戲，原劇本台詞是陳龍跳到地麵後馬上被逮到了，他會問元彪：“同學會是小學還是中學？”
元標會答：“小學”，結果他在講對白時忘詞了，說成了：“中學啊，小學？”
陳龍還沒等扯下頭上的黑布，便對元標笑道：“我一個鏡頭到底啊大哥，你知不知道上麵有多危險啊，你說錯一句對白我就要重來，再不認真點我宰了你！”
隨後兩人哈哈大笑起來，因為這個鏡頭完全有補拍的可能，陳龍隻需要在最後一個空調外機上跳下來就好，還不是必須再從來一遍。
由此可見，師兄弟二人的感情還是很深的，一點也不差於影片裏的人設。
隨後的幾天，同樣是忙忙碌碌的每一天，不知不覺又是半個多月過去了。
《寶貝計劃》這部作品，稱得上是原汁原味的陳龍電影。
可圈可點的主流題材，配上陳龍大哥的動作喜劇，給觀者帶來了應有的視覺享受，尤其是本片裏帶有強烈的陳式動作喜劇風格的諸多動作戲，仿佛又感受到了經典的香江電影味道。
確切的說，好像又回到了陳龍當年那樣極具風格魅力的年代，那些靈活又自帶搞笑的打鬥戲至今曆曆在目，對這些香江影壇的人來說，也等於是重溫了當年的一些場景和感受。
劉清山在交出劇本時已經預料到了這一點，畢竟當年他跟陳龍許諾的就是為他量身打造。
原因是陳龍算是他事業上的第一個大恩人，若沒有他將自己請到《神話》劇組，劉清山想要真正發展起來，至少還要等個幾年。
往往一個不起眼的翻身躲避的動作，都需要來回幾次的不斷重複，更不要說在跑道上躲避過山車的場麵拍攝了。
不要以為陳龍電影的拍攝效果有多震撼人心，實際上絕大多數精彩的打鬥場麵都是一幀幀拚接出來的。
畢竟陳龍對動作效果的變.態性嚴苛要求，是他賴以在影壇傍身的最主要武器，但這樣的場麵是需要對手配合的，並不是人人都像他那樣願意瘋狂地挑戰極限。
這也是為什麽劉清山一鏡到底的打鬥場麵，會被香江武行驚到語無倫次了。
早在他第一次來香江拍攝的首部作品《殺破狼》，就在第一場動作戲的拍攝時展現出了這種能力。
那就是他在高架橋下刺殺警察阿樂的那場戲，阿樂的劇情人設是被人碾壓式的暴打。
他當時隻在阿樂的扮演者張之堯的耳邊說了一句話，“你隻需要記得順著我的手中力道，做出該有的正常反應就好了”，於是就有了那一組動作的連貫完成，而對方的狀態看上去淒慘，實際上並沒有一點傷害。
第一次在香江展露身手，就創造出了動作場麵裏少見的一鏡到底，令人驚為天人，正是因為香江的武打戲大多是通過陳龍這樣的方式拍攝出來的。
當然並不是劉清山在刻意貶低香江同行們的能力不足，真實對打這方麵也需要一個勢均力敵對手的。
在任何擂台上的對決也同樣是這樣，隻有實力相近的比賽雙方，才能製造出更多的回合數，驚險場麵不斷。
香江武打片裏也不乏一些一鏡到底的動作場麵，比如洪大寶跟吳敬的對決，甄自建與鄒兆隆的纏身搏殺，都被視為香江動作片裏的經典之作。
為什麽能成為經典呢，前提就是兩個人的旗鼓相當，陳龍的陳家班裏的確高手很多，但適合他動作戲路的人幾乎沒有。
並不是說陳龍的身手有多厲害，而是他這個風格的人，放眼全世界影壇也就這一位。
更形象一點的來說明，你讓一個猴拳高手跟類似實力的ufc格鬥師生死對決，展現出來的畫麵隻會是慘不忍睹。
其結果隻有兩個，不是後者不適應前者的打鬥路數被數招怪式拿下，就是前者不適應後者的簡單粗暴方式而被迫滿場亂躥的狼狽躲閃，何來的精彩可言。
就是這些原因，導致了陳龍電影的打鬥場麵，在實際拍攝中都是邊設計邊對打的取其成功率，所要耗費的時間和膠片當然隻能是無以計數了。
因此等到整場戲拍攝完成，已經到了淩晨三點多鍾。
但第二天其他演員都能舒舒服服的睡個懶覺，他卻要六點多準時起來，匆匆洗漱後就要趕去馬修家伺候小家夥吃早飯。
其實感到鬱悶的不隻是他，馬修的父母也極不習慣一大早家裏就有外人的出現。而且七個月大的小孩子嘛，等他鬧上兩天也就忘了，沒有必要這麽辛苦。
但劉清山需要跟他提升親密度，來保證拍攝的順利進行，就隻能暫時這樣來回奔忙著。
若是孩子和母親跟著劇組做酒店也沒多大關係，可問題是人家母親家裏還有兩個小孩子需要照顧呢，長時間不回家的合同對方死活不簽。
好在劉清山出現後，這個麻煩事劇組就徹底撒手不管了，隻是苦了他一個人，像昨天這樣隻睡了兩個小時的情況，才十幾天的功夫已屢次出現。
這就是他之前抱怨的原因，可惜陳龍自己就是個練家子，很了解功夫深到劉清山這種神奇境界，對於睡眠的需求已經不高了。
更令他感到不平衡的是，劇組裏的日常動作指導，除了陳龍本人的，都一股腦的交給了他。
比如今天的拍攝內容，是在人字拖家裏發生的事。
劇情是一開始有兩個討債人找上門來潑紅油漆，恰好人字拖不在家，負責看孩子的是高媛媛所扮演的女護士。
而外出歸來的人字拖，在樓下被元標客串的警察莫史迪給纏上了。
這兩個人是從小學到高中的同學兼好友，可莫史迪怒其不爭，屢屢違法亂紀，所以會時不常的跑到人字拖家裏來各種搜查。
此時的人字拖並不知家裏發生的事，很不情願的請對方上樓去家裏檢查。
不料想，此時黑.幫頭子派來的人也來到了，從樓頂吊下一根繩子，想闖入家裏把孩子搶出來。
於是幾方碰麵後就是一場大戰，陳龍標誌性的詼諧打鬥風格，也會在這個狹小空間內盡情地展現出來。
扮演打手之一的就是劉清山老早就認識的盧輝光，這家夥這一次的造型可是樂壞了劉清山，頭上剃了個禿瓢，還畫上了一個巨大的紋青遮住了整個光頭。
百達通這個角色在影片裏的打鬥場麵不太多，主要還是集中在陳龍一人身上。
因為劉清山放下了孩子，就要兼顧動作指導，幸好有盧輝光的幫忙，他才能讓那些之前並不熟悉的陳家班人任憑使喚。
現在能被小馬修接受的人又多出來一個，那就是內地演員身份的高媛媛。
即使是劇組裏有他媽媽的存在，也會盡管不會讓她過多的參與進來，不然小孩子容易產生對母親的依賴情緒。
於是小馬修就會被高媛媛抱著，圍觀劉清山的動作指導，一樣會讓小家夥樂得咯咯直笑。
現在的劇組也基本上摸清了小馬修的套路，並不見得隻要劉清山抱著，隻要他沒離開小家夥的視線，孩子就能一樣興奮起來。
此時的樊盛陽，被安排到樓頂去了，順著繩子吊下來的替身就是他。
而且這套房子是典型的香江舊樓，裏麵不過是兩個小房間，再被家具填滿，基本上沒多少空間了，也確實盛不下太多的人。
劇組實際上包下了整棟樓，真正拍攝的時候，小馬修就會被抱到其他套間裏去，也不怕被驚嚇到。
在這棟樓裏發生的劇情很多，包括陳龍接著外牆一個個空調外機，從十幾層樓高一路跳到地麵上的經典場麵，今天都要拍攝完成。
屋裏的打鬥負責而繁瑣，況且是在相當狹小的空間裏，幾乎跟人擠人差不多少。
這樣的情節設置，也就不需要多高難度的動作設計了，隻要保證打鬥過程中的緊張和趣味十足就可以了。
即使是這樣，也足足從上午折騰到傍晚，草草用過了盒飯，眾人又來到樓下，等著拍陳龍頭上黑布蒙頭從幾十米高跳下的場麵。
這個高度和難度，對於劉清山而言沒多少難度，他甚至閉著眼都能準確踏準幾個外機，就能安全落地，而不需要幾十個外機挨個跳上一邊。
這場一鏡到底的跳樓戲，雖然與陳龍以往的危險動作相比也堪稱是小菜一碟，但對於此時年過50的他來說，還是有著不小的難度。
因而在正式拍攝前的熱身跳躍的時候，即使陳龍身掛威亞，還是容不得半點失誤，使得地麵上圍觀的眾人緊張得手心全是汗。
喬姐更是直接沒來現場，說是不忍看到自己的老公在這個歲數了還這麽拚命。
實際拍攝的時候，卻出現了令人哭笑不得的小插曲。
這是和元標的一場對手戲，原劇本台詞是陳龍跳到地麵後馬上被逮到了，他會問元彪：“同學會是小學還是中學？”
元標會答：“小學”，結果他在講對白時忘詞了，說成了：“中學啊，小學？”
陳龍還沒等扯下頭上的黑布，便對元標笑道：“我一個鏡頭到底啊大哥，你知不知道上麵有多危險啊，你說錯一句對白我就要重來，再不認真點我宰了你！”
隨後兩人哈哈大笑起來，因為這個鏡頭完全有補拍的可能，陳龍隻需要在最後一個空調外機上跳下來就好，還不是必須再從來一遍。
由此可見，師兄弟二人的感情還是很深的，一點也不差於影片裏的人設。
隨後的幾天，同樣是忙忙碌碌的每一天，不知不覺又是半個多月過去了。
《寶貝計劃》這部作品，稱得上是原汁原味的陳龍電影。
可圈可點的主流題材，配上陳龍大哥的動作喜劇，給觀者帶來了應有的視覺享受，尤其是本片裏帶有強烈的陳式動作喜劇風格的諸多動作戲，仿佛又感受到了經典的香江電影味道。
確切的說，好像又回到了陳龍當年那樣極具風格魅力的年代，那些靈活又自帶搞笑的打鬥戲至今曆曆在目，對這些香江影壇的人來說，也等於是重溫了當年的一些場景和感受。
劉清山在交出劇本時已經預料到了這一點，畢竟當年他跟陳龍許諾的就是為他量身打造。
原因是陳龍算是他事業上的第一個大恩人，若沒有他將自己請到《神話》劇組，劉清山想要真正發展起來，至少還要等個幾年。