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二抽。、、又叫紫金釉。是顏煮釉的種六它以鐵為著煮甘”覽高溫中燒成，呈紫金色或芝麻醬色，與宋代定窯著名的紫定有相似的效果。明曹昭的《格古要論》記載說：“有紫定色紫，有黑定色黑如漆，土具白。其價高於白定。”
醬釉最早由北方窯口燒造，當時較著名的有定窯、耀州窯、吉州窯、臨城窯等。同樣是顏色柚，與黑釉相比，醬色釉的含鈣量略低，而含鐵量略高，並且它的助熔劑含量比黑釉低，所以它燒成的溫度要比黑柚高田。它在高溫下粘度比較大，釉不易流淌，燒成後的器物足部與器口的釉層厚度差不多，因而釉色給人一種肥厚瑩潤的感覺。醬釉的傳世品並不多。明代初期，景德鎮開始仿造。
乾隆以後，尚古之風盛行，常常在醬色釉器上飾以金彩以仿古銅器。
但在定窯的多次發掘中隻有黑定，紫色的釉卻未發現過，隻有一種類似於芝麻醬色的釉，有人推論，認為很可能就是古代文獻中提到過的紫定，現在一般稱之為醬色釉。對於這一說法，王畫很不讚同。
可無論是他前世還今世，反複試驗記載中的紫定，也都失敗了。因此轉向了清醬瓷，僥幸讓他搶在比拚之前成功。
這件瓷器也是有原形的，它仿製的是清道光年間那件醬釉描金龍紋壺。這個壺以團壽紋為中心，兩邊畫一對對稱變紋及靈芝紋，壺口邊為一圈回紋，釉色也極其淺淡幹淨。最主要它的高度隻有十公分，擺放在一件王畫特地親手製作的堆黑漆漆座上，看上去十分地嬌小玲瓏，如果一個洋娃娃一樣。
難怪李裹兒一看到後，都失了態。
這時候龍輦離展示瓷器的地方不遠了，可也有三四豐步。這個壺體積又很小，武則天年紀也高了，看得不真切，她不由自語道：“到底是什麽玩意兒？讓小裹兒又是跳又是蹦的？”
不用吩咐，太監會意。走過去，對李毒兒說道：“殿下，皇上也想看一看。”
那還不放手！
李裹兒依依不含地將壺遞到太監手上。
王畫在她耳邊低聲說道：“殿下，莫急，待會兒比具賽完了，這件壺送給你。”
李裹兒聽了這才展顏笑了起來。本站斬地址已更改為：剛一口奶…8。酬敬請登陸閥使！
倆人的關係，雖然很少有外人知道，但倆人心裏清楚，李裹兒也不用說謝了。
鄭四郎與身後的工匠們相視了一眼，這兩件瓷器給他帶來了很大的壓力。盡管也知道這場比拚將會很艱難，他們也做了準備。不過就是到了這地步，他們還是沒有灰心，當然了，還要看王畫下邊三件瓷器如何，如果超過前麵這三件，那麽盡管他們準備充分，今天結果也會變得妙了。
武則天把玩了一下，也是讚歎，還將它遞到秋仁傑、天官侍郎張錫等大臣手中，傳看了一遍。隻是張錫臉色有些不自然，畢竟他的妹妹就下嫁給了李家，外侄就是李橋，與七姓十家有著許多曖昧不清的關係。
傳看了一遍，送回桌子上。
輪到鄭家了。雖然麵對如此精美的瓷器，鄭四郎還沒有完全氣妥。他命人捧上來第二件瓷器。將玉盒打開，瓷器小心地拿出來。
這還是一件常見的瓷器種類白柚雙龍耳瓶，但不是越青瓷了，而是邢白瓷。這類器物始於隋代，盛於唐朝，有雞首，有龍耳，探入瓶內。但這件邪白瓷又有所不同，它匯集了許多雕刻藝術。與其他瓶光潔的瓶身相比，在瓶身上使用了法花的工藝，凸雕了九條栩栩如生的巨龍，還有許多雲紋。
因此，這件瓷器同樣十分精美，引來一陣嗟歎聲。
繼續評判吧。
但許多人哭笑不得，現在兩家正好反過來了。這回王畫製造的兩件瓷器十分地精巧，但鄭家這件白釉雕九龍雙龍耳瓶卻反過來，體積也不小，高度隻比王畫第一件瓷器小那麽一點點。王畫心知膽明，鄭家為了燒製這件瓷器，失敗的比例恐怕遠遠超過自己燒製的那件白地黑花猴鹿紋瓶。
看也看了，這回另一個匠師站出來了，他說道：“依小的看，王二郎這兩件瓷器小巧優雅，釉色光澤，但鄭府這件瓷器工藝精湛，這回還是一個平局吧。”
實際上大瓷對大瓷小瓷對小瓷，王畫已經占在上風了。
但人家偏要這麽說，怎麽辦？
李裹兒網要發怒，王畫卻向她遞了一個眼色，然後用嘴角向那剩下的三件漆箱努了努。
李裹兒會意，嗬嗬一笑，站在一邊不說話了。
張易之兄弟也看到王畫這個眼色，也沒有吭聲，沉默表示附議。
其實王畫在心裏歎息一聲，如果不是鄭家本意是圖謀不詭，這刀：贏下自隻。聯合了讀麽多匠師。對瓷器的發展。將大貢獻。
他再次做了一個手勢，一個采蓮女打般的小姑娘捧著一件箱箱走了上來。不用說，接下來這瓷器與荷花有關係了。
小姑娘在打開漆箱，動作小心翼翼地，現在通過皇上都讚歎不已，都知道自己這斤。打手卜族長，燒出這幾件瓷器的價值。
王畫看著漆箱慢慢打開，嘴角露出笑容。
為了製造這件瓷器，窯裏還不知道有多少失敗的產品。更是耗費了許多人工，這也是現在他家請的技工不少，幫了忙，否則憑借他一個，就是這件瓷器，他半個月內也無法完成。
這件瓷器正是仿照中國的國寶，也是名列台北故宮十大國寶之一的，汝窯瓷中最有名的瓷器一汝窯粉青蓮花式溫碗。它是無法拍賣了，否則這個價格都有可能與鬼穀子下山圖元青花相媲美。汝窯存世時間短，器小，至今沒有高度超過三十公分，圓器口徑超過二十公分的完整作品。
它也是最難仿製的瓷器，同時也是最好辨認真偽的瓷器，除了香灰胎、支釘痕與胎釉外，還有那種誘人的釉青，它本身也就是以這個釉色取勝，幾乎很少看到花紋裝飾。
存世汝窯器多有開片，唯獨這件瓷器釉色勻潤，通體無紋，益發顯得素雅端莊，充分展現北宋製瓷工藝對於如玉釉質的無上追求，為傳世僅有。這件汝瓷，是一件十瓣蓮花造型的小碗。淡藍的色調，端正的外形，流露出一種典雅高尚的美，是陶瓷工藝盡善盡美的代表作，呈現中國瓷業理想的典範，是一件全世界僅存的孤品。
因為這兩世就一直對這個汝瓷無解，還有現在材料的問題，雖然那件國寶是宋人燒製的，可王畫燒製的這件瓷器，唯有做工，也就是這蓮花瓣碗邊可以媲美，但這種青色相比於原件，稍顯得過豔。
可就是這樣，也無礙這件瓷器給眾人帶來的震憾。
李裹兒眼睛央求地看著王畫，那意思這件也送給我吧。
王畫再次悄悄走到她身邊，低聲說道：“如果殿下喜歡，以後我會幫你重新燒製，不過今天這裏隻有六件瓷器，都有安排。”
李裹兒點了一下頭，比如皇上啊，還是秋仁傑啊，或者張易之的什麽，如果一送，這六件還不夠分配的。但送這些器物，比送禮物好，既風雅又不招人彈劾，而且還結了一個善緣，對以後他進入仕途大有幫助。想明白了關健後，李裹兒也沒有強求了。
王畫隻命人打開了一件瓷器，就沒有再打開了，向鄭四郎做了一斤，手勢。輪到你吧。
實際上鄭四郎本來對接下來這件瓷器，心中也抱著很大的把握的，可看到王畫這件瓷器後，臉色變得沉重。但他還是讓人將這件瓷器搬上來。
侍婢小心地打開。
如果現在有撞車這斤。說法，無疑這兩件瓷器多少有點撞車了。一樣的青瓷，一樣以蓮花做主題。隻是一個是蓮瓣，一個是蓮紋。而這件瓷器終於讓王畫在這個世界，看到了真正的秘色瓷。
其實秘色瓷這一說法，是來自五代，選用越州最好的瓷窯燒製的瓷器，隻準進貢，是供奉的物品，臣民不得使用。不過唐朝沒有這規矩，否則就是鄭家同樣也得不到這種瓷器。
這是一件越窯青瓷蓮花盞托，由碗與盞托兩部分組成的。與王畫前世法門寺出土的那件珍品十分地相似，碗為直口深腹，外壁飾浮雕蓮花，不過那件是蓮花三組，這件是蓮花九組。那件的碗是七組，這件的碗還是九組。瓷胎呈灰白色，胎質細膩致密，顆粒均勻純淨，托心平整，施青釉，釉層厚且通體一致，光潔如玉，如寧靜的湖水一般，清澈碧綠，正如唐陸龜蒙《秘色瓷器詩》中描繪的“九秋風露越窯開，奪目千峰翠色來”和陳萬裏先生形容的“一泓清漪的春水”般的湖綠。雖然這件托盞在外形美觀上，也比那件稍稍遜色一點，可同樣是器形敦厚端莊，比例適度，線條流暢，豐腴華美，通體恰似一朵盛開的蓮花，構思巧妙，渾然天成。本站斬地址已更改為：剛一口奶…8。酬敬請登陸閥使！
其實兩家比拚到了這裏，可以說是精彩紛呈，讓人歎為觀止。所有的人，特別是這一次前來大多是治河一帶的百姓，對瓷器都有初步的認識，更能知道這些瓷器的價值。
王畫向這些裁判們做了一個姿式，說道：“請再評判。”
比：關於借鑒的瓷器，也許明天也許後夭，上傳到外章，也就是作品相關裏麵，如有興趣，大家不妨看一下。
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二抽。、、又叫紫金釉。是顏煮釉的種六它以鐵為著煮甘”覽高溫中燒成，呈紫金色或芝麻醬色，與宋代定窯著名的紫定有相似的效果。明曹昭的《格古要論》記載說：“有紫定色紫，有黑定色黑如漆，土具白。其價高於白定。”
醬釉最早由北方窯口燒造，當時較著名的有定窯、耀州窯、吉州窯、臨城窯等。同樣是顏色柚，與黑釉相比，醬色釉的含鈣量略低，而含鐵量略高，並且它的助熔劑含量比黑釉低，所以它燒成的溫度要比黑柚高田。它在高溫下粘度比較大，釉不易流淌，燒成後的器物足部與器口的釉層厚度差不多，因而釉色給人一種肥厚瑩潤的感覺。醬釉的傳世品並不多。明代初期，景德鎮開始仿造。
乾隆以後，尚古之風盛行，常常在醬色釉器上飾以金彩以仿古銅器。
但在定窯的多次發掘中隻有黑定，紫色的釉卻未發現過，隻有一種類似於芝麻醬色的釉，有人推論，認為很可能就是古代文獻中提到過的紫定，現在一般稱之為醬色釉。對於這一說法，王畫很不讚同。
可無論是他前世還今世，反複試驗記載中的紫定，也都失敗了。因此轉向了清醬瓷，僥幸讓他搶在比拚之前成功。
這件瓷器也是有原形的，它仿製的是清道光年間那件醬釉描金龍紋壺。這個壺以團壽紋為中心，兩邊畫一對對稱變紋及靈芝紋，壺口邊為一圈回紋，釉色也極其淺淡幹淨。最主要它的高度隻有十公分，擺放在一件王畫特地親手製作的堆黑漆漆座上，看上去十分地嬌小玲瓏，如果一個洋娃娃一樣。
難怪李裹兒一看到後，都失了態。
這時候龍輦離展示瓷器的地方不遠了，可也有三四豐步。這個壺體積又很小，武則天年紀也高了，看得不真切，她不由自語道：“到底是什麽玩意兒？讓小裹兒又是跳又是蹦的？”
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武則天把玩了一下，也是讚歎，還將它遞到秋仁傑、天官侍郎張錫等大臣手中，傳看了一遍。隻是張錫臉色有些不自然，畢竟他的妹妹就下嫁給了李家，外侄就是李橋，與七姓十家有著許多曖昧不清的關係。
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輪到鄭家了。雖然麵對如此精美的瓷器，鄭四郎還沒有完全氣妥。他命人捧上來第二件瓷器。將玉盒打開，瓷器小心地拿出來。
這還是一件常見的瓷器種類白柚雙龍耳瓶，但不是越青瓷了，而是邢白瓷。這類器物始於隋代，盛於唐朝，有雞首，有龍耳，探入瓶內。但這件邪白瓷又有所不同，它匯集了許多雕刻藝術。與其他瓶光潔的瓶身相比，在瓶身上使用了法花的工藝，凸雕了九條栩栩如生的巨龍，還有許多雲紋。
因此，這件瓷器同樣十分精美，引來一陣嗟歎聲。
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但許多人哭笑不得，現在兩家正好反過來了。這回王畫製造的兩件瓷器十分地精巧，但鄭家這件白釉雕九龍雙龍耳瓶卻反過來，體積也不小，高度隻比王畫第一件瓷器小那麽一點點。王畫心知膽明，鄭家為了燒製這件瓷器，失敗的比例恐怕遠遠超過自己燒製的那件白地黑花猴鹿紋瓶。
看也看了，這回另一個匠師站出來了，他說道：“依小的看，王二郎這兩件瓷器小巧優雅，釉色光澤，但鄭府這件瓷器工藝精湛，這回還是一個平局吧。”
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但人家偏要這麽說，怎麽辦？
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李裹兒會意，嗬嗬一笑，站在一邊不說話了。
張易之兄弟也看到王畫這個眼色，也沒有吭聲，沉默表示附議。
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他再次做了一個手勢，一個采蓮女打般的小姑娘捧著一件箱箱走了上來。不用說，接下來這瓷器與荷花有關係了。
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王畫看著漆箱慢慢打開，嘴角露出笑容。
為了製造這件瓷器，窯裏還不知道有多少失敗的產品。更是耗費了許多人工，這也是現在他家請的技工不少，幫了忙，否則憑借他一個，就是這件瓷器，他半個月內也無法完成。
這件瓷器正是仿照中國的國寶，也是名列台北故宮十大國寶之一的，汝窯瓷中最有名的瓷器一汝窯粉青蓮花式溫碗。它是無法拍賣了，否則這個價格都有可能與鬼穀子下山圖元青花相媲美。汝窯存世時間短，器小，至今沒有高度超過三十公分，圓器口徑超過二十公分的完整作品。
它也是最難仿製的瓷器，同時也是最好辨認真偽的瓷器，除了香灰胎、支釘痕與胎釉外，還有那種誘人的釉青，它本身也就是以這個釉色取勝，幾乎很少看到花紋裝飾。
存世汝窯器多有開片，唯獨這件瓷器釉色勻潤，通體無紋，益發顯得素雅端莊，充分展現北宋製瓷工藝對於如玉釉質的無上追求，為傳世僅有。這件汝瓷，是一件十瓣蓮花造型的小碗。淡藍的色調，端正的外形，流露出一種典雅高尚的美，是陶瓷工藝盡善盡美的代表作，呈現中國瓷業理想的典範，是一件全世界僅存的孤品。
因為這兩世就一直對這個汝瓷無解，還有現在材料的問題，雖然那件國寶是宋人燒製的，可王畫燒製的這件瓷器，唯有做工，也就是這蓮花瓣碗邊可以媲美，但這種青色相比於原件，稍顯得過豔。
可就是這樣，也無礙這件瓷器給眾人帶來的震憾。
李裹兒眼睛央求地看著王畫，那意思這件也送給我吧。
王畫再次悄悄走到她身邊，低聲說道：“如果殿下喜歡，以後我會幫你重新燒製，不過今天這裏隻有六件瓷器，都有安排。”
李裹兒點了一下頭，比如皇上啊，還是秋仁傑啊，或者張易之的什麽，如果一送，這六件還不夠分配的。但送這些器物，比送禮物好，既風雅又不招人彈劾，而且還結了一個善緣，對以後他進入仕途大有幫助。想明白了關健後，李裹兒也沒有強求了。
王畫隻命人打開了一件瓷器，就沒有再打開了，向鄭四郎做了一斤，手勢。輪到你吧。
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如果現在有撞車這斤。說法，無疑這兩件瓷器多少有點撞車了。一樣的青瓷，一樣以蓮花做主題。隻是一個是蓮瓣，一個是蓮紋。而這件瓷器終於讓王畫在這個世界，看到了真正的秘色瓷。
其實秘色瓷這一說法，是來自五代，選用越州最好的瓷窯燒製的瓷器，隻準進貢，是供奉的物品，臣民不得使用。不過唐朝沒有這規矩，否則就是鄭家同樣也得不到這種瓷器。
這是一件越窯青瓷蓮花盞托，由碗與盞托兩部分組成的。與王畫前世法門寺出土的那件珍品十分地相似，碗為直口深腹，外壁飾浮雕蓮花，不過那件是蓮花三組，這件是蓮花九組。那件的碗是七組，這件的碗還是九組。瓷胎呈灰白色，胎質細膩致密，顆粒均勻純淨，托心平整，施青釉，釉層厚且通體一致，光潔如玉，如寧靜的湖水一般，清澈碧綠，正如唐陸龜蒙《秘色瓷器詩》中描繪的“九秋風露越窯開，奪目千峰翠色來”和陳萬裏先生形容的“一泓清漪的春水”般的湖綠。雖然這件托盞在外形美觀上，也比那件稍稍遜色一點，可同樣是器形敦厚端莊，比例適度，線條流暢，豐腴華美，通體恰似一朵盛開的蓮花，構思巧妙，渾然天成。本站斬地址已更改為：剛一口奶…8。酬敬請登陸閥使！
其實兩家比拚到了這裏，可以說是精彩紛呈，讓人歎為觀止。所有的人，特別是這一次前來大多是治河一帶的百姓，對瓷器都有初步的認識，更能知道這些瓷器的價值。
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