第43章 《饑餓遊戲》
四月的京城，寒意還沒有散去，春風還沒有吹到北方。
一個月來，肖銘也給了畢小世他寫好的幾首歌。
肖銘出品，必屬精品。
畢小世拿到詞曲後幸喜不已，因為肖銘給他的歌的質量完全不輸於《我來》這專輯中的三首，他很有信心把肖銘的這張英文專輯做到完美。
有了肖銘新給的幾首歌後，畢小世就建議在找人約幾首，盡快出專輯。
隻是畢小世的建議被肖銘拒絕，其實一張英文專輯的歌曲肖銘早已經抄好了，隻是一直拖著沒有全部給畢小世而已。
畢竟有過第一次的錄歌經驗，肖銘就想著能拖一會是一會，他可不想早早的又一次體驗那要命的生活。
還有一個方麵就是肖銘現在正在寫書，他需要時間好好把書寫好，從那次和劉一菲通話被人看扁之後，肖銘就要寫本書好好打一些天仙的臉，讓她那包子臉更加像包子一點。
而肖銘這次寫的是《饑餓遊戲》。
肖銘前世看過《饑餓遊戲》的電影，也看過中英文版本書籍，隻是他對於文字沒有那種過目不忘的本事。
雖然記不住書中的全部內容，但是大致的故事走向通過書籍和電影他還是知道的，這樣他就根據這個框架自己寫作完善，最後的成書跟原版一定會有出入的。
肖銘這也是一種嚐試，看看以自己的編輯寫作能力，他的這版《饑餓遊戲》有沒有機會達到原版的高度？
就算達不到原版電影上映前的2600萬本，隻要有個幾百上千萬就行，原版中《饑餓遊戲》是1750萬本，《星火燎原》1000萬本，《自由夢幻》900萬本。
而《饑餓遊戲》電影上映後，小說銷量也是有個大爆發，而肖銘也是在看過電影後去買的小說。
如果肖銘他寫的《饑餓遊戲》能夠成功，那肖銘接下來還可以抄《移動迷宮》、《分歧者》這些書籍，而就算小說撲街了，肖銘也占坑了，到時候也可以直接拍電影。
《饑餓遊戲》的作者是美國作家蘇珊·柯林斯，是一部反烏托邦小說。《饑餓遊戲》中反烏托邦的設定固然意味深遠，但讓這個故事成為男女老少皆宜的，是其內核隻是一個動人愛情故事的巧妙設定。
故事的背景是：在未來某國，首都統治著12個大區，每個區每年必須向首都區進貢少男少女各一名，參與電視直播的生死搏殺遊戲“饑餓遊戲”，24個人隻有一個人能活著走出賽場。這種充滿衝突性的設定本身就自帶吸引力，尤其是對於喜歡科幻冒險題材的受眾。
初看這種血腥競賽的設定，與rb電影《大逃殺》類似。不過《饑餓遊戲》世界觀的真正核心，其實是更廣大的政治與社會背景，推動故事進展的，是首都區權貴們狡猾殘暴的統治和平民區百姓的日益覺醒，這也讓整個故事的主題有了很深的探討空間。
反烏托邦作為科幻的一個子品類，傳統上都是被《美麗新世界》《1984》《我們》這種高居神壇，但是隨著平權意識的提升，女性讀者成了的作品統治者，然後就有了《使女的故事》《饑餓遊戲》《分歧者》等作品的暢銷。
而在抄完專輯歌曲之後，肖銘的精力就放在《饑餓遊戲》的二次創作上，他在第一部完本前可不想被打擾。
相比起抄歌什麽的文抄公行為，《饑餓遊戲》的二次創作肖銘是更加上心的，這不止是金錢的問題，同時也是他對未來規劃和自身能力的一個探索。
金錢是因為原版在電影《饑餓遊戲2：星火燎原》以1.61億美元的首周末成績無懸念登頂上周北美票房排行榜後，電影熱映點燃了圖書銷售，同名係列小說全球銷售8700萬冊，而整個係列電影票房超30億美金。
要知道歐美那邊版費情況是每銷售一本小說作者能拿到1—2美金的，八千多萬冊，光版費收益都超一億美金了，更不用說電影和後續周邊版權開發。
當然既然是二次創作，那肖銘也就嚐試把女主改成亞裔，他想看看這樣《饑餓遊戲》還能不能暢銷？
肖銘也是在花了近兩個月的時間寫完第一部《饑餓遊戲》後才把這次英文專輯的歌曲全部拿給了畢小世，為了這次的專輯肖銘“抄”了《faded》、《remember our summer》、《need you now》、《i am you》、《say you again》、《salt》、《baby》、《star sky》、《that girl》、《dancing with your ghost》、《free loop》、《try》一共十二首。
有這十二首歌，完全可以不需要把已經出過ep的三首加上，這些就足夠出一張專輯了。
拖了那麽久，專輯也該提上日程了，至於小說的事情，到時候肖銘會安排人拿去美國聯係出版商出版，這個問題不大，現在肖銘又不是一窮二白的時候，有錢了請專業的人士操作，很多事情解決起來就簡單很多了。
“棒！太棒了！這些歌曲每一首都有拿格萊美獎的可能，肖銘你真tmd是天才。”
畢小世看完肖銘的詞曲之後，一臉興奮，說話都有點瘋癲了。
畢小世知道自己掙大了，這次他打開歐美市場的信心更足了，因為盜版問題，專輯大爆的話，在歐美市場能夠掙取的利潤相比內地那是幾何倍數的增多的，這樣就算給肖銘讓利再多，海蝶公司能掙到的也會不少。
畢小世這樣認為是因為這次的英文專輯，海蝶給了肖銘更加優惠的政策，因為海蝶在歐美也是沒有基礎的，專輯能賣靠的是歌曲，所以肖銘的重要性就更加突出。
畢竟隻要肖銘有好的作品，那他完全可以找一個比海蝶更有實力的公司發行，相比起海蝶這樣肖銘專輯一定會更加大賣。
肖銘沒有找更有實力的音樂公司，那海蝶也就應該給出自己的誠意，而給的誠意其中就有這張專輯的歌曲版權歸肖銘個人所有。
其實這也是應該的，因為詞曲都是肖銘的，而在版權這塊肖銘也看得很重。
對於畢小世的讚美，肖銘也就談笑，因為這裏所有歌曲都是歐美金曲，那可是經過“曆史”考驗的，肖銘他不是金曲的創作者，他隻是一個搬運工。
所以肖銘沒有什麽值得驕傲的，生產者和二道販子對於產品的態度是完全不一樣的。
“肖銘咱們抓緊時間，盡快把歌曲錄製好，你覺得怎麽樣？”
畢小世跟肖銘商量道。
“我聽畢總安排，隨時錄歌都沒有問題。”
“太好了！那我這就安排錄音棚，明天開始錄歌，這次的專輯我有信心一定能在歐美大殺四方。”
畢小世見肖銘沒有問題，那他當然就是秉持速戰速決的戰略。
發行這張專輯不是海蝶一家公司能夠解決的，他們也需要跟有全球發行渠道或者當地有實力的音樂公司合作才行，要不然鋪貨都成問題。
幸好肖銘的ep開了個好頭，讓萬事開頭難的情況有算好轉，這次發行專輯可以跟那邊繼續合作，當然歐美那邊不是什麽專輯都能合作發行的，他們也要看專輯質量，如果質量不行，別人不會跟你合作。
畢小世也就希望早點把專輯錄製好，這樣好拿去給合作商洽談。
肖銘對這些當然也是好好配合了，畢竟他也是要掙錢的，早點錄製好早點掙錢，誰還會嫌棄錢來得太早嗎？
就這樣商量好專輯錄製的事情，肖銘接下來的日子就跟第一次錄製專輯一樣，每天大部分時間就泡在錄音棚裏，一字一句的錄製。
當然因為要趕這張專輯，肖銘又一次跟學校請假了。
對於肖銘這種“不務正業”的行為，學校也是願意放手的，畢竟都大二下學期了，學生有發展學校也願意支持。
四月的京城，寒意還沒有散去，春風還沒有吹到北方。
一個月來，肖銘也給了畢小世他寫好的幾首歌。
肖銘出品，必屬精品。
畢小世拿到詞曲後幸喜不已，因為肖銘給他的歌的質量完全不輸於《我來》這專輯中的三首，他很有信心把肖銘的這張英文專輯做到完美。
有了肖銘新給的幾首歌後，畢小世就建議在找人約幾首，盡快出專輯。
隻是畢小世的建議被肖銘拒絕，其實一張英文專輯的歌曲肖銘早已經抄好了，隻是一直拖著沒有全部給畢小世而已。
畢竟有過第一次的錄歌經驗，肖銘就想著能拖一會是一會，他可不想早早的又一次體驗那要命的生活。
還有一個方麵就是肖銘現在正在寫書，他需要時間好好把書寫好，從那次和劉一菲通話被人看扁之後，肖銘就要寫本書好好打一些天仙的臉，讓她那包子臉更加像包子一點。
而肖銘這次寫的是《饑餓遊戲》。
肖銘前世看過《饑餓遊戲》的電影，也看過中英文版本書籍，隻是他對於文字沒有那種過目不忘的本事。
雖然記不住書中的全部內容，但是大致的故事走向通過書籍和電影他還是知道的，這樣他就根據這個框架自己寫作完善，最後的成書跟原版一定會有出入的。
肖銘這也是一種嚐試，看看以自己的編輯寫作能力，他的這版《饑餓遊戲》有沒有機會達到原版的高度？
就算達不到原版電影上映前的2600萬本，隻要有個幾百上千萬就行，原版中《饑餓遊戲》是1750萬本，《星火燎原》1000萬本，《自由夢幻》900萬本。
而《饑餓遊戲》電影上映後，小說銷量也是有個大爆發，而肖銘也是在看過電影後去買的小說。
如果肖銘他寫的《饑餓遊戲》能夠成功，那肖銘接下來還可以抄《移動迷宮》、《分歧者》這些書籍，而就算小說撲街了，肖銘也占坑了，到時候也可以直接拍電影。
《饑餓遊戲》的作者是美國作家蘇珊·柯林斯，是一部反烏托邦小說。《饑餓遊戲》中反烏托邦的設定固然意味深遠，但讓這個故事成為男女老少皆宜的，是其內核隻是一個動人愛情故事的巧妙設定。
故事的背景是：在未來某國，首都統治著12個大區，每個區每年必須向首都區進貢少男少女各一名，參與電視直播的生死搏殺遊戲“饑餓遊戲”，24個人隻有一個人能活著走出賽場。這種充滿衝突性的設定本身就自帶吸引力，尤其是對於喜歡科幻冒險題材的受眾。
初看這種血腥競賽的設定，與rb電影《大逃殺》類似。不過《饑餓遊戲》世界觀的真正核心，其實是更廣大的政治與社會背景，推動故事進展的，是首都區權貴們狡猾殘暴的統治和平民區百姓的日益覺醒，這也讓整個故事的主題有了很深的探討空間。
反烏托邦作為科幻的一個子品類，傳統上都是被《美麗新世界》《1984》《我們》這種高居神壇，但是隨著平權意識的提升，女性讀者成了的作品統治者，然後就有了《使女的故事》《饑餓遊戲》《分歧者》等作品的暢銷。
而在抄完專輯歌曲之後，肖銘的精力就放在《饑餓遊戲》的二次創作上，他在第一部完本前可不想被打擾。
相比起抄歌什麽的文抄公行為，《饑餓遊戲》的二次創作肖銘是更加上心的，這不止是金錢的問題，同時也是他對未來規劃和自身能力的一個探索。
金錢是因為原版在電影《饑餓遊戲2：星火燎原》以1.61億美元的首周末成績無懸念登頂上周北美票房排行榜後，電影熱映點燃了圖書銷售，同名係列小說全球銷售8700萬冊，而整個係列電影票房超30億美金。
要知道歐美那邊版費情況是每銷售一本小說作者能拿到1—2美金的，八千多萬冊，光版費收益都超一億美金了，更不用說電影和後續周邊版權開發。
當然既然是二次創作，那肖銘也就嚐試把女主改成亞裔，他想看看這樣《饑餓遊戲》還能不能暢銷？
肖銘也是在花了近兩個月的時間寫完第一部《饑餓遊戲》後才把這次英文專輯的歌曲全部拿給了畢小世，為了這次的專輯肖銘“抄”了《faded》、《remember our summer》、《need you now》、《i am you》、《say you again》、《salt》、《baby》、《star sky》、《that girl》、《dancing with your ghost》、《free loop》、《try》一共十二首。
有這十二首歌，完全可以不需要把已經出過ep的三首加上，這些就足夠出一張專輯了。
拖了那麽久，專輯也該提上日程了，至於小說的事情，到時候肖銘會安排人拿去美國聯係出版商出版，這個問題不大，現在肖銘又不是一窮二白的時候，有錢了請專業的人士操作，很多事情解決起來就簡單很多了。
“棒！太棒了！這些歌曲每一首都有拿格萊美獎的可能，肖銘你真tmd是天才。”
畢小世看完肖銘的詞曲之後，一臉興奮，說話都有點瘋癲了。
畢小世知道自己掙大了，這次他打開歐美市場的信心更足了，因為盜版問題，專輯大爆的話，在歐美市場能夠掙取的利潤相比內地那是幾何倍數的增多的，這樣就算給肖銘讓利再多，海蝶公司能掙到的也會不少。
畢小世這樣認為是因為這次的英文專輯，海蝶給了肖銘更加優惠的政策，因為海蝶在歐美也是沒有基礎的，專輯能賣靠的是歌曲，所以肖銘的重要性就更加突出。
畢竟隻要肖銘有好的作品，那他完全可以找一個比海蝶更有實力的公司發行，相比起海蝶這樣肖銘專輯一定會更加大賣。
肖銘沒有找更有實力的音樂公司，那海蝶也就應該給出自己的誠意，而給的誠意其中就有這張專輯的歌曲版權歸肖銘個人所有。
其實這也是應該的，因為詞曲都是肖銘的，而在版權這塊肖銘也看得很重。
對於畢小世的讚美，肖銘也就談笑，因為這裏所有歌曲都是歐美金曲，那可是經過“曆史”考驗的，肖銘他不是金曲的創作者，他隻是一個搬運工。
所以肖銘沒有什麽值得驕傲的，生產者和二道販子對於產品的態度是完全不一樣的。
“肖銘咱們抓緊時間，盡快把歌曲錄製好，你覺得怎麽樣？”
畢小世跟肖銘商量道。
“我聽畢總安排，隨時錄歌都沒有問題。”
“太好了！那我這就安排錄音棚，明天開始錄歌，這次的專輯我有信心一定能在歐美大殺四方。”
畢小世見肖銘沒有問題，那他當然就是秉持速戰速決的戰略。
發行這張專輯不是海蝶一家公司能夠解決的，他們也需要跟有全球發行渠道或者當地有實力的音樂公司合作才行，要不然鋪貨都成問題。
幸好肖銘的ep開了個好頭，讓萬事開頭難的情況有算好轉，這次發行專輯可以跟那邊繼續合作，當然歐美那邊不是什麽專輯都能合作發行的，他們也要看專輯質量，如果質量不行，別人不會跟你合作。
畢小世也就希望早點把專輯錄製好，這樣好拿去給合作商洽談。
肖銘對這些當然也是好好配合了，畢竟他也是要掙錢的，早點錄製好早點掙錢，誰還會嫌棄錢來得太早嗎？
就這樣商量好專輯錄製的事情，肖銘接下來的日子就跟第一次錄製專輯一樣，每天大部分時間就泡在錄音棚裏，一字一句的錄製。
當然因為要趕這張專輯，肖銘又一次跟學校請假了。
對於肖銘這種“不務正業”的行為，學校也是願意放手的，畢竟都大二下學期了，學生有發展學校也願意支持。