小絨毛：「啊，『研究大眾喜歡的橋段』也是一種研究呀，是研究人類心理的一種。你的文反應了你所接觸到的當代群體中有基本消費能力、人數比例較大的那部分人的渴望。後人通過你的文便能一定程度地解讀當代普通大眾的心態。」
司佑：「這麽聽起來我還挺能耐的呀。貓的誇獎真好聽。你再多誇誇，把我哄開心了，我下篇文的主角就是以你為原型的貓，給你分成。」
司佑：「反正『沉迷吸貓』也是當代人普遍具有的心態之一，寫貓、讓讀者們雲吸貓，也符合我文的一貫選題。」
小絨毛貓臉一皺：「我活生生的貓在他們身邊跑跑跳跳，我作品專欄裏有大量我的影像記錄，他們為什麽不直接買我的作品、把能量全給我，卻要在你的文裏吸我、讓你分成少部分能量給我？」
司佑：「活物、影像、文字，即使主角相同，這也是三種不同的魅力。」
司佑：「活物帶來的感官刺激最濃烈，但活物身上一旦有缺點也難以掩藏。」
司佑：「影像既提供濃烈的感官刺激，又能對現實向的缺點進行掩飾。但形象的過於具體可能會讓觀眾因為『這個人物怎麽長這樣？跟我想像的不同』而感覺出戲、不買帳。」
司佑：「文字在『刺激』方麵處於弱勢地位，但在筆力到位的情況下，文字能極致地突出核心爽點，還能以留白的方式讓讀者展開想像、爽上加爽。」
司佑：「比如，我寫某角色是大美人、美得慘絕人寰，我可以寫一寫她的頭髮有多黑亮濃密順滑、其他人見到她時有多麽震驚心顫，但我不可能把她寫得跟照片一樣具體，於是讀者們便能往各自偏好的方向想像。遠勝過電影裏一個號稱傾國傾城的大美人出場，而觀眾看了隻覺得『就這？第一美人？』。」
司佑：「活物、影像一般是觀者在看到它們時才情緒最強烈，遠離不看之後便能很快平靜，而文字，合卷之後還有更廣闊的想像空間。」
小絨毛：「讓人看完之後還久久無法平靜的經典電影有很多噠，你不能因為你是寫文的就把文字魅力抬得過分高。」
司佑：「你也說了，那是經典電影。我寫的隻是看過一遍就完事、沒有留存價值的無腦爽文。當你把我的文與經典電影放在一起比較時，我沒有感覺自己受到打壓，我隻覺得我靠著文字本身的優勢被抬了身價。」
小絨毛：「爽文沒有留存價值嗎？你的文反應了當代讀者內心的渴望方向，千百年後，這就是研究歷史的輔助資料之一呀。」
司佑：「但我死後，負司不會留我的文千百年。我的文會隨著我的死亡逐漸消失。所以，沒必要考慮我的文是否有未來價值，隻用關心現在、此刻，它們能不能引動同事們掏錢的欲望、給我賺能量。」
小絨毛：「在情緒場裏你靠寫文能順利賺到足夠花用的錢嗎？」
司佑：「在多數情緒場裏都能。已有網文環境是最好的，沒有我也可以投稿雜誌、報刊。如果連報刊雜誌都沒有，說書人就是個很受歡迎的職業。我可以靠著『我說的都是別地兒聽不到的獨一份故事』拿到好報酬。」
司佑：「我去過類似西幻背景的情緒場，在裏麵當吟遊詩人，忽悠得好多人以為我是神明的使者，到很多地方我都能成為貴族的座上賓。」
司佑：「後來謊言層層疊疊，攤子鋪得太大，我一個沒兜住，被揭穿了，接著被惱羞成怒的貴族們發布通緝令。那懸賞金額高的，我都想賣了我自己。」
小絨毛：「被揭穿了呀……」
司佑：「慚愧。平時寫文出bug了、圓不了場了，我還能強行扯，大不了來個隕石遁，反正我的文、我創造的世界，我做主。可現實裏兜不住就不是我這種隻會耍筆桿子、嘴皮子的渣渣能力挽狂瀾的了，我隻能眼睜睜看著形勢滑向會要我命的方向。」
司佑：「幸好，不管是寫文還是在情緒場裏騙活人，都是發展到很後期我才會兜不住，所以無論是強行結尾還是等負司通道開，我都好歹保住了小命，並收入豐厚，沒有真的不可收拾。」
司佑：「希望我的運氣能繼續保持下去。」
小絨毛進入第十五場的準備區時，看到這一次它有兩個隊友。
一個是秉逍，算是小絨毛的老熟人了，從小絨毛第一場結束開始就經常投餵小絨毛她自製的小零食。
秉逍活著時是一個糕點師，特別擅長做餅幹和蛋糕。成為負司員工後，諸如燒麥、餃子、蛋烘糕、小籠包、涼糕、薯條、小魚幹等食物秉逍也逐漸熟練掌握。
現在基本來說，隻要是看起來不像正餐的食物，秉逍便都會做。
——餃子算正餐？秉逍極少做那種大餃子，她喜歡做拇指大小、晶瑩剔透的袖珍餃子。
另一個隊友叫嶽覓厚，是個專業廚師，其從體型到打扮都特別突顯自己的職業身份。
突顯到就差直接在腦門上貼「我是廚師」了。
據說嶽覓厚活著時是一家快要倒閉的川菜館子的大廚，成為負司員工後他逐漸對八大菜係都堪稱精通——反正在負司裏是獨一份的精通。
與秉逍剛好相反，嶽覓厚擅長的是大菜。就是放餐桌上適合擺中心位置的那種菜。
同時嶽覓厚的家常小菜也都做得很不錯，不過僅限中餐，且他對甜品小吃不怎麽涉獵。
司佑：「這麽聽起來我還挺能耐的呀。貓的誇獎真好聽。你再多誇誇，把我哄開心了，我下篇文的主角就是以你為原型的貓，給你分成。」
司佑：「反正『沉迷吸貓』也是當代人普遍具有的心態之一，寫貓、讓讀者們雲吸貓，也符合我文的一貫選題。」
小絨毛貓臉一皺：「我活生生的貓在他們身邊跑跑跳跳，我作品專欄裏有大量我的影像記錄，他們為什麽不直接買我的作品、把能量全給我，卻要在你的文裏吸我、讓你分成少部分能量給我？」
司佑：「活物、影像、文字，即使主角相同，這也是三種不同的魅力。」
司佑：「活物帶來的感官刺激最濃烈，但活物身上一旦有缺點也難以掩藏。」
司佑：「影像既提供濃烈的感官刺激，又能對現實向的缺點進行掩飾。但形象的過於具體可能會讓觀眾因為『這個人物怎麽長這樣？跟我想像的不同』而感覺出戲、不買帳。」
司佑：「文字在『刺激』方麵處於弱勢地位，但在筆力到位的情況下，文字能極致地突出核心爽點，還能以留白的方式讓讀者展開想像、爽上加爽。」
司佑：「比如，我寫某角色是大美人、美得慘絕人寰，我可以寫一寫她的頭髮有多黑亮濃密順滑、其他人見到她時有多麽震驚心顫，但我不可能把她寫得跟照片一樣具體，於是讀者們便能往各自偏好的方向想像。遠勝過電影裏一個號稱傾國傾城的大美人出場，而觀眾看了隻覺得『就這？第一美人？』。」
司佑：「活物、影像一般是觀者在看到它們時才情緒最強烈，遠離不看之後便能很快平靜，而文字，合卷之後還有更廣闊的想像空間。」
小絨毛：「讓人看完之後還久久無法平靜的經典電影有很多噠，你不能因為你是寫文的就把文字魅力抬得過分高。」
司佑：「你也說了，那是經典電影。我寫的隻是看過一遍就完事、沒有留存價值的無腦爽文。當你把我的文與經典電影放在一起比較時，我沒有感覺自己受到打壓，我隻覺得我靠著文字本身的優勢被抬了身價。」
小絨毛：「爽文沒有留存價值嗎？你的文反應了當代讀者內心的渴望方向，千百年後，這就是研究歷史的輔助資料之一呀。」
司佑：「但我死後，負司不會留我的文千百年。我的文會隨著我的死亡逐漸消失。所以，沒必要考慮我的文是否有未來價值，隻用關心現在、此刻，它們能不能引動同事們掏錢的欲望、給我賺能量。」
小絨毛：「在情緒場裏你靠寫文能順利賺到足夠花用的錢嗎？」
司佑：「在多數情緒場裏都能。已有網文環境是最好的，沒有我也可以投稿雜誌、報刊。如果連報刊雜誌都沒有，說書人就是個很受歡迎的職業。我可以靠著『我說的都是別地兒聽不到的獨一份故事』拿到好報酬。」
司佑：「我去過類似西幻背景的情緒場，在裏麵當吟遊詩人，忽悠得好多人以為我是神明的使者，到很多地方我都能成為貴族的座上賓。」
司佑：「後來謊言層層疊疊，攤子鋪得太大，我一個沒兜住，被揭穿了，接著被惱羞成怒的貴族們發布通緝令。那懸賞金額高的，我都想賣了我自己。」
小絨毛：「被揭穿了呀……」
司佑：「慚愧。平時寫文出bug了、圓不了場了，我還能強行扯，大不了來個隕石遁，反正我的文、我創造的世界，我做主。可現實裏兜不住就不是我這種隻會耍筆桿子、嘴皮子的渣渣能力挽狂瀾的了，我隻能眼睜睜看著形勢滑向會要我命的方向。」
司佑：「幸好，不管是寫文還是在情緒場裏騙活人，都是發展到很後期我才會兜不住，所以無論是強行結尾還是等負司通道開，我都好歹保住了小命，並收入豐厚，沒有真的不可收拾。」
司佑：「希望我的運氣能繼續保持下去。」
小絨毛進入第十五場的準備區時，看到這一次它有兩個隊友。
一個是秉逍，算是小絨毛的老熟人了，從小絨毛第一場結束開始就經常投餵小絨毛她自製的小零食。
秉逍活著時是一個糕點師，特別擅長做餅幹和蛋糕。成為負司員工後，諸如燒麥、餃子、蛋烘糕、小籠包、涼糕、薯條、小魚幹等食物秉逍也逐漸熟練掌握。
現在基本來說，隻要是看起來不像正餐的食物，秉逍便都會做。
——餃子算正餐？秉逍極少做那種大餃子，她喜歡做拇指大小、晶瑩剔透的袖珍餃子。
另一個隊友叫嶽覓厚，是個專業廚師，其從體型到打扮都特別突顯自己的職業身份。
突顯到就差直接在腦門上貼「我是廚師」了。
據說嶽覓厚活著時是一家快要倒閉的川菜館子的大廚，成為負司員工後他逐漸對八大菜係都堪稱精通——反正在負司裏是獨一份的精通。
與秉逍剛好相反，嶽覓厚擅長的是大菜。就是放餐桌上適合擺中心位置的那種菜。
同時嶽覓厚的家常小菜也都做得很不錯，不過僅限中餐，且他對甜品小吃不怎麽涉獵。