三、攝影機鏡頭一直對準女主。雖然成片隻放出了女主被淩辱時的表情、肢體掙紮的細節，但拍攝過程中，遠景、中景、近景、特寫都拍了不少，並且用不同機位反覆拍了好幾次。
相信看過片子的觀眾都能意識到，這是典型的男性視角。
女主演之所以會留下心理創傷，不僅是因為拍攝時未被告知，還因為她在入戲狀態下反覆遭受了多次逼真的猥褻和圍觀凝視。
四、我在京影念碩士時，從看過的社會新聞裏獲得靈感，寫了個劇本大綱，交給時任編導係客座教授的劉導。劉導很欣賞，說想把它開發成電影劇本，還承諾給我署名，我同意並參與了拍攝。
幾年後，電影在國外獲獎，看完片子的朋友卻告訴我編劇一欄並沒有我。
我不相信，等到國內上映後去看，也隻在密密麻麻的演職人員名單裏瞟到我的名字一閃而過。
事後我找劉導要說法，他說原始創意雖然屬於我，但成品早已脫胎換骨，看不出大綱的原型。而且我那點創意不也是源自女人殺死丈夫的社會新聞嗎？
總之，他覺得我對《黑月亮》的貢獻隻剩「場務」這一項，不署名編劇很正常。
最近我一直吃不好睡不好，糾結該不該說出來。想說，但證據不夠，指不定被反咬一口。畢竟幾年前沒有微信，我跟劉導的交流都是在教室和辦公室口頭進行，沒有留下文字記錄。我因為相信劉導的人品，事前也沒要求籤合同，更沒想過錄音。
但今天看到網友發的《黑月亮》路演完整版，女主說她拍完那場戲留下了心理陰影——雖然她是用玩笑的語氣說出來的，也並沒有得到現場大部分人的重視——但我想說，這就是創傷。
作為一個導演，我有義務告訴她，也告訴業內所有的女演員：
「因為拍戲留下心理創傷不是你的錯。你隻是被傷害了。不要覺得說出這些會讓你顯得不專業。這本來就不該你來承受。」
綜上，我把自己知道的一二三都說出來了，順便說了四，吐一吐內心的憋屈。
如果大家願意相信，我很感謝，不信也沒事，但請汲取我的教訓，以後跟人合作留個心眼，至少留下證據。
我說完了。感謝閱讀。
趙崢嶸
10月8日21點於京市】
文字下方，趙崢嶸po出了手寫的初版大綱《殺夫》，和她跟劉導在教室合影的沖洗照片。
手稿上的墨水字跡早已褪色，筆記本是學校發的，封麵還有京影校徽。照片右下角印刻的時間是八年前。
許頌苔放大照片，讀完了大綱內容，發現故事非常凝練——
災荒年代，鄉下屠夫買了個年輕女孩做老婆，夜夜把她當發泄工具。女孩麻木認命，為了有口吃的沒想過要逃，但每晚被強迫時總是咬緊嘴唇不肯叫。屠夫見狀更是死命虐待她，為了讓她叫出聲還故意不給她飯吃。
兩人一到夜裏房中動靜太大，鄰居老太總跑去聽牆角，還跟村裏女人們傳閑話，導致女孩被孤立，找不到人交流，隻好養雞養鴨派遣內心痛苦，同時靠它們產的蛋換些吃食填肚子。
在女孩的精心照顧下，雞鴨不斷生蛋，還即將孵出新的小雞小鴨，女孩死灰般的內心也開始有了生機。
不料某天，屠夫趁她去河邊洗衣，把小雞小鴨全都活活踩死。女孩回來看到滿地血流成河，內心那丁點柔軟也跟著死了。
屠夫夜裏再次拿女孩洩慾，結束後睡死過去，女孩趁他沒有防備，提起廚房的菜刀砍向他的喉嚨……
許頌苔心裏「哢嚓」一聲，仿佛有東西碎裂後拚湊出新的圖形。
他忽然想起，在跟趙導接洽《鏡子》期間，他問過劉導對趙導的印象。
劉導當時的評價是「能力還可以，但性格有點毛躁，偏好的題材都不大符合主流價值觀，影像風格也偏意識流，就算能在國內上映也不容易叫座」。
看似中肯，也是在為演員考慮，但仔細想來，新人聽了這種建議都會傾向於拒絕趙導。
要不是許頌苔事前看過《鏡子》劇本，對趙導的創作有了初步理解，再加上自己那陣聲名狼藉，隻有趙導伸出橄欖枝，他可能真的會猶豫。
隻能說冥冥之中，一切皆有註定。
因為拍攝《鏡子》，許頌苔跟趙崢嶸相處了兩個多月，了解了她的脾性和為人處世，所以相信她說的，把這些發出來隻是想告訴女主演她沒有錯，曝光大綱隻是順便。
事實上，女主拍攝第一場淩辱戲那天，許頌苔沒有戲份，不知道通告單是怎麽寫的；但最後一場淩辱戲他在場，並作為支教大學生衝進屋「殺死」了女主的「丈夫」。
他清楚記得拍攝現場的工作人員確實以男性為主，女性寥寥；劉導也確實拍了多個機位，多個景別，不斷指揮攝影機貼近或拉遠，指揮男主動作再激烈些，唯獨沒關注過女主的身心狀態。
所以趙導說的第二點、第三點，許頌苔能確認是事實。
至於第四點，在首映式第一次看到成片時，他震驚於最後的結局，女孩親手殺死丈夫的行為比劇本裏更有力量。
可如果劇本原型真是趙崢嶸的大綱，那劉導找人改寫的劇本就是刻意弱化了女主，讓她失去主動性，隻能依附外來的男性，也不再能掌控自己的命運。——說實話，可看性變差了。
相信看過片子的觀眾都能意識到，這是典型的男性視角。
女主演之所以會留下心理創傷，不僅是因為拍攝時未被告知，還因為她在入戲狀態下反覆遭受了多次逼真的猥褻和圍觀凝視。
四、我在京影念碩士時，從看過的社會新聞裏獲得靈感，寫了個劇本大綱，交給時任編導係客座教授的劉導。劉導很欣賞，說想把它開發成電影劇本，還承諾給我署名，我同意並參與了拍攝。
幾年後，電影在國外獲獎，看完片子的朋友卻告訴我編劇一欄並沒有我。
我不相信，等到國內上映後去看，也隻在密密麻麻的演職人員名單裏瞟到我的名字一閃而過。
事後我找劉導要說法，他說原始創意雖然屬於我，但成品早已脫胎換骨，看不出大綱的原型。而且我那點創意不也是源自女人殺死丈夫的社會新聞嗎？
總之，他覺得我對《黑月亮》的貢獻隻剩「場務」這一項，不署名編劇很正常。
最近我一直吃不好睡不好，糾結該不該說出來。想說，但證據不夠，指不定被反咬一口。畢竟幾年前沒有微信，我跟劉導的交流都是在教室和辦公室口頭進行，沒有留下文字記錄。我因為相信劉導的人品，事前也沒要求籤合同，更沒想過錄音。
但今天看到網友發的《黑月亮》路演完整版，女主說她拍完那場戲留下了心理陰影——雖然她是用玩笑的語氣說出來的，也並沒有得到現場大部分人的重視——但我想說，這就是創傷。
作為一個導演，我有義務告訴她，也告訴業內所有的女演員：
「因為拍戲留下心理創傷不是你的錯。你隻是被傷害了。不要覺得說出這些會讓你顯得不專業。這本來就不該你來承受。」
綜上，我把自己知道的一二三都說出來了，順便說了四，吐一吐內心的憋屈。
如果大家願意相信，我很感謝，不信也沒事，但請汲取我的教訓，以後跟人合作留個心眼，至少留下證據。
我說完了。感謝閱讀。
趙崢嶸
10月8日21點於京市】
文字下方，趙崢嶸po出了手寫的初版大綱《殺夫》，和她跟劉導在教室合影的沖洗照片。
手稿上的墨水字跡早已褪色，筆記本是學校發的，封麵還有京影校徽。照片右下角印刻的時間是八年前。
許頌苔放大照片，讀完了大綱內容，發現故事非常凝練——
災荒年代，鄉下屠夫買了個年輕女孩做老婆，夜夜把她當發泄工具。女孩麻木認命，為了有口吃的沒想過要逃，但每晚被強迫時總是咬緊嘴唇不肯叫。屠夫見狀更是死命虐待她，為了讓她叫出聲還故意不給她飯吃。
兩人一到夜裏房中動靜太大，鄰居老太總跑去聽牆角，還跟村裏女人們傳閑話，導致女孩被孤立，找不到人交流，隻好養雞養鴨派遣內心痛苦，同時靠它們產的蛋換些吃食填肚子。
在女孩的精心照顧下，雞鴨不斷生蛋，還即將孵出新的小雞小鴨，女孩死灰般的內心也開始有了生機。
不料某天，屠夫趁她去河邊洗衣，把小雞小鴨全都活活踩死。女孩回來看到滿地血流成河，內心那丁點柔軟也跟著死了。
屠夫夜裏再次拿女孩洩慾，結束後睡死過去，女孩趁他沒有防備，提起廚房的菜刀砍向他的喉嚨……
許頌苔心裏「哢嚓」一聲，仿佛有東西碎裂後拚湊出新的圖形。
他忽然想起，在跟趙導接洽《鏡子》期間，他問過劉導對趙導的印象。
劉導當時的評價是「能力還可以，但性格有點毛躁，偏好的題材都不大符合主流價值觀，影像風格也偏意識流，就算能在國內上映也不容易叫座」。
看似中肯，也是在為演員考慮，但仔細想來，新人聽了這種建議都會傾向於拒絕趙導。
要不是許頌苔事前看過《鏡子》劇本，對趙導的創作有了初步理解，再加上自己那陣聲名狼藉，隻有趙導伸出橄欖枝，他可能真的會猶豫。
隻能說冥冥之中，一切皆有註定。
因為拍攝《鏡子》，許頌苔跟趙崢嶸相處了兩個多月，了解了她的脾性和為人處世，所以相信她說的，把這些發出來隻是想告訴女主演她沒有錯，曝光大綱隻是順便。
事實上，女主拍攝第一場淩辱戲那天，許頌苔沒有戲份，不知道通告單是怎麽寫的；但最後一場淩辱戲他在場，並作為支教大學生衝進屋「殺死」了女主的「丈夫」。
他清楚記得拍攝現場的工作人員確實以男性為主，女性寥寥；劉導也確實拍了多個機位，多個景別，不斷指揮攝影機貼近或拉遠，指揮男主動作再激烈些，唯獨沒關注過女主的身心狀態。
所以趙導說的第二點、第三點，許頌苔能確認是事實。
至於第四點，在首映式第一次看到成片時，他震驚於最後的結局，女孩親手殺死丈夫的行為比劇本裏更有力量。
可如果劇本原型真是趙崢嶸的大綱，那劉導找人改寫的劇本就是刻意弱化了女主，讓她失去主動性，隻能依附外來的男性，也不再能掌控自己的命運。——說實話，可看性變差了。