李師傅一直對繪畫藝術充滿熱情，但由於種種原因，總是未能真正付諸實踐。然而，最近他終於下定決心，要開始嚐試畫宣紙畫。他深知，宣紙有三種不同類型：生宣、熟宣和半生半熟。對於初學者而言，半生半熟的宣紙或許更易於掌控。於是，他精心挑選了一張半生半熟的宣紙，滿懷期待地準備開啟自己的作畫之旅。
隨著時間的推移，李師傅的墨竹畫作逐漸展現出驚人的進步。每一幅作品都越發細膩、生動，仿佛竹子真的在紙上生長。這種成長不僅來自於他的刻苦練習，也得益於他對宣紙特性的深入理解。看著自己的作品越來越好，他感到無比滿足和自豪。
李師傅並不滿足於此。他渴望將這些美麗的畫作更好地展示出來，於是他開始研究裱畫技術。裱畫是一門極為複雜的技藝，需要耐心和技巧。在這個過程中，李師傅的三個孩子，老大老二比較忙，老三清婉有時候會幫助他裱畫。從洗麵團，煮製漿糊，將宣紙畫裝裱在厚紙上等等一係列的過程，很繁瑣。
李師傅製作了一塊巨大的板子，可以方便地放置在任何位置。這塊板子成為了他展示作品的理想平台，讓他能夠隨時欣賞自己的傑作。而這一切，都源於他最初的決心和努力。現在，他已經深深愛上了宣紙畫，享受著創作帶來的樂趣。
接下來就是要將宣紙平鋪在畫板上，並使用噴水壺均勻地噴濕紙張。然後，用毛氈覆蓋在上麵，用重物壓在四周，讓它自然晾幹。這樣可以避免紙張起皺或變形，保證畫麵平整美觀。
當紙張完全幹燥後，就需要進行裱畫了。這一步驟非常重要，可以增加畫作的穩定性和耐久性。首先，將畫紙的四邊塗上糨糊，再貼上綾子或絹布。最後，用重物壓在畫上，等待糨糊完全幹透即可完成裱畫工作。
這期間要給畫排氣。有一些小泡，需要用針紮一下，這是一個非常費時，還要十分小心的活兒。李家娘子有時候會笑，李師傅還拿起了繡花針。但，大多時候，她都是默默的支持。家裏家外，從不讓李師傅操心。偶有抱怨，也是笑嗬嗬的說李師傅，油瓶子倒了都不扶！
經過一番努力，李師傅成功地畫出了一幅美麗的宣紙畫。雖然隻是簡單的線條，但已經展現出了他對這種傳統藝術形式的熱愛與執著。
漿糊製作：
將麵粉放入一個大碗中，加入適量的水攪拌均勻，直到形成一種濃稠的麵糊狀。然後，將麵糊倒入鍋中，用小火慢慢煮，不斷攪拌以免糊鍋。隨著加熱，麵糊會逐漸變得透明，並散發出淡淡的香味。當漿糊變得粘稠時，可以關火並讓其冷卻。最後，將冷卻後的漿糊過篩以去除顆粒和雜質。這樣，我們就成功地製作了裱畫用的漿糊！
這個過程，李師傅給它改了一步，就是洗麵筋，將麵裏的麵筋洗出去，會是漿糊更好。還加入一點點白礬。總之，在實際操作時候，沒有完全循規蹈矩，在不斷的實踐中，進行改良，找到一個最適合的方式。
裱畫是一個專業性極強的技藝，一般的畫師是不會自己操作的。
因為，在那個時代，民間找到裱畫人士非常罕見，即便是出錢，也很難找到出力的人呢！何況，工資有限，李師傅不會把有限的工資投入太多到自己的愛好裏！
他一直都很勤奮，總是一邊寫字，一邊學畫，同時也不忘實踐裱畫技藝。就這樣，他每天都忙得不亦樂乎，但也樂在其中。
李師傅經常畫畫，因此結識了不少誌同道合的朋友。其中有位張姓師傅，特別喜歡畫貓。為了能更生動地畫出貓咪的神態，他甚至在家裏養了一隻可愛的波斯貓。這隻波斯貓渾身雪白，一身長毛，看起來就像一隻威風凜凜的小獅子。
那隻小貓十分有趣，它特別愛吃煮熟的雞蛋。而且令人驚奇的是，它不僅會吃雞蛋，還學會了自己剝雞蛋皮呢！每次看到它熟練地用爪子剝開蛋殼，然後津津有味地享受美食時，大家都會被逗得哈哈大笑。
張師傅和李師傅在一個單位上班。每到午休時候，他都會去找李師傅聊天。清婉有段時間中午會去爸爸單位吃飯。李師傅會一邊給清婉烤餃子，一邊和張師傅聊天。那餃子在火上滋滋作響，冒著油散發著陣陣香氣。清婉一邊吃餃子，一邊聽爸爸和張叔叔聊天，張叔叔畫貓是工筆畫，
工筆畫的畫法注重線條和色彩的細膩表現，追求形似與神似的統一。以下是工筆畫的基本畫法：
1. 線稿繪製：使用細筆勾勒出物體的輪廓和細節，線條要流暢、細膩，注意線條的粗細和疏密變化。
2. 設色：根據畫麵需要，選擇合適的顏色進行渲染。可以先淡後濃，層層疊加，使顏色均勻、自然。同時，可以運用分染、罩染等技法，增強色彩的層次感和立體感。
3. 暈染：用清水將顏料稀釋，然後輕輕暈染在畫麵上，使顏色過渡自然，產生漸變效果。
4. 勾線：在設色完成後，用較深的顏色再次勾勒線條，強調物體的輪廓和結構，使畫麵更加清晰。
5. 細節處理：對畫麵中的細節進行精心描繪，如人物的表情、服飾的紋理等，以增強畫麵的真實感和藝術感染力。
6. 背景處理：根據畫麵主題和風格，選擇合適的背景處理方式，如空白、淡墨渲染或圖案裝飾等。
7. 調整完善：在繪畫過程中不斷觀察和調整畫麵，注意整體構圖、色彩搭配和細節表現，直到滿意為止。
8. 裝裱：最後將作品裝裱起來，使其更具觀賞性和藝術性。
總之，工筆畫的畫法需要耐心和細心，通過反複練習才能掌握其技巧和精髓。同時，也要不斷學習和借鑒傳統工筆畫的優秀技法，結合個人創意和風格，創作出具有獨特魅力的工筆畫作品。
張叔叔講的很細致，李師傅聽得很專注。李師傅也墨竹的畫法和張師傅交流。這兩位，每每講道高興處，不免要童心大發，開玩笑。
李師傅：“大千大師的二哥，養虎畫虎！你養貓畫貓！如有一天，兄弟你想畫虎，也是可以的！”
張師傅說：“虎之威風凜凜！森林之王！尤其是咱們東北虎，那才是虎中極品！我應該畫不了的！”
李師傅慢慢的說：“非也！非也！豈不聞照貓畫虎！一定可以的！”
張師傅：“哈哈哈！”
若幹年後，清婉仔細查張大千大師二哥的事跡，深深佩服，又不禁莞爾！
張大千的二哥名叫張善孖，又名善子、善之，號虎癡，四川內江人。他自幼聰慧過人，喜愛繪畫和武術，曾就讀於內江師範學校。畢業後，張善孖開始從事教育工作，並積極參與革命活動。後來，他東渡日本學習美術，回國後在上海美專擔任教授。抗日戰爭期間，張善孖積極宣傳抗日救亡思想，組織畫展義賣，將所得款項全部捐獻給抗日義勇軍。1940年，他前往美國舉辦畫展，宣揚中國文化，爭取國際社會對中國抗戰的支持。同年，他被聘為紐約藝術學院名譽教授。1945年，張善孖回到重慶，繼續致力於美術事業。1947年，他與張大千一同在成都舉辦畫展。1949年，張善孖病逝於香港。張善孖擅長畫山水、人物、花卉等題材，尤其以畫虎著稱。他的畫作注重筆墨技法，線條流暢自然，色彩淡雅清新，具有濃鬱的文人氣息。其代表作品有《八駿圖》《雙虎圖》《上山虎》《下山虎》等。此外，他還著有《大風堂藏畫》《大風堂書畫錄》等書籍。
隨著時間的推移，李師傅的墨竹畫作逐漸展現出驚人的進步。每一幅作品都越發細膩、生動，仿佛竹子真的在紙上生長。這種成長不僅來自於他的刻苦練習，也得益於他對宣紙特性的深入理解。看著自己的作品越來越好，他感到無比滿足和自豪。
李師傅並不滿足於此。他渴望將這些美麗的畫作更好地展示出來，於是他開始研究裱畫技術。裱畫是一門極為複雜的技藝，需要耐心和技巧。在這個過程中，李師傅的三個孩子，老大老二比較忙，老三清婉有時候會幫助他裱畫。從洗麵團，煮製漿糊，將宣紙畫裝裱在厚紙上等等一係列的過程，很繁瑣。
李師傅製作了一塊巨大的板子，可以方便地放置在任何位置。這塊板子成為了他展示作品的理想平台，讓他能夠隨時欣賞自己的傑作。而這一切，都源於他最初的決心和努力。現在，他已經深深愛上了宣紙畫，享受著創作帶來的樂趣。
接下來就是要將宣紙平鋪在畫板上，並使用噴水壺均勻地噴濕紙張。然後，用毛氈覆蓋在上麵，用重物壓在四周，讓它自然晾幹。這樣可以避免紙張起皺或變形，保證畫麵平整美觀。
當紙張完全幹燥後，就需要進行裱畫了。這一步驟非常重要，可以增加畫作的穩定性和耐久性。首先，將畫紙的四邊塗上糨糊，再貼上綾子或絹布。最後，用重物壓在畫上，等待糨糊完全幹透即可完成裱畫工作。
這期間要給畫排氣。有一些小泡，需要用針紮一下，這是一個非常費時，還要十分小心的活兒。李家娘子有時候會笑，李師傅還拿起了繡花針。但，大多時候，她都是默默的支持。家裏家外，從不讓李師傅操心。偶有抱怨，也是笑嗬嗬的說李師傅，油瓶子倒了都不扶！
經過一番努力，李師傅成功地畫出了一幅美麗的宣紙畫。雖然隻是簡單的線條，但已經展現出了他對這種傳統藝術形式的熱愛與執著。
漿糊製作：
將麵粉放入一個大碗中，加入適量的水攪拌均勻，直到形成一種濃稠的麵糊狀。然後，將麵糊倒入鍋中，用小火慢慢煮，不斷攪拌以免糊鍋。隨著加熱，麵糊會逐漸變得透明，並散發出淡淡的香味。當漿糊變得粘稠時，可以關火並讓其冷卻。最後，將冷卻後的漿糊過篩以去除顆粒和雜質。這樣，我們就成功地製作了裱畫用的漿糊！
這個過程，李師傅給它改了一步，就是洗麵筋，將麵裏的麵筋洗出去，會是漿糊更好。還加入一點點白礬。總之，在實際操作時候，沒有完全循規蹈矩，在不斷的實踐中，進行改良，找到一個最適合的方式。
裱畫是一個專業性極強的技藝，一般的畫師是不會自己操作的。
因為，在那個時代，民間找到裱畫人士非常罕見，即便是出錢，也很難找到出力的人呢！何況，工資有限，李師傅不會把有限的工資投入太多到自己的愛好裏！
他一直都很勤奮，總是一邊寫字，一邊學畫，同時也不忘實踐裱畫技藝。就這樣，他每天都忙得不亦樂乎，但也樂在其中。
李師傅經常畫畫，因此結識了不少誌同道合的朋友。其中有位張姓師傅，特別喜歡畫貓。為了能更生動地畫出貓咪的神態，他甚至在家裏養了一隻可愛的波斯貓。這隻波斯貓渾身雪白，一身長毛，看起來就像一隻威風凜凜的小獅子。
那隻小貓十分有趣，它特別愛吃煮熟的雞蛋。而且令人驚奇的是，它不僅會吃雞蛋，還學會了自己剝雞蛋皮呢！每次看到它熟練地用爪子剝開蛋殼，然後津津有味地享受美食時，大家都會被逗得哈哈大笑。
張師傅和李師傅在一個單位上班。每到午休時候，他都會去找李師傅聊天。清婉有段時間中午會去爸爸單位吃飯。李師傅會一邊給清婉烤餃子，一邊和張師傅聊天。那餃子在火上滋滋作響，冒著油散發著陣陣香氣。清婉一邊吃餃子，一邊聽爸爸和張叔叔聊天，張叔叔畫貓是工筆畫，
工筆畫的畫法注重線條和色彩的細膩表現，追求形似與神似的統一。以下是工筆畫的基本畫法：
1. 線稿繪製：使用細筆勾勒出物體的輪廓和細節，線條要流暢、細膩，注意線條的粗細和疏密變化。
2. 設色：根據畫麵需要，選擇合適的顏色進行渲染。可以先淡後濃，層層疊加，使顏色均勻、自然。同時，可以運用分染、罩染等技法，增強色彩的層次感和立體感。
3. 暈染：用清水將顏料稀釋，然後輕輕暈染在畫麵上，使顏色過渡自然，產生漸變效果。
4. 勾線：在設色完成後，用較深的顏色再次勾勒線條，強調物體的輪廓和結構，使畫麵更加清晰。
5. 細節處理：對畫麵中的細節進行精心描繪，如人物的表情、服飾的紋理等，以增強畫麵的真實感和藝術感染力。
6. 背景處理：根據畫麵主題和風格，選擇合適的背景處理方式，如空白、淡墨渲染或圖案裝飾等。
7. 調整完善：在繪畫過程中不斷觀察和調整畫麵，注意整體構圖、色彩搭配和細節表現，直到滿意為止。
8. 裝裱：最後將作品裝裱起來，使其更具觀賞性和藝術性。
總之，工筆畫的畫法需要耐心和細心，通過反複練習才能掌握其技巧和精髓。同時，也要不斷學習和借鑒傳統工筆畫的優秀技法，結合個人創意和風格，創作出具有獨特魅力的工筆畫作品。
張叔叔講的很細致，李師傅聽得很專注。李師傅也墨竹的畫法和張師傅交流。這兩位，每每講道高興處，不免要童心大發，開玩笑。
李師傅：“大千大師的二哥，養虎畫虎！你養貓畫貓！如有一天，兄弟你想畫虎，也是可以的！”
張師傅說：“虎之威風凜凜！森林之王！尤其是咱們東北虎，那才是虎中極品！我應該畫不了的！”
李師傅慢慢的說：“非也！非也！豈不聞照貓畫虎！一定可以的！”
張師傅：“哈哈哈！”
若幹年後，清婉仔細查張大千大師二哥的事跡，深深佩服，又不禁莞爾！
張大千的二哥名叫張善孖，又名善子、善之，號虎癡，四川內江人。他自幼聰慧過人，喜愛繪畫和武術，曾就讀於內江師範學校。畢業後，張善孖開始從事教育工作，並積極參與革命活動。後來，他東渡日本學習美術，回國後在上海美專擔任教授。抗日戰爭期間，張善孖積極宣傳抗日救亡思想，組織畫展義賣，將所得款項全部捐獻給抗日義勇軍。1940年，他前往美國舉辦畫展，宣揚中國文化，爭取國際社會對中國抗戰的支持。同年，他被聘為紐約藝術學院名譽教授。1945年，張善孖回到重慶，繼續致力於美術事業。1947年，他與張大千一同在成都舉辦畫展。1949年，張善孖病逝於香港。張善孖擅長畫山水、人物、花卉等題材，尤其以畫虎著稱。他的畫作注重筆墨技法，線條流暢自然，色彩淡雅清新，具有濃鬱的文人氣息。其代表作品有《八駿圖》《雙虎圖》《上山虎》《下山虎》等。此外，他還著有《大風堂藏畫》《大風堂書畫錄》等書籍。