第一卷終於寫完了，這一章是寫一寫感慨和拾遺，將一些文中沒有講到的內容解釋一下。
現在成績慘淡，和我寫的不好有很大關係，所以先向看到這裏的各位說聲對不起。
謝謝你們一直忍到了現在……
現在寫作的心情完全崩了，也和之前和同行們鬧翻了有關。
因為我是堅定的“免費派”，我相信沒有君子不養藝人，隻是章節免費而不是“免費寫作”，付出的一切怎麽可能沒有回報呢？
真的大神他們不會受到影響，必然會有其他的途徑得到對應的補償；以此為興趣者，同樣也不會在意些許的毛利，因為他們需要的是心裏的滿足。
真正影響的，是那些既無才華，又無才情，甚至連事情真相都看不清的人。
我一直都知道，我沒有寫作的才華，我能有的，也隻是一腔熱血了吧。
說來也奇怪，看到沒有數據增長的時候我會患得患失，鬱鬱寡歡，但是每次開始敲擊鍵盤的時候，會有發自內心的喜悅和激動。
因為決定是不火的最後一本小說了，所以幹脆就玩了個大雜糅，把我喜歡的想寫所有元素加了裏麵。
首先，老的書蟲們可能看出來了，前三章內容我直接套用了《末日遊戲》的套路，其實當時隻是為了過審……
那時候我一個月寫了十六篇開頭，在六個網站分別投注，得到的反饋，其中五成是“節奏太慢”，剩下四成是“太小眾，不符合本站的要求”，還有一成沒有回複內容。
後來，在小網站的網編“建議”下，直接給我發了六個小說的連接，讓試著寫一下他們的套路，隻要能寫出來就給保底……
試了一下，四個稿子都過了，但是……
這不是我想要的啊……
哎……
反正話先放這，要是有一天那位大大知道了這本書，全都會還給他，就如第三章裏麵寫的那樣。
——前提是，允許我繼續寫。
然後是大致設定吧……
主角王仲哥，她的人物設定參考了某舟遊的劇情人物，之前也提到過，包括眼睛啊，性格啊，還有那種“表演”，以及在“災難”中的生存態度等。
到目前為止，主角王仲哥除了“她”以外，其實並沒有明確的性別指向，因為最開始的的時候我設定的是男的，但是在做封麵的時候特別喜歡現在的封麵，所以其實封麵的人物就是王仲哥的樣子，因此我將王仲哥的人物設定給修改了，並且在前六章布置下了大概二十多個隱晦的點... ...
來暗示她的性別，我會在下一卷明確其性別。
她的遺物是我另一本小說《幻想生物飼養員》中主角遺留的寶物【古納序】，卡片的描述參考了《遊戲王》，卡牌效果參考了lol的卡牌大師，飛牌技巧是《賭神》、《賭俠》之中的特效，【厄運撲克】則是《哆啦a夢》的中的厄運撲克。
我寫了七年正經小說，之前還寫了一年的白潔類小說，但是一直撲街。
第一本正式小說是《召喚師》，就是卡牌類；之後還有《世界之子》、《征服世界的死靈王還未征服世界時》、《英雄之歌》、《新戰紀》、《神漱》幾本書都是卡牌類的，但是卡牌類……哎。
這本書本來就是我最後一本小說了（撲街了的話），選擇卡牌算是有始有終吧……
寫了大概有二三十本了吧，基本上都因為同一種違規被禁的差不多了。
嗯……說到這裏順勢說一下世界設定吧？
“遺跡”和“遺物”的設定來源於《來自深淵》的大深淵和遺物，遺跡是上一個文明的遺留並留下生存空間給新的文明，這一設定也和這個類似，包括九卿、笛子也同樣來源於此。
災難行者的設定來源於卷土大《進化三部曲》，隻不過前者是“輪回者進入，將世界探索後夢魘空間將其吞噬”被我逆轉成了“災難開始後，災難行者進入加速破壞”，但是骨子類似……
當初卷土大在“空間吞噬阿凡達世界”世界的時候就在想，如果反過來呢？
所以就直接以這一點作為切入點開始玩票了……
我忘了是哪個災難片，叫“降臨”還是“閃光”什麽的（有人知道私信我），就是一群人（軍人）進入一個“光幕”之中，結果都死在裏麵，出來的是他們的克隆人，外星人的題材。後來女主發現自己丈夫是假的就去探索的那個，反正看得挺壓抑挺壓抑的，所以才用了“最親密的人”這個設定，可是那個片子特別壓抑，沒辦法通過文字來描繪……
小時候看《不要和陌生人說話》的時候，那段“女主醒來，看到男主坐在床邊”的片段，真的印象深刻，那種最熟悉的變成了可怕陌生人的反轉，真的讓我毛骨悚然。一直想寫但一直沒機會。
可能有人看出來了，王仲哥清醒時看到老師在床邊的那一幕，是《大追捕》裏張家輝看女兒那一幕，隻不過……一個溫馨，一個血腥……
而且還有一個我忘了是什麽的，就是真人死了，變成牆上一個黑影，然後一個假的人回道家中繼續過日子，是港灣？十三倉庫？
總之，第一篇的劇情基本上就是…... ...
…《末日之戰》的城市混戰+《最終進化》的位麵融合+那個片子劇情的一個雜糅吧；
災厄獸的設定來源於《生化危機》，成功進化和錯誤進化（變異），半成功的災厄獸來源於《鋼煉》的人體煉成；
多元空間近似的設定來源於《端腦》的兩個地球；
遺物的設定來源於《第十三號倉庫》，副作用的設定來源於《港灣》，並且我在《即將崩壞的探索之旅》中也用到了這個設定；
絕大多數客串的遺物來源於《scp基金會》；
災厄獸全部來源於《山海經》，佐以《搜神記》、《夢溪筆談》、《閱微草堂筆記》等古書……
再來，就是各個人物的介紹了吧……
一定要說的是赫拉格，就是舟遊的赫拉格。
但赫拉格沒有刻畫好，尤其是他獨自一人去麵對的場麵，當時光注意“銜接”和“合理性”而把主要的場景給疏忽了，三麵圍攻的劇情本身就是為了塑造赫拉格的形象，“縱千軍萬馬，吾一人獨往矣”的氣魄和強大，本來的劇情是“赫拉格說‘如果擔心我句盡快結束戰鬥來找我’，戰鬥後王仲哥率領眾人前去支援卻隻看到了赫拉格一人坐在石頭上，他回頭淡然的說：“你們來了？那我們回去吧”的英雄遲暮”，但是結果我給寫砸了……
其他的就是……各種縫合怪了。
揮舞電鋸的紅發女孩並不是煌，外形和性格來源於《黑執事》的紅發死神，手中的電鋸是刀的設定來源於fgo的墨西哥金星女神——老實說，其實這個形象可以套用在這三個人物中的任何一個上；
米爾斯來源於《夜雨秋燈錄》和《糖果屋》，uu看書 ww.ukanshucm 他的劇情來源於《終結者》和《鬼媽媽》的結合，本來印象中還有一個恐怖故事，就是那個笑起來很陽光的男人誘拐女人去小木屋的恐怖片，但是想不起叫什麽了……那個女人逃出來後去了閨蜜那裏（很神奇的沒報警），結果結尾是閨蜜和那個男人一夥的，但是這個劇情太智障了就放棄了。
小醜的設定來自於《d格雷少年》千年伯爵；
天使和死神來源於lol的雙子+某畫師的死神天使繪畫+《死亡筆記》設定；
蟲母來源於掘骨碎三的《下水道之城》；
趙安龍形象來源於《奧林匹斯十二星傳》的泰坦族……
太多了，雖然其中有無數我原創的人物和怪物，但是總會找到相似的作品，畢竟一個人的認知是基於過去接觸到的一切而建立起來的。
……
最後一點小嘮叨吧。
墮落母巢的... ...
“進化脫身”之法，並不是隻有現在這一種，就如之前說的，相似的能力和遺物在一個文明中是普遍存在的，自然也是有大量的替代計劃或更好的方法，而且【溶神之濁】也可以替換成其他物品，例如用葛錚的【《法典》】來“律令”其他物品。
為什麽有的能力和遺物出現的毫無征兆？因為世界觀表現為“不允許探查隱私”，所以會更加隱秘。
王仲哥和赫拉格身份關係？
金手指是什麽？
很複雜，也懶得寫了，就這樣啊。下一卷再見。
現在成績慘淡，和我寫的不好有很大關係，所以先向看到這裏的各位說聲對不起。
謝謝你們一直忍到了現在……
現在寫作的心情完全崩了，也和之前和同行們鬧翻了有關。
因為我是堅定的“免費派”，我相信沒有君子不養藝人，隻是章節免費而不是“免費寫作”，付出的一切怎麽可能沒有回報呢？
真的大神他們不會受到影響，必然會有其他的途徑得到對應的補償；以此為興趣者，同樣也不會在意些許的毛利，因為他們需要的是心裏的滿足。
真正影響的，是那些既無才華，又無才情，甚至連事情真相都看不清的人。
我一直都知道，我沒有寫作的才華，我能有的，也隻是一腔熱血了吧。
說來也奇怪，看到沒有數據增長的時候我會患得患失，鬱鬱寡歡，但是每次開始敲擊鍵盤的時候，會有發自內心的喜悅和激動。
因為決定是不火的最後一本小說了，所以幹脆就玩了個大雜糅，把我喜歡的想寫所有元素加了裏麵。
首先，老的書蟲們可能看出來了，前三章內容我直接套用了《末日遊戲》的套路，其實當時隻是為了過審……
那時候我一個月寫了十六篇開頭，在六個網站分別投注，得到的反饋，其中五成是“節奏太慢”，剩下四成是“太小眾，不符合本站的要求”，還有一成沒有回複內容。
後來，在小網站的網編“建議”下，直接給我發了六個小說的連接，讓試著寫一下他們的套路，隻要能寫出來就給保底……
試了一下，四個稿子都過了，但是……
這不是我想要的啊……
哎……
反正話先放這，要是有一天那位大大知道了這本書，全都會還給他，就如第三章裏麵寫的那樣。
——前提是，允許我繼續寫。
然後是大致設定吧……
主角王仲哥，她的人物設定參考了某舟遊的劇情人物，之前也提到過，包括眼睛啊，性格啊，還有那種“表演”，以及在“災難”中的生存態度等。
到目前為止，主角王仲哥除了“她”以外，其實並沒有明確的性別指向，因為最開始的的時候我設定的是男的，但是在做封麵的時候特別喜歡現在的封麵，所以其實封麵的人物就是王仲哥的樣子，因此我將王仲哥的人物設定給修改了，並且在前六章布置下了大概二十多個隱晦的點... ...
來暗示她的性別，我會在下一卷明確其性別。
她的遺物是我另一本小說《幻想生物飼養員》中主角遺留的寶物【古納序】，卡片的描述參考了《遊戲王》，卡牌效果參考了lol的卡牌大師，飛牌技巧是《賭神》、《賭俠》之中的特效，【厄運撲克】則是《哆啦a夢》的中的厄運撲克。
我寫了七年正經小說，之前還寫了一年的白潔類小說，但是一直撲街。
第一本正式小說是《召喚師》，就是卡牌類；之後還有《世界之子》、《征服世界的死靈王還未征服世界時》、《英雄之歌》、《新戰紀》、《神漱》幾本書都是卡牌類的，但是卡牌類……哎。
這本書本來就是我最後一本小說了（撲街了的話），選擇卡牌算是有始有終吧……
寫了大概有二三十本了吧，基本上都因為同一種違規被禁的差不多了。
嗯……說到這裏順勢說一下世界設定吧？
“遺跡”和“遺物”的設定來源於《來自深淵》的大深淵和遺物，遺跡是上一個文明的遺留並留下生存空間給新的文明，這一設定也和這個類似，包括九卿、笛子也同樣來源於此。
災難行者的設定來源於卷土大《進化三部曲》，隻不過前者是“輪回者進入，將世界探索後夢魘空間將其吞噬”被我逆轉成了“災難開始後，災難行者進入加速破壞”，但是骨子類似……
當初卷土大在“空間吞噬阿凡達世界”世界的時候就在想，如果反過來呢？
所以就直接以這一點作為切入點開始玩票了……
我忘了是哪個災難片，叫“降臨”還是“閃光”什麽的（有人知道私信我），就是一群人（軍人）進入一個“光幕”之中，結果都死在裏麵，出來的是他們的克隆人，外星人的題材。後來女主發現自己丈夫是假的就去探索的那個，反正看得挺壓抑挺壓抑的，所以才用了“最親密的人”這個設定，可是那個片子特別壓抑，沒辦法通過文字來描繪……
小時候看《不要和陌生人說話》的時候，那段“女主醒來，看到男主坐在床邊”的片段，真的印象深刻，那種最熟悉的變成了可怕陌生人的反轉，真的讓我毛骨悚然。一直想寫但一直沒機會。
可能有人看出來了，王仲哥清醒時看到老師在床邊的那一幕，是《大追捕》裏張家輝看女兒那一幕，隻不過……一個溫馨，一個血腥……
而且還有一個我忘了是什麽的，就是真人死了，變成牆上一個黑影，然後一個假的人回道家中繼續過日子，是港灣？十三倉庫？
總之，第一篇的劇情基本上就是…... ...
…《末日之戰》的城市混戰+《最終進化》的位麵融合+那個片子劇情的一個雜糅吧；
災厄獸的設定來源於《生化危機》，成功進化和錯誤進化（變異），半成功的災厄獸來源於《鋼煉》的人體煉成；
多元空間近似的設定來源於《端腦》的兩個地球；
遺物的設定來源於《第十三號倉庫》，副作用的設定來源於《港灣》，並且我在《即將崩壞的探索之旅》中也用到了這個設定；
絕大多數客串的遺物來源於《scp基金會》；
災厄獸全部來源於《山海經》，佐以《搜神記》、《夢溪筆談》、《閱微草堂筆記》等古書……
再來，就是各個人物的介紹了吧……
一定要說的是赫拉格，就是舟遊的赫拉格。
但赫拉格沒有刻畫好，尤其是他獨自一人去麵對的場麵，當時光注意“銜接”和“合理性”而把主要的場景給疏忽了，三麵圍攻的劇情本身就是為了塑造赫拉格的形象，“縱千軍萬馬，吾一人獨往矣”的氣魄和強大，本來的劇情是“赫拉格說‘如果擔心我句盡快結束戰鬥來找我’，戰鬥後王仲哥率領眾人前去支援卻隻看到了赫拉格一人坐在石頭上，他回頭淡然的說：“你們來了？那我們回去吧”的英雄遲暮”，但是結果我給寫砸了……
其他的就是……各種縫合怪了。
揮舞電鋸的紅發女孩並不是煌，外形和性格來源於《黑執事》的紅發死神，手中的電鋸是刀的設定來源於fgo的墨西哥金星女神——老實說，其實這個形象可以套用在這三個人物中的任何一個上；
米爾斯來源於《夜雨秋燈錄》和《糖果屋》，uu看書 ww.ukanshucm 他的劇情來源於《終結者》和《鬼媽媽》的結合，本來印象中還有一個恐怖故事，就是那個笑起來很陽光的男人誘拐女人去小木屋的恐怖片，但是想不起叫什麽了……那個女人逃出來後去了閨蜜那裏（很神奇的沒報警），結果結尾是閨蜜和那個男人一夥的，但是這個劇情太智障了就放棄了。
小醜的設定來自於《d格雷少年》千年伯爵；
天使和死神來源於lol的雙子+某畫師的死神天使繪畫+《死亡筆記》設定；
蟲母來源於掘骨碎三的《下水道之城》；
趙安龍形象來源於《奧林匹斯十二星傳》的泰坦族……
太多了，雖然其中有無數我原創的人物和怪物，但是總會找到相似的作品，畢竟一個人的認知是基於過去接觸到的一切而建立起來的。
……
最後一點小嘮叨吧。
墮落母巢的... ...
“進化脫身”之法，並不是隻有現在這一種，就如之前說的，相似的能力和遺物在一個文明中是普遍存在的，自然也是有大量的替代計劃或更好的方法，而且【溶神之濁】也可以替換成其他物品，例如用葛錚的【《法典》】來“律令”其他物品。
為什麽有的能力和遺物出現的毫無征兆？因為世界觀表現為“不允許探查隱私”，所以會更加隱秘。
王仲哥和赫拉格身份關係？
金手指是什麽？
很複雜，也懶得寫了，就這樣啊。下一卷再見。