無論是江浩文今天提出的想法，還是“人類清除計劃”第一部的劇本，他們都麵臨著一個矛盾：
一方麵，他們不想做簡單的血漿片，還是希望能夠讓劇本留下一些餘味，所以他們需要在故事裏塞入更多細節和枝椏。
另一方麵，他們又擔心故事太過複雜而丟失了爽感和快感，於是又盡量避免枝椏太多，保持電影簡單粗暴的血漿崩裂。
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這樣自相矛盾的問題，絕對不是隻有一個項目遇到，準確來說，應該是每一部電影都需要考量的問題，如何在藝術與商業之間尋找到平衡？
對陸潛來說也不例外。
“解除好友”和“突襲”都是傾向商業的，在藝術層麵的反思隻是點到為止，那麽，如果想要在主題思想層麵拔高一些，陸潛會怎麽做呢？
人物設置更複雜一些，劇情設置更簡單一些。
什麽意思？
簡單來說，將階級、種族、性別、年齡等等具有象征意義的特征，放在角色身上，讓這些複雜的身份意義停留在角色身上；然後，劇情則保持簡單利落的推進方式，通過正義與邪惡的對立來激發角色身上自帶的那些象征意義。
比如——
“第二條線，我們可以設置兒女的一個好朋友，這個好朋友是一個女生，她在勤工儉學的打工結束回家的路上，結果遭遇小型車禍，耽誤了回家的時間，在夜幕降臨之後被迫滯留在外，沒有任何保護。”
“結果，她被一群人侵犯了。”
“她拒絕成為弱者，她決定展開反抗，化身成複仇女神，一路跟蹤那幾個傷害她的男人，結果卻兜兜轉轉來到了主角一家的門外，然後就在門口展開廝殺。”
“這裏，有兩種設定的可能。”
“第一種，這個女生是大兒子的女朋友。那麽就是愛情的考驗時刻，我們可以穿插兩個高中生的愛情，然後兒子決定打開家門，和女友並肩作戰，愛情終究戰勝了一切艱難險阻。”
“第二種，主角一家更加年長的是女兒，這個女生是她的至交好友，那麽此時此刻就是友情的考驗，還記得嗎？女孩幫助女孩？所以，女兒決定出去，然後她的父母也終究找回了良知。”
“第三幕的高潮，則是密室結合周圍小巷展開的追逐戰。”
如此一來，整部電影的探討就顯得豐富多樣——
善惡的定義界線應該如何劃分？見死不救是一種罪惡嗎？明哲保身又是一種罪惡嗎？有人曾經說“善良是富人特有的權利”，因為窮人必須在弱肉強食的叢林裏生存下來，那麽現實為什麽富人更加冷漠也更加殘忍呢？
人性的最初，到底是善還是惡？在整個混亂背景之下，為什麽有些人釋放出內心邪惡？有些人則堅守本心？那麽，那些順勢而為的罪惡，因為不會被法律追責，那麽它們就真的不是罪惡了？人類社會又應該如何區別於自然叢林？
曾經有人說過，戰爭之中，人性的黑暗會被放大甚至慫恿，而戰爭前和戰爭後，他們都是“守規矩”的好人，但是，真的如此嗎？如果不是，那麽也就證明規矩的束縛至關重要，難怪人們總是說遵守規則才能夠得到真正的自由；但如果是，那麽又應該如何看待人性的錯雜？
人，之所以為人，僅僅是因為人類能夠使用工具嗎？
其實，如此複雜的討論議題，僅僅通過電影來呈現，那是非常困難的，恐怕需要寫一篇論文來引經據典表述觀點才行；但陸潛並沒有這樣。
陸潛隻是設置出一個個角色，通過他們自己承載的社會問題來形成碰撞，然後通過劇情引導出來，最後的思考則留給觀眾——
如果觀眾能夠反思，那麽就將迎來一場頭腦風暴；但如果不行也沒有關係，停留在血漿崩裂的腎上腺素快感就好，畢竟這就是電影的初衷。
這才是商業電影的正確打開方式。
但，這依舊不是結束。
一部出色的電影能夠，還需要一個出色的結尾。
“在電影的最後，隻有三個孩子活下來了。”
陸潛隻用簡簡單單的一句話，刹那間就讓江浩文的眼睛明亮起來，就如同眼鏡蛇一般，那表情有些嚇人。
“導演！”
江浩文難以抑製自己的亢奮和激動，左右看了看咖啡屋，終究還是控製住了自己，否則下一秒就要直接尖叫出聲了。
然而，江浩文還是控製不住地直接前傾過去，雙手支撐在咖啡桌上，瞪大眼睛注視著陸潛，因為距離拉得太近而把陸潛嚇了一跳，不由就往後靠了靠，強行拉開距離。
“導演！導演導演導演！”
“我們合作吧，就拍攝這個劇本，就這個項目！”
“劇本由你來寫，整個演員陣容由你挑選，投資預算的話，我們很有誠意的，真的，你可以開一個數字，我們認真討論看看。”
“不，不不，導演，五千萬，嗯……不是，一億之內我都可以直接做主拍板，即使超過一億也沒有關係，我們可以再商量嘛。”
劈裏啪啦地，江浩文就這樣滔滔不絕地說著，渾身上下每一個細胞都在表達著他的亢奮。
江浩文喜歡電影，他也看過很多很多電影，總是在持續不斷地尋找符合自己胃口的電影，在大門影業的工作一直都非常愉快，最大的遺憾就是錯過“解除好友”，不是因為自己不喜歡，恰恰是因為自己特別喜歡卻沒有能夠抓住，令人扼腕。
今天的見麵，江浩文又再次證明了自己的想法：
陸潛，相見恨晚。
短短的十分鍾交談，陸潛所展現出來的靈感和創意，對劇情對人物的掌控，輕而易舉就能夠讓人折服。
更重要的是，江浩文知道陸潛真正出色的地方還是導演的畫麵感，他總是能夠尋找到最好的方式來呈現故事和人物，這才是最難能可貴的部分——
“突襲”那樣的劇本，換一個導演的話，可能就簡單粗暴地一“打”到底，好看是好看，但還是缺少了一些味道，然而在陸潛的鏡頭下，沉浸感和代入感的精彩，最後還能上升到宿命感的唏噓，回味無窮。
江浩文真的真的不想再次錯過和陸潛合作的機會。
看著眼前如此迫切以至於失態的江浩文，陸潛直接就輕笑出了聲，“江經理，哪裏合作談判有這樣談的，不等進一步討論，就直接把自己底牌全部亮出來，你就不擔心我獅子大開口嗎？”
一方麵，他們不想做簡單的血漿片，還是希望能夠讓劇本留下一些餘味，所以他們需要在故事裏塞入更多細節和枝椏。
另一方麵，他們又擔心故事太過複雜而丟失了爽感和快感，於是又盡量避免枝椏太多，保持電影簡單粗暴的血漿崩裂。
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這樣自相矛盾的問題，絕對不是隻有一個項目遇到，準確來說，應該是每一部電影都需要考量的問題，如何在藝術與商業之間尋找到平衡？
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“解除好友”和“突襲”都是傾向商業的，在藝術層麵的反思隻是點到為止，那麽，如果想要在主題思想層麵拔高一些，陸潛會怎麽做呢？
人物設置更複雜一些，劇情設置更簡單一些。
什麽意思？
簡單來說，將階級、種族、性別、年齡等等具有象征意義的特征，放在角色身上，讓這些複雜的身份意義停留在角色身上；然後，劇情則保持簡單利落的推進方式，通過正義與邪惡的對立來激發角色身上自帶的那些象征意義。
比如——
“第二條線，我們可以設置兒女的一個好朋友，這個好朋友是一個女生，她在勤工儉學的打工結束回家的路上，結果遭遇小型車禍，耽誤了回家的時間，在夜幕降臨之後被迫滯留在外，沒有任何保護。”
“結果，她被一群人侵犯了。”
“她拒絕成為弱者，她決定展開反抗，化身成複仇女神，一路跟蹤那幾個傷害她的男人，結果卻兜兜轉轉來到了主角一家的門外，然後就在門口展開廝殺。”
“這裏，有兩種設定的可能。”
“第一種，這個女生是大兒子的女朋友。那麽就是愛情的考驗時刻，我們可以穿插兩個高中生的愛情，然後兒子決定打開家門，和女友並肩作戰，愛情終究戰勝了一切艱難險阻。”
“第二種，主角一家更加年長的是女兒，這個女生是她的至交好友，那麽此時此刻就是友情的考驗，還記得嗎？女孩幫助女孩？所以，女兒決定出去，然後她的父母也終究找回了良知。”
“第三幕的高潮，則是密室結合周圍小巷展開的追逐戰。”
如此一來，整部電影的探討就顯得豐富多樣——
善惡的定義界線應該如何劃分？見死不救是一種罪惡嗎？明哲保身又是一種罪惡嗎？有人曾經說“善良是富人特有的權利”，因為窮人必須在弱肉強食的叢林裏生存下來，那麽現實為什麽富人更加冷漠也更加殘忍呢？
人性的最初，到底是善還是惡？在整個混亂背景之下，為什麽有些人釋放出內心邪惡？有些人則堅守本心？那麽，那些順勢而為的罪惡，因為不會被法律追責，那麽它們就真的不是罪惡了？人類社會又應該如何區別於自然叢林？
曾經有人說過，戰爭之中，人性的黑暗會被放大甚至慫恿，而戰爭前和戰爭後，他們都是“守規矩”的好人，但是，真的如此嗎？如果不是，那麽也就證明規矩的束縛至關重要，難怪人們總是說遵守規則才能夠得到真正的自由；但如果是，那麽又應該如何看待人性的錯雜？
人，之所以為人，僅僅是因為人類能夠使用工具嗎？
其實，如此複雜的討論議題，僅僅通過電影來呈現，那是非常困難的，恐怕需要寫一篇論文來引經據典表述觀點才行；但陸潛並沒有這樣。
陸潛隻是設置出一個個角色，通過他們自己承載的社會問題來形成碰撞，然後通過劇情引導出來，最後的思考則留給觀眾——
如果觀眾能夠反思，那麽就將迎來一場頭腦風暴；但如果不行也沒有關係，停留在血漿崩裂的腎上腺素快感就好，畢竟這就是電影的初衷。
這才是商業電影的正確打開方式。
但，這依舊不是結束。
一部出色的電影能夠，還需要一個出色的結尾。
“在電影的最後，隻有三個孩子活下來了。”
陸潛隻用簡簡單單的一句話，刹那間就讓江浩文的眼睛明亮起來，就如同眼鏡蛇一般，那表情有些嚇人。
“導演！”
江浩文難以抑製自己的亢奮和激動，左右看了看咖啡屋，終究還是控製住了自己，否則下一秒就要直接尖叫出聲了。
然而，江浩文還是控製不住地直接前傾過去，雙手支撐在咖啡桌上，瞪大眼睛注視著陸潛，因為距離拉得太近而把陸潛嚇了一跳，不由就往後靠了靠，強行拉開距離。
“導演！導演導演導演！”
“我們合作吧，就拍攝這個劇本，就這個項目！”
“劇本由你來寫，整個演員陣容由你挑選，投資預算的話，我們很有誠意的，真的，你可以開一個數字，我們認真討論看看。”
“不，不不，導演，五千萬，嗯……不是，一億之內我都可以直接做主拍板，即使超過一億也沒有關係，我們可以再商量嘛。”
劈裏啪啦地，江浩文就這樣滔滔不絕地說著，渾身上下每一個細胞都在表達著他的亢奮。
江浩文喜歡電影，他也看過很多很多電影，總是在持續不斷地尋找符合自己胃口的電影，在大門影業的工作一直都非常愉快，最大的遺憾就是錯過“解除好友”，不是因為自己不喜歡，恰恰是因為自己特別喜歡卻沒有能夠抓住，令人扼腕。
今天的見麵，江浩文又再次證明了自己的想法：
陸潛，相見恨晚。
短短的十分鍾交談，陸潛所展現出來的靈感和創意，對劇情對人物的掌控，輕而易舉就能夠讓人折服。
更重要的是，江浩文知道陸潛真正出色的地方還是導演的畫麵感，他總是能夠尋找到最好的方式來呈現故事和人物，這才是最難能可貴的部分——
“突襲”那樣的劇本，換一個導演的話，可能就簡單粗暴地一“打”到底，好看是好看，但還是缺少了一些味道，然而在陸潛的鏡頭下，沉浸感和代入感的精彩，最後還能上升到宿命感的唏噓，回味無窮。
江浩文真的真的不想再次錯過和陸潛合作的機會。
看著眼前如此迫切以至於失態的江浩文，陸潛直接就輕笑出了聲，“江經理，哪裏合作談判有這樣談的，不等進一步討論，就直接把自己底牌全部亮出來，你就不擔心我獅子大開口嗎？”