叉車來到台下，吉田大野的十幾位員工將三隻箱子抬上鬥寶台。
“噝——”
“看樣子箱子不是太重啊！”
“可這麽大的箱子，裏麵究竟裝的是什麽？”
張豔河正在猜測，員工們已經開始拆解包裝箱。
三個箱子同時打開，裏麵是用高密度泡沫層層包裹的長方形物件。
包裝一層層拆解，全場觀眾的好奇心全部被調動了起來。
當最後一層泡沫拿掉，全場觀眾情不自禁的倒吸一口冷氣。
“這是什麽？”
“好漂亮啊！！”
觀眾們不明所以，可老貨們和幾位裁判卻大吃一驚。
三隻箱子裏麵，是三件長兩米出頭，高三十公分左右的長方形物件兒。
主要材質是紫檀大料拚接的長方形木板。
木板正麵由玉石，翡翠，鬆石，珊瑚，黃金，白銀等等鑲嵌出一幅富麗堂皇的山水畫卷。
三件木板被員工熟練的拚接到一起，整幅畫卷無縫連接完美至極。
畫卷整體布局分為六個部分。
第一部分從一座頂天立地渾厚大山開始，長篇巨製，拉開了序幕。
圖畫上峰巒收斂鋒芒，渾圓敦厚，緩緩而向上的土堆，層層疊疊漸進堆砌著，又轉向左方慢慢傾斜。
玉石石皮和白銀鑲嵌交錯在一起，形成畫麵土壤厚實的質地。
山嵐白色霧氣迷蒙，表現出江南山水濕潤的獨特氣候之特色。
第二部分的山脈的發展變化發生了轉折，隨著山脈的層次變化，畫中的樹木、土坡、房屋和江中泛起的小舟更有一種層巒環抱、山野人家的蕭瑟感。
隔著一段水路第二部分也將進入尾聲，主體的山巒在左邊，群山全都呼應在左麵，而近處的鬆柏微微擺動至右，遙相呼應遠處的大山，承先啟後，路轉峰回。
第二部分也是呼應第三部分開始，空間變化更為豐富。
金絲銀線與翡翠鑲嵌的江麵，平靜又富有靈動質感，又向後延伸，畫麵由密變舒，疏離秀麗。
用各種材質鑲嵌勒出畫中水波、絲草，闊水細沙，風景靈動。
第四部分，隻有山水，還原了自然的本真，構圖上跨越第五部分，一片水沙，一段最長的留白，如同一年四季，時間流逝，歲月匆匆。
畫中點點枯苔小樹土坡，河岸邊的小橋連接著第五部分。
從前三部分的繁華蔥榮、大氣磅礴，到第四部分如同時間中的秋冬，靜觀萬物，繁華落盡，肅靜蒼茫。
第五部分至第六部分中寬遠的白沙，留白處兩艘小船並行江中。
船上漁夫也隻是點景，微小的身影，渺小的生命，在整片的留白中，一如一顆塵埃。
遠處一片遠山，筆的線描，墨的拖帶，交織在一起，一直延續在後麵的大段留白中。
留白處是大片陰刻題跋！
【至正七年，仆歸富春山居，無用師偕往。
暇日於南樓援筆寫成此卷，興之所至，不覺亹亹布置如許，逐旋填剳，閱三四載，未得完備，蓋因留在山中，而雲遊在外故爾。
今特取回行李中，早晚得暇，當為著筆。
無用過慮有巧取豪奪者，俾先識卷末，庶使知其成就之難也。
十年，青龍在庚寅，歜節前一日，大癡學人書於雲間夏氏知止堂。】
印：黃氏子久朱文：一峰道人。
【大癡黃翁在勝國時，以山水馳聲東南，其博學惜為畫所掩，所至三教之人，雜然問難......人品高，則畫亦高，故論書法亦然。】
款：弘治新元立夏日長洲沈周題。
除此之外，還有十幾位名家題跋！
洋洋灑灑千字之多。
最後是一段陰刻楷書文字。
“曆時十一載，不負眾望，大功告成。”
“警喻後人，不忘初心，堅定之誌，萬事皆可為！”
“農曆辛巳年閏四月，泉州劉氏。”
轟——
全部看完，前排老貨們震撼的頭皮發麻，一個個目瞪狗呆。
“泉州劉家的至寶不是丟了嗎？”
“怎麽會在吉田家族手中。”
“這是怎麽回事兒？”
“這究竟是怎麽回事兒啊！！”
不光老貨們蒙圈，就連陸飛都嚴肅了起來。
來到台上一眼不眨的盯著眼前的鴻篇巨作，激動的心潮澎湃。
這幅畫作，凡是有一些收藏知識的人，絕對不會陌生。
這就是神州國寶，元朝書畫大師黃公望的《富春山居圖》。
《富春山居圖》是是黃公望在七十九歲高齡時所作，也是他的代表作之一。
這幅畫本為其好友無用禪師而作，黃公望用了七年時間，嘔心瀝血完成這幅宏偉巨作。
明朝收藏家吳洪裕對這幅畫的喜愛到了無以複加的地步，竟然在臨終前要求焚之為其殉葬。
在他彌留之際，其侄子吳靜庵不忍看到這幅宏偉巨作毀於一旦，於火中救起此畫。
但是畫卷已被燒得殘缺不全，原作畫卷尺寸已無從知曉。
現留存於世的《富春山居圖》分為兩部分藏於寶島故博和浙江博物館。
而眼前這幅用木質玉石等材質雕刻鑲嵌的巨作，就是根據兩地館藏《富春山居圖》1：1還原製作的。
所有細節，包括尺寸，題跋，印章，畫麵等等，幾乎跟原畫卷一般不二。
底板是極為稀缺的紫檀大料。
鑲嵌的無數玉石寶石以及金絲銀線更是價值驚人。
與材質相比，最珍貴的則是巧奪天工的技藝。
令老貨們震驚的是，大家並不是第一次見到這件作品，而是不理解這件重寶為什麽會在吉田大野手中。
這件作品出自泉州木雕世家劉氏家族。
上世紀九十年代初，廣東收藏大家楊廣拿著一幅印刷版的《富春山居圖》和三十二張照片來到泉州遍尋能工巧匠。
最終找到劉家劉廣義劉廣濤兄弟。
三人商量數月，最終決定合作用木雕技藝還原《富春山居圖》。
規劃了一個多月，準備選料的時候，羊城美工大師侯玉海夫婦找上門來。
侯玉海認為光是木雕，隻能還原本意，達不到立體的層次感和意境。
完成之後，其他人想要複製也並不是難事。
要做，就做別開生麵僅此一家的超級大寶貝。
經過商議，最終敲定用寶石，玉石，金銀等奢華寶物鑲嵌雕刻一幅曠世珍寶。
“噝——”
“看樣子箱子不是太重啊！”
“可這麽大的箱子，裏麵究竟裝的是什麽？”
張豔河正在猜測，員工們已經開始拆解包裝箱。
三個箱子同時打開，裏麵是用高密度泡沫層層包裹的長方形物件。
包裝一層層拆解，全場觀眾的好奇心全部被調動了起來。
當最後一層泡沫拿掉，全場觀眾情不自禁的倒吸一口冷氣。
“這是什麽？”
“好漂亮啊！！”
觀眾們不明所以，可老貨們和幾位裁判卻大吃一驚。
三隻箱子裏麵，是三件長兩米出頭，高三十公分左右的長方形物件兒。
主要材質是紫檀大料拚接的長方形木板。
木板正麵由玉石，翡翠，鬆石，珊瑚，黃金，白銀等等鑲嵌出一幅富麗堂皇的山水畫卷。
三件木板被員工熟練的拚接到一起，整幅畫卷無縫連接完美至極。
畫卷整體布局分為六個部分。
第一部分從一座頂天立地渾厚大山開始，長篇巨製，拉開了序幕。
圖畫上峰巒收斂鋒芒，渾圓敦厚，緩緩而向上的土堆，層層疊疊漸進堆砌著，又轉向左方慢慢傾斜。
玉石石皮和白銀鑲嵌交錯在一起，形成畫麵土壤厚實的質地。
山嵐白色霧氣迷蒙，表現出江南山水濕潤的獨特氣候之特色。
第二部分的山脈的發展變化發生了轉折，隨著山脈的層次變化，畫中的樹木、土坡、房屋和江中泛起的小舟更有一種層巒環抱、山野人家的蕭瑟感。
隔著一段水路第二部分也將進入尾聲，主體的山巒在左邊，群山全都呼應在左麵，而近處的鬆柏微微擺動至右，遙相呼應遠處的大山，承先啟後，路轉峰回。
第二部分也是呼應第三部分開始，空間變化更為豐富。
金絲銀線與翡翠鑲嵌的江麵，平靜又富有靈動質感，又向後延伸，畫麵由密變舒，疏離秀麗。
用各種材質鑲嵌勒出畫中水波、絲草，闊水細沙，風景靈動。
第四部分，隻有山水，還原了自然的本真，構圖上跨越第五部分，一片水沙，一段最長的留白，如同一年四季，時間流逝，歲月匆匆。
畫中點點枯苔小樹土坡，河岸邊的小橋連接著第五部分。
從前三部分的繁華蔥榮、大氣磅礴，到第四部分如同時間中的秋冬，靜觀萬物，繁華落盡，肅靜蒼茫。
第五部分至第六部分中寬遠的白沙，留白處兩艘小船並行江中。
船上漁夫也隻是點景，微小的身影，渺小的生命，在整片的留白中，一如一顆塵埃。
遠處一片遠山，筆的線描，墨的拖帶，交織在一起，一直延續在後麵的大段留白中。
留白處是大片陰刻題跋！
【至正七年，仆歸富春山居，無用師偕往。
暇日於南樓援筆寫成此卷，興之所至，不覺亹亹布置如許，逐旋填剳，閱三四載，未得完備，蓋因留在山中，而雲遊在外故爾。
今特取回行李中，早晚得暇，當為著筆。
無用過慮有巧取豪奪者，俾先識卷末，庶使知其成就之難也。
十年，青龍在庚寅，歜節前一日，大癡學人書於雲間夏氏知止堂。】
印：黃氏子久朱文：一峰道人。
【大癡黃翁在勝國時，以山水馳聲東南，其博學惜為畫所掩，所至三教之人，雜然問難......人品高，則畫亦高，故論書法亦然。】
款：弘治新元立夏日長洲沈周題。
除此之外，還有十幾位名家題跋！
洋洋灑灑千字之多。
最後是一段陰刻楷書文字。
“曆時十一載，不負眾望，大功告成。”
“警喻後人，不忘初心，堅定之誌，萬事皆可為！”
“農曆辛巳年閏四月，泉州劉氏。”
轟——
全部看完，前排老貨們震撼的頭皮發麻，一個個目瞪狗呆。
“泉州劉家的至寶不是丟了嗎？”
“怎麽會在吉田家族手中。”
“這是怎麽回事兒？”
“這究竟是怎麽回事兒啊！！”
不光老貨們蒙圈，就連陸飛都嚴肅了起來。
來到台上一眼不眨的盯著眼前的鴻篇巨作，激動的心潮澎湃。
這幅畫作，凡是有一些收藏知識的人，絕對不會陌生。
這就是神州國寶，元朝書畫大師黃公望的《富春山居圖》。
《富春山居圖》是是黃公望在七十九歲高齡時所作，也是他的代表作之一。
這幅畫本為其好友無用禪師而作，黃公望用了七年時間，嘔心瀝血完成這幅宏偉巨作。
明朝收藏家吳洪裕對這幅畫的喜愛到了無以複加的地步，竟然在臨終前要求焚之為其殉葬。
在他彌留之際，其侄子吳靜庵不忍看到這幅宏偉巨作毀於一旦，於火中救起此畫。
但是畫卷已被燒得殘缺不全，原作畫卷尺寸已無從知曉。
現留存於世的《富春山居圖》分為兩部分藏於寶島故博和浙江博物館。
而眼前這幅用木質玉石等材質雕刻鑲嵌的巨作，就是根據兩地館藏《富春山居圖》1：1還原製作的。
所有細節，包括尺寸，題跋，印章，畫麵等等，幾乎跟原畫卷一般不二。
底板是極為稀缺的紫檀大料。
鑲嵌的無數玉石寶石以及金絲銀線更是價值驚人。
與材質相比，最珍貴的則是巧奪天工的技藝。
令老貨們震驚的是，大家並不是第一次見到這件作品，而是不理解這件重寶為什麽會在吉田大野手中。
這件作品出自泉州木雕世家劉氏家族。
上世紀九十年代初，廣東收藏大家楊廣拿著一幅印刷版的《富春山居圖》和三十二張照片來到泉州遍尋能工巧匠。
最終找到劉家劉廣義劉廣濤兄弟。
三人商量數月，最終決定合作用木雕技藝還原《富春山居圖》。
規劃了一個多月，準備選料的時候，羊城美工大師侯玉海夫婦找上門來。
侯玉海認為光是木雕，隻能還原本意，達不到立體的層次感和意境。
完成之後，其他人想要複製也並不是難事。
要做，就做別開生麵僅此一家的超級大寶貝。
經過商議，最終敲定用寶石，玉石，金銀等奢華寶物鑲嵌雕刻一幅曠世珍寶。