18歲的我，凝視世界，準備擁抱。
世界凝視著我，向我拋來滿眼的問題。
……
…………
“誒，慢點，慢點！”
打撈隊如火如荼地工作，沉入江底的出租車，慢慢被平台上的吊車托起。
嘩啦，出租車裏的水傾瀉而出。
葉秦，跟蔣文麗遠遠地站在攝像機前，站在車禍案發現場，兩眼無神，直愣愣看著撞得麵目全非的車。
爸爸死了？
他穿一身的黑，右肩別著“悼”的肩章，在江風裏微微飄動，本就茫然的心瞬間抹上一層黯然的灰色。
掌鏡攝影師穩穩地將這一幕的麵部表情收錄，眉毛，眼神，佝僂的背，不知所措的手死死地捏著褲腿。
章一白在監視器前，看得頭皮發麻。
能接住蔣娘娘的戲，無聲無息間照樣情感輸出。
這他娘是十九歲？
這演技，要擱九十年代那會兒，也許沒夏宇什麽事，《陽光燦爛的日子》非他莫屬！
前提，他必須模子裏像小時候的薑聞。
“這遍過啦！”
“又是一條過誒。”
“第7場啦，蔣老師，還有那個葉秦，狀態真好。”
“這狀態，不會一串到底吧，那明天的戲都能挪到這會兒拍！”
劇組工作人員議論紛紛，討論蔣文麗的演技，連帶著葉秦。
“秦子，試戲就覺得你這孩子不錯，想不到演技這麽不錯。”
自從飛車入江以後，葉秦在蔣文麗刷了不少好感度，而今天，第一天對手戲，能演得讓蔣文麗大呼過癮，好感度蹭蹭上漲。
簡直默契得真如銀幕母子，直接改口叫“秦子”，就差沒喊“兒子”。
依稀間，葉秦感覺到有一絲絲渺小的機會正在誕生。
但不敢過分熱情，免得著想，依然堅持叫“蔣老師”，笑道：“能不拖累您就好。”
“蔣老師，你別聽他謙虛。”
章一白挺著大肚腩，雙手負背而來，表揚道：“葉秦可是去老宅體驗6天，回來的時候，給我足足交了一份二十頁的觀察日記。”
“是嗎，我怎麽不知道？”蔣文麗驚異道。
葉秦撓撓頭，我這個無名小卒哪輪得上蔣娘娘關注。
他體驗生活的事，除了章一白，專程送錢的助理導演，其他人一無所知，就曉得自己早早地回來報到，卻莫名其妙地消失6天，再出現時，就像修煉成《九陽神功》的張無忌。
麵對蔣文麗，她強由她強，清風拂山崗。
“蔣老師，知道才不好，我演的小川，孤獨，封閉，沒有多少朋友，一個人走走停停，才能培養出這種感覺。”
“對，沒錯，是這個理兒，葉秦的悟性很強。”
章一白豎起大拇指，然後道：“接下來咱們換場，上渡輪演，你們兩位有暈船的嗎？”
………………………………
俗話說，活不見人，死不見屍，沒有找到屍體，就不能斷言人死了。
站在甲板上的小川，如是想到。
嘩啦，嘩啦。
彌漫在江上的水霧飄蕩，渡船行駛在江水裏，越來越遠離車禍現場。
蔣文麗飾演的凡麗，已經委托沿岸承接打撈業務的撈屍人，搜尋丈夫吳濤的屍體。
然而後麵的戲份裏，一天兩天，幾天十幾天，依然遲遲沒有消息。
小川越發地篤定父親並沒有死，以致於往後的日子裏，總是戴著潛泳鏡，心裏忍下一種潛江尋父的衝動。
“你爸要是有良心的話——”
蔣文麗眺望遠方，語氣無悲無喜，沒有失去丈夫的痛哭，沒有失去親人的崩潰，很是平靜。
演砸了嗎？
恰恰相反，哀默大於心死。
演血肉親人突然離世的戲碼，痛哭流涕，嚎啕不止，那是一種外放的演繹。
噩耗猶如雷霆閃電，轟得人腦袋空白，哭不出，也感覺不到難過，這是一種內斂的演繹。
葉秦對這場哭戲的理解，也是趨向後者。
他緊擰著眉頭，一樣沒有眼淚，一樣沒有哽咽，因為支撐他心理支點的，是篤信父親吳濤沒有死。
蔣文麗平淡地說道：“就應該浮上來，讓我們看他一眼。”
葉秦緊抿著嘴，他不允許蔣文麗蓋棺定論，直接認定父親死了，可翕動嘴唇，欲言又止。
他該歇斯底裏如小馬哥咆哮，“我想要大叫，我覺得我快喘不過氣來”？
不，迷茫的少年凝望著茫茫的江水，如果《陽光燦爛的少年》的馬小軍是站在東方紅的太陽下無措躁動，那麽小川，就如他的名字，在陰晦的江流裏沉悶平靜。
掌鏡攝影師李為劼慢慢將鏡頭，從人像移向江景。
“嗨，行，這條也過。明天思春的戲份挪一些到今天，回南岸吧！
章一白鼓了鼓掌，然後跟李為劼湊一塊觀看監視器。
李為劼，《讓子彈飛》的攝影！
葉秦稀奇地站在一旁，麵前的畫麵並不能看到完成的成像。
膠片電影時期看回放，除了直接看取景器，還有一種是在攝影機光學取景器的光路連接一個分光器，然然後輸出一段信號，傳輸到監視器上。
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果然，畫麵效果夠陰間，不愧是第六代。
第六代導演的作品風格，各有不同。
像西北圈晉西幫的賈科長，從《小武》，到巔峰的《三峽好人》，慣用大段的長鏡頭、空鏡頭，樸實平順，直白寫實。
但從《天注定》開始，敘事節奏、視聽語言摻雜商業氣，聚焦的雖然是小人物，卻喪失他深厚的那份質樸。
婁夜倒堅持自我，屢次禁拍，屢次叛逆，無論是《蘇州河》，還是後來《浮城謎事》，從一而終。
鏡頭或拉或推，畫麵時而模糊，時而清晰，始終堅持肩扛手持，不停晃動，訴求紀實片的質感。
而商業風格最鮮明的寧昊，主要突破在電影敘事結構。
早年學習借鑒蓋·裏奇的《兩杆大煙槍》，打破線性，構建環形敘事，不同鏡頭、時間、角度平行剪輯構成一個戲劇效果。
不過，三人的電影色彩，跟章一白趨於類似，灰色、黯淡、陰鬱，烘托心理灰暗，畫麵滿滿的粗糙顆粒感。
當然，畫麵的最終效果，並不是完全由導演說了算，還是要以攝影指導（DP）判斷，所以攝影也是有潛力轉行當導演。
就比如，蔣文麗的老公，顧常衛，京圈陳鎧鴿，西北圈章國師，兩位大佬的禦用攝影師。
渡輪靠岸，劇組陸陸續續下船。
“秦子，你這身演技從哪學的，中戲、北電的學生都很少見有你這樣的。”
看完回放的蔣文麗，讚不絕口。
葉秦摘下晦氣的“悼”字臂章，擺擺手道：“您甭誇我，要是覺得哪兒不妥當，您多指教。”
“謙虛，這個品性好，要保持！”
蔣文麗毫不吝嗇地誇讚，轉而拉下臉：“還有，秦子，娛樂圈裏，專情可是一個難得的好品質，不能丟啊，不要像某些人，家裏紅旗還沒倒，巴巴想外麵彩旗飄飄。”
蔣娘娘，您說的是您老公顧攝影吧？
葉秦總感覺蔣文麗的眼神像在防賊，無奈道：“蔣老師，我隻能管好自己。”
言下之意，您倒管管您家倒黴孩子吧！
歎氣的工夫，就見接下來跟自己演戲的馬思春，徑直跑來，自打漂移、飛車、跳江，這丫頭對自己這一身特技，興趣十足。
“小姑，你還在啊？！”
馬思春笑容一滯，像被揪住狐狸尾巴。
“蔣老師，對不住，清場啦，麻煩您到片場外來！”安寒瑾高喊著。
“你們年輕人，要有分寸感。尤其是你，馬思春，當心我告訴你媽。”
蔣文麗睨了一眼，搖頭離開。
“呼，小姑真是的，我又不是不知道！”
馬思春拍拍胸脯，長舒一口氣道：“葉秦，我特意買了一件死庫水哦，拍完戲你什麽時候開車，帶我去飄移兜風，然後去跳河遊泳？”
艸？
你這味，也太夏樹吧！
葉秦意識到不對勁，落荒而逃，一路向北，甩下一句：“咳咳，我演的不是藤原豆腐店的小子。”
世界凝視著我，向我拋來滿眼的問題。
……
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“誒，慢點，慢點！”
打撈隊如火如荼地工作，沉入江底的出租車，慢慢被平台上的吊車托起。
嘩啦，出租車裏的水傾瀉而出。
葉秦，跟蔣文麗遠遠地站在攝像機前，站在車禍案發現場，兩眼無神，直愣愣看著撞得麵目全非的車。
爸爸死了？
他穿一身的黑，右肩別著“悼”的肩章，在江風裏微微飄動，本就茫然的心瞬間抹上一層黯然的灰色。
掌鏡攝影師穩穩地將這一幕的麵部表情收錄，眉毛，眼神，佝僂的背，不知所措的手死死地捏著褲腿。
章一白在監視器前，看得頭皮發麻。
能接住蔣娘娘的戲，無聲無息間照樣情感輸出。
這他娘是十九歲？
這演技，要擱九十年代那會兒，也許沒夏宇什麽事，《陽光燦爛的日子》非他莫屬！
前提，他必須模子裏像小時候的薑聞。
“這遍過啦！”
“又是一條過誒。”
“第7場啦，蔣老師，還有那個葉秦，狀態真好。”
“這狀態，不會一串到底吧，那明天的戲都能挪到這會兒拍！”
劇組工作人員議論紛紛，討論蔣文麗的演技，連帶著葉秦。
“秦子，試戲就覺得你這孩子不錯，想不到演技這麽不錯。”
自從飛車入江以後，葉秦在蔣文麗刷了不少好感度，而今天，第一天對手戲，能演得讓蔣文麗大呼過癮，好感度蹭蹭上漲。
簡直默契得真如銀幕母子，直接改口叫“秦子”，就差沒喊“兒子”。
依稀間，葉秦感覺到有一絲絲渺小的機會正在誕生。
但不敢過分熱情，免得著想，依然堅持叫“蔣老師”，笑道：“能不拖累您就好。”
“蔣老師，你別聽他謙虛。”
章一白挺著大肚腩，雙手負背而來，表揚道：“葉秦可是去老宅體驗6天，回來的時候，給我足足交了一份二十頁的觀察日記。”
“是嗎，我怎麽不知道？”蔣文麗驚異道。
葉秦撓撓頭，我這個無名小卒哪輪得上蔣娘娘關注。
他體驗生活的事，除了章一白，專程送錢的助理導演，其他人一無所知，就曉得自己早早地回來報到，卻莫名其妙地消失6天，再出現時，就像修煉成《九陽神功》的張無忌。
麵對蔣文麗，她強由她強，清風拂山崗。
“蔣老師，知道才不好，我演的小川，孤獨，封閉，沒有多少朋友，一個人走走停停，才能培養出這種感覺。”
“對，沒錯，是這個理兒，葉秦的悟性很強。”
章一白豎起大拇指，然後道：“接下來咱們換場，上渡輪演，你們兩位有暈船的嗎？”
………………………………
俗話說，活不見人，死不見屍，沒有找到屍體，就不能斷言人死了。
站在甲板上的小川，如是想到。
嘩啦，嘩啦。
彌漫在江上的水霧飄蕩，渡船行駛在江水裏，越來越遠離車禍現場。
蔣文麗飾演的凡麗，已經委托沿岸承接打撈業務的撈屍人，搜尋丈夫吳濤的屍體。
然而後麵的戲份裏，一天兩天，幾天十幾天，依然遲遲沒有消息。
小川越發地篤定父親並沒有死，以致於往後的日子裏，總是戴著潛泳鏡，心裏忍下一種潛江尋父的衝動。
“你爸要是有良心的話——”
蔣文麗眺望遠方，語氣無悲無喜，沒有失去丈夫的痛哭，沒有失去親人的崩潰，很是平靜。
演砸了嗎？
恰恰相反，哀默大於心死。
演血肉親人突然離世的戲碼，痛哭流涕，嚎啕不止，那是一種外放的演繹。
噩耗猶如雷霆閃電，轟得人腦袋空白，哭不出，也感覺不到難過，這是一種內斂的演繹。
葉秦對這場哭戲的理解，也是趨向後者。
他緊擰著眉頭，一樣沒有眼淚，一樣沒有哽咽，因為支撐他心理支點的，是篤信父親吳濤沒有死。
蔣文麗平淡地說道：“就應該浮上來，讓我們看他一眼。”
葉秦緊抿著嘴，他不允許蔣文麗蓋棺定論，直接認定父親死了，可翕動嘴唇，欲言又止。
他該歇斯底裏如小馬哥咆哮，“我想要大叫，我覺得我快喘不過氣來”？
不，迷茫的少年凝望著茫茫的江水，如果《陽光燦爛的少年》的馬小軍是站在東方紅的太陽下無措躁動，那麽小川，就如他的名字，在陰晦的江流裏沉悶平靜。
掌鏡攝影師李為劼慢慢將鏡頭，從人像移向江景。
“嗨，行，這條也過。明天思春的戲份挪一些到今天，回南岸吧！
章一白鼓了鼓掌，然後跟李為劼湊一塊觀看監視器。
李為劼，《讓子彈飛》的攝影！
葉秦稀奇地站在一旁，麵前的畫麵並不能看到完成的成像。
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但從《天注定》開始，敘事節奏、視聽語言摻雜商業氣，聚焦的雖然是小人物，卻喪失他深厚的那份質樸。
婁夜倒堅持自我，屢次禁拍，屢次叛逆，無論是《蘇州河》，還是後來《浮城謎事》，從一而終。
鏡頭或拉或推，畫麵時而模糊，時而清晰，始終堅持肩扛手持，不停晃動，訴求紀實片的質感。
而商業風格最鮮明的寧昊，主要突破在電影敘事結構。
早年學習借鑒蓋·裏奇的《兩杆大煙槍》，打破線性，構建環形敘事，不同鏡頭、時間、角度平行剪輯構成一個戲劇效果。
不過，三人的電影色彩，跟章一白趨於類似，灰色、黯淡、陰鬱，烘托心理灰暗，畫麵滿滿的粗糙顆粒感。
當然，畫麵的最終效果，並不是完全由導演說了算，還是要以攝影指導（DP）判斷，所以攝影也是有潛力轉行當導演。
就比如，蔣文麗的老公，顧常衛，京圈陳鎧鴿，西北圈章國師，兩位大佬的禦用攝影師。
渡輪靠岸，劇組陸陸續續下船。
“秦子，你這身演技從哪學的，中戲、北電的學生都很少見有你這樣的。”
看完回放的蔣文麗，讚不絕口。
葉秦摘下晦氣的“悼”字臂章，擺擺手道：“您甭誇我，要是覺得哪兒不妥當，您多指教。”
“謙虛，這個品性好，要保持！”
蔣文麗毫不吝嗇地誇讚，轉而拉下臉：“還有，秦子，娛樂圈裏，專情可是一個難得的好品質，不能丟啊，不要像某些人，家裏紅旗還沒倒，巴巴想外麵彩旗飄飄。”
蔣娘娘，您說的是您老公顧攝影吧？
葉秦總感覺蔣文麗的眼神像在防賊，無奈道：“蔣老師，我隻能管好自己。”
言下之意，您倒管管您家倒黴孩子吧！
歎氣的工夫，就見接下來跟自己演戲的馬思春，徑直跑來，自打漂移、飛車、跳江，這丫頭對自己這一身特技，興趣十足。
“小姑，你還在啊？！”
馬思春笑容一滯，像被揪住狐狸尾巴。
“蔣老師，對不住，清場啦，麻煩您到片場外來！”安寒瑾高喊著。
“你們年輕人，要有分寸感。尤其是你，馬思春，當心我告訴你媽。”
蔣文麗睨了一眼，搖頭離開。
“呼，小姑真是的，我又不是不知道！”
馬思春拍拍胸脯，長舒一口氣道：“葉秦，我特意買了一件死庫水哦，拍完戲你什麽時候開車，帶我去飄移兜風，然後去跳河遊泳？”
艸？
你這味，也太夏樹吧！
葉秦意識到不對勁，落荒而逃，一路向北，甩下一句：“咳咳，我演的不是藤原豆腐店的小子。”