第二隻報紙包中是一幅沒有裝裱的畫作。
這幅畫，紙本設色，長一米二，寬六十公分，滿是折痕。
看到這個畫麵，陸飛大吃一驚。
畫麵描繪兩個小牧童和兩隻水牛，其中一個牧童手裏托著一個鳥籠。
畫的上方是稀疏的柳枝。
圖中牛的身體雖然隻是由頗淡的墨塊寫成，卻蒼老勁健，再用濃墨線條鉤勒牛背、牛角、嘴、眼及牧童衣紋，筆法古拙，人與牛的質感、動感躍然紙上。
整幅作品以濃、淡、焦，濕、幹、染的筆法一氣嗬成，看似信手揮灑，卻處處妙趣橫生。
圖畫裏不單帶著清新的詩意，更呈現一片祥和的氣氛，格外動人，像一首無聲但充溢著大自然的萬籟音響的詩。
畫麵左上方題名：李可染。
右上方題畫為“可與言。可染弟畫，小兄白石。”
下墜齊白石兩方賞印。
噝——
李可染的牛，齊白石的題畫和印章，這可就太牛逼了。
不過，李可染同樣是現代畫家。
想要鑒定這幅畫的真偽，還要靠陸飛的學識和對李可染功力的了解來判斷。
細看這幅畫,深厚老辣的筆墨，獨特畫風，題款落筆穩健蒼拙。
近乎完美的章法構圖，都在這幅作品中得到了淋漓盡致又超乎尋常的表現。
畫技、筆法與李可染功力特點完全吻合。
齊白石的題畫粗壯有力一氣嗬成，同樣附和齊白石書法的特點。
看到這些，陸飛已經有了判斷。
為了保險起見，陸飛用手機查找了齊白石和李可染的真跡以及賞印。
特別是賞印，一絲一毫一個斑點一個斑點的比對。
全部看完，陸飛終於可以肯定，這幅《牧牛圖》就是李可染的真跡。
李可染是近代著名畫家，師從齊白石，但實際上，兩人關係亦師亦友。
李可染擅長山水人物。
在山水畫方麵，李可染主張“可貴者膽，所要者魂”、“用最大的功力大進去，用最大的勇氣打出來”，使古老的山水畫藝術獲得了新的生命。
同時強調作山水畫要從無到有，從有到無，即從單純到豐富，再由豐富歸之於單純。
李可染的山水畫重視意象的凝聚。
他在四十年代的山水作品是一種線性筆墨結構。
五十年代以後的作品，由線性筆墨結構變為團塊性筆墨結構，以墨為主，整體單純而內中豐富，濃重渾厚，深邃茂密。
李可染的山水畫將光引入畫麵，尤其善於表現山林晨夕間的逆光效果，使作品具有一種朦朧迷茫、流光徘徊的特色。
從總體看，李可染的山水畫比明清山水畫更靠近了對象的感性真實，從某種意義上看減弱了意與形式趣味的獨立性。
對此評論大家王進玉表示，李可染結合傳統、西法、自然三者，創造了麵貌獨特、厚重雄健的“李家山水”。
李可染的人物畫，畫麵動態微妙，形象誇張但不醜化，樸質卻不古拙，富於詼諧、機智特色和生活情趣。
不過，最讓大家所熟知的，卻是李可染畫的牛。
李可染畫的牛極富生活情趣，或行、或臥、或鳧於水中。
牛背上，稚氣的牧童悠然自得，或觀山，或引吭，或競渡，寥寥數筆，便勾出一幅質樸而生機盎然的田園小景。
近些年，陸續有七幅李可染畫的牛出現在各大拍賣會上，幾乎每一次都是壓軸拍品的存在。
11年蘇州萬達秋拍，李可染的《遊牧圖》僅有一平尺左右，畫麵就是一頭牛，卻拍出七千七百萬的高價。
近幾年，幾幅李可染的牛圖，每一幅都突破億元大關。
眼前這幅《牧牛圖》，不但是李可染真跡，還有齊白石的題畫，價值就更高了。
看著這幅畫，陸飛都舍不得把視線移開。
同時在心中更加咒罵那個殺千刀的敗家子高大領導了。
媽蛋的！
那孫子何德何能啊，竟然同時擁有啟功和李可染的真跡。
擁有算他運氣好，可那孫子竟然用報紙包裹，都不舍得找人裝裱。
實在太過分了。
難道在他心中，這兩幅巨作還不如那些金條值錢嗎？
想到金條，陸飛很快又釋然了。
既然被他藏到一次性夾層裏，估計九成九都是黑貨，根本不敢拿出來示人。
在這種情況下，為了節省空間，這樣保存也就說的過去了。
又欣賞了一會兒，陸飛戀戀不舍的把《牧牛圖》收了起來。
至於夾層中的金條，自己雖然不感冒，那也不能留在這裏便宜別人。
把包裹兩幅畫的塑料薄膜和報紙鋪開，將夾層中的金條一根一根的撿出隨便包裹丟進包中。
站起來剛要離開，陸飛又硬生生站住。
再次打量夾層，陸飛就是微微一愣。
夾層底部是紅磚水泥砌成的牆垛，剛才撿金條的時候，底部一塊兒紅磚活動開來。
一開始陸飛沒注意，可現在想想卻覺得有些不對勁。
砌牆的水泥標號相當高，之前自己撬壁櫥的時候，明顯能感覺得到。
可這麽高的標號，自己又沒有砸那塊兒紅磚，它自己怎麽會活動啊？
陸飛再次上到椅子，拿起那塊兒紅磚看了看，馬上找到毛病所在。
這裏砌牆的水泥跟其他地方的標號一樣，隻不過夾層底部的灰號小，摻砂子的比例特別大，所以才不那麽結實。
不光這一塊兒，隨手把住旁邊一塊兒紅磚，稍稍用力就能掰下來。
陸飛啐了一口，心中萬分鄙視。
媽蛋的，處心積慮設計這麽個夾層，卻舍不得多用水泥。
真不知道這人到底是咋想的。
噝——
想到這陸飛就是一皺眉。
不對勁啊！
這個敗家玩意將夾層設計的這麽精巧，甚至連夾層口都用三合板做了隔聲處理。
這樣的細心，顯然是要把這個夾層偽裝到極致。
既然這樣，怎麽可能舍不得多用點兒水泥而留有瑕疵啊？
難道是那家夥故意這樣設計的？
想到這兒，陸飛嚐試著把這一層八塊兒紅磚全部掰了下來。
再看紅磚下的水泥，果然都是豆腐渣工程。
而夾層兩邊的紅磚卻粘連的相當牢靠。
即便陸飛用了全力，也不能撼動分毫。
看來，這很可能是老家夥故意而為之啊！
這幅畫，紙本設色，長一米二，寬六十公分，滿是折痕。
看到這個畫麵，陸飛大吃一驚。
畫麵描繪兩個小牧童和兩隻水牛，其中一個牧童手裏托著一個鳥籠。
畫的上方是稀疏的柳枝。
圖中牛的身體雖然隻是由頗淡的墨塊寫成，卻蒼老勁健，再用濃墨線條鉤勒牛背、牛角、嘴、眼及牧童衣紋，筆法古拙，人與牛的質感、動感躍然紙上。
整幅作品以濃、淡、焦，濕、幹、染的筆法一氣嗬成，看似信手揮灑，卻處處妙趣橫生。
圖畫裏不單帶著清新的詩意，更呈現一片祥和的氣氛，格外動人，像一首無聲但充溢著大自然的萬籟音響的詩。
畫麵左上方題名：李可染。
右上方題畫為“可與言。可染弟畫，小兄白石。”
下墜齊白石兩方賞印。
噝——
李可染的牛，齊白石的題畫和印章，這可就太牛逼了。
不過，李可染同樣是現代畫家。
想要鑒定這幅畫的真偽，還要靠陸飛的學識和對李可染功力的了解來判斷。
細看這幅畫,深厚老辣的筆墨，獨特畫風，題款落筆穩健蒼拙。
近乎完美的章法構圖，都在這幅作品中得到了淋漓盡致又超乎尋常的表現。
畫技、筆法與李可染功力特點完全吻合。
齊白石的題畫粗壯有力一氣嗬成，同樣附和齊白石書法的特點。
看到這些，陸飛已經有了判斷。
為了保險起見，陸飛用手機查找了齊白石和李可染的真跡以及賞印。
特別是賞印，一絲一毫一個斑點一個斑點的比對。
全部看完，陸飛終於可以肯定，這幅《牧牛圖》就是李可染的真跡。
李可染是近代著名畫家，師從齊白石，但實際上，兩人關係亦師亦友。
李可染擅長山水人物。
在山水畫方麵，李可染主張“可貴者膽，所要者魂”、“用最大的功力大進去，用最大的勇氣打出來”，使古老的山水畫藝術獲得了新的生命。
同時強調作山水畫要從無到有，從有到無，即從單純到豐富，再由豐富歸之於單純。
李可染的山水畫重視意象的凝聚。
他在四十年代的山水作品是一種線性筆墨結構。
五十年代以後的作品，由線性筆墨結構變為團塊性筆墨結構，以墨為主，整體單純而內中豐富，濃重渾厚，深邃茂密。
李可染的山水畫將光引入畫麵，尤其善於表現山林晨夕間的逆光效果，使作品具有一種朦朧迷茫、流光徘徊的特色。
從總體看，李可染的山水畫比明清山水畫更靠近了對象的感性真實，從某種意義上看減弱了意與形式趣味的獨立性。
對此評論大家王進玉表示，李可染結合傳統、西法、自然三者，創造了麵貌獨特、厚重雄健的“李家山水”。
李可染的人物畫，畫麵動態微妙，形象誇張但不醜化，樸質卻不古拙，富於詼諧、機智特色和生活情趣。
不過，最讓大家所熟知的，卻是李可染畫的牛。
李可染畫的牛極富生活情趣，或行、或臥、或鳧於水中。
牛背上，稚氣的牧童悠然自得，或觀山，或引吭，或競渡，寥寥數筆，便勾出一幅質樸而生機盎然的田園小景。
近些年，陸續有七幅李可染畫的牛出現在各大拍賣會上，幾乎每一次都是壓軸拍品的存在。
11年蘇州萬達秋拍，李可染的《遊牧圖》僅有一平尺左右，畫麵就是一頭牛，卻拍出七千七百萬的高價。
近幾年，幾幅李可染的牛圖，每一幅都突破億元大關。
眼前這幅《牧牛圖》，不但是李可染真跡，還有齊白石的題畫，價值就更高了。
看著這幅畫，陸飛都舍不得把視線移開。
同時在心中更加咒罵那個殺千刀的敗家子高大領導了。
媽蛋的！
那孫子何德何能啊，竟然同時擁有啟功和李可染的真跡。
擁有算他運氣好，可那孫子竟然用報紙包裹，都不舍得找人裝裱。
實在太過分了。
難道在他心中，這兩幅巨作還不如那些金條值錢嗎？
想到金條，陸飛很快又釋然了。
既然被他藏到一次性夾層裏，估計九成九都是黑貨，根本不敢拿出來示人。
在這種情況下，為了節省空間，這樣保存也就說的過去了。
又欣賞了一會兒，陸飛戀戀不舍的把《牧牛圖》收了起來。
至於夾層中的金條，自己雖然不感冒，那也不能留在這裏便宜別人。
把包裹兩幅畫的塑料薄膜和報紙鋪開，將夾層中的金條一根一根的撿出隨便包裹丟進包中。
站起來剛要離開，陸飛又硬生生站住。
再次打量夾層，陸飛就是微微一愣。
夾層底部是紅磚水泥砌成的牆垛，剛才撿金條的時候，底部一塊兒紅磚活動開來。
一開始陸飛沒注意，可現在想想卻覺得有些不對勁。
砌牆的水泥標號相當高，之前自己撬壁櫥的時候，明顯能感覺得到。
可這麽高的標號，自己又沒有砸那塊兒紅磚，它自己怎麽會活動啊？
陸飛再次上到椅子，拿起那塊兒紅磚看了看，馬上找到毛病所在。
這裏砌牆的水泥跟其他地方的標號一樣，隻不過夾層底部的灰號小，摻砂子的比例特別大，所以才不那麽結實。
不光這一塊兒，隨手把住旁邊一塊兒紅磚，稍稍用力就能掰下來。
陸飛啐了一口，心中萬分鄙視。
媽蛋的，處心積慮設計這麽個夾層，卻舍不得多用水泥。
真不知道這人到底是咋想的。
噝——
想到這陸飛就是一皺眉。
不對勁啊！
這個敗家玩意將夾層設計的這麽精巧，甚至連夾層口都用三合板做了隔聲處理。
這樣的細心，顯然是要把這個夾層偽裝到極致。
既然這樣，怎麽可能舍不得多用點兒水泥而留有瑕疵啊？
難道是那家夥故意這樣設計的？
想到這兒，陸飛嚐試著把這一層八塊兒紅磚全部掰了下來。
再看紅磚下的水泥，果然都是豆腐渣工程。
而夾層兩邊的紅磚卻粘連的相當牢靠。
即便陸飛用了全力，也不能撼動分毫。
看來，這很可能是老家夥故意而為之啊！