在文學作品中，小說能夠多角度、全方位地刻畫人物，它可以憑借各種藝術手段，從各個角度對人物進行肖像描寫、心理描寫、對話描寫、行為描寫和環境描寫，既能展現人物音容笑貌、言談舉止和衣著服飾等外在形態，也能呈現出人物心理和思想感情等內在活動，還能完整展現人物與環境互為作用的關係，從而塑造出豐滿而成功的人物形象。
一、小說從肖像、行為、語言、心理、和細節等方麵的描寫刻畫人物形象。
（一）、肖像描寫是指用精確、生動、形象的語言描繪人物外形各個方麵的特點。
如容貌、服飾、姿態、神情、風度等。成功的肖像描寫不僅能夠使人物凸現在讀者眼前，而且可以表現人物的身份、地位、經曆、遭遇，從而揭示人物的性格特征。
下麵就肖像描寫的特征、方法、民族特色等方麵進行分析。1、肖像描寫關鍵在於以形傳神，做到形神兼備。
如：曹雪芹《紅樓夢》中對林黛玉的肖像描寫：兩彎似蹙非蹙籠煙眉，一雙似喜非含情目。
態生兩靨，嬌柔襲一身之病。淚光點點，嬌柔喘微微。閑靜似嬌花照水，行動如弱柳扶風。
心較比幹多一竅，病如西子勝三分。這段肖像描寫顯示出林黛玉孤獨、苦悶、深沉、陰鬱的氣質和多愁善感的性格，同時也刻畫出林黛玉容貌嬌美，體弱多病的柔弱女子的形象。
2、肖像描寫要善於抓住人物的突出特征。要極省儉地刻畫出一個人的特點，最好是畫他的眼睛，倘若畫了全副的頭發，即使細得逼真，也毫無意義。
眼睛是心靈的窗戶，畫眼睛，能夠反映人物的內心世界，能夠表現性格特征。
如《祝福》中對祥林嫂的描寫極為成功。作者通過她眼睛的變化，反映她精神的變化，表現她被害的過程，揭露祥林嫂被封建禮教壓迫至死的不幸遭遇。
3、常見的肖像描寫方法。概括起來，中外小說家在肖像描寫上所用的技法一般不外乎三種形式。
即整體的描繪，局部性的描繪和烘雲托月式的描繪。所謂整體式的描繪，是作家對所寫人物的全麵介紹。
即並不局限於人物的一眼一眉的描摹，而是寫出人物的全貌，包括人物的衣著、手腳、神態等等。
例如：魯迅在《故鄉》中對
“豆腐西施”楊二嫂的描繪，凸顴骨薄嘴唇、五十歲上下的女人，沒係裙帶，兩腳張開，像圓規。
所謂局部性的描繪，是作者對所寫人物的肖像最有特征性部位的著意描摹。
有點像電影中的特寫鏡頭，最能體現人物的性格特征。例如：老舍在《駱駝祥子》中對老姑娘虎妞的形象描繪。
所謂烘雲托月式的肖像描寫，是作家不直接描繪人物，而是通過別人的口述或是言論、行動來曲折地加以表現，這樣寫不僅省力甚至有時比正麵描寫的效果更好。
在文學作品中，小說能夠多角度、全方位地刻畫人物，它可以憑借各種藝術手段，從各個角度對人物進行肖像描寫、心理描寫、對話描寫、行為描寫和環境描寫，既能展現人物音容笑貌、言談舉止和衣著服飾等外在形態，也能呈現出人物心理和思想感情等內在活動，還能完整展現人物與環境互為作用的關係，從而塑造出豐滿而成功的人物形象。
一、小說從肖像、行為、語言、心理、和細節等方麵的描寫刻畫人物形象。
（一）、肖像描寫是指用精確、生動、形象的語言描繪人物外形各個方麵的特點。
如容貌、服飾、姿態、神情、風度等。成功的肖像描寫不僅能夠使人物凸現在讀者眼前，而且可以表現人物的身份、地位、經曆、遭遇，從而揭示人物的性格特征。
下麵就肖像描寫的特征、方法、民族特色等方麵進行分析。1、肖像描寫關鍵在於以形傳神，做到形神兼備。
如：曹雪芹《紅樓夢》中對林黛玉的肖像描寫：兩彎似蹙非蹙籠煙眉，一雙似喜非含情目。
態生兩靨，嬌柔襲一身之病。淚光點點，嬌柔喘微微。閑靜似嬌花照水，行動如弱柳扶風。
心較比幹多一竅，病如西子勝三分。這段肖像描寫顯示出林黛玉孤獨、苦悶、深沉、陰鬱的氣質和多愁善感的性格，同時也刻畫出林黛玉容貌嬌美，體弱多病的柔弱女子的形象。
2、肖像描寫要善於抓住人物的突出特征。要極省儉地刻畫出一個人的特點，最好是畫他的眼睛，倘若畫了全副的頭發，即使細得逼真，也毫無意義。
眼睛是心靈的窗戶，畫眼睛，能夠反映人物的內心世界，能夠表現性格特征。
如《祝福》中對祥林嫂的描寫極為成功。作者通過她眼睛的變化，反映她精神的變化，表現她被害的過程，揭露祥林嫂被封建禮教壓迫至死的不幸遭遇。
3、常見的肖像描寫方法。概括起來，中外小說家在肖像描寫上所用的技法一般不外乎三種形式。
即整體的描繪，局部性的描繪和烘雲托月式的描繪。所謂整體式的描繪，是作家對所寫人物的全麵介紹。
即並不局限於人物的一眼一眉的描摹，而是寫出人物的全貌，包括人物的衣著、手腳、神態等等。
例如：魯迅在《故鄉》中對
“豆腐西施”楊二嫂的描繪，凸顴骨薄嘴唇、五十歲上下的女人，沒係裙帶，兩腳張開，像圓規。
所謂局部性的描繪，是作者對所寫人物的肖像最有特征性部位的著意描摹。
有點像電影中的特寫鏡頭，最能體現人物的性格特征。例如：老舍在《駱駝祥子》中對老姑娘虎妞的形象描繪。
所謂烘雲托月式的肖像描寫，是作家不直接描繪人物，而是通過別人的口述或是言論、行動來曲折地加以表現，這樣寫不僅省力甚至有時比正麵描寫的效果更好。
一、小說從肖像、行為、語言、心理、和細節等方麵的描寫刻畫人物形象。
（一）、肖像描寫是指用精確、生動、形象的語言描繪人物外形各個方麵的特點。
如容貌、服飾、姿態、神情、風度等。成功的肖像描寫不僅能夠使人物凸現在讀者眼前，而且可以表現人物的身份、地位、經曆、遭遇，從而揭示人物的性格特征。
下麵就肖像描寫的特征、方法、民族特色等方麵進行分析。1、肖像描寫關鍵在於以形傳神，做到形神兼備。
如：曹雪芹《紅樓夢》中對林黛玉的肖像描寫：兩彎似蹙非蹙籠煙眉，一雙似喜非含情目。
態生兩靨，嬌柔襲一身之病。淚光點點，嬌柔喘微微。閑靜似嬌花照水，行動如弱柳扶風。
心較比幹多一竅，病如西子勝三分。這段肖像描寫顯示出林黛玉孤獨、苦悶、深沉、陰鬱的氣質和多愁善感的性格，同時也刻畫出林黛玉容貌嬌美，體弱多病的柔弱女子的形象。
2、肖像描寫要善於抓住人物的突出特征。要極省儉地刻畫出一個人的特點，最好是畫他的眼睛，倘若畫了全副的頭發，即使細得逼真，也毫無意義。
眼睛是心靈的窗戶，畫眼睛，能夠反映人物的內心世界，能夠表現性格特征。
如《祝福》中對祥林嫂的描寫極為成功。作者通過她眼睛的變化，反映她精神的變化，表現她被害的過程，揭露祥林嫂被封建禮教壓迫至死的不幸遭遇。
3、常見的肖像描寫方法。概括起來，中外小說家在肖像描寫上所用的技法一般不外乎三種形式。
即整體的描繪，局部性的描繪和烘雲托月式的描繪。所謂整體式的描繪，是作家對所寫人物的全麵介紹。
即並不局限於人物的一眼一眉的描摹，而是寫出人物的全貌，包括人物的衣著、手腳、神態等等。
例如：魯迅在《故鄉》中對
“豆腐西施”楊二嫂的描繪，凸顴骨薄嘴唇、五十歲上下的女人，沒係裙帶，兩腳張開，像圓規。
所謂局部性的描繪，是作者對所寫人物的肖像最有特征性部位的著意描摹。
有點像電影中的特寫鏡頭，最能體現人物的性格特征。例如：老舍在《駱駝祥子》中對老姑娘虎妞的形象描繪。
所謂烘雲托月式的肖像描寫，是作家不直接描繪人物，而是通過別人的口述或是言論、行動來曲折地加以表現，這樣寫不僅省力甚至有時比正麵描寫的效果更好。
在文學作品中，小說能夠多角度、全方位地刻畫人物，它可以憑借各種藝術手段，從各個角度對人物進行肖像描寫、心理描寫、對話描寫、行為描寫和環境描寫，既能展現人物音容笑貌、言談舉止和衣著服飾等外在形態，也能呈現出人物心理和思想感情等內在活動，還能完整展現人物與環境互為作用的關係，從而塑造出豐滿而成功的人物形象。
一、小說從肖像、行為、語言、心理、和細節等方麵的描寫刻畫人物形象。
（一）、肖像描寫是指用精確、生動、形象的語言描繪人物外形各個方麵的特點。
如容貌、服飾、姿態、神情、風度等。成功的肖像描寫不僅能夠使人物凸現在讀者眼前，而且可以表現人物的身份、地位、經曆、遭遇，從而揭示人物的性格特征。
下麵就肖像描寫的特征、方法、民族特色等方麵進行分析。1、肖像描寫關鍵在於以形傳神，做到形神兼備。
如：曹雪芹《紅樓夢》中對林黛玉的肖像描寫：兩彎似蹙非蹙籠煙眉，一雙似喜非含情目。
態生兩靨，嬌柔襲一身之病。淚光點點，嬌柔喘微微。閑靜似嬌花照水，行動如弱柳扶風。
心較比幹多一竅，病如西子勝三分。這段肖像描寫顯示出林黛玉孤獨、苦悶、深沉、陰鬱的氣質和多愁善感的性格，同時也刻畫出林黛玉容貌嬌美，體弱多病的柔弱女子的形象。
2、肖像描寫要善於抓住人物的突出特征。要極省儉地刻畫出一個人的特點，最好是畫他的眼睛，倘若畫了全副的頭發，即使細得逼真，也毫無意義。
眼睛是心靈的窗戶，畫眼睛，能夠反映人物的內心世界，能夠表現性格特征。
如《祝福》中對祥林嫂的描寫極為成功。作者通過她眼睛的變化，反映她精神的變化，表現她被害的過程，揭露祥林嫂被封建禮教壓迫至死的不幸遭遇。
3、常見的肖像描寫方法。概括起來，中外小說家在肖像描寫上所用的技法一般不外乎三種形式。
即整體的描繪，局部性的描繪和烘雲托月式的描繪。所謂整體式的描繪，是作家對所寫人物的全麵介紹。
即並不局限於人物的一眼一眉的描摹，而是寫出人物的全貌，包括人物的衣著、手腳、神態等等。
例如：魯迅在《故鄉》中對
“豆腐西施”楊二嫂的描繪，凸顴骨薄嘴唇、五十歲上下的女人，沒係裙帶，兩腳張開，像圓規。
所謂局部性的描繪，是作者對所寫人物的肖像最有特征性部位的著意描摹。
有點像電影中的特寫鏡頭，最能體現人物的性格特征。例如：老舍在《駱駝祥子》中對老姑娘虎妞的形象描繪。
所謂烘雲托月式的肖像描寫，是作家不直接描繪人物，而是通過別人的口述或是言論、行動來曲折地加以表現，這樣寫不僅省力甚至有時比正麵描寫的效果更好。