武則天金口題名“水龍珠”，並且對這顆夜明珠愛如珍寶。
但武則天去世後，這顆夜明珠並沒有帶去乾陵，而是落在中宗李顯手中。
幾代相傳又到了玄宗李隆基手中。
安史之亂，水龍珠從此下落不明。
民間傳說，水龍珠曾經出現在李自成手中，後被吳三桂繳獲贈與多爾袞。
不過，正史中並沒有明確記載。
陸飛萬萬沒有想到，這顆傳奇夜明珠，竟然落在盧芹齋的手中。
這簡直不可思議。
從夜明珠的個體，包漿，樣式，紋理，陸飛敢百分百肯定，這就是水龍珠。
可惜的是，現在光線充足，沒有條件也沒有時間展示水龍珠的神奇。
將水龍珠收好裝進自己的背包，陸飛興奮的熱血沸騰。
第一隻錦盒就是這等大寶貝，老盧藏在保險櫃的物件兒，果然不同凡響啊！
拿下開門紅，陸飛對剩下的錦盒更加期待了。
再次爬上去，拿起一隻長方形的錦盒。
這隻錦盒就是民國時期普通的綢包木的錦盒，逼格跟水龍珠的金絲楠木盒根本沒有可比性。
但這隻錦盒個頭卻要大得多。
長四十公分，寬二十公分，高十八公分左右。
別看錦盒垃圾的一批，但陸飛卻沒有一點兒輕視。
什麽包裝無所謂，重要的是被老盧鎖在了保險櫃，那就絕對是好東西。
最起碼也要比古麗娜家中的那些物件兒強得多。
事實證明，陸飛是正確的。
蓋子掀開，金光閃閃奪人二目。
裏麵並排在海綿中穩穩放置的是一對兒金碗。
金碗，陸飛並不缺。
但看到這對兒金碗，陸飛卻有一種窒息的感覺。
這對兒金碗高五公分半，口徑十四公分，足徑將近七公分。
兩碗器壁捶作出上下兩層向外凸鼓的蓮花瓣紋。
每層十片，上下輪廓相合。
每一個蓮瓣單元裏都鏨刻有裝飾圖案。
上層主題是動物紋，下層是單一的忍冬花裝飾圖案。
這是典型的盛唐風格。
唐代金碗，牛逼了我的乖乖！
金碗紋樣的安排，在最顯眼的每個蓮瓣內都以一種動物作主題紋飾，有狐、兔、獐、鹿、鸚鵡、鴛鴦等，其周同則填以形態各異的花草。
走獸或抬腿狂奔，或回頭相顧。
禽鳥或展翅飛翔，或站立棲息。
不管是靜態的還是動態的，個個栩栩如生，呼之欲出，富有強烈的韻律感，讓人能感受到生命躍動的激情。
下層蓮瓣內則一律為相同的忍冬草，以相對的穩定，營造出平和、恬靜的氣氛，烘托上層動物的生機勃勃。
所選擇的動物題材，或者是人們打獵中常見的，或者是具有和諧美滿、多子多福等吉祥寓意的。
金碗外底有一隻回首展翅、飛翔於花叢之中的鴛鴦。
鴛鴦紋飾被唐人廣泛應用在生活的各個方麵。
特別是新婚夫婦結婚時都喜歡在衣服和被褥上繡上鴛鴦，寄寓白頭偕老，永結同心。
鴛鴦與蓮花同出，既寓意成雙成對，又巧妙地象征著鴛鴦所處的水邊環境。
而“同心蓮”與鴛鴦的不棄不離有著同樣的寓意，兩者共用表示著一種夫妻好和、永結同心和多子多福的美好願望。
這種將美好的寓意和民族的審美情趣融合在一起，賦予了唐代金銀器裝飾藝術特殊的魅力。
這對兒形態肥碩豐滿，莊重大方，紋飾繁紛瑰麗，優美典雅，工藝精湛考究，氣度非凡。
可以說是大唐盛世的一個縮影。
這對兒鴛鴦蓮瓣紋金碗的紋飾全部是用手工一點點地鏨刻出來的。
工匠在設計布局時，在金碗的內底部刻薔薇式團花一朵作為中心點。
外腹部鏨出上下兩層相間的浮雕式的仰蓮瓣，每層十瓣。通過對小單元的逐個裝飾，來達到對整個器物的美化。
這對兒金碗的圈足一周有一圈非常細密的小金珠排列在一起，這是當時唐代的工匠采用了一種叫做炸珠的工藝製作而成的。
所謂炸珠，通俗的說就是金液和水之間存在一定的溫度差，二者相遇時會發生迸濺。
當時的工匠們將黃金溶液滴入溫水中，炸出細小的金珠，然後從中選擇質地比較均勻的焊接在器物表麵。
這種古老的技法，在盛唐初期，也就是貞觀之治時期極為盛行。
到了唐代中期已經失傳。
而且，這對兒金碗明顯是皇家之物，這就更加難能可貴了。
自己庫房中那幾件金碗跟這對兒比起來，完全沒有可比性，甚至是對這對兒金碗的最大侮辱。
這對兒碗若是放出去的話，每一隻的價值都不會低於九位數字。
這兩個錦盒拿出來，裏麵就剩下兩個大家夥了。
兩隻盒子長度全部超過半米，陸飛將其中相對小一些的抱了起來。
這隻錦盒入手極重，陸飛就更興奮了。
把盒子抱出來下到實地，坐在拉杆箱上小心打開。
看到裏麵的東西，陸飛情不自禁笑出聲來。
“嘿！”
“元青花！”
這是一件元青花鬆竹梅紋獸耳八棱大罐。
高將近四十公分，口徑十五公分，底徑十八公分。
這件元青花整體造型呈八棱形，白釉青花，共分為五層紋飾。
此器物圓唇、直口，高領，斜直肩，鼓腹至底部略收。
器物整體造型宏魄，器型碩大，胎體厚重，通體施青白釉。
底足砂底無釉，修足極為規整。
整體繪畫筆觸細膩、線條酣暢流利。
頸部以下以八棱為界，分別裝飾折枝花。
肩部裝飾一周折枝菊花、梔子花、一把蓮、折枝蓮花、折枝牡丹。
腹部主體紋飾是卷草開光內繪畫鬆、竹、梅、滿池嬌。
底部是一周繪畫變體蓮瓣紋，各不相連，蓮瓣內繪畫雜寶紋。
腹部繪鬆竹梅“歲寒三友”圖。
“歲寒三友”是文人們常用的繪畫題材，鬆樹寓於君子鎮定之態，竹子象征虛懷與率直，梅花表現堅強不屈的品德。
整個畫麵疏密有致，構圖豐滿，運筆流暢，花色淡雅，美不勝收。
陸飛的元青花有幾件，但八棱大罐卻一件都沒有。
瓷器收藏界有句話叫做一方頂十圓。
意思就是方形器物的拉坯製作難度比圓形器物要大得多，所以更加珍貴。
但八棱形的還要比方形的難得多，價格更是無法同日而語。
這件八棱大罐若是放出去，絕對震驚世界。
也正因為如此重要，深謀遠慮的老盧頭才把它雪藏在這裏。
但武則天去世後，這顆夜明珠並沒有帶去乾陵，而是落在中宗李顯手中。
幾代相傳又到了玄宗李隆基手中。
安史之亂，水龍珠從此下落不明。
民間傳說，水龍珠曾經出現在李自成手中，後被吳三桂繳獲贈與多爾袞。
不過，正史中並沒有明確記載。
陸飛萬萬沒有想到，這顆傳奇夜明珠，竟然落在盧芹齋的手中。
這簡直不可思議。
從夜明珠的個體，包漿，樣式，紋理，陸飛敢百分百肯定，這就是水龍珠。
可惜的是，現在光線充足，沒有條件也沒有時間展示水龍珠的神奇。
將水龍珠收好裝進自己的背包，陸飛興奮的熱血沸騰。
第一隻錦盒就是這等大寶貝，老盧藏在保險櫃的物件兒，果然不同凡響啊！
拿下開門紅，陸飛對剩下的錦盒更加期待了。
再次爬上去，拿起一隻長方形的錦盒。
這隻錦盒就是民國時期普通的綢包木的錦盒，逼格跟水龍珠的金絲楠木盒根本沒有可比性。
但這隻錦盒個頭卻要大得多。
長四十公分，寬二十公分，高十八公分左右。
別看錦盒垃圾的一批，但陸飛卻沒有一點兒輕視。
什麽包裝無所謂，重要的是被老盧鎖在了保險櫃，那就絕對是好東西。
最起碼也要比古麗娜家中的那些物件兒強得多。
事實證明，陸飛是正確的。
蓋子掀開，金光閃閃奪人二目。
裏麵並排在海綿中穩穩放置的是一對兒金碗。
金碗，陸飛並不缺。
但看到這對兒金碗，陸飛卻有一種窒息的感覺。
這對兒金碗高五公分半，口徑十四公分，足徑將近七公分。
兩碗器壁捶作出上下兩層向外凸鼓的蓮花瓣紋。
每層十片，上下輪廓相合。
每一個蓮瓣單元裏都鏨刻有裝飾圖案。
上層主題是動物紋，下層是單一的忍冬花裝飾圖案。
這是典型的盛唐風格。
唐代金碗，牛逼了我的乖乖！
金碗紋樣的安排，在最顯眼的每個蓮瓣內都以一種動物作主題紋飾，有狐、兔、獐、鹿、鸚鵡、鴛鴦等，其周同則填以形態各異的花草。
走獸或抬腿狂奔，或回頭相顧。
禽鳥或展翅飛翔，或站立棲息。
不管是靜態的還是動態的，個個栩栩如生，呼之欲出，富有強烈的韻律感，讓人能感受到生命躍動的激情。
下層蓮瓣內則一律為相同的忍冬草，以相對的穩定，營造出平和、恬靜的氣氛，烘托上層動物的生機勃勃。
所選擇的動物題材，或者是人們打獵中常見的，或者是具有和諧美滿、多子多福等吉祥寓意的。
金碗外底有一隻回首展翅、飛翔於花叢之中的鴛鴦。
鴛鴦紋飾被唐人廣泛應用在生活的各個方麵。
特別是新婚夫婦結婚時都喜歡在衣服和被褥上繡上鴛鴦，寄寓白頭偕老，永結同心。
鴛鴦與蓮花同出，既寓意成雙成對，又巧妙地象征著鴛鴦所處的水邊環境。
而“同心蓮”與鴛鴦的不棄不離有著同樣的寓意，兩者共用表示著一種夫妻好和、永結同心和多子多福的美好願望。
這種將美好的寓意和民族的審美情趣融合在一起，賦予了唐代金銀器裝飾藝術特殊的魅力。
這對兒形態肥碩豐滿，莊重大方，紋飾繁紛瑰麗，優美典雅，工藝精湛考究，氣度非凡。
可以說是大唐盛世的一個縮影。
這對兒鴛鴦蓮瓣紋金碗的紋飾全部是用手工一點點地鏨刻出來的。
工匠在設計布局時，在金碗的內底部刻薔薇式團花一朵作為中心點。
外腹部鏨出上下兩層相間的浮雕式的仰蓮瓣，每層十瓣。通過對小單元的逐個裝飾，來達到對整個器物的美化。
這對兒金碗的圈足一周有一圈非常細密的小金珠排列在一起，這是當時唐代的工匠采用了一種叫做炸珠的工藝製作而成的。
所謂炸珠，通俗的說就是金液和水之間存在一定的溫度差，二者相遇時會發生迸濺。
當時的工匠們將黃金溶液滴入溫水中，炸出細小的金珠，然後從中選擇質地比較均勻的焊接在器物表麵。
這種古老的技法，在盛唐初期，也就是貞觀之治時期極為盛行。
到了唐代中期已經失傳。
而且，這對兒金碗明顯是皇家之物，這就更加難能可貴了。
自己庫房中那幾件金碗跟這對兒比起來，完全沒有可比性，甚至是對這對兒金碗的最大侮辱。
這對兒碗若是放出去的話，每一隻的價值都不會低於九位數字。
這兩個錦盒拿出來，裏麵就剩下兩個大家夥了。
兩隻盒子長度全部超過半米，陸飛將其中相對小一些的抱了起來。
這隻錦盒入手極重，陸飛就更興奮了。
把盒子抱出來下到實地，坐在拉杆箱上小心打開。
看到裏麵的東西，陸飛情不自禁笑出聲來。
“嘿！”
“元青花！”
這是一件元青花鬆竹梅紋獸耳八棱大罐。
高將近四十公分，口徑十五公分，底徑十八公分。
這件元青花整體造型呈八棱形，白釉青花，共分為五層紋飾。
此器物圓唇、直口，高領，斜直肩，鼓腹至底部略收。
器物整體造型宏魄，器型碩大，胎體厚重，通體施青白釉。
底足砂底無釉，修足極為規整。
整體繪畫筆觸細膩、線條酣暢流利。
頸部以下以八棱為界，分別裝飾折枝花。
肩部裝飾一周折枝菊花、梔子花、一把蓮、折枝蓮花、折枝牡丹。
腹部主體紋飾是卷草開光內繪畫鬆、竹、梅、滿池嬌。
底部是一周繪畫變體蓮瓣紋，各不相連，蓮瓣內繪畫雜寶紋。
腹部繪鬆竹梅“歲寒三友”圖。
“歲寒三友”是文人們常用的繪畫題材，鬆樹寓於君子鎮定之態，竹子象征虛懷與率直，梅花表現堅強不屈的品德。
整個畫麵疏密有致，構圖豐滿，運筆流暢，花色淡雅，美不勝收。
陸飛的元青花有幾件，但八棱大罐卻一件都沒有。
瓷器收藏界有句話叫做一方頂十圓。
意思就是方形器物的拉坯製作難度比圓形器物要大得多，所以更加珍貴。
但八棱形的還要比方形的難得多，價格更是無法同日而語。
這件八棱大罐若是放出去，絕對震驚世界。
也正因為如此重要，深謀遠慮的老盧頭才把它雪藏在這裏。