說好三十萬字寫個感想的，那正好10月1上架，就合一塊說吧。
之前說過的文字上的手生，現在確實好起來了，我終於敢稍微稍微把人物寫複雜一點了，也算可喜可賀吧，畢竟我之前要是敢這麽幹，估計要寫上一天，現在手不生了，稍微寫細一點，兩三個小時也能解決問題了，這無疑是個好的開始。
感覺上的手生嘛，依然存在，但沒有當初那麽致命了。
但是，寫坑的地方還是很多，對於這一點，我還是必須有深刻的自省才行。
最後是上次感想裏說的目的，我越來越能體會到“目的”這個東西的重要性，其實目的說小了就是期待感，一個故事最基本的任務，就是創造一個大的期待感。比如說哪吒魔童降世電影裏兩個孩子，是一靈一魔兩顆珠子，他們是相對的，必然迎來決戰的命運，這個暗示就能製造一種期待感，這是我們看一部電影，一本小說重要的動力來源。
當然期待感各式各樣，因人而異，這沒什麽公式可套用的。
還有之前說的過去的錯誤就讓他過去，沒人在乎，就不去修正了，這話或多或少會有點給自己找理由的嫌疑，但實際上，這很重要。
作者真的很吃心態，無論是數據的下滑，對自己犯下錯誤的糾結，還有希望作品完美的這份心，都會不斷折磨一個作者。
隻要作者還身處於不斷改錯的陷阱中，他就會永遠停滯在改錯與徹底放棄的衝動中，永遠無法獲得真正的進步。
人隻有在前進中能獲得進步，與其在起跑線用起跑線上的經驗改來改去，最後仍在起跑線水平掙紮，倒不如在把一切都經曆過之後，再來考慮什麽是對什麽是錯。
所以看到那些整天想著改前文或者重寫重發的作者，還是勸他們好好把一本書寫完吧，苦改無涯，回頭是岸。
最近我的良師益友跟我討論小說的核心，他覺得小說的核心是寫人。
當然啊，小說的核心一定是寫人。
區別在於，他認為讓人物發揮作用的前提是真實感，一定要各種各樣的人物在讀者麵前活靈活現，並且要參考現實裏的各種各樣的事情，讓我們能像體驗別人講自己的生活趣事一樣體驗我們的小說。
我卻認為一個人物發揮作用的前提是我們需要這個人物，人物為我們提供實際的意義，人物的出現讓一切變得有趣，人物要滿足我們的閱讀目的。
他的觀點是，一本商業小說的最好有許多真情實感的人物，這些真實可信的人物本身就能提供吸引力，於是乎我們可以寫一些五花八門的人……各種都有。
而我的觀點是，一本商業小說的任何人物出場都要符合讀者的閱讀目的，如果讀者不想看到這個人物，就不讓他出現。
最後呢，事實也證明，一個優秀的人物確實可以帶起一整本小說。
塑造人物這件事，或許會有一些壞效果，比如塑造出一個令人討厭的人物之類的。
但不做，是真的不會有好結果。
我30萬字之前我剛寫，我有借口說自己手生，自己構思慢，但現在我沒借口了。
我想對自己說，那些簡易結構的文字和人物是時候放下了。
就像一個孩子漸漸長大，一切都要變得複雜和認真起來。
有一點很慚愧，這本書我是拿著結構大綱就開始寫的，除了何弈還有自己的個性，其他人物就隻有一個名字。
這裏麵最明顯的就是路蓓蓓，她第一章是真的隻有一個名，沒有背景故事，沒有性格，沒有任何個人觀念。
最初的路蓓蓓就是一個無所顧忌的搞怪精。
直到不知道多少萬字之後，我才一點一點發現了她的性格。
在寫這本書的時候，我幾乎完全是一種探索的心態，對於設定，我探索它能產生多強的作用，對於何弈，我探索他麵對困境和挫折的反應和他的極限。
而路蓓蓓，我探索她真實的內心。
越往後寫，我越是能發現這個人物真正的樣子，我心中也漸漸明白了她究竟是誰，她從何處來，她要去哪，她為什麽而活，她害怕什麽。
這是一個很神奇的過程，人物扯斷身上的布條，uu看書 ww.uuanshu將木乃伊的封印掙脫，她迫不及待想告訴這個世界，她究竟是誰，絕不是現在的她。
一路走來，路蓓蓓獲得許多，我也收獲良多。
而我們仍將前行，帶著殘缺，帶著遺憾，永不後退。
……
差不多就是說一下上架的情況了。
其實也沒什麽情況，我對首訂的估算一向很準，憑我的感受來說，這本書20個首訂，下浮為5，上浮為10，也就是15-30左右吧。
其實，就算再差一點，我也不會被影響到什麽。
我這個人在克製自己情緒方麵還是別有天賦的。
我會提前想到所有情況，很難承受打擊。但也很難感到驚喜。算是一把雙刃劍吧，我很容易控製自己的心態，代價是，我很難體會到正確的感受。
感覺遲鈍在寫作中非常要命，我不改變它是不行的，我得像每個讀者那樣感受自己的作品。
希望我能辦到。
……
最後，當我對人物有把握，我會在這本書的作品相關（就是目錄最上的章節）裏開一個《全民戰棋：來世》的長篇番外，也許幾萬字也許更多，我會在那裏重塑人物。
感謝我的編輯指針大大，立刻回應了我的上架申請。
感謝良師益友夢三萬一路的陪伴。
感謝每個能看到這篇感言的人，感謝每個讓我感受到你們仍在的投票讀者。
我是可摸黑前行，但再沒什麽光景比黑暗中的燭光更令人溫暖。
而我仍將繼續前行。
書友群：236257659
之前說過的文字上的手生，現在確實好起來了，我終於敢稍微稍微把人物寫複雜一點了，也算可喜可賀吧，畢竟我之前要是敢這麽幹，估計要寫上一天，現在手不生了，稍微寫細一點，兩三個小時也能解決問題了，這無疑是個好的開始。
感覺上的手生嘛，依然存在，但沒有當初那麽致命了。
但是，寫坑的地方還是很多，對於這一點，我還是必須有深刻的自省才行。
最後是上次感想裏說的目的，我越來越能體會到“目的”這個東西的重要性，其實目的說小了就是期待感，一個故事最基本的任務，就是創造一個大的期待感。比如說哪吒魔童降世電影裏兩個孩子，是一靈一魔兩顆珠子，他們是相對的，必然迎來決戰的命運，這個暗示就能製造一種期待感，這是我們看一部電影，一本小說重要的動力來源。
當然期待感各式各樣，因人而異，這沒什麽公式可套用的。
還有之前說的過去的錯誤就讓他過去，沒人在乎，就不去修正了，這話或多或少會有點給自己找理由的嫌疑，但實際上，這很重要。
作者真的很吃心態，無論是數據的下滑，對自己犯下錯誤的糾結，還有希望作品完美的這份心，都會不斷折磨一個作者。
隻要作者還身處於不斷改錯的陷阱中，他就會永遠停滯在改錯與徹底放棄的衝動中，永遠無法獲得真正的進步。
人隻有在前進中能獲得進步，與其在起跑線用起跑線上的經驗改來改去，最後仍在起跑線水平掙紮，倒不如在把一切都經曆過之後，再來考慮什麽是對什麽是錯。
所以看到那些整天想著改前文或者重寫重發的作者，還是勸他們好好把一本書寫完吧，苦改無涯，回頭是岸。
最近我的良師益友跟我討論小說的核心，他覺得小說的核心是寫人。
當然啊，小說的核心一定是寫人。
區別在於，他認為讓人物發揮作用的前提是真實感，一定要各種各樣的人物在讀者麵前活靈活現，並且要參考現實裏的各種各樣的事情，讓我們能像體驗別人講自己的生活趣事一樣體驗我們的小說。
我卻認為一個人物發揮作用的前提是我們需要這個人物，人物為我們提供實際的意義，人物的出現讓一切變得有趣，人物要滿足我們的閱讀目的。
他的觀點是，一本商業小說的最好有許多真情實感的人物，這些真實可信的人物本身就能提供吸引力，於是乎我們可以寫一些五花八門的人……各種都有。
而我的觀點是，一本商業小說的任何人物出場都要符合讀者的閱讀目的，如果讀者不想看到這個人物，就不讓他出現。
最後呢，事實也證明，一個優秀的人物確實可以帶起一整本小說。
塑造人物這件事，或許會有一些壞效果，比如塑造出一個令人討厭的人物之類的。
但不做，是真的不會有好結果。
我30萬字之前我剛寫，我有借口說自己手生，自己構思慢，但現在我沒借口了。
我想對自己說，那些簡易結構的文字和人物是時候放下了。
就像一個孩子漸漸長大，一切都要變得複雜和認真起來。
有一點很慚愧，這本書我是拿著結構大綱就開始寫的，除了何弈還有自己的個性，其他人物就隻有一個名字。
這裏麵最明顯的就是路蓓蓓，她第一章是真的隻有一個名，沒有背景故事，沒有性格，沒有任何個人觀念。
最初的路蓓蓓就是一個無所顧忌的搞怪精。
直到不知道多少萬字之後，我才一點一點發現了她的性格。
在寫這本書的時候，我幾乎完全是一種探索的心態，對於設定，我探索它能產生多強的作用，對於何弈，我探索他麵對困境和挫折的反應和他的極限。
而路蓓蓓，我探索她真實的內心。
越往後寫，我越是能發現這個人物真正的樣子，我心中也漸漸明白了她究竟是誰，她從何處來，她要去哪，她為什麽而活，她害怕什麽。
這是一個很神奇的過程，人物扯斷身上的布條，uu看書 ww.uuanshu將木乃伊的封印掙脫，她迫不及待想告訴這個世界，她究竟是誰，絕不是現在的她。
一路走來，路蓓蓓獲得許多，我也收獲良多。
而我們仍將前行，帶著殘缺，帶著遺憾，永不後退。
……
差不多就是說一下上架的情況了。
其實也沒什麽情況，我對首訂的估算一向很準，憑我的感受來說，這本書20個首訂，下浮為5，上浮為10，也就是15-30左右吧。
其實，就算再差一點，我也不會被影響到什麽。
我這個人在克製自己情緒方麵還是別有天賦的。
我會提前想到所有情況，很難承受打擊。但也很難感到驚喜。算是一把雙刃劍吧，我很容易控製自己的心態，代價是，我很難體會到正確的感受。
感覺遲鈍在寫作中非常要命，我不改變它是不行的，我得像每個讀者那樣感受自己的作品。
希望我能辦到。
……
最後，當我對人物有把握，我會在這本書的作品相關（就是目錄最上的章節）裏開一個《全民戰棋：來世》的長篇番外，也許幾萬字也許更多，我會在那裏重塑人物。
感謝我的編輯指針大大，立刻回應了我的上架申請。
感謝良師益友夢三萬一路的陪伴。
感謝每個能看到這篇感言的人，感謝每個讓我感受到你們仍在的投票讀者。
我是可摸黑前行，但再沒什麽光景比黑暗中的燭光更令人溫暖。
而我仍將繼續前行。
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