“用曠古鑠今來形容這部影片的造詣毫不為過，其思想的深邃xin和非凡的藝術表現力都出人們的想象。雖然影片中的經典鏡頭不勝枚舉，但以黑白為主調突然出現的一抹紅sè卻著實堪稱神來之筆。在納粹屠夫殺戮猶太人的場景中，小nv孩的紅sè上衣與畫麵形成了極其強烈的視覺對比，她蹣跚的躲進街邊的店鋪，轉眼間卻出現在運屍車上，目睹這一切的辛德勒也同樣經曆著劇烈的心理變革。這個過程是情節中至關重要的轉接，其深刻的內涵和藝術價值幾乎無人企及。
一部好的電影，很難以達到像《辛德勒名單》這樣簡直令人無法挑剔的完美。應該這樣說，它的存在是電影的一種永恒。
《辛德勒的名單》是猶太導演斯皮爾伯格對二戰期間德國納粹屠殺6萬猶太人慘劇的回顧，影片以悲觀yin鬱的基調和富於強烈戲劇張力的驚悚元素，透過主人公辛德勒的眼睛，重回二戰時波蘭的科拉科，帶領人們經曆這個城市從繁榮到廢墟的一切，同時在那個沒有人xin的年代中努力尋找人xin的微芒，終揭示了一個主題——人類的良知在任何惡劣的境況中都不會完全地泯滅。
值得一提的是，斯皮爾伯格並不想以曆史仇恨或曆史批判的眼光來處理這個題材，不是要揭開曆史的傷疤，加深它的痛楚，他隻是想通過講述一個普通人在充滿敵意和荒謬的世界中掙紮的道德的故事，來檢視這個事件和它對當事人以及整個時代的影響，並且將這個影響化做忠誠的記錄與忠告，安慰著逝去的靈魂，警醒著幸存的生者，傳遞給不曾經曆的人。
戰爭已經結束，光明已經來臨，沒有什麽是永恒而不可化解的，世人應謹記猶太人為了感恩而送給義人辛德勒的戒指，還有那上麵一句古老的希伯來·經文：凡救一命，即救全世界。
它（《辛德勒的名單》）深刻地揭露了德國法西斯屠殺猶太人的恐怖罪行，並且具有極高的藝術xin，它的思想的嚴肅xin和非凡的藝術表現力都達到了幾乎令人難以越的深度。我認為為它頒任何的獎項，對於這部影片的成就來說，這是當之無愧的……”
《辛德勒的名單》上映了，在1992年的初夏，六月二十二號的德國法蘭克福，德國總統親自參加了影片的映禮。這是一部讓世界再一次震驚的電影，時隔不到半年，斯皮爾伯格再一次征服了世界，第一次依靠的是科技的力量，而這一次依靠的是人類的良知。
“它讓德國感到震驚，讓世界感到震驚，它真實地再現了納粹屠殺猶太人的恐怖罪行，它讓我們重回憶和審視那段曆史，我們願以真摯無華的追思，共同思考和感受那段曆史的傷痛。”德國總統羅曼?赫爾佐克在看完這部電影後，對媒體如是說。
當一天之後，《辛德勒的名單》在北美開始上映，看完這部電影之後，所有的媒體第一次驚人的一致，此時不會有人對這部電影作出任何的負麵報道，即便電影由於拍攝周期問題，還是出現了少數穿幫鏡頭，也有人對辛德勒獲得的金質勳章提出質疑，但是這都是無關緊要的細節，在對待這部電影的評價上，再喜歡ji蛋裏挑骨頭的人都隻會大加褒獎。
全世界一麵倒的稱讚聲，給予了辛德勒，給予了斯皮爾伯格，也給予了這部世界昂貴的黑白電影投資人。
“……清洗克拉科夫猶太人居住區時，辛德勒在揮舞棍bn、瘋狂掃shè的黨衛隊和被驅趕的猶太人之間看見了一個穿行於暴行和屠殺而幾乎未受到傷害的穿紅衣服的小nv孩。這情景使辛德勒受到極大的震動。斯皮爾伯格將nv孩處理成全片轉變的關鍵人物，在黑白攝影的畫麵中，隻有這小nv孩用紅sè。在辛德勒眼裏，小nv孩是黑白sè調的整個屠殺場麵的亮點——後來nv孩又一次出現——她躺在一輛運屍車上正被送往焚屍爐。
這一畫麵成為經典之筆它的攝影的深層內涵和藝術價值遠遠過一般意義上的電影作品。從影片開頭到納粹宣布投降，都是用黑白攝影，目的在於加強真實感，也象征了猶太人的黑暗時代。後來納粹投降，當猶太人走出集中營時，銀幕上突然大放光明，出現燦爛的彩sè，使觀眾有從黑暗中走到陽光下的感受，可以體驗到劇中人解除死亡威脅的開朗心情……”
“這部斯蒂芬斯皮爾伯格的曠世傑作使我們對他的藝術創造力不能不刮目相看，然而讓我感興趣的是這部影片的音樂，無疑它已經成為世界電影音樂寶庫中的經典之作。尤其是當辛德勒的猶太人獲得自由之後隨著歡的合唱，共同走向一個明朗的世界，影片漸漸變為彩sè，字幕出現“辛德勒的猶太人活在今天”，緊接著旋律急轉直下，小提琴奏出辛德勒的主題，畫麵是這些今天尚在世的猶太人輪流走過辛德勒墓碑堆砌石頭表示紀念的鏡頭，與音樂相配，給人一種回味無窮的感覺，特別那小提琴憂鬱低婉的音調又把我們帶回到了那個灰暗的生命不能自主的年代，愈的感到今日的陽光是多麽的可貴。
這部影片的配樂是近年來少見的具有強烈感染力的音樂之一，作曲者就是那位神秘的先生，我能聽得出他在創作這些電影配樂是吸取了猶太民族音樂的旋律特點，采用了小提琴獨奏的方式突出主題，將殘酷戰爭yin影下猶太人淒涼的心境表現得淋漓盡致。在配樂中的兩個主題旋律的小提琴獨奏，編曲平實而情緒深刻。聽說這兩段小提琴獨奏都是由先生親自完成，作為一個音樂評論者，我希望能對先生表達出足夠的敬意，因為正是他好的賦予了這部驚世大作的生命。
總而言之，這是一張悲傷但又不隻是悲傷的音樂，若能配合電影，可以讓你感受到多。”
辛德勒的名單像是一場悲傷的雨，綿延在世界的每一個角落，無數人都經曆了這一場3個多小時的jin神洗禮，這是一次對戰爭的反思，對生在五十年前大屠殺的控訴，它告訴人們和平是多麽的寶貴，而生命應該閃爍著人xin的光輝。
在影片上映的第三天，也是全球公映的第一天，電影投資人的全權代理著名的金融nv林安卉和這部電影的導演斯皮爾伯格接受了亞洲一家叫做鳳凰衛視的電視台專訪。在這次訪問中斯皮爾伯格導演宣布，將自己所有的酬勞捐給美國大屠殺紀念館，而林安卉小姐是宣布了一個讓人吃驚的消息，先生準備把這一部電影的所有版稅用來成立一家基金，用於記錄和保留在世界範圍內有計劃的滅種和屠殺中的幸存者的文字和錄音證詞，包括著名的中國南京大屠殺和這次大屠殺，以便讓後人銘記曆史。
經由鳳凰衛視公布這個消息之後，人們紛紛湧進電影院，也希望用自己的行動來給這個將銘刻人類深刻悲劇的基金一點力所能及的支持，這是人類的良知，在這個時刻，不分種族不分顏sè，就連林安卉特意強調的南京大屠殺的始作俑者日本，電影院中也場場爆滿，雖然有極個別的右翼分表評論指責林安卉和所說的南京大屠殺根本就是無中生有，是對日本不公平的詆毀，但這種微小的聲音在如海h般的讚揚聲中，片刻便被淹沒得無聲無息。
在無數的讚美聲中，不光隻來自民間，世界各國的不少政治家也毫不吝惜的表達出支持，中國zf的聞言人在麵對記者時，高度讚揚了冉安先生和林安卉小姐的行為，他表示中國zf願意為冉安先生的這個非常有意義的事業提供一切便利。
安然沒有想到這個結果，他隻是做著自己認為應該做的事情，雖然這部電影的版稅在男孩的記憶中應該高達數千萬美元，可要是能把這件偉大的事情做好，即使花上十倍的錢，他也會毫不吝惜。
人類是極為善忘的，那一場生在半個世紀之前的災難在年輕的一代中已經漸漸淡去，安然不喜歡戰爭，但是他不希望中國人總是對內嚴酷對外寬容，應該記住的事情必須刻上碑牆，時時刻刻的提醒國人們警惕著東邊的鄰居，記住那個種族曾經給華夏帶來的巨大恥辱和傷害。龍的傳人的祖先們有一句話如是說：好戰必危，忘戰必亡！
蝴蝶的翅膀再一次掀起的波動，曆史的空間有一次生了小小的變化，原本在94年開始的引進外片計劃，由於辛德勒的名單的提前上映和造成的影響，也在這個92年的夏天正式開啟，而前兩部進入封閉的大6的電影，就是斯皮爾伯格今年撼動世界的那兩部電影：侏羅紀公園和辛德勒的名單。
對於這個好消息，安然隻是靜靜的了一會呆，便把它拋去了九霄雲外。
一部好的電影，很難以達到像《辛德勒名單》這樣簡直令人無法挑剔的完美。應該這樣說，它的存在是電影的一種永恒。
《辛德勒的名單》是猶太導演斯皮爾伯格對二戰期間德國納粹屠殺6萬猶太人慘劇的回顧，影片以悲觀yin鬱的基調和富於強烈戲劇張力的驚悚元素，透過主人公辛德勒的眼睛，重回二戰時波蘭的科拉科，帶領人們經曆這個城市從繁榮到廢墟的一切，同時在那個沒有人xin的年代中努力尋找人xin的微芒，終揭示了一個主題——人類的良知在任何惡劣的境況中都不會完全地泯滅。
值得一提的是，斯皮爾伯格並不想以曆史仇恨或曆史批判的眼光來處理這個題材，不是要揭開曆史的傷疤，加深它的痛楚，他隻是想通過講述一個普通人在充滿敵意和荒謬的世界中掙紮的道德的故事，來檢視這個事件和它對當事人以及整個時代的影響，並且將這個影響化做忠誠的記錄與忠告，安慰著逝去的靈魂，警醒著幸存的生者，傳遞給不曾經曆的人。
戰爭已經結束，光明已經來臨，沒有什麽是永恒而不可化解的，世人應謹記猶太人為了感恩而送給義人辛德勒的戒指，還有那上麵一句古老的希伯來·經文：凡救一命，即救全世界。
它（《辛德勒的名單》）深刻地揭露了德國法西斯屠殺猶太人的恐怖罪行，並且具有極高的藝術xin，它的思想的嚴肅xin和非凡的藝術表現力都達到了幾乎令人難以越的深度。我認為為它頒任何的獎項，對於這部影片的成就來說，這是當之無愧的……”
《辛德勒的名單》上映了，在1992年的初夏，六月二十二號的德國法蘭克福，德國總統親自參加了影片的映禮。這是一部讓世界再一次震驚的電影，時隔不到半年，斯皮爾伯格再一次征服了世界，第一次依靠的是科技的力量，而這一次依靠的是人類的良知。
“它讓德國感到震驚，讓世界感到震驚，它真實地再現了納粹屠殺猶太人的恐怖罪行，它讓我們重回憶和審視那段曆史，我們願以真摯無華的追思，共同思考和感受那段曆史的傷痛。”德國總統羅曼?赫爾佐克在看完這部電影後，對媒體如是說。
當一天之後，《辛德勒的名單》在北美開始上映，看完這部電影之後，所有的媒體第一次驚人的一致，此時不會有人對這部電影作出任何的負麵報道，即便電影由於拍攝周期問題，還是出現了少數穿幫鏡頭，也有人對辛德勒獲得的金質勳章提出質疑，但是這都是無關緊要的細節，在對待這部電影的評價上，再喜歡ji蛋裏挑骨頭的人都隻會大加褒獎。
全世界一麵倒的稱讚聲，給予了辛德勒，給予了斯皮爾伯格，也給予了這部世界昂貴的黑白電影投資人。
“……清洗克拉科夫猶太人居住區時，辛德勒在揮舞棍bn、瘋狂掃shè的黨衛隊和被驅趕的猶太人之間看見了一個穿行於暴行和屠殺而幾乎未受到傷害的穿紅衣服的小nv孩。這情景使辛德勒受到極大的震動。斯皮爾伯格將nv孩處理成全片轉變的關鍵人物，在黑白攝影的畫麵中，隻有這小nv孩用紅sè。在辛德勒眼裏，小nv孩是黑白sè調的整個屠殺場麵的亮點——後來nv孩又一次出現——她躺在一輛運屍車上正被送往焚屍爐。
這一畫麵成為經典之筆它的攝影的深層內涵和藝術價值遠遠過一般意義上的電影作品。從影片開頭到納粹宣布投降，都是用黑白攝影，目的在於加強真實感，也象征了猶太人的黑暗時代。後來納粹投降，當猶太人走出集中營時，銀幕上突然大放光明，出現燦爛的彩sè，使觀眾有從黑暗中走到陽光下的感受，可以體驗到劇中人解除死亡威脅的開朗心情……”
“這部斯蒂芬斯皮爾伯格的曠世傑作使我們對他的藝術創造力不能不刮目相看，然而讓我感興趣的是這部影片的音樂，無疑它已經成為世界電影音樂寶庫中的經典之作。尤其是當辛德勒的猶太人獲得自由之後隨著歡的合唱，共同走向一個明朗的世界，影片漸漸變為彩sè，字幕出現“辛德勒的猶太人活在今天”，緊接著旋律急轉直下，小提琴奏出辛德勒的主題，畫麵是這些今天尚在世的猶太人輪流走過辛德勒墓碑堆砌石頭表示紀念的鏡頭，與音樂相配，給人一種回味無窮的感覺，特別那小提琴憂鬱低婉的音調又把我們帶回到了那個灰暗的生命不能自主的年代，愈的感到今日的陽光是多麽的可貴。
這部影片的配樂是近年來少見的具有強烈感染力的音樂之一，作曲者就是那位神秘的先生，我能聽得出他在創作這些電影配樂是吸取了猶太民族音樂的旋律特點，采用了小提琴獨奏的方式突出主題，將殘酷戰爭yin影下猶太人淒涼的心境表現得淋漓盡致。在配樂中的兩個主題旋律的小提琴獨奏，編曲平實而情緒深刻。聽說這兩段小提琴獨奏都是由先生親自完成，作為一個音樂評論者，我希望能對先生表達出足夠的敬意，因為正是他好的賦予了這部驚世大作的生命。
總而言之，這是一張悲傷但又不隻是悲傷的音樂，若能配合電影，可以讓你感受到多。”
辛德勒的名單像是一場悲傷的雨，綿延在世界的每一個角落，無數人都經曆了這一場3個多小時的jin神洗禮，這是一次對戰爭的反思，對生在五十年前大屠殺的控訴，它告訴人們和平是多麽的寶貴，而生命應該閃爍著人xin的光輝。
在影片上映的第三天，也是全球公映的第一天，電影投資人的全權代理著名的金融nv林安卉和這部電影的導演斯皮爾伯格接受了亞洲一家叫做鳳凰衛視的電視台專訪。在這次訪問中斯皮爾伯格導演宣布，將自己所有的酬勞捐給美國大屠殺紀念館，而林安卉小姐是宣布了一個讓人吃驚的消息，先生準備把這一部電影的所有版稅用來成立一家基金，用於記錄和保留在世界範圍內有計劃的滅種和屠殺中的幸存者的文字和錄音證詞，包括著名的中國南京大屠殺和這次大屠殺，以便讓後人銘記曆史。
經由鳳凰衛視公布這個消息之後，人們紛紛湧進電影院，也希望用自己的行動來給這個將銘刻人類深刻悲劇的基金一點力所能及的支持，這是人類的良知，在這個時刻，不分種族不分顏sè，就連林安卉特意強調的南京大屠殺的始作俑者日本，電影院中也場場爆滿，雖然有極個別的右翼分表評論指責林安卉和所說的南京大屠殺根本就是無中生有，是對日本不公平的詆毀，但這種微小的聲音在如海h般的讚揚聲中，片刻便被淹沒得無聲無息。
在無數的讚美聲中，不光隻來自民間，世界各國的不少政治家也毫不吝惜的表達出支持，中國zf的聞言人在麵對記者時，高度讚揚了冉安先生和林安卉小姐的行為，他表示中國zf願意為冉安先生的這個非常有意義的事業提供一切便利。
安然沒有想到這個結果，他隻是做著自己認為應該做的事情，雖然這部電影的版稅在男孩的記憶中應該高達數千萬美元，可要是能把這件偉大的事情做好，即使花上十倍的錢，他也會毫不吝惜。
人類是極為善忘的，那一場生在半個世紀之前的災難在年輕的一代中已經漸漸淡去，安然不喜歡戰爭，但是他不希望中國人總是對內嚴酷對外寬容，應該記住的事情必須刻上碑牆，時時刻刻的提醒國人們警惕著東邊的鄰居，記住那個種族曾經給華夏帶來的巨大恥辱和傷害。龍的傳人的祖先們有一句話如是說：好戰必危，忘戰必亡！
蝴蝶的翅膀再一次掀起的波動，曆史的空間有一次生了小小的變化，原本在94年開始的引進外片計劃，由於辛德勒的名單的提前上映和造成的影響，也在這個92年的夏天正式開啟，而前兩部進入封閉的大6的電影，就是斯皮爾伯格今年撼動世界的那兩部電影：侏羅紀公園和辛德勒的名單。
對於這個好消息，安然隻是靜靜的了一會呆，便把它拋去了九霄雲外。