“如果要等的人總不來，那便不要再等他。不等就不會失望，也就不會悲傷。”
說這話時，我七歲。
那日我與母親在家中後苑繡花，父親的三五個姬妾坐在不遠之處如往常一樣無所事事地閑聊。我本無傾聽她們談話內容的習慣，似乎自記事時起就已開始厭惡她們所聊的瑣碎主題。我寡言的性情一半是由我沉靜的母親賦予，另一半，也許是拜她們長舌所賜，讓我感到很多時候語言是多麽無趣。但那次例外，我竟凝神聽了下去。
因為她們談論的是一位失寵的女人。關於她的身份，姨娘們閃爍其辭，大概是不便公然直說，她們用隱晦的說法代指她或故事中的其他人，這給年幼的我的理解造成了一些麻煩，需借助她們豐富的表情才能勉強聽懂：
那女人本是大家閨秀，知書達禮秀麗貞靜，嫁的夫婿年貌與她相當且高貴儒雅、才華橫溢。夫妻閑時一起吟詩作畫觀星賞月甚是恩愛，又生下一子，一切仿佛皆如人願美好無匹。怎奈一場突如其來的飛黃騰達令夫君漸漸離心，他擴大了他所有的收藏，例如書畫，例如美女。他的妻開始獨守空房，於無邊的等待中日益憔悴消瘦，而這樣的結果更使挽回郎君的心變得毫無可能。
雖失去丈夫的寵愛，她正妻的地位還是能使某些人心存顧忌，於是對她進行惡意詆毀，眾口鑠金，她的夫君開始懷疑她的品行，將她身邊所有人送入秘獄嚴刑拷問，她亦經曆了讓她倍感痛苦與屈辱的盤問。後來水落石出，還她清白，可她已身心皆疲，從此纏綿病榻，每日卻還不忘勉力睜著枯澀的雙目，等待夫君的來臨。他終究沒來，也不會再來，她終於意識到這點，枕著瑟瑟秋雨聲，絕望地閉目，在八歲的兒子哀哭聲中離世。
我聽下去，是因為那女子的經曆讓我想起母親。
我極少看見父親來找母親，我從小跟母親共寢一室，而父親另宿於姬妾處，很小時，我一度以為世事本是如此。
覺得異常，是發現母親常在夜間悄然哭泣，但天亮後會用冰塊與脂粉精心掩去眼淚留下的痕跡，再以常態出現於人前，沉靜安嫻，容止端雅，無懈可擊。
姨娘們的話讓我悚然心驚，側首小心翼翼地看身旁的母親，她始終在垂目刺繡，一絲一線不紊不亂，那麽從容。
那些女人繼續談論另一個女人悲慘的命運。她們蹙眉歎息，引巾做拭淚的姿勢，反複說她有多可憐，競相表達自己的同情，可我卻不喜歡她們的語氣，誇張而空洞，刻意的哀愁中有幸災樂禍的意味。
最讓我不悅的，是她們的目光常有意無意地飄向母親，並在此刻提高音調。母親始終未置一詞，連眼皮都不曾抬過，似入定老僧，對俗世紅塵不聞不問，所有心思隻係於指間那枚飛舞的繡花針之上。
這樣的態度顯然令姨娘們興味索然，沉默片刻，她們又討論起那離世女人的過失，激烈地爭論用何種方法才能奪回夫君，擺脫悲傷的宿命。
她們的辦法我覺得可笑。一定要等他回首，才能擺脫悲傷的宿命麽？父親不來看我們，母親會傷心哭泣，我卻不，因為母親一直在等他，而我沒有，我不等任何人，我不會流下母親那般的眼淚。
“如果要等的人總不來，那便不要再等他。不等就不會失望，也就不會悲傷。”我開口說，字字清晰。
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母親停下手中針線，有一瞬的凝滯。姨娘們更是嚇了一跳，詫異地以一種古怪神情看我，半晌，才紛紛以團扇掩口，陸續發出矯飾過的嬌柔笑聲：“鳳英小小年紀已這般有見地，真好，日後嫁人必不會受人欺負……”
鳳英是父親給我取的閨名，作為嫡長女，妾室們直呼我名字也是有悖禮數的。
母親站起身，一言不發地牽我手領我遠離她們視線。
那逝於淒雨冷風中的女人幾年後被府中姬妾再度提起，這次她們更多添了數倍熱情，那麽興致勃勃、眉飛色舞。因為一場婚姻忽然使這個女人與我們的家族有了某種聯係。
那一年，我伯父武康軍節度使朱伯材的女兒、我的從姊阿萸
被冊封為皇太子妃。當時我的年齡已足以令我聽懂任何事，也是那時我才知道，姨娘們談論的女人是皇太子趙桓的母親，當今皇帝趙佶的原配皇後王氏。
府中的女人儼然以皇親國戚自居，偶爾出門，外人豔羨的目光亦增長了她們高人一等的自得，故此她們有驚人的動力來探聽東宮及與東宮相關的信息，從太子剛染的風寒到阿萸用的胭脂，事無巨細。
她們還會用她們的方式來議論國事，憑著貴戚女眷間捕風捉影的傳聞，加上自父親枕畔打探來的隻言片語，居然也得知了太子趙桓不得寵的事實，並常為此長籲短歎，可想而知，她們真正擔心的倒不是那素未謀麵的太子的處境，而是若東宮易主，朱氏未來的後族地位與她們的榮華能否保住的問題。
所以她們對威脅到太子儲君之位的人開始懷有敵意，常以不善語氣提起最受皇帝寵愛的鄆王的名字。
鄆王是三皇子，王貴妃所生。“當初皇上就是因為寵愛王貴妃才冷落了王皇後。”她們如是說，仿佛很義憤。
她們的說法不盡準確。據我後來所知，事實是皇帝趙佶登基後立即納了數位美女，其中王、鄭二女較為得寵。她們起初是侍奉向太後的宮女，後升為太後慈德宮的內侍押班，皇上以前每次入宮向太後請安都是她們代為傳報，見她們姿容嬌豔嫵媚，人也聰慧，便早有了愛悅之意。二女被納為妃後各生一子，鄭氏生的二皇子早夭，王氏生的便是後來被封為鄆王的三皇子。若硬要比較，應是鄭氏更為得寵，因皇上在王皇後崩後即冊封她為後，連生數子及數位帝姬的王氏則被封為貴妃。姨娘們不提鄭皇後而單說王貴妃，除了對當朝皇後有所顧忌，也是明顯地遷怒。
當然這並非重點，王貴妃令她們不快的根源是皇上對鄆王異乎尋常的重視。
在此之前我亦隱約聽過關於鄆王的傳說。
我用“傳說”二字，是因為所有關於他的事跡都像是被濃墨渲染過，讓我無法不覺得他異於真人，是一抹隻應存在於傳說中的光影。
傳說王貴妃生他時滿室異香，且數日不散。
傳說他五歲時即可吟出令皇上驚歎不已的七言佳句。
傳說他集天地靈長於一身，除詩詞歌賦外，琴棋書畫、聲技音樂無一不精，與創導了宣政風流的當今天子意氣相投、趣尚一同。
傳說政和八年，十六歲的他赴集英殿殿試，結果唱名第一，理應點為狀元。後皇上為避嫌及籠絡士人計，才下令以第二人王昂為榜首。
另外還傳說，他風采絕世，立於天地間，炫目的容光有劃破暮靄的力量。
這點最令姨娘們耿耿於懷，“這樣的男人跟狐狸精一樣，都是妖魅！”她們恨恨地說，仿佛她們曾親眼目睹他如何施展妖術，“父母再怎麽寵愛兒女，也都會有個限度，但……”
但皇上賜予此子的恩惠的確打破以往所有慣例，沒了限度。
政和六年二月，十四歲的鄆王官拜太傅。本朝有定製：“皇子不兼師傅官”，太子趙桓也不曾出任過此職，此製由鄆王而破。
政和六年十一月，皇上降詔命剛滿十五歲的鄆王提舉皇城司，整肅隨駕禁衛所,兼提內東門、崇政殿等門。職責是率親從官等官員禁衛拱衛皇城，並不受殿前司節製。趙佶還特意放寬了皇城司的職權，增加近千名親從官供趙楷指揮。這又是個破例之舉。“宗室不領職事”亦是本朝定製，即凡皇子皇孫均不得任有實權的官。
而今又聽說年滿十八歲的鄆王將要出宮外居，皇上為方便他日後常入宮，命人在他的王府與皇宮之間建造淩空飛懸越城牆，將兩宮連接在一起的“飛橋複道”以縮短路程。
這些對東宮來說都是十分不利的訊息。與其相較，太子趙桓暗淡得像一塊灰色的石頭，雖然我未見過他，但並不妨礙我得出這樣的結論，因為我從未聽過關於太子的華麗傳說。
太子的命運，原本與我的家族無關，可現在不同，因阿萸做了太子妃的緣故，我的伯父，乃至我的父親都為此有所行動。
神宗
之妃、哲宗之母出自我們開封祥符朱氏，借她餘蔭，我家勉強算是世家，卻也不屬什麽豪門望族。國朝慣例，皇後及王妃不在當朝權臣族女中選，因此從姊才有了應選太子妃的機會。伯父伯材這武康軍節度使的官職隻是皇帝賜予外戚的虛銜，其實並無實權，且長年染疾，所為也有限。我父親亦隻領正六品虛職，但他生性慷慨，交遊甚廣，尤其在成為太子姻親後，顯得越發忙碌，每日均在外奔波，間或帶一兩位官員歸來，時而豪飲，時而密談。按照國朝祖訓，外戚嚴禁幹政，不得與外臣結交，但這個禁令到了道君皇帝時期已形同虛設，宦官尚且可掌兵權，外戚之事又算得了什麽？這本來就是個禮崩樂壞的時代。
數年後，我回首再看此間事，不得不佩服我父親的眼光。當時他屢次帶回府宴請的那些官員中，有數位成了支持太子的東宮官，包括後來太子身邊最得力的謀士耿南仲。
一個有稀薄陽光的早晨，父親忽然步入多年未曾接近的母親的房間，這無異於天生異象，我與母親都吃了一驚，站起身，卻一時無言。
母親先回過神，微笑著一福施禮。父親略點點頭，未多看她一眼，揚手，命身後侍女奉上一襲新衣及珠釵，目光越過母親的肩落定在我臉上，命道：“換上，入宮覲見太子妃。”
我與太子妃阿萸原本便不算親厚，她做女兒時與我接觸不多，入宮後與我亦隻在外戚親眷入宮賀歲，在那樣的年節禮場合才會遠遠見上一麵，此番再見卻甚詭異，父親隻帶了我一人入東宮見她，她待我也出奇地熱情。她的座位與父親和我之間有簾幕相隔，我施禮之後她便招手讓我入簾中，坐在她身邊，握著我的手噓寒問暖，含笑上下打量。我話照例不多，她問一句我答一句，均隻寥寥數字，父親在簾外聽得焦急，不時插言代我作答，還特意說我在家多讀《女誡》《女則》，並悉心研習宮中禮儀，還望太子妃多加教導。我頗感詫異，這並不是我平日常做的事，但出於習慣，也沒有開口否認。
阿萸像是很滿意，頻頻頷首，囑我日後常來東宮陪她，我尚未有反應，父親已喜形於色，伏拜替我謝恩。
此後阿萸果然屢次召我入東宮陪她，可惜我不是個很善於閑話家常的玩伴，兩人相對，常有冷場，但她還是會留我一天。有兩次我在阿萸身邊時太子趙桓大駕光臨，阿萸忙帶我迎接，向趙桓著意介紹我，而趙桓隻是冷眼掠我一眼，並無他話。
他是個清瘦憔悴的男子，眉心總是鎖著的，仿佛從來不會笑，與阿萸說話不時會歎氣。
一日阿萸帶我去那傳說中宛如天宮的禦苑艮嶽賞春，說這日可隨她宿於園中，隻是別擅離太子妃寢閣區域。黃昏後阿萸早早睡去，我漫步於中庭，見此時檻外春色明迷，草木花枝別有一番特殊風致，遠處一片粉色花海如千山暮雪，便移步出外，沿著禦苑碧水，朝那艮嶽盛景深處走去。
那粉色花海原是三月櫻花。我走到香雪海近處，已月上柳梢，花下路邊的琉璃宮燈被內人們依次點亮，繁花、新月與漾動的琉璃光影倒映入禦河水中，花影相接，月色澄明，波光瀲灩，美如幻境。
我手持紈扇，立於櫻花樹下，禦河之畔，凝視水中花影沉思半晌，直到一陣笛聲透過暮色，劃破此間靜默。
我側首以望，見一名輕袍緩帶的男子坐在我右側不遠處的水岸山石上，櫻花蔭下，半闔雙目，麵對一泓春水揚袖吹笛，意態閑適，即便在演奏中，雙唇也仿若含笑。悠悠惠風，荏苒在衣，上方夜櫻花瓣徐徐飄落，附於他發際眉梢，他也不急於拂拭，待一曲《滿庭芳》奏完，他才緩緩抹去眉間花瓣，從容站起，引笛入袖朝我欠身，微笑道：“我驚擾了你麽？”
他的語音柔和，如楊柳風吹麵不寒，而當我看清他眉目的那一瞬，那九重夜櫻粉飾的琉璃幻境無聲地褪色成了淡若雲煙的背景，他的好容顏仿若蘊有明珠光華，言笑之間亦有光影流轉。
他是個悅目的男子，但，很可能，也僅此而已。他一定習慣於這般在或陌生或熟悉的女人前展示他的美好，真刻意。
說這話時，我七歲。
那日我與母親在家中後苑繡花，父親的三五個姬妾坐在不遠之處如往常一樣無所事事地閑聊。我本無傾聽她們談話內容的習慣，似乎自記事時起就已開始厭惡她們所聊的瑣碎主題。我寡言的性情一半是由我沉靜的母親賦予，另一半，也許是拜她們長舌所賜，讓我感到很多時候語言是多麽無趣。但那次例外，我竟凝神聽了下去。
因為她們談論的是一位失寵的女人。關於她的身份，姨娘們閃爍其辭，大概是不便公然直說，她們用隱晦的說法代指她或故事中的其他人，這給年幼的我的理解造成了一些麻煩，需借助她們豐富的表情才能勉強聽懂：
那女人本是大家閨秀，知書達禮秀麗貞靜，嫁的夫婿年貌與她相當且高貴儒雅、才華橫溢。夫妻閑時一起吟詩作畫觀星賞月甚是恩愛，又生下一子，一切仿佛皆如人願美好無匹。怎奈一場突如其來的飛黃騰達令夫君漸漸離心，他擴大了他所有的收藏，例如書畫，例如美女。他的妻開始獨守空房，於無邊的等待中日益憔悴消瘦，而這樣的結果更使挽回郎君的心變得毫無可能。
雖失去丈夫的寵愛，她正妻的地位還是能使某些人心存顧忌，於是對她進行惡意詆毀，眾口鑠金，她的夫君開始懷疑她的品行，將她身邊所有人送入秘獄嚴刑拷問，她亦經曆了讓她倍感痛苦與屈辱的盤問。後來水落石出，還她清白，可她已身心皆疲，從此纏綿病榻，每日卻還不忘勉力睜著枯澀的雙目，等待夫君的來臨。他終究沒來，也不會再來，她終於意識到這點，枕著瑟瑟秋雨聲，絕望地閉目，在八歲的兒子哀哭聲中離世。
我聽下去，是因為那女子的經曆讓我想起母親。
我極少看見父親來找母親，我從小跟母親共寢一室，而父親另宿於姬妾處，很小時，我一度以為世事本是如此。
覺得異常，是發現母親常在夜間悄然哭泣，但天亮後會用冰塊與脂粉精心掩去眼淚留下的痕跡，再以常態出現於人前，沉靜安嫻，容止端雅，無懈可擊。
姨娘們的話讓我悚然心驚，側首小心翼翼地看身旁的母親，她始終在垂目刺繡，一絲一線不紊不亂，那麽從容。
那些女人繼續談論另一個女人悲慘的命運。她們蹙眉歎息，引巾做拭淚的姿勢，反複說她有多可憐，競相表達自己的同情，可我卻不喜歡她們的語氣，誇張而空洞，刻意的哀愁中有幸災樂禍的意味。
最讓我不悅的，是她們的目光常有意無意地飄向母親，並在此刻提高音調。母親始終未置一詞，連眼皮都不曾抬過，似入定老僧，對俗世紅塵不聞不問，所有心思隻係於指間那枚飛舞的繡花針之上。
這樣的態度顯然令姨娘們興味索然，沉默片刻，她們又討論起那離世女人的過失，激烈地爭論用何種方法才能奪回夫君，擺脫悲傷的宿命。
她們的辦法我覺得可笑。一定要等他回首，才能擺脫悲傷的宿命麽？父親不來看我們，母親會傷心哭泣，我卻不，因為母親一直在等他，而我沒有，我不等任何人，我不會流下母親那般的眼淚。
“如果要等的人總不來，那便不要再等他。不等就不會失望，也就不會悲傷。”我開口說，字字清晰。
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鳳英是父親給我取的閨名，作為嫡長女，妾室們直呼我名字也是有悖禮數的。
母親站起身，一言不發地牽我手領我遠離她們視線。
那逝於淒雨冷風中的女人幾年後被府中姬妾再度提起，這次她們更多添了數倍熱情，那麽興致勃勃、眉飛色舞。因為一場婚姻忽然使這個女人與我們的家族有了某種聯係。
那一年，我伯父武康軍節度使朱伯材的女兒、我的從姊阿萸
被冊封為皇太子妃。當時我的年齡已足以令我聽懂任何事，也是那時我才知道，姨娘們談論的女人是皇太子趙桓的母親，當今皇帝趙佶的原配皇後王氏。
府中的女人儼然以皇親國戚自居，偶爾出門，外人豔羨的目光亦增長了她們高人一等的自得，故此她們有驚人的動力來探聽東宮及與東宮相關的信息，從太子剛染的風寒到阿萸用的胭脂，事無巨細。
她們還會用她們的方式來議論國事，憑著貴戚女眷間捕風捉影的傳聞，加上自父親枕畔打探來的隻言片語，居然也得知了太子趙桓不得寵的事實，並常為此長籲短歎，可想而知，她們真正擔心的倒不是那素未謀麵的太子的處境，而是若東宮易主，朱氏未來的後族地位與她們的榮華能否保住的問題。
所以她們對威脅到太子儲君之位的人開始懷有敵意，常以不善語氣提起最受皇帝寵愛的鄆王的名字。
鄆王是三皇子，王貴妃所生。“當初皇上就是因為寵愛王貴妃才冷落了王皇後。”她們如是說，仿佛很義憤。
她們的說法不盡準確。據我後來所知，事實是皇帝趙佶登基後立即納了數位美女，其中王、鄭二女較為得寵。她們起初是侍奉向太後的宮女，後升為太後慈德宮的內侍押班，皇上以前每次入宮向太後請安都是她們代為傳報，見她們姿容嬌豔嫵媚，人也聰慧，便早有了愛悅之意。二女被納為妃後各生一子，鄭氏生的二皇子早夭，王氏生的便是後來被封為鄆王的三皇子。若硬要比較，應是鄭氏更為得寵，因皇上在王皇後崩後即冊封她為後，連生數子及數位帝姬的王氏則被封為貴妃。姨娘們不提鄭皇後而單說王貴妃，除了對當朝皇後有所顧忌，也是明顯地遷怒。
當然這並非重點，王貴妃令她們不快的根源是皇上對鄆王異乎尋常的重視。
在此之前我亦隱約聽過關於鄆王的傳說。
我用“傳說”二字，是因為所有關於他的事跡都像是被濃墨渲染過，讓我無法不覺得他異於真人，是一抹隻應存在於傳說中的光影。
傳說王貴妃生他時滿室異香，且數日不散。
傳說他五歲時即可吟出令皇上驚歎不已的七言佳句。
傳說他集天地靈長於一身，除詩詞歌賦外，琴棋書畫、聲技音樂無一不精，與創導了宣政風流的當今天子意氣相投、趣尚一同。
傳說政和八年，十六歲的他赴集英殿殿試，結果唱名第一，理應點為狀元。後皇上為避嫌及籠絡士人計，才下令以第二人王昂為榜首。
另外還傳說，他風采絕世，立於天地間，炫目的容光有劃破暮靄的力量。
這點最令姨娘們耿耿於懷，“這樣的男人跟狐狸精一樣，都是妖魅！”她們恨恨地說，仿佛她們曾親眼目睹他如何施展妖術，“父母再怎麽寵愛兒女，也都會有個限度，但……”
但皇上賜予此子的恩惠的確打破以往所有慣例，沒了限度。
政和六年二月，十四歲的鄆王官拜太傅。本朝有定製：“皇子不兼師傅官”，太子趙桓也不曾出任過此職，此製由鄆王而破。
政和六年十一月，皇上降詔命剛滿十五歲的鄆王提舉皇城司，整肅隨駕禁衛所,兼提內東門、崇政殿等門。職責是率親從官等官員禁衛拱衛皇城，並不受殿前司節製。趙佶還特意放寬了皇城司的職權，增加近千名親從官供趙楷指揮。這又是個破例之舉。“宗室不領職事”亦是本朝定製，即凡皇子皇孫均不得任有實權的官。
而今又聽說年滿十八歲的鄆王將要出宮外居，皇上為方便他日後常入宮，命人在他的王府與皇宮之間建造淩空飛懸越城牆，將兩宮連接在一起的“飛橋複道”以縮短路程。
這些對東宮來說都是十分不利的訊息。與其相較，太子趙桓暗淡得像一塊灰色的石頭，雖然我未見過他，但並不妨礙我得出這樣的結論，因為我從未聽過關於太子的華麗傳說。
太子的命運，原本與我的家族無關，可現在不同，因阿萸做了太子妃的緣故，我的伯父，乃至我的父親都為此有所行動。
神宗
之妃、哲宗之母出自我們開封祥符朱氏，借她餘蔭，我家勉強算是世家，卻也不屬什麽豪門望族。國朝慣例，皇後及王妃不在當朝權臣族女中選，因此從姊才有了應選太子妃的機會。伯父伯材這武康軍節度使的官職隻是皇帝賜予外戚的虛銜，其實並無實權，且長年染疾，所為也有限。我父親亦隻領正六品虛職，但他生性慷慨，交遊甚廣，尤其在成為太子姻親後，顯得越發忙碌，每日均在外奔波，間或帶一兩位官員歸來，時而豪飲，時而密談。按照國朝祖訓，外戚嚴禁幹政，不得與外臣結交，但這個禁令到了道君皇帝時期已形同虛設，宦官尚且可掌兵權，外戚之事又算得了什麽？這本來就是個禮崩樂壞的時代。
數年後，我回首再看此間事，不得不佩服我父親的眼光。當時他屢次帶回府宴請的那些官員中，有數位成了支持太子的東宮官，包括後來太子身邊最得力的謀士耿南仲。
一個有稀薄陽光的早晨，父親忽然步入多年未曾接近的母親的房間，這無異於天生異象，我與母親都吃了一驚，站起身，卻一時無言。
母親先回過神，微笑著一福施禮。父親略點點頭，未多看她一眼，揚手，命身後侍女奉上一襲新衣及珠釵，目光越過母親的肩落定在我臉上，命道：“換上，入宮覲見太子妃。”
我與太子妃阿萸原本便不算親厚，她做女兒時與我接觸不多，入宮後與我亦隻在外戚親眷入宮賀歲，在那樣的年節禮場合才會遠遠見上一麵，此番再見卻甚詭異，父親隻帶了我一人入東宮見她，她待我也出奇地熱情。她的座位與父親和我之間有簾幕相隔，我施禮之後她便招手讓我入簾中，坐在她身邊，握著我的手噓寒問暖，含笑上下打量。我話照例不多，她問一句我答一句，均隻寥寥數字，父親在簾外聽得焦急，不時插言代我作答，還特意說我在家多讀《女誡》《女則》，並悉心研習宮中禮儀，還望太子妃多加教導。我頗感詫異，這並不是我平日常做的事，但出於習慣，也沒有開口否認。
阿萸像是很滿意，頻頻頷首，囑我日後常來東宮陪她，我尚未有反應，父親已喜形於色，伏拜替我謝恩。
此後阿萸果然屢次召我入東宮陪她，可惜我不是個很善於閑話家常的玩伴，兩人相對，常有冷場，但她還是會留我一天。有兩次我在阿萸身邊時太子趙桓大駕光臨，阿萸忙帶我迎接，向趙桓著意介紹我，而趙桓隻是冷眼掠我一眼，並無他話。
他是個清瘦憔悴的男子，眉心總是鎖著的，仿佛從來不會笑，與阿萸說話不時會歎氣。
一日阿萸帶我去那傳說中宛如天宮的禦苑艮嶽賞春，說這日可隨她宿於園中，隻是別擅離太子妃寢閣區域。黃昏後阿萸早早睡去，我漫步於中庭，見此時檻外春色明迷，草木花枝別有一番特殊風致，遠處一片粉色花海如千山暮雪，便移步出外，沿著禦苑碧水，朝那艮嶽盛景深處走去。
那粉色花海原是三月櫻花。我走到香雪海近處，已月上柳梢，花下路邊的琉璃宮燈被內人們依次點亮，繁花、新月與漾動的琉璃光影倒映入禦河水中，花影相接，月色澄明，波光瀲灩，美如幻境。
我手持紈扇，立於櫻花樹下，禦河之畔，凝視水中花影沉思半晌，直到一陣笛聲透過暮色，劃破此間靜默。
我側首以望，見一名輕袍緩帶的男子坐在我右側不遠處的水岸山石上，櫻花蔭下，半闔雙目，麵對一泓春水揚袖吹笛，意態閑適，即便在演奏中，雙唇也仿若含笑。悠悠惠風，荏苒在衣，上方夜櫻花瓣徐徐飄落，附於他發際眉梢，他也不急於拂拭，待一曲《滿庭芳》奏完，他才緩緩抹去眉間花瓣，從容站起，引笛入袖朝我欠身，微笑道：“我驚擾了你麽？”
他的語音柔和，如楊柳風吹麵不寒，而當我看清他眉目的那一瞬，那九重夜櫻粉飾的琉璃幻境無聲地褪色成了淡若雲煙的背景，他的好容顏仿若蘊有明珠光華，言笑之間亦有光影流轉。
他是個悅目的男子，但，很可能，也僅此而已。他一定習慣於這般在或陌生或熟悉的女人前展示他的美好，真刻意。