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聽到李妃說出這樣的話來，吳節知道她對嚴世界藩剛才那首五言詩非常欣。雖然也知道吳節《石頭記》中的詩詞寫得非常好，可在她看來，卻也在伯仲之間，未必就能穩贏。
這個時候，再謙虛可沒有用出。
吳節哈哈一笑，索性放浪起來，端起桌上的杯子，一口飲盡，道：“看來娘娘是對吳節沒有信心了？依吳節看來，小嚴剛才這首詩純粹無病呻吟，匠氣十足，為賦新詩強說愁，已離詩家大道遠矣！這樣的詩句，多聽一句也是髒了耳朵。今日，小嚴要與吳節一爭高下，自曝其短，真讓人同情！”
“好一個為賦新詩強說愁，倒也說到點子上去了。”李妃眼睛一亮，想了想，道：“說句實在話，嚴東樓剛才這詩自然是寫得很好的，也讓人挑不出錯來。可讀起來，卻總覺得少了些什麽。按說，這種抒發離情別緒的詩詞，真寫得好了，讀之讓人心中惻然。可嚴東樓這詩，怎麽說呢，孤家的情緒怎麽也調動不起來。”
桂圓插嘴：“娘娘說得是，剛才湘月唱得是好聽，奴婢也喜歡，可詩裏究竟說的是什麽，現在卻想不起來了。”
正說著話，一陣嗚咽的洞簫聲輕輕柔柔地飄來。
就如同一片在梅林中突然生起的薄霧，帶著陣陣幽幽花香，不經意地將你籠罩其中。
不用問，這定然是依依的演奏。
聲音很低，如同離人的低語，又如同幽怨中的婦人依著窗台，望向遠方那朦朧離去的背影。
可就是這樣的樂聲卻有著極強的穿透力，無論你身處在院子中的任何角落，都是聲聲入耳。
正在鬧酒的客人們都同時安靜下來，下意識地凝神聽去，生怕錯過了一個音符。
剛才還在說話的李妃和桂圓都神色一震，坐直了身子。
吳節心中讚了一聲。這個依依雖然不太可愛，但這手洞簫吹得真好啊！
他抬頭看過去，就看到正前方的小戲台上已經放了三張小圓凳。
依依已經坐到了凳子上，而歸老頭則提起一塊牙板“得得”地敲了兩記節奏，將手中胡琴一拉。
音樂聲立即豐富起來，層次分明。似乎有兩個聲部相互交纏輝映。
有好象是一男一女兩人，站在古道邊，長亭外，淚眼婆娑地告別。
女的那人依依不舍，柔腸寸結。男的那人則長長歎息。小心撫慰。
聽眾們一聽到這音樂聲，同時了然：原來是曲子詞，看來。彩雲要唱的是詞。相比隻下，詞比詩更適合在宴會上演唱，看來，她背後的做詞人是早有準備的，卻不知道那詞究竟做得如何，不要違誤了台上這二人的一手好洞簫和胡琴才好。
正在這個時候，彩雲抱著琵琶走了出來，坐在當中空著的那張凳子上。手在弦子上輕輕一劃，在滾珠一樣連綿不絕的音樂聲中，輕啟檀口。唱道：“寒蟬淒切，對長亭晚，驟雨初歇。”
彩雲的歌喉比起半年前在成都時多了一絲渾厚。技巧上更加成熟，這一句一氣唱來，轉圜圓融，竟聽不出她在什麽地方換氣。聲音比起以前，雖然厚實了許多，卻多了一分磁性之美。
頓時，就有士子和官員們紛紛點頭，暗中拿彩雲與湘月的聲音做起了比較。
老實說，彩雲所唱的曲子詞的開頭這一句並沒有任何出奇之處，也就是一個鋪墊，描寫晚秋雨後的黃昏景色。
果然，第二句也沒有什麽獨特之處：“都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發。”
秋天的知了叫得淒涼而又悲切，麵對著長亭臨近的暮色，一場暴雨剛剛停歇。都門外設帳飲我們無心飲酒，留戀難舍之際蘭舟催促出發。
若不是因為音樂實在不錯，彩雲的嗓子也很好聽，大家早就散去了。
不過，這詞的開篇寫得不太出色，卻是肯定的。
換誰來寫，也未必不能比作者寫得更好。
就有人剛要麵帶不屑，可心中卻是一動。這兩句雖然是普通的白描，可卻將黃昏雨後的景物已經詞中故事的來龍去脈交代得清楚，舉重若輕，卻不是一般人能輕易寫好的。
頓時抽了一口冷氣，感覺到其中的厲害之處。
文學創作，不管是寫詩寫詞，還是作文，說到底有兩種作法。一是加法，盡量將事情從頭到尾，事無巨細交代得清楚，讓人不產生歧意。這樣寫，雖然妥當，卻少了韻味。
另外一種就是減法，竭力將可有可無，與主題無關的內容刪除，大片留白，給人遐想和思索的空間。
這樣做的好處是，餘韻悠長，文字中帶著一股神氣和靈動。
但這種大巧不工的手法，普通人寫得出來嗎？
就連吳節身邊的李妃也是低頭微一思索，立即就變了臉色。
說是遲，那時快，這也不過是眾人心中一閃而過的念頭。
彩雲接著將這一首詞唱了下去：“執手相看淚眼，竟無語凝噎。
念去去、千裏煙波，暮靄沉沉楚天闊。”
手牽著手互相凝視淚眼相望，竟喉嚨哽咽說不出任何話語。想這一次離別千裏浩淼煙波，暮雲昏暗彌漫南天無邊遼闊。
是的，吳節所抄襲的這首詞就是宋朝柳永的代表作《雨霖鈴》，詞中以種種淒涼、冷落的秋天景色襯托和渲染離青別緒，畫出一副秋江離別圖。“執手相看淚眼，竟無語凝噎”一句，以白描手法將情人分別時的不舍，相對無言刻畫入微，語句雖然簡單，卻從此交疊著循序漸進，一步步將聽眾帶進那中氛圍之中。
每一首經典的詩詞都是活的，是一個**的世界，隻要你沉進去了，再不可能逃脫它的征服。
實際上，所有的詞都分為上下兩片。上片寫景，下片抒情。
這也是這首《雨霖鈴》的上闋並不那麽驚豔的緣故，可仔細一想，卻愕然發現，那片秋江雨後男女分別的景物就那麽活生生地出現在自己眼前，讓人手心微涼，心中酸楚。
剛才嚴世藩的詩雖然寫得好，可卻沒有這麽強烈的畫麵感。
同樣寫離愁，但就畫麵描寫上，已是高下立判。
聽到李妃說出這樣的話來，吳節知道她對嚴世界藩剛才那首五言詩非常欣。雖然也知道吳節《石頭記》中的詩詞寫得非常好，可在她看來，卻也在伯仲之間，未必就能穩贏。
這個時候，再謙虛可沒有用出。
吳節哈哈一笑，索性放浪起來，端起桌上的杯子，一口飲盡，道：“看來娘娘是對吳節沒有信心了？依吳節看來，小嚴剛才這首詩純粹無病呻吟，匠氣十足，為賦新詩強說愁，已離詩家大道遠矣！這樣的詩句，多聽一句也是髒了耳朵。今日，小嚴要與吳節一爭高下，自曝其短，真讓人同情！”
“好一個為賦新詩強說愁，倒也說到點子上去了。”李妃眼睛一亮，想了想，道：“說句實在話，嚴東樓剛才這詩自然是寫得很好的，也讓人挑不出錯來。可讀起來，卻總覺得少了些什麽。按說，這種抒發離情別緒的詩詞，真寫得好了，讀之讓人心中惻然。可嚴東樓這詩，怎麽說呢，孤家的情緒怎麽也調動不起來。”
桂圓插嘴：“娘娘說得是，剛才湘月唱得是好聽，奴婢也喜歡，可詩裏究竟說的是什麽，現在卻想不起來了。”
正說著話，一陣嗚咽的洞簫聲輕輕柔柔地飄來。
就如同一片在梅林中突然生起的薄霧，帶著陣陣幽幽花香，不經意地將你籠罩其中。
不用問，這定然是依依的演奏。
聲音很低，如同離人的低語，又如同幽怨中的婦人依著窗台，望向遠方那朦朧離去的背影。
可就是這樣的樂聲卻有著極強的穿透力，無論你身處在院子中的任何角落，都是聲聲入耳。
正在鬧酒的客人們都同時安靜下來，下意識地凝神聽去，生怕錯過了一個音符。
剛才還在說話的李妃和桂圓都神色一震，坐直了身子。
吳節心中讚了一聲。這個依依雖然不太可愛，但這手洞簫吹得真好啊！
他抬頭看過去，就看到正前方的小戲台上已經放了三張小圓凳。
依依已經坐到了凳子上，而歸老頭則提起一塊牙板“得得”地敲了兩記節奏，將手中胡琴一拉。
音樂聲立即豐富起來，層次分明。似乎有兩個聲部相互交纏輝映。
有好象是一男一女兩人，站在古道邊，長亭外，淚眼婆娑地告別。
女的那人依依不舍，柔腸寸結。男的那人則長長歎息。小心撫慰。
聽眾們一聽到這音樂聲，同時了然：原來是曲子詞，看來。彩雲要唱的是詞。相比隻下，詞比詩更適合在宴會上演唱，看來，她背後的做詞人是早有準備的，卻不知道那詞究竟做得如何，不要違誤了台上這二人的一手好洞簫和胡琴才好。
正在這個時候，彩雲抱著琵琶走了出來，坐在當中空著的那張凳子上。手在弦子上輕輕一劃，在滾珠一樣連綿不絕的音樂聲中，輕啟檀口。唱道：“寒蟬淒切，對長亭晚，驟雨初歇。”
彩雲的歌喉比起半年前在成都時多了一絲渾厚。技巧上更加成熟，這一句一氣唱來，轉圜圓融，竟聽不出她在什麽地方換氣。聲音比起以前，雖然厚實了許多，卻多了一分磁性之美。
頓時，就有士子和官員們紛紛點頭，暗中拿彩雲與湘月的聲音做起了比較。
老實說，彩雲所唱的曲子詞的開頭這一句並沒有任何出奇之處，也就是一個鋪墊，描寫晚秋雨後的黃昏景色。
果然，第二句也沒有什麽獨特之處：“都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發。”
秋天的知了叫得淒涼而又悲切，麵對著長亭臨近的暮色，一場暴雨剛剛停歇。都門外設帳飲我們無心飲酒，留戀難舍之際蘭舟催促出發。
若不是因為音樂實在不錯，彩雲的嗓子也很好聽，大家早就散去了。
不過，這詞的開篇寫得不太出色，卻是肯定的。
換誰來寫，也未必不能比作者寫得更好。
就有人剛要麵帶不屑，可心中卻是一動。這兩句雖然是普通的白描，可卻將黃昏雨後的景物已經詞中故事的來龍去脈交代得清楚，舉重若輕，卻不是一般人能輕易寫好的。
頓時抽了一口冷氣，感覺到其中的厲害之處。
文學創作，不管是寫詩寫詞，還是作文，說到底有兩種作法。一是加法，盡量將事情從頭到尾，事無巨細交代得清楚，讓人不產生歧意。這樣寫，雖然妥當，卻少了韻味。
另外一種就是減法，竭力將可有可無，與主題無關的內容刪除，大片留白，給人遐想和思索的空間。
這樣做的好處是，餘韻悠長，文字中帶著一股神氣和靈動。
但這種大巧不工的手法，普通人寫得出來嗎？
就連吳節身邊的李妃也是低頭微一思索，立即就變了臉色。
說是遲，那時快，這也不過是眾人心中一閃而過的念頭。
彩雲接著將這一首詞唱了下去：“執手相看淚眼，竟無語凝噎。
念去去、千裏煙波，暮靄沉沉楚天闊。”
手牽著手互相凝視淚眼相望，竟喉嚨哽咽說不出任何話語。想這一次離別千裏浩淼煙波，暮雲昏暗彌漫南天無邊遼闊。
是的，吳節所抄襲的這首詞就是宋朝柳永的代表作《雨霖鈴》，詞中以種種淒涼、冷落的秋天景色襯托和渲染離青別緒，畫出一副秋江離別圖。“執手相看淚眼，竟無語凝噎”一句，以白描手法將情人分別時的不舍，相對無言刻畫入微，語句雖然簡單，卻從此交疊著循序漸進，一步步將聽眾帶進那中氛圍之中。
每一首經典的詩詞都是活的，是一個**的世界，隻要你沉進去了，再不可能逃脫它的征服。
實際上，所有的詞都分為上下兩片。上片寫景，下片抒情。
這也是這首《雨霖鈴》的上闋並不那麽驚豔的緣故，可仔細一想，卻愕然發現，那片秋江雨後男女分別的景物就那麽活生生地出現在自己眼前，讓人手心微涼，心中酸楚。
剛才嚴世藩的詩雖然寫得好，可卻沒有這麽強烈的畫麵感。
同樣寫離愁，但就畫麵描寫上，已是高下立判。