第94章 杜行申曲劇社在浦蓮土戲台演出滬劇《漢文皇後》
申曲涅盤演變到滬劇的艱難曆程 作者：半樓書屋 投票推薦 加入書簽 留言反饋
在那個月色皎潔、清風徐來的夜晚，杜行申曲劇社於曆史悠久的杜行浦蓮古戲台上，緩緩拉開了一場震撼人心的滬劇盛宴——《漢文皇後》。
古戲台被璀璨的燈光點綴得如夢似幻，每一磚一瓦都仿佛訴說著往昔的輝煌，而今夜，它們見證了一段跨越千年的深情厚誼。
慕容雪，這位在滬劇界享有盛譽的才女，身著華麗的漢服，頭戴繁複的珠翠，步履輕盈地走上舞台，瞬間化身為那位傳奇的竇姬皇後。
她的眼神深邃而複雜，既有身為皇族的高貴不凡，又蘊含著對親人無盡的思念與牽掛。
隨著絲竹之聲漸起，慕容雪以一曲《思弟吟》開場，那哀婉動人的唱腔，如同春風拂麵，又似秋雨綿綿，直擊在場每一位觀眾的心扉。
與此同時，錢殊，這位演技精湛的青年演員，飾演的竇廣平，也在另一側緩緩步入舞台。
他一身戎裝，英姿颯爽，眉宇間透露出不屈的英氣與對姐姐的深深依戀。
姐弟二人在戲中首次相見，沒有言語，隻是通過眼神交流，那份血濃於水的親情便流淌在舞台之上，令在場的觀眾無不為之動容。
劇情逐漸推進，講述了竇姬皇後在宮廷鬥爭中的智慧與堅韌，以及她為了保護弟弟竇廣平，不惜犧牲自己利益的偉大壯舉。
在一場場精心設計的戲中戲裏，慕容雪與錢殊的表演絲絲入扣，情感真摯，他們將竇姬與竇廣平之間那份：
“情深似海，命懸一線”
的姐弟情誼，演繹得淋漓盡致。
尤其是當竇廣平因誤會而被貶邊疆，竇妓皇後在夜深人靜之時，獨自一人在宮中默默垂淚。
那段由慕容雪傾情演繹的《月下獨酌》，其聲如泣如訴，字字含淚，仿佛能穿越時空，觸碰到每一個人心中最柔軟的部分。
而錢殊則在遠方，通過一封封書信，表達著對姐姐的思念與歉意，每一封信都承載著他對家的渴望與對姐姐的深深敬愛。
滬劇曆史劇，漢文帝冊立竇姬為皇後，並找回了與竇姬失散12年的弟弟竇廣平。
杜行申曲劇社錢盤春根據潮劇、越劇版本，改編成滬劇《漢文皇後》。
由慕容雪飾演漢文皇後，錢殊飾演皇後弟弟竇廣平。
《漢文皇後》認弟（知足常）
劇目簡介：
正當姊弟沉浸在團圓歡樂之際，不料廣平因幼稚無知，中人奸計，犯下死罪。
文帝與竇後情深，對竇廣平一案在執法與徇情上猶豫不定。然竇後深明大義，聞知弟弟凶訊雖痛不欲生，但還是支持文帝嚴明執法，處死竇廣平。
漢朝初年，呂後篡權專政。代王劉恒，被貶晉陽，民女竇姬，被選入宮後封為夫人。
十二年後，呂後被推倒，劉恒登位，竇姬被封為皇後。
竇姬請文帝下旨尋訪失散多年的幼弟竇廣平。
竇廣平流落儀陽郡，在奸商趙通家中為奴。
文帝勵精圖治，懲治奸商債主。趙通正思對策，適聞皇榜尋訪國舅，急令人發廣平，並使其入宮見姐。
賈大夫奉旨派都尉搜捕藏匿在國舅府的趙通，廣平受趙通的教唆，無視刑律，刺殺都尉，招致殺身之禍。
趙芙蓉進後宮求情，竇姬處在情與法的矛盾之中。
後得賈大夫曉以大義，決意按律治廣平之罪，文帝賜廣平飲毒自盡。
竇姬與弟訣別，曆訴往事，痛陳利害，使廣平自知其罪，願意伏法。
此時，賈大夫又奉聖旨，赦其死罪，貶為庶民，以酬竇姬養弟愛弟苦心。
《漢文皇後》?是一部以西漢初年“文景之治”為背景的滬劇。
該劇選取了西漢時“竇皇後姐弟離合”和“漢文帝執法斬舅”等史料進行貫串，講述了漢文帝即位後冊立竇姬為皇後，並找回與竇姬失散12年的弟弟竇廣平。
?滬劇?《漢文皇後》中的“認弟”唱段，歌詞如下：
（ 竇姬，慕容雪飾演唱：）
總以為白頭宮女深宮閉。
總以為今生難見弟弟麵。
總以為竇家香火難以繼。
弟弟呀，伯勞東飛雁西翔。
骨肉離散我是恨斷腸。
姐怕你春天爬樹添新傷，
你夏日貪玩溪水漲。
姐怕你秋夜孤零哭淒涼，
你冬雪無有寒衣裳。
姐為你臨寢憂弟無宿處，
姐為你對食常歎弟饑腸。
姐為你終夜夢驚枕邊濕，
姐姐我魂係弟弟念故鄉。
幸喜你路邊野草自生長，
長成了七尺男兒比姐長。
弟弟呀，十二年苦處緩緩講，
從今後萬事由姐作主張。
弟弟呀，弟在眼前我無惆悵。
?
（ 竇廣平，錢殊飾演唱：）
總以為喂馬奴要老死荒郊地。
總以為見姐隻在清夢裏。
誰想到終在姐姐身邊依。
姐姐呀，我六歲被拐離祖基。
流落異鄉遭人欺。
我討殘羹宿巷尾，
鞭痕條條無完皮。
到頭來賣趙家，
儀陽喂馬做奴隸。
十二年來我無所求，
日夜想念親姐姐。
姐姐呀，姐在身邊苦也香。
（ 合唱：）
三炷清香朝東向，
泉下告慰爹和娘。
姐和弟，從此相聚無離傷。
本以為白頭宮女深宮閉,。
（廣平唱:）
總以為喂馬奴要老死荒郊地。
（竇姬唱:）
總以為今生難見弟弟麵,
（ 廣平唱:）
總以為見姐隻在清夢裏。
（ 竇姬唱:）
總以為竇家香火難以繼,
（廣平唱:）
誰想到終在姐姐...
滬劇漢文皇後選段認弟原唱，描繪了姐弟重逢的情感場景，充滿了對骨肉分離的痛苦回憶和對未來團聚的希望。?
這段唱詞通過對話的形式，展現了姐姐和弟弟在分別多年後重逢的情感波動。
姐姐表達了對弟弟的深切思念和擔憂，而弟弟則訴說了自己在異鄉的艱辛生活。
弟弟充滿了對姐姐的感激和對團聚的喜悅，同時也反映了社會底層人民的苦難生活。
不僅展示了滬劇的藝術魅力，也讓人們感受到傳統戲曲中深厚的情感表達和人文關懷。
這段唱詞不僅展示了滬劇的藝術魅力，《漢文皇後·認弟》使用了五聲調式?，充分的表達了抒情唱法。
五聲調式是指：
由五個音，互為純五度旋律音程，排列所構成的調式。
其構成的核心是三音組進行，音組織的核心，是由一個大二度和一個小三度構成的三音小組。
這種調式中不含半音關係，角—徵、羽—宮之間構成小三度關係?。
五聲調式音名，最早記載於《管子·地員篇》：宮、商、角、徵、羽；
唱名借鑒了西洋唱名：do、 re、 mi、sol。
五聲調式中的每個音都可為主音，並各自構成五個調式：宮調式、商調式、角調式、徵調式、羽調式。
五聲調式有下麵幾種：
（一）以宮音為主音的調式稱為“宮調式”。
宮調式如《我和你》
（二）以商音為主音的調式稱為“商調式”。
商調式如《太陽出來喜洋洋》
（三）以角音為主音的調式稱為“角調式”。
角調式如《姐在田裏薅豆棵》
（四）以徵音為主音的調式稱為“徵調式”。
徵調式如《革命將士出征歌》
（五）以羽音為主音的調式稱為“羽調式”。
羽調式如《康定情歌》
在五聲音階裏，每一個音都可以成為主音，因此在每個調式的前麵必須把主音的音高位置標出來，比如：
以a做主音的宮調式，稱為“a宮調”，f做主音的角調式稱為“f調”，d做主音的羽調式稱為“d羽調”。
音樂特點：
1.缺少半音和三整音這類音程的顯得尖銳，宮角之間形成五聲調式中的大三度（小六度），因此讓人覺得特別好聽。隻有 do re mi so
2.以大二度和小三度所構成的“三音組”是五聲調式旋律進行中的基礎音調。
五聲調式音級特性：
五聲調式音級的特性，在單聲部及多聲部音樂中所表現出的穩定與不穩定是有所不同的。
在多聲部音樂中，五聲調式音級的穩定性主要決定於調式和聲的配置。
同一調式由於和聲配置的手法不同，其穩定音也可能是不同的。
因此在多聲部音樂中，必須對和聲的配置進行具體的分析，才能明確哪些音階是穩定的。
在單聲部音樂中，起穩定作用的是第1階，第4階或第5階音。
第1級階是主音。最為穩定。第4階、5階與主音成四、五度關係，穩定性較差，但對主音有著較大的支持力。
五聲調式演唱特點：
五聲調式不僅需要歌唱家的天賦條件，還離不開長期培養、訓練所造就的演唱技術。
而五聲調式作為美聲唱法的展示與代表，特別注重聲樂技巧的表現力，常被作曲家、歌唱家、視作聲樂技巧的最高境界。
因為五聲調式起源於中華民族，因此我們通常也稱作“民族五聲調式”
音樂演奏五聲調式演奏：
自然大調的七個音是一個挨著一個的，每個音之間都是二度音程，中間沒有“間隙”；它的指法是由一個三音組與一個四音組通過大指轉彎連接起來。
五聲調式音階中，角到徵、羽到宮這兩對音之間的音程是三度，就是說在彈奏到這兩對音的進行時有距離要“跨越”；
它的指法是由一個三音組與一個二音組構成，在跨越角到徵、羽到宮這兩個相對較長的音程後連接起來的。
五聲調式，這些特征不僅是五聲調式音階與自然大調、和聲小調、旋律小調的區別，而且是將五聲調式音階作為基本練習的重點和難點。
在那悠長的暮色裏，杜行申曲劇社與杜行浦蓮古戲台上的滬劇《漢文皇後》落下了華麗的帷幕，但故事的餘韻似乎還縈繞在古戲台的每一磚一瓦之間，久久不散。
慕容雪飾演的竇姬皇後，以其深情而細膩的演技，將那份身處深宮卻心懷天下的堅韌與柔情展現得淋漓盡致，讓觀眾仿佛穿越時空，親眼見證了那段波瀾壯闊的曆史。
而錢殊所飾演的皇後弟弟竇廣平，更是以其真摯的情感和鏗鏘有力的唱腔，刻畫出了一個忠誠勇敢、對姐姐充滿無限敬愛與保護的弟弟形象。
兩人的對手戲更是將姐弟情深似海的主題推向了高潮。
隨著最後一聲鑼響，舞台燈光漸漸暗下，但觀眾席上卻是一片沸騰，掌聲雷動，經久不息。
村民們與遠道而來的戲迷們，仿佛被劇中人物的命運緊緊牽引，久久不願離去。
他們紛紛湧向台前，眼中閃爍著對演員們精湛演技的崇拜與敬仰，爭先恐後地想要與心中的“竇姬皇後”和“竇廣平”近距離交流，詢問著關於角色背後的故事，以及對滬劇藝術的熱愛與堅持。
慕容雪與錢殊，身著華麗的戲服，雖然已略顯疲憊，但麵對觀眾的熱情，他們的臉上洋溢著滿足與幸福的笑容。
他們耐心地一一回答著觀眾的問題，分享著自己在塑造角色過程中的心得與感悟，以及滬劇這一傳統藝術對他們個人成長的影響。
慕容雪談及竇姬皇後的複雜情感時，眼眶微紅，她說：
“演每一個角色都是一次心靈的旅行，我盡力去理解她的每一個選擇，感受她的每一次掙紮，希望能將這份情感傳遞給每一位觀眾。”
錢殊則幽默地調侃起自己與慕容雪之間的“姐弟情深”，他說：
“在劇中，我是姐姐最堅實的後盾；在台下，慕容雪老師也是我的良師益友，我們共同學習，共同進步，這份情誼，比戲中的竇家姐弟還要深厚幾分。”
夜幕降臨，古戲台周圍點起了盞盞燈火，映照出一片溫馨而和諧的景象。
村民們自發組織起了一場小型的慶祝會，邀請劇社的全體成員一同參與。
在歡聲笑語中，大家品嚐著地道的鄉村美食，分享著彼此的故事，滬劇的旋律偶爾在夜空中飄蕩，讓這個夜晚變得格外難忘。
此次演出，不僅讓杜行申曲劇社的名字更加響亮，更讓滬劇這一傳統藝術在鄉間綻放出了新的光彩。
而慕容雪與錢殊，以及所有參與此次演出的演員們，也用自己的方式，證明了藝術的力量——它能跨越時空，連接人心，讓古老的文化在新時代煥發出勃勃生機。
古戲台被璀璨的燈光點綴得如夢似幻，每一磚一瓦都仿佛訴說著往昔的輝煌，而今夜，它們見證了一段跨越千年的深情厚誼。
慕容雪，這位在滬劇界享有盛譽的才女，身著華麗的漢服，頭戴繁複的珠翠，步履輕盈地走上舞台，瞬間化身為那位傳奇的竇姬皇後。
她的眼神深邃而複雜，既有身為皇族的高貴不凡，又蘊含著對親人無盡的思念與牽掛。
隨著絲竹之聲漸起，慕容雪以一曲《思弟吟》開場，那哀婉動人的唱腔，如同春風拂麵，又似秋雨綿綿，直擊在場每一位觀眾的心扉。
與此同時，錢殊，這位演技精湛的青年演員，飾演的竇廣平，也在另一側緩緩步入舞台。
他一身戎裝，英姿颯爽，眉宇間透露出不屈的英氣與對姐姐的深深依戀。
姐弟二人在戲中首次相見，沒有言語，隻是通過眼神交流，那份血濃於水的親情便流淌在舞台之上，令在場的觀眾無不為之動容。
劇情逐漸推進，講述了竇姬皇後在宮廷鬥爭中的智慧與堅韌，以及她為了保護弟弟竇廣平，不惜犧牲自己利益的偉大壯舉。
在一場場精心設計的戲中戲裏，慕容雪與錢殊的表演絲絲入扣，情感真摯，他們將竇姬與竇廣平之間那份：
“情深似海，命懸一線”
的姐弟情誼，演繹得淋漓盡致。
尤其是當竇廣平因誤會而被貶邊疆，竇妓皇後在夜深人靜之時，獨自一人在宮中默默垂淚。
那段由慕容雪傾情演繹的《月下獨酌》，其聲如泣如訴，字字含淚，仿佛能穿越時空，觸碰到每一個人心中最柔軟的部分。
而錢殊則在遠方，通過一封封書信，表達著對姐姐的思念與歉意，每一封信都承載著他對家的渴望與對姐姐的深深敬愛。
滬劇曆史劇，漢文帝冊立竇姬為皇後，並找回了與竇姬失散12年的弟弟竇廣平。
杜行申曲劇社錢盤春根據潮劇、越劇版本，改編成滬劇《漢文皇後》。
由慕容雪飾演漢文皇後，錢殊飾演皇後弟弟竇廣平。
《漢文皇後》認弟（知足常）
劇目簡介：
正當姊弟沉浸在團圓歡樂之際，不料廣平因幼稚無知，中人奸計，犯下死罪。
文帝與竇後情深，對竇廣平一案在執法與徇情上猶豫不定。然竇後深明大義，聞知弟弟凶訊雖痛不欲生，但還是支持文帝嚴明執法，處死竇廣平。
漢朝初年，呂後篡權專政。代王劉恒，被貶晉陽，民女竇姬，被選入宮後封為夫人。
十二年後，呂後被推倒，劉恒登位，竇姬被封為皇後。
竇姬請文帝下旨尋訪失散多年的幼弟竇廣平。
竇廣平流落儀陽郡，在奸商趙通家中為奴。
文帝勵精圖治，懲治奸商債主。趙通正思對策，適聞皇榜尋訪國舅，急令人發廣平，並使其入宮見姐。
賈大夫奉旨派都尉搜捕藏匿在國舅府的趙通，廣平受趙通的教唆，無視刑律，刺殺都尉，招致殺身之禍。
趙芙蓉進後宮求情，竇姬處在情與法的矛盾之中。
後得賈大夫曉以大義，決意按律治廣平之罪，文帝賜廣平飲毒自盡。
竇姬與弟訣別，曆訴往事，痛陳利害，使廣平自知其罪，願意伏法。
此時，賈大夫又奉聖旨，赦其死罪，貶為庶民，以酬竇姬養弟愛弟苦心。
《漢文皇後》?是一部以西漢初年“文景之治”為背景的滬劇。
該劇選取了西漢時“竇皇後姐弟離合”和“漢文帝執法斬舅”等史料進行貫串，講述了漢文帝即位後冊立竇姬為皇後，並找回與竇姬失散12年的弟弟竇廣平。
?滬劇?《漢文皇後》中的“認弟”唱段，歌詞如下：
（ 竇姬，慕容雪飾演唱：）
總以為白頭宮女深宮閉。
總以為今生難見弟弟麵。
總以為竇家香火難以繼。
弟弟呀，伯勞東飛雁西翔。
骨肉離散我是恨斷腸。
姐怕你春天爬樹添新傷，
你夏日貪玩溪水漲。
姐怕你秋夜孤零哭淒涼，
你冬雪無有寒衣裳。
姐為你臨寢憂弟無宿處，
姐為你對食常歎弟饑腸。
姐為你終夜夢驚枕邊濕，
姐姐我魂係弟弟念故鄉。
幸喜你路邊野草自生長，
長成了七尺男兒比姐長。
弟弟呀，十二年苦處緩緩講，
從今後萬事由姐作主張。
弟弟呀，弟在眼前我無惆悵。
?
（ 竇廣平，錢殊飾演唱：）
總以為喂馬奴要老死荒郊地。
總以為見姐隻在清夢裏。
誰想到終在姐姐身邊依。
姐姐呀，我六歲被拐離祖基。
流落異鄉遭人欺。
我討殘羹宿巷尾，
鞭痕條條無完皮。
到頭來賣趙家，
儀陽喂馬做奴隸。
十二年來我無所求，
日夜想念親姐姐。
姐姐呀，姐在身邊苦也香。
（ 合唱：）
三炷清香朝東向，
泉下告慰爹和娘。
姐和弟，從此相聚無離傷。
本以為白頭宮女深宮閉,。
（廣平唱:）
總以為喂馬奴要老死荒郊地。
（竇姬唱:）
總以為今生難見弟弟麵,
（ 廣平唱:）
總以為見姐隻在清夢裏。
（ 竇姬唱:）
總以為竇家香火難以繼,
（廣平唱:）
誰想到終在姐姐...
滬劇漢文皇後選段認弟原唱，描繪了姐弟重逢的情感場景，充滿了對骨肉分離的痛苦回憶和對未來團聚的希望。?
這段唱詞通過對話的形式，展現了姐姐和弟弟在分別多年後重逢的情感波動。
姐姐表達了對弟弟的深切思念和擔憂，而弟弟則訴說了自己在異鄉的艱辛生活。
弟弟充滿了對姐姐的感激和對團聚的喜悅，同時也反映了社會底層人民的苦難生活。
不僅展示了滬劇的藝術魅力，也讓人們感受到傳統戲曲中深厚的情感表達和人文關懷。
這段唱詞不僅展示了滬劇的藝術魅力，《漢文皇後·認弟》使用了五聲調式?，充分的表達了抒情唱法。
五聲調式是指：
由五個音，互為純五度旋律音程，排列所構成的調式。
其構成的核心是三音組進行，音組織的核心，是由一個大二度和一個小三度構成的三音小組。
這種調式中不含半音關係，角—徵、羽—宮之間構成小三度關係?。
五聲調式音名，最早記載於《管子·地員篇》：宮、商、角、徵、羽；
唱名借鑒了西洋唱名：do、 re、 mi、sol。
五聲調式中的每個音都可為主音，並各自構成五個調式：宮調式、商調式、角調式、徵調式、羽調式。
五聲調式有下麵幾種：
（一）以宮音為主音的調式稱為“宮調式”。
宮調式如《我和你》
（二）以商音為主音的調式稱為“商調式”。
商調式如《太陽出來喜洋洋》
（三）以角音為主音的調式稱為“角調式”。
角調式如《姐在田裏薅豆棵》
（四）以徵音為主音的調式稱為“徵調式”。
徵調式如《革命將士出征歌》
（五）以羽音為主音的調式稱為“羽調式”。
羽調式如《康定情歌》
在五聲音階裏，每一個音都可以成為主音，因此在每個調式的前麵必須把主音的音高位置標出來，比如：
以a做主音的宮調式，稱為“a宮調”，f做主音的角調式稱為“f調”，d做主音的羽調式稱為“d羽調”。
音樂特點：
1.缺少半音和三整音這類音程的顯得尖銳，宮角之間形成五聲調式中的大三度（小六度），因此讓人覺得特別好聽。隻有 do re mi so
2.以大二度和小三度所構成的“三音組”是五聲調式旋律進行中的基礎音調。
五聲調式音級特性：
五聲調式音級的特性，在單聲部及多聲部音樂中所表現出的穩定與不穩定是有所不同的。
在多聲部音樂中，五聲調式音級的穩定性主要決定於調式和聲的配置。
同一調式由於和聲配置的手法不同，其穩定音也可能是不同的。
因此在多聲部音樂中，必須對和聲的配置進行具體的分析，才能明確哪些音階是穩定的。
在單聲部音樂中，起穩定作用的是第1階，第4階或第5階音。
第1級階是主音。最為穩定。第4階、5階與主音成四、五度關係，穩定性較差，但對主音有著較大的支持力。
五聲調式演唱特點：
五聲調式不僅需要歌唱家的天賦條件，還離不開長期培養、訓練所造就的演唱技術。
而五聲調式作為美聲唱法的展示與代表，特別注重聲樂技巧的表現力，常被作曲家、歌唱家、視作聲樂技巧的最高境界。
因為五聲調式起源於中華民族，因此我們通常也稱作“民族五聲調式”
音樂演奏五聲調式演奏：
自然大調的七個音是一個挨著一個的，每個音之間都是二度音程，中間沒有“間隙”；它的指法是由一個三音組與一個四音組通過大指轉彎連接起來。
五聲調式音階中，角到徵、羽到宮這兩對音之間的音程是三度，就是說在彈奏到這兩對音的進行時有距離要“跨越”；
它的指法是由一個三音組與一個二音組構成，在跨越角到徵、羽到宮這兩個相對較長的音程後連接起來的。
五聲調式，這些特征不僅是五聲調式音階與自然大調、和聲小調、旋律小調的區別，而且是將五聲調式音階作為基本練習的重點和難點。
在那悠長的暮色裏，杜行申曲劇社與杜行浦蓮古戲台上的滬劇《漢文皇後》落下了華麗的帷幕，但故事的餘韻似乎還縈繞在古戲台的每一磚一瓦之間，久久不散。
慕容雪飾演的竇姬皇後，以其深情而細膩的演技，將那份身處深宮卻心懷天下的堅韌與柔情展現得淋漓盡致，讓觀眾仿佛穿越時空，親眼見證了那段波瀾壯闊的曆史。
而錢殊所飾演的皇後弟弟竇廣平，更是以其真摯的情感和鏗鏘有力的唱腔，刻畫出了一個忠誠勇敢、對姐姐充滿無限敬愛與保護的弟弟形象。
兩人的對手戲更是將姐弟情深似海的主題推向了高潮。
隨著最後一聲鑼響，舞台燈光漸漸暗下，但觀眾席上卻是一片沸騰，掌聲雷動，經久不息。
村民們與遠道而來的戲迷們，仿佛被劇中人物的命運緊緊牽引，久久不願離去。
他們紛紛湧向台前，眼中閃爍著對演員們精湛演技的崇拜與敬仰，爭先恐後地想要與心中的“竇姬皇後”和“竇廣平”近距離交流，詢問著關於角色背後的故事，以及對滬劇藝術的熱愛與堅持。
慕容雪與錢殊，身著華麗的戲服，雖然已略顯疲憊，但麵對觀眾的熱情，他們的臉上洋溢著滿足與幸福的笑容。
他們耐心地一一回答著觀眾的問題，分享著自己在塑造角色過程中的心得與感悟，以及滬劇這一傳統藝術對他們個人成長的影響。
慕容雪談及竇姬皇後的複雜情感時，眼眶微紅，她說：
“演每一個角色都是一次心靈的旅行，我盡力去理解她的每一個選擇，感受她的每一次掙紮，希望能將這份情感傳遞給每一位觀眾。”
錢殊則幽默地調侃起自己與慕容雪之間的“姐弟情深”，他說：
“在劇中，我是姐姐最堅實的後盾；在台下，慕容雪老師也是我的良師益友，我們共同學習，共同進步，這份情誼，比戲中的竇家姐弟還要深厚幾分。”
夜幕降臨，古戲台周圍點起了盞盞燈火，映照出一片溫馨而和諧的景象。
村民們自發組織起了一場小型的慶祝會，邀請劇社的全體成員一同參與。
在歡聲笑語中，大家品嚐著地道的鄉村美食，分享著彼此的故事，滬劇的旋律偶爾在夜空中飄蕩，讓這個夜晚變得格外難忘。
此次演出，不僅讓杜行申曲劇社的名字更加響亮，更讓滬劇這一傳統藝術在鄉間綻放出了新的光彩。
而慕容雪與錢殊，以及所有參與此次演出的演員們，也用自己的方式，證明了藝術的力量——它能跨越時空，連接人心，讓古老的文化在新時代煥發出勃勃生機。