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第九首歌是《天光》。這是一首在聖保羅大陸足以和《光明之都》所媲美的經典歌曲，也是光明教廷的主題曲。
當《天光》想起之後，人們的腦海中首先出現了一幅黑白的畫麵。畫麵中是一片蒼涼的廢墟，一個頹敗的身影倒在地麵上。他還在大口的喘著氣，因為他剛剛逃過前一波災難，已經很疲憊。
忽然間，地麵開始震動，大地繼續開裂，周圍已經成為廢墟的高樓大廈又有不少石塊往下掉，甚至有不少石塊差點砸到那個身影。
此時，所有的聽眾都為那個倒在廢墟中的人著急，他們在心中大吼著：“起來！起來！”可是地麵上的身影就好象失去了生命跡象一般，一動也不動。
“轟”的一聲，一麵牆倒塌了，徹底的覆蓋住了那個身影。生命，好像消失了。人們的心中充滿了絕望，他還活著嗎？
這時，一個小小的身影，從塵土飛揚的廢墟中緩緩的爬了出來。衣衫襤褸，滿麵血跡，一點一點爬行著。他還活著，所有的聽眾心中都迸發出巨大的欣喜，為這個幸存者感到歡呼。
這個幸存者一點一點的爬著，盡管很慢，每一步都仿佛要耗盡他所有的體力。終於，他爬出了廢墟，站在了倒塌的建築麵前。盡管地麵依然在震動，大地依然在開裂，但是這個幸存者已經顧不上那麽多了。剛才的自救行為好像已經消耗掉了他所有的能量，此刻的他隻是靜靜的站著，站著！
就在這時。不遠處的一個石頭下有個身影動了動，抬起頭來，滿臉的汙漬，看不清模樣。隻是從她那和汗水泥土絞在在一起的長發來判斷應該是個女人。
“救救我！”女人看見了這個站著的男人。向他發出求救的喊聲。男人眼睛一亮，還有幸存者？
男人站在原地，試圖移動過去幫幫那個活下來的人。在災難麵前，每一個幸存者都是活著的人的最好的依靠！然而，他實在太累了，就連挪動一下腳步都很困難。他試圖找一找看看有沒有其他的幸存者。然而一眼望去，整個廢墟裏除了他之外，隻有她。
男人艱難的挪動著步伐，一步一步向女人走去。每一個步伐，都仿佛撕裂著肌肉一般。染滿塵土的濃眉皺成一團，所有人都可以感受到他那巨大的痛苦。
好不容易來到女人麵前，男人彎下腰，用盡了全身力氣，終於挪開了那個石頭。所幸的是，女人的身上隻有一塊石頭。女人可以活動了！
男人伸出了自己的右手。女人抬起頭，看著男人！盡管塵土遮掩了他的樣貌，但是那神情的堅毅和鼓勵感染了她。女人將自己的左手放到男人的手掌心，這不是婚禮上交托終生的握手，但卻勝過那份堅持，這是生命極限中的信任。
男人拉著女人的手。站了起來。他們蹣跚的移動著，試圖尋找一處可以暫時安全的地方。那種求生的渴望，那種困難時的互相幫助，深深的感染了所有的聽眾。此刻，大家的心裏都隻有一個念頭：希望他們能夠平安的躲過這場災難！生命的奇跡，在任何時刻都是感人的。
然而地麵裂開的速度越來越快，在大自然麵前，人類始終是渺小的。終於，地麵裂開的速度，追上了兩人的步伐。將女人吞沒。女人一個疏忽，墜落了下去。
然而男人沒有放棄，他所在的地麵奇跡般的沒有裂開，他牢牢的拽住女人的手，不鬆開。女人的身子已經懸空。男人也被慣性拽的半個身子離開了地麵。周圍所有的地麵都裂開了，隻剩下男人所站著的那塊區域還完好無損，就像是一個懸空的島嶼。
就算男人將女人救起來，兩人也無法離開這個“浮島”。隻是，心中的那份堅持，對生命的那種毅力使他不願放手。
“放手！”女人大聲的喊著，眼裏噙著淚。男人甚至連回答的力氣都沒有，搖了搖頭，閉上雙眼，咬緊牙關。
就在這時，黑暗過去了，太陽升起來了。地麵停止了搖晃，太陽發出的光芒籠罩著大地，然而此刻的廢墟卻顯得格外的冷峻。男人和女人都貪婪的看著這陽光，那希望的光芒籠罩著大地，而他們兩個卻找不到生的方向。
“放手吧！”女人已經哽咽了。
男人望了過去，兩個人的視線在荒蕪中交匯。男人沒有說話，隻是露出了一抹笑容。右手緊握著左手，在兩個人的掌心，出現了一抹色彩，一道金色的光芒。雖然小，僅僅足夠照亮兩個人的手掌心，但卻是一抹希望！
《天光》到此結束，然而留給人心靈上的震撼卻沒有結束，餘韻悠遠。
如果說《光明之都》帶給人的是那種暖暖的力量，是追尋人們此乃中曾經的美好，喚起人們重新生活的勇氣，那麽《天光》則是在困境中給人鼓勵，宣揚人性的美好。在世界末日天災麵前，沒有人有生存的把握，我們所需要的僅僅是不放棄生的希望。
最後一首歌曲是《生命》。這首歌曲主要使用大小提琴彈奏，兩種古典樂器的融合，讓整個旋律都彌漫著交響樂的古典大氣。在初生的晨曦中碰撞出一顆顆晶瑩的光芒，宛若朦朧的光點一般，在空氣中悠揚飄舞。
《生命》這首歌的歌詞大氣磅礴：“大千世界曾由我主宰，巨浪也曾因我之命澎湃；而今我卻在黎明獨自入眠，在曾屬於我的大道落寞徘徊。
“凡人生死曾由我主宰，盡情品味驚恐在死敵瞳孔綻開，欣然傾聽百姓高歌喝彩：‘先王亡矣！新王萬代！’此刻我手握權位經脈，轉瞬才知宮牆深似海。恍然發現我的城池。基地散如鹽沙亂似塵埃。”
那究竟是詩詞還是小說，袁葉每吐露一個詞匯，都將弦樂的古典氣質淋漓盡致地發揮了出來，這就好像是在十八世紀與二十一世紀之中來回穿梭一般，閉上眼睛，就可以清晰地感覺到曆史在自己的耳邊呼嘯而過，宮殿、皇冠、軍隊在二十一世紀的城市裏交錯而在，曆史與現實的融合讓人瞠目結舌。
“聽那耶路撒冷鍾聲傳來，羅馬騎兵歌聲震徹山海，擔當我的明鏡、利劍和盾牌，我的傳教士屹立邊疆之外。隻因一些緣由我無法釋懷，一旦你離開這裏便不再，不再有逆耳忠言存在，而這便是我統治的時代。”
無數的樂符開始加入伴奏，激蕩碰撞出的能量，將每一個光點擊碎，把裏麵的光芒釋放出來，大提琴、小提琴、定音鼓、吉他、鍵盤、鍾聲等各種古典樂器撞擊出來的火花將所有現實都焚燒殆盡。伴隨著袁葉的歌聲，世界重建，展現在所有人的麵前是一個嶄新的世界：
華麗的城堡，古樸的盔甲，張揚的服飾，優雅的侍女，精致的美食，宮牆之內一切歌舞升平；凶狠的平民，襤褸的衣衫，見血的武器，殘暴的反抗，遍地的汙穢，宮牆之外的反抗鑼鼓震天；繁華的古城，翠綠的森林，碧藍的天空，黑褐的土地，可怕的戰爭，國家之外的世界是一副壯麗的革命藍圖……
這是一個世界，一個封建製度與資本主義製度發生劇烈碰撞的世界，所有的鮮血和繁華、所有的戰爭和平和、所有的粗暴和華麗，都碰撞在了一起，將整個世界渲染成繽紛的色彩。
曆史的壯觀宏偉，前人用無數的筆墨都無法道盡，但此時此刻，袁葉的歌聲卻清晰地將曆史的脈絡描繪了出來，那被籠罩在晨曦金色光芒中的天空伴隨著袁葉的歌聲一點一點亮起來，呈現出一幅幅讓人歎為觀止的曆史畫麵，卻驚歎地說不出話來。即使是想象力再缺乏的人，都會被歌聲所勾勒出來的場景所征服。
“凜冽邪風呼嘯襲來，吹散重門使我深陷陰霾，斷壁殘桓禮崩樂壞，世人不敢相信我已當年不再。起義大軍翹首期待，有朝一日我站上斷頭台，恰如傀儡隨吊線寂寞搖擺，悲哉，誰又曾渴望萬人膜拜？
聽那耶路撒冷鍾聲傳來，羅馬騎兵歌聲震徹山海，擔當我的明鏡、利劍和盾牌，我的傳教士屹立邊疆之外。隻因一些緣由我無法釋懷，我亦知天堂之門不會為我敞開，不再有逆耳忠言存在，而這便是我統治的時代。”
古典樂器一直醞釀的情感終於爆發了出來，伴隨著袁葉的歌聲，伴隨著歌曲情感的深入，在人們心中全都爆發了出來。曆史的壯觀宏偉又豈是普通人能夠控製的，這是一個曆史發展的必然性，就好像一個巨大的車輪，以碾壓一切的氣勢不斷前進。此時此刻，袁葉的嗓音所勾勒出來的世界，就擁有著這種無與倫比的氣勢。
袁葉的嗓音和華麗至極的歌詞，在古典絢麗的樂器樂符之中來回穿梭，編織著一幅幅虛幻卻又真實的畫麵，將整個世界推翻重新，然後再推翻再重建。
恍然之間，袁葉的嗓音達到了一個巔峰，整個世界在曆史麵前，濃縮成為一幅畫麵一顆塵埃，所有的事情都不再重要。人類？世界的一顆塵埃，曆史中微不足道的一個存在。那種震天撼地的壯觀感，將所有的一切都碾壓殆盡，沒有人能夠意識到自己的存在，沒有人。
在這一刻，生命萬歲！
ps：
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第九首歌是《天光》。這是一首在聖保羅大陸足以和《光明之都》所媲美的經典歌曲，也是光明教廷的主題曲。
當《天光》想起之後，人們的腦海中首先出現了一幅黑白的畫麵。畫麵中是一片蒼涼的廢墟，一個頹敗的身影倒在地麵上。他還在大口的喘著氣，因為他剛剛逃過前一波災難，已經很疲憊。
忽然間，地麵開始震動，大地繼續開裂，周圍已經成為廢墟的高樓大廈又有不少石塊往下掉，甚至有不少石塊差點砸到那個身影。
此時，所有的聽眾都為那個倒在廢墟中的人著急，他們在心中大吼著：“起來！起來！”可是地麵上的身影就好象失去了生命跡象一般，一動也不動。
“轟”的一聲，一麵牆倒塌了，徹底的覆蓋住了那個身影。生命，好像消失了。人們的心中充滿了絕望，他還活著嗎？
這時，一個小小的身影，從塵土飛揚的廢墟中緩緩的爬了出來。衣衫襤褸，滿麵血跡，一點一點爬行著。他還活著，所有的聽眾心中都迸發出巨大的欣喜，為這個幸存者感到歡呼。
這個幸存者一點一點的爬著，盡管很慢，每一步都仿佛要耗盡他所有的體力。終於，他爬出了廢墟，站在了倒塌的建築麵前。盡管地麵依然在震動，大地依然在開裂，但是這個幸存者已經顧不上那麽多了。剛才的自救行為好像已經消耗掉了他所有的能量，此刻的他隻是靜靜的站著，站著！
就在這時。不遠處的一個石頭下有個身影動了動，抬起頭來，滿臉的汙漬，看不清模樣。隻是從她那和汗水泥土絞在在一起的長發來判斷應該是個女人。
“救救我！”女人看見了這個站著的男人。向他發出求救的喊聲。男人眼睛一亮，還有幸存者？
男人站在原地，試圖移動過去幫幫那個活下來的人。在災難麵前，每一個幸存者都是活著的人的最好的依靠！然而，他實在太累了，就連挪動一下腳步都很困難。他試圖找一找看看有沒有其他的幸存者。然而一眼望去，整個廢墟裏除了他之外，隻有她。
男人艱難的挪動著步伐，一步一步向女人走去。每一個步伐，都仿佛撕裂著肌肉一般。染滿塵土的濃眉皺成一團，所有人都可以感受到他那巨大的痛苦。
好不容易來到女人麵前，男人彎下腰，用盡了全身力氣，終於挪開了那個石頭。所幸的是，女人的身上隻有一塊石頭。女人可以活動了！
男人伸出了自己的右手。女人抬起頭，看著男人！盡管塵土遮掩了他的樣貌，但是那神情的堅毅和鼓勵感染了她。女人將自己的左手放到男人的手掌心，這不是婚禮上交托終生的握手，但卻勝過那份堅持，這是生命極限中的信任。
男人拉著女人的手。站了起來。他們蹣跚的移動著，試圖尋找一處可以暫時安全的地方。那種求生的渴望，那種困難時的互相幫助，深深的感染了所有的聽眾。此刻，大家的心裏都隻有一個念頭：希望他們能夠平安的躲過這場災難！生命的奇跡，在任何時刻都是感人的。
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然而男人沒有放棄，他所在的地麵奇跡般的沒有裂開，他牢牢的拽住女人的手，不鬆開。女人的身子已經懸空。男人也被慣性拽的半個身子離開了地麵。周圍所有的地麵都裂開了，隻剩下男人所站著的那塊區域還完好無損，就像是一個懸空的島嶼。
就算男人將女人救起來，兩人也無法離開這個“浮島”。隻是，心中的那份堅持，對生命的那種毅力使他不願放手。
“放手！”女人大聲的喊著，眼裏噙著淚。男人甚至連回答的力氣都沒有，搖了搖頭，閉上雙眼，咬緊牙關。
就在這時，黑暗過去了，太陽升起來了。地麵停止了搖晃，太陽發出的光芒籠罩著大地，然而此刻的廢墟卻顯得格外的冷峻。男人和女人都貪婪的看著這陽光，那希望的光芒籠罩著大地，而他們兩個卻找不到生的方向。
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男人望了過去，兩個人的視線在荒蕪中交匯。男人沒有說話，隻是露出了一抹笑容。右手緊握著左手，在兩個人的掌心，出現了一抹色彩，一道金色的光芒。雖然小，僅僅足夠照亮兩個人的手掌心，但卻是一抹希望！
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最後一首歌曲是《生命》。這首歌曲主要使用大小提琴彈奏，兩種古典樂器的融合，讓整個旋律都彌漫著交響樂的古典大氣。在初生的晨曦中碰撞出一顆顆晶瑩的光芒，宛若朦朧的光點一般，在空氣中悠揚飄舞。
《生命》這首歌的歌詞大氣磅礴：“大千世界曾由我主宰，巨浪也曾因我之命澎湃；而今我卻在黎明獨自入眠，在曾屬於我的大道落寞徘徊。
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那究竟是詩詞還是小說，袁葉每吐露一個詞匯，都將弦樂的古典氣質淋漓盡致地發揮了出來，這就好像是在十八世紀與二十一世紀之中來回穿梭一般，閉上眼睛，就可以清晰地感覺到曆史在自己的耳邊呼嘯而過，宮殿、皇冠、軍隊在二十一世紀的城市裏交錯而在，曆史與現實的融合讓人瞠目結舌。
“聽那耶路撒冷鍾聲傳來，羅馬騎兵歌聲震徹山海，擔當我的明鏡、利劍和盾牌，我的傳教士屹立邊疆之外。隻因一些緣由我無法釋懷，一旦你離開這裏便不再，不再有逆耳忠言存在，而這便是我統治的時代。”
無數的樂符開始加入伴奏，激蕩碰撞出的能量，將每一個光點擊碎，把裏麵的光芒釋放出來，大提琴、小提琴、定音鼓、吉他、鍵盤、鍾聲等各種古典樂器撞擊出來的火花將所有現實都焚燒殆盡。伴隨著袁葉的歌聲，世界重建，展現在所有人的麵前是一個嶄新的世界：
華麗的城堡，古樸的盔甲，張揚的服飾，優雅的侍女，精致的美食，宮牆之內一切歌舞升平；凶狠的平民，襤褸的衣衫，見血的武器，殘暴的反抗，遍地的汙穢，宮牆之外的反抗鑼鼓震天；繁華的古城，翠綠的森林，碧藍的天空，黑褐的土地，可怕的戰爭，國家之外的世界是一副壯麗的革命藍圖……
這是一個世界，一個封建製度與資本主義製度發生劇烈碰撞的世界，所有的鮮血和繁華、所有的戰爭和平和、所有的粗暴和華麗，都碰撞在了一起，將整個世界渲染成繽紛的色彩。
曆史的壯觀宏偉，前人用無數的筆墨都無法道盡，但此時此刻，袁葉的歌聲卻清晰地將曆史的脈絡描繪了出來，那被籠罩在晨曦金色光芒中的天空伴隨著袁葉的歌聲一點一點亮起來，呈現出一幅幅讓人歎為觀止的曆史畫麵，卻驚歎地說不出話來。即使是想象力再缺乏的人，都會被歌聲所勾勒出來的場景所征服。
“凜冽邪風呼嘯襲來，吹散重門使我深陷陰霾，斷壁殘桓禮崩樂壞，世人不敢相信我已當年不再。起義大軍翹首期待，有朝一日我站上斷頭台，恰如傀儡隨吊線寂寞搖擺，悲哉，誰又曾渴望萬人膜拜？
聽那耶路撒冷鍾聲傳來，羅馬騎兵歌聲震徹山海，擔當我的明鏡、利劍和盾牌，我的傳教士屹立邊疆之外。隻因一些緣由我無法釋懷，我亦知天堂之門不會為我敞開，不再有逆耳忠言存在，而這便是我統治的時代。”
古典樂器一直醞釀的情感終於爆發了出來，伴隨著袁葉的歌聲，伴隨著歌曲情感的深入，在人們心中全都爆發了出來。曆史的壯觀宏偉又豈是普通人能夠控製的，這是一個曆史發展的必然性，就好像一個巨大的車輪，以碾壓一切的氣勢不斷前進。此時此刻，袁葉的嗓音所勾勒出來的世界，就擁有著這種無與倫比的氣勢。
袁葉的嗓音和華麗至極的歌詞，在古典絢麗的樂器樂符之中來回穿梭，編織著一幅幅虛幻卻又真實的畫麵，將整個世界推翻重新，然後再推翻再重建。
恍然之間，袁葉的嗓音達到了一個巔峰，整個世界在曆史麵前，濃縮成為一幅畫麵一顆塵埃，所有的事情都不再重要。人類？世界的一顆塵埃，曆史中微不足道的一個存在。那種震天撼地的壯觀感，將所有的一切都碾壓殆盡，沒有人能夠意識到自己的存在，沒有人。
在這一刻，生命萬歲！
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