你永遠沒辦法從你不了解的領域賺到一筆錢,這句話雖然太決斷,但依舊有道理。


    而寫作或許就是佩頓最了解的領域,上輩子他是一個文學工作者,除卻每天的碼字,在生活中,他最喜歡的便是朝女友灌輸自己的文化素養。


    尤其是在床上,那一根煙的時間!


    他一直以為,搞對象最有價值、最有成就感的事情,就是將自己的理想觀念灌輸到一張白紙上,比如一個剛剛成年的少女。


    把她變成你想要的形狀,俗稱調教。


    “你知道嗎?愛情中的歡樂和痛苦是交叉出現的。”


    “交叉?”


    “是啊,讓我來教你。”


    ……


    在這方麵他有充足的信心。


    雖然他不能百分百記憶曆史上那些爆火的作品,不能以徹底的抄襲、搬運的方式吃飯。


    但畢竟有上輩子的眼界,超越了現在不知道多少個年代,或許一個小小的創意,就能引領潮流。


    而且他看過許多經典的好萊塢電影,實在不行,將這些電影的內容魔改一下,增添一些天馬行空的想象,搬運到自己的筆下,他也能成為知名作者,成功賺到第一筆金。


    “選擇什麽樣的類型呢?”佩頓開始思考


    小說的類型很多,就像電影的題材,分為魔幻、古代、史詩、情感、勵誌、軍事、科幻、懸疑……


    這些題材的分割線並不明確,又能互相結合誕生出來各種小說。


    佩頓首要需要思考的就是選擇一個合適的題材。


    其實愛情的題材無疑是最好的,愛情能讓所有人引起共鳴。


    很多人都有刻骨銘心的愛情,即便是沒有,誰又能不渴望甜甜的愛情呢?


    甜甜的愛情,包括床上的體液交流,酣暢淋漓,這是大眾期盼的。


    看著愛情童話,將自己代入其中,一個人傻笑,這是很多人都有過的體會。


    描述唯美、生離死別的愛情小說,佩頓心中記憶有許多,比如《廊橋遺夢》《假如愛有天意》《情書》《泰坦尼克號》《怦然心動》《真愛至上》……


    這些經典的故事,他記憶的很清楚,也能將大體的框架寫出來。


    甚至他還記得許多獲得過諾貝獎的佳作,《情人》《雪國》《霍亂時期的愛情》……


    他或許未曾經曆過這樣深刻的愛情,但是絲毫不妨礙他寫出來。


    雖然不如原著好,但潤色潤色,也能做到不差,他自信他能寫好。


    畢竟,在中國的電影曆史上,單純的、不帶有感情線索的題材電影實在太少了。


    中國的導演們很好的理解了“感情是人類的共鳴。”


    任何題材,導演編劇都能為之加上淒美、甚至是有些狗血的愛情故事。


    東漢末年,堪稱史詩的赤壁之戰,圍繞著曹操和二喬的愛情故事開展。


    連嚴肅曆史題材秦始皇橫掃六合,也可以劃出一道愛情軌跡——嫪毐和趙姬的愛情。


    還記得嫪毐的那一番話:“隻不過是你想做我的女人,我想做你的男人,夫妻一樣的過日子……”


    嗬嗬……


    上輩子佩頓接受的外界文學中,帶有感情的文字乃至是電影、電視作品,占據60%以上。


    他算有足夠的積累了。


    但是很可惜,這些小說明顯不符合佩頓現如今的年紀。


    一個不到十歲的孩子,寫出一部淒美的愛情小說。


    唉,這不符合大眾認識的現實邏輯。


    盡管聯邦什麽樣的牛鬼蛇神都有,自由的空氣之中,充斥著各種暴力、扭曲的元素,克蘇魯都能誕生。


    但是基本的邏輯觀念,佩頓可不想觸碰。


    畢竟,這一點或許連家人都不能說服!


    或許《怦然心動》會稍稍合適一些,但是也要等到中學乃至是高中,才比較合適。


    談戀愛、搞曖昧,至少再等幾年,至少保持在聯邦平均線——小學四年級到初中這一時期。


    其餘的硬科幻,乃至是現實主流題材的小說,也完全不符合他年紀的定位。


    年紀是一道硬傷,很多東西都不能拿出來。


    一道道題材被劃掉,接下來能創作的題材變得少了起來。


    “還是應該符合現在的主流價值,符合時代的作品。”佩頓心中給予第二個創作的關鍵。


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    經典永不過時?


    這是一句瞎話,若是你信了,那你就傻了。


    紅樓夢夠不夠經典?


    一代代人傳頌的經典,放在生活節奏加快,連視頻都以短視頻為主的現代,有幾個人能真正的看下去?


    我不否認其藝術性,但即便是被傳統文學界封為神話,絲毫不影響其銷售量低迷的事實。


    七八十年代,輝煌一時的武俠經典《多情劍客無情劍》《楚留香傳奇》,放在網文時代,也沒有太多的生機可言。


    文學作品都是為時代服務的,若是沒有趕上一個合適的時代,再好的作品也隻能凋零。


    武俠文化的凋零,用一句合適的話總結——這已經不是武俠的時代了。


    時代在變化,大眾對於文學的接受、認可的價值觀也在變化。


    這一點需要佩頓掌握好,要不然,水土不服的可能性很大。


    提前太多,超越了這個時代太多,大眾難以接受!


    因為勤工儉學的緣故,佩頓每日都會經手無數的報紙,他們所在的社區是一個高等社區,其中居住的至少都是中產階級.


    有著從事各種職業的人群,他們對於各種報紙的需求都不小。


    政治、軍事、金融、商業……


    因為這些報紙,佩頓對於外界的信息有很全麵的了解,對於現在的主流文學也有明確的認識的。


    現在比較符合主流的是以海明威等人為代表的是聯邦“迷惘的一代”作家的作品。


    他們的作品以深刻、現實的題材為主,作品之中對人生、世界、社會都表現出了迷茫和彷徨。


    等到兩年之後,海明威的《老人與海》獲得諾貝爾文學獎,這些人便會徹底站在聯邦文壇的巔峰。


    這些是主流文學,甚至佩頓可以將之歸類為嚴肅的傳統文學。


    他們或許是主流,能夠得到很多文學性的獎項,但是偏偏不夠賺錢。


    根據“紐約時報”的統計,銷售量排在前麵的作品,都是人們口中的通俗文學作品。


    比如《帝國風雲錄》《風流醫生俏護士》《維多利亞的少女》《黃昏之戀》《風流法醫》《大主教的生活》《金錢的秘密》《黑幫之花》《罪惡的執法官》……


    這些都是現在在報紙上連載最是火熱的作品,幾乎沒有主流的嚴肅文學。


    這些嚴肅文學大多數走得都是直接出版的路子,銷售量也不是太好,往往隻能靠作家的名氣,各種獎項來提升銷售量。


    現在報紙上連載比較火熱的包括各種天馬行空的科幻作品、家世題材的小說作品、曆史言情小說、政治小說、黑幫小說、醫學暴露題材小說、宗教小說……


    這些都是不符合社會主流文學的通俗小說作品,但這些偏偏也是最火熱的文學作品題材。


    簡單舉一個例子,別看《老人與海》在後世的銷售量高大上千萬,被翻譯成數十種語言,但這是在諾貝爾文學的光環加成的基礎上,經過數十年的累積,被人們認可為“世界經典名著”的前提之下做到的。


    事實上《老人與海》剛剛出版的時候,其銷售量很低迷,但在同時期的銷售排行榜單之上,遠遠排不上號,即便是傳出獲得諾貝爾文學獎之後,也隻是短暫的登上銷售排行榜,很快就被其餘火熱的通俗題材作品取代。


    嚴肅文學能得獎,通俗文學能賺錢。


    世界是公平的,沒道理,你得了獎,還能賺錢,還有沒有天理,有沒有王法?


    想要站著賺錢,你以為你是誰?


    嗨,希特勒?


    (注:希特勒是德國稿費最高的人,真站著把錢賺了。)

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