現在為什麽又混在一起啦？一個很現實的問題，他要吃飯，要保持應有的生活水平，他不得不這樣。
除了王爍自己要吃飯，另外一個就不得不佩服人家馬大剛在這方麵有過人之處呢！！
對於王爍拿捏得是死死的，簡單的低個頭就又是哥倆好了。
得到馬大剛肯定答複之後王爍又繼續對著王重駿問道：“這小子連你的麵子都不給？”
說話還是那麽牛哄哄的。
王爍是不知道楊簡的背景，包括馬大剛都不太清楚，他隻是知道個一星半點。
“哥，要我說我們不用搭理他，他既然不願意加入我們，那就井水不犯河水就行了嘛，離了他張屠戶，我們還能吃帶毛豬不成。”
王重壘確實有說這話的底氣，華藝是娛樂圈民營企業的龍頭老大，除了中影，他們連上影和西影廠都不帶怕的。
“楊簡有人罩著，自然可以不給我麵子。”王重駿歎了一口氣，“算了，以後維持關係就行了，也別得罪他，起碼未來10年我們不要得罪他。”
10年時間，他們華藝能發展得更好。
可是這10年的時間，也足夠楊簡成長為巨無霸了。
一群人有的是把這話放在了心上，有的則是無所謂。
比如文樟，他對自己的能力就無比的自信。在導戲方麵不及楊簡，可是演戲方麵他真的對自己十分的有信心，想著早晚要和楊簡在這方麵比個高下。
就在大小王等人在嗨皮的時候，楊簡已經躺在了床上睡覺了，一夜無話。
第二天一早，楊簡到了史家胡同，他要先把劉得樺的戲份拍完，也就是一場戲的工夫。
現場的布景透露著一股隱忍克製，而這部電影的敘事風格就是紀錄片式的敘事風格，樸素平實、沉穩有力。
這點要求對於呂樂來說根本不算什麽要求，從昨天拍攝的兩場戲就能看出來人家不是浪得虛名，而是實打實的有能力。
劉得樺的戲份很簡單，拍完之後，休息的空隙，他和梅雁芳，還有遊本暢和吳彥淑圍在一起討論劇本。
“阿簡，你這年紀怎麽會想到寫這麽一個劇本的。”聽到劉得樺這麽問，其他人都把目光投向楊簡。
“其實我爺爺也是半身癱瘓，不是上下身，而是這種...”楊簡用手比劃了一下繼續說道：“以前我們家條件不好，而且中風癱瘓這種病，沒法醫治的。那時候我每天放學就要照顧我爺爺，我是親眼看著我爺爺在病床上的那種掙紮，從一開始的樂觀積極，到最後那種絕望。有一段時間，活著對我爺爺來說是一件非常痛苦的事情，加上我奶奶得了阿茲海默症，就是老年癡呆，她不記得我爺爺和我們全家人了，這點也讓我爺爺十分痛苦。”
“我創作這個故事就是我爺爺的事情給我的靈感。當然了，我是往愛情這個方向去創作的。”楊簡張口就來，他說的他爺爺和奶奶的事情確實是真事，但和這劇本不沾邊，不過他不說出真相，誰又知道呢？
“我們已經太過於習慣文藝作品中對人類愛情的尊榮、偉大與執著的大書特書，或者是戲劇性的衝突、轉變與仇妒。在誇張的藝術表現裏，我們似乎對這些早已經習以為常，更多的是附和和歌頌著，對真實瑣碎的事情往往不屑一顧。這部電影的出現，讓我有一種不寒而栗的感覺。”遊本暢感觸是最深的，他現在70多了，沒準什麽時候他也癱瘓了，平時沒往這方麵去細想就還好，現在被攤開在自己麵前，那種感覺其實挺讓人害怕的。
“老爺子，衝獎片嘛，就要這樣，不然抓不住評委的眼球。”楊簡輕笑道。
《愛》這部電影的主題就是關於愛情與婚姻，直接麵對的是無無法避免的衰老、疾病與死亡。
劉得樺的戲份拍完就離開了，他的檔期很滿，能抽出兩天時間來客串，已經是很給麵子了。
梅雁芳的戲份不多，可她還是留在劇組，反正她現在的工作也確實是不多。
“梅姐，現在沒你的戲份，你可以自由活動。”看著劉得樺上車離開，楊簡看向梅雁芳笑道。
“算了，我就待在劇組，感受一下氛圍。”11月份的bj已經開始冷了起來，梅雁芳在這也沒什麽朋友，自然就拒絕了楊簡的提議。
楊簡見狀也不再多說什麽，隨她高興就成。
兩人返回院子內，拍攝繼續。
片中的這對老夫妻是大學音樂教師，音樂可以說是人類智慧最美妙的結晶，這對夫妻的結合象征了人類的美好。
妻子優雅大方，與丈夫舉案齊眉、琴瑟和鳴，令人稱羨，活脫脫一對愛情婚姻的模範伴侶。
夫妻倆人年輕時也激情相愛，一直恩愛到老，至今相依相伴，直到妻子中風癱瘓。
“哢，停一下。”楊簡叫了停，隨後上前對著遊本暢說道：“老爺子，你發現妻子中風之後，你眼中的驚訝要遠甚於憐惜，這樣會更真實一些。”
當美麗、健康、尊嚴和才華突然被病魔奪去，剩下行將就木的軀殼時，兩人之間的愛情又將何去何從？
“明白，我們再來一遍。”
出院後，妻子仍然端莊，可以看書，還可以與丈夫聊天，與學生交流無恙，亦能演奏鋼琴。
然而，好景不長，隨著妻子病情加重之後，妻子不再端莊優雅，她喪失了自理能力，隨之而來的是失禁、嚎叫，為保存尊嚴拒絕進食等等行為，在鏡頭不加任何修飾之下得以最真實呈現。
這裏不得不說，吳彥淑老太太的演技真是讓人佩服，和遊本暢對戲絲毫不落下風，也沒有因為她是舞台劇演員而影響到發揮。
在妻子的病情加重之後，遊本暢飾演的丈夫也被折磨得形神憔悴、不知所措，他很無助，他是一位年逾八十的老人啊！
盡管如此，他還是對著意識模糊的妻子繼續述說著各種故事。
無疑，他很愛她，盡他最大的努力去照顧她、安撫她。
他很無助，女兒隻是偶爾過來看看母親，在華夏文化裏，這種時候一般兒女都要在身邊照顧的，但是他們唯一的女兒由於自己的生活也過得一團糟，從而忽視了父母。
這一點，和許多家庭的子女需要去上班賺錢養家一樣，父母生病了都是老兩口自己相濡以沫。
當然，電影本身不是為了去反映這些現象，隻是一筆帶過。
除了王爍自己要吃飯，另外一個就不得不佩服人家馬大剛在這方麵有過人之處呢！！
對於王爍拿捏得是死死的，簡單的低個頭就又是哥倆好了。
得到馬大剛肯定答複之後王爍又繼續對著王重駿問道：“這小子連你的麵子都不給？”
說話還是那麽牛哄哄的。
王爍是不知道楊簡的背景，包括馬大剛都不太清楚，他隻是知道個一星半點。
“哥，要我說我們不用搭理他，他既然不願意加入我們，那就井水不犯河水就行了嘛，離了他張屠戶，我們還能吃帶毛豬不成。”
王重壘確實有說這話的底氣，華藝是娛樂圈民營企業的龍頭老大，除了中影，他們連上影和西影廠都不帶怕的。
“楊簡有人罩著，自然可以不給我麵子。”王重駿歎了一口氣，“算了，以後維持關係就行了，也別得罪他，起碼未來10年我們不要得罪他。”
10年時間，他們華藝能發展得更好。
可是這10年的時間，也足夠楊簡成長為巨無霸了。
一群人有的是把這話放在了心上，有的則是無所謂。
比如文樟，他對自己的能力就無比的自信。在導戲方麵不及楊簡，可是演戲方麵他真的對自己十分的有信心，想著早晚要和楊簡在這方麵比個高下。
就在大小王等人在嗨皮的時候，楊簡已經躺在了床上睡覺了，一夜無話。
第二天一早，楊簡到了史家胡同，他要先把劉得樺的戲份拍完，也就是一場戲的工夫。
現場的布景透露著一股隱忍克製，而這部電影的敘事風格就是紀錄片式的敘事風格，樸素平實、沉穩有力。
這點要求對於呂樂來說根本不算什麽要求，從昨天拍攝的兩場戲就能看出來人家不是浪得虛名，而是實打實的有能力。
劉得樺的戲份很簡單，拍完之後，休息的空隙，他和梅雁芳，還有遊本暢和吳彥淑圍在一起討論劇本。
“阿簡，你這年紀怎麽會想到寫這麽一個劇本的。”聽到劉得樺這麽問，其他人都把目光投向楊簡。
“其實我爺爺也是半身癱瘓，不是上下身，而是這種...”楊簡用手比劃了一下繼續說道：“以前我們家條件不好，而且中風癱瘓這種病，沒法醫治的。那時候我每天放學就要照顧我爺爺，我是親眼看著我爺爺在病床上的那種掙紮，從一開始的樂觀積極，到最後那種絕望。有一段時間，活著對我爺爺來說是一件非常痛苦的事情，加上我奶奶得了阿茲海默症，就是老年癡呆，她不記得我爺爺和我們全家人了，這點也讓我爺爺十分痛苦。”
“我創作這個故事就是我爺爺的事情給我的靈感。當然了，我是往愛情這個方向去創作的。”楊簡張口就來，他說的他爺爺和奶奶的事情確實是真事，但和這劇本不沾邊，不過他不說出真相，誰又知道呢？
“我們已經太過於習慣文藝作品中對人類愛情的尊榮、偉大與執著的大書特書，或者是戲劇性的衝突、轉變與仇妒。在誇張的藝術表現裏，我們似乎對這些早已經習以為常，更多的是附和和歌頌著，對真實瑣碎的事情往往不屑一顧。這部電影的出現，讓我有一種不寒而栗的感覺。”遊本暢感觸是最深的，他現在70多了，沒準什麽時候他也癱瘓了，平時沒往這方麵去細想就還好，現在被攤開在自己麵前，那種感覺其實挺讓人害怕的。
“老爺子，衝獎片嘛，就要這樣，不然抓不住評委的眼球。”楊簡輕笑道。
《愛》這部電影的主題就是關於愛情與婚姻，直接麵對的是無無法避免的衰老、疾病與死亡。
劉得樺的戲份拍完就離開了，他的檔期很滿，能抽出兩天時間來客串，已經是很給麵子了。
梅雁芳的戲份不多，可她還是留在劇組，反正她現在的工作也確實是不多。
“梅姐，現在沒你的戲份，你可以自由活動。”看著劉得樺上車離開，楊簡看向梅雁芳笑道。
“算了，我就待在劇組，感受一下氛圍。”11月份的bj已經開始冷了起來，梅雁芳在這也沒什麽朋友，自然就拒絕了楊簡的提議。
楊簡見狀也不再多說什麽，隨她高興就成。
兩人返回院子內，拍攝繼續。
片中的這對老夫妻是大學音樂教師，音樂可以說是人類智慧最美妙的結晶，這對夫妻的結合象征了人類的美好。
妻子優雅大方，與丈夫舉案齊眉、琴瑟和鳴，令人稱羨，活脫脫一對愛情婚姻的模範伴侶。
夫妻倆人年輕時也激情相愛，一直恩愛到老，至今相依相伴，直到妻子中風癱瘓。
“哢，停一下。”楊簡叫了停，隨後上前對著遊本暢說道：“老爺子，你發現妻子中風之後，你眼中的驚訝要遠甚於憐惜，這樣會更真實一些。”
當美麗、健康、尊嚴和才華突然被病魔奪去，剩下行將就木的軀殼時，兩人之間的愛情又將何去何從？
“明白，我們再來一遍。”
出院後，妻子仍然端莊，可以看書，還可以與丈夫聊天，與學生交流無恙，亦能演奏鋼琴。
然而，好景不長，隨著妻子病情加重之後，妻子不再端莊優雅，她喪失了自理能力，隨之而來的是失禁、嚎叫，為保存尊嚴拒絕進食等等行為，在鏡頭不加任何修飾之下得以最真實呈現。
這裏不得不說，吳彥淑老太太的演技真是讓人佩服，和遊本暢對戲絲毫不落下風，也沒有因為她是舞台劇演員而影響到發揮。
在妻子的病情加重之後，遊本暢飾演的丈夫也被折磨得形神憔悴、不知所措，他很無助，他是一位年逾八十的老人啊！
盡管如此，他還是對著意識模糊的妻子繼續述說著各種故事。
無疑，他很愛她，盡他最大的努力去照顧她、安撫她。
他很無助，女兒隻是偶爾過來看看母親，在華夏文化裏，這種時候一般兒女都要在身邊照顧的，但是他們唯一的女兒由於自己的生活也過得一團糟，從而忽視了父母。
這一點，和許多家庭的子女需要去上班賺錢養家一樣，父母生病了都是老兩口自己相濡以沫。
當然，電影本身不是為了去反映這些現象，隻是一筆帶過。