孫麗起初沒有往這方麵想，現在聽鄧鈔這麽一說，頓時一陣錯愕。
半信半疑的應道：“不會吧？”
“怎麽可能不會？”鄧鈔語氣篤定，憤憤的再道，“我之前就被人搶過角色，這事在圈內又不稀奇！”
當年，張紀忠製片版本的《鹿鼎記》開拍，原定的男主角是鄧鈔，後來角色被黃小明搶了。
孫麗聽到鄧鈔這麽說，瞬間也覺得有道理。
隻聽鄧鈔緊接著說道：“還記得《恐怖遊輪》這部影片嗎？你又不是沒有聽說過，這部戲的女主角原本定的是周訊，後來韓董說是要把陣容做大，變成了由鞏莉飾演女主角。”
“現實的例子，就擺在我們麵前。”
“而這次，中影主導的《建國大業》，明明說好了票房大爆就按照市價支付演員片酬，現在一點動靜都沒有。”
“中影做的不地道，圈內少不了風言風語，裏麵可都是人情。”
“如果有人找到韓董，表示對王導的這部戲有想法”
“你說，在中影之前做的不地道的前提下，以及韓董與那些人有著交情，韓董會不會出麵？”
“若是不出麵，別人可就在背後戳他的脊梁骨了。”
“我估摸著如果有人找他，他肯定會出麵。”
“憑借韓董與王導的交情，以及中影還是這部電影的投資方之一，你說演員陣容會不會發生變化？”
孫麗聽完鄧鈔的解釋，更是覺得有道理。
這番話，從各個角度剖析，說明確實有這個可能。
並且，概率還極大。
她忍不住心想，如果章紫怡找到韓三坪表示對《彗星來的這一夜》有想法。
能有章紫怡的參與，不僅演員陣容更加強大，還能抹平章紫怡零片酬出演《建國大業》的人情。
站在韓三坪的立場，是將她踢出局，還是拒絕章紫怡？
孫麗隻是稍微思忖，心底就有了答案。
韓三坪，必然會踢她出局。
能保住她的，唯有王樹。
可韓三坪要踢她出局，王樹就會陷入兩難境地。
孫麗一時間沉默了。
王樹一直不求回報的為她付出。
這次，她若主動退一步，能夠減輕王樹的壓力。
想到這裏，她咬了咬嘴唇，已然做出了決定。
她不想一味的索取，如果王樹兩難，她願意退一步。
孫麗張了張嘴，道：“你說的這些都是猜測，哪有那麽嚴重？”
鄧鈔無語：“王導可是奧斯卡大導演啊，他的戲沒人不想參演。”
“這次如果有機會，你說會不會有人搶？”
“而且，我們現在還沒與王導的一棵樹公司簽訂合約。”
“角色被搶，沒有任何阻礙。”
孫麗看著鄧鈔急切的樣子，已然明白，這是對方擔心角色被搶。
然而，眼下的情況屬於八字沒有一撇，對方卻這般擔心。
內心對這副樣子有些看不上眼，明麵上卻是說道：“別杞人憂天了。”
“再說了，就算被換角，也不是我們能左右的。”
“想那麽多幹什麽？”
這話很有道理，鄧鈔無言以對。
沉默了一會兒，又問道：“劇本你看明白了嗎？”
孫麗搖了搖頭，回道：“沒有。”
“王導沒給你講解嗎？”鄧鈔緊接著問。
“講了。”孫麗應聲，“隻不過我沒有聽明白，然後王導就說不明白算了，到時會按照他所說的演就行。”
“.”鄧鈔明白了，這是王樹嫌棄孫麗太笨，懶得多費口舌。
好奇的問道：“王導怎麽跟你講的？”
孫麗聽言回憶了一下，然後將王樹給她講的東西七拚八湊的複述了一遍。
鄧鈔聽言，慢慢多了一些理解，旋即與孫麗探討起劇本。
另一邊，王樹去到韓三坪的飯局。
飯局上，有中影的人，也有體製內的大佬。
聊著聊著，就聊到了特效片。
其中一人說道：“前段時間，我們看了一部好萊塢特效片，確定引進國內。”
王樹聽到這話，心說這部好萊塢特效片，不會是《阿凡達》吧？
這部電影於2010年1月4日在內地上映，斬獲13.28億票房。《阿凡達》在內地上映的時候，全國隻有5690個影院，卻斬獲了13.28億的票房成績，乃是極為驚人的數字。
要知道，哪怕多年後，全國影院增加到多個的時候，全年能破10億票房的電影也不多。
而它，在全國院線隻有5690個的時候，破了十億票房，開啟了電影票房新時代。
論起劇情，《阿凡達》很一般。
它的賣點，就是特效。
而《環太平洋》，也是特效片。
因此，王樹並不想看到《阿凡達》在國內早於《環太平洋》上映。
國外，就算想左右，也左右不了。
國內，引進片上映的檔期由中影決定，並不是沒有操作的空間。
所以，為了盡快將《環太平洋》製作完成，在電影開拍一個月後，王樹就已經將一部分拍好的鏡頭交由特效公司進行後期製作。
而且，特效公司還不隻是工業光魔，還有basefx等等。
basefx，是由創始人兼首席執行官chrisbremble於2005年創立，是一家以視覺效果和動畫工作室為主的企業，公司總部位於京城。
其主要業務有開發和製作原創動畫ip、為電影和電視提供視覺效果、視效預覽和後期預覽服務等。
原時間線中。
2010年basefx憑借在hbo迷伱劇集《太平洋戰爭》第1季第5集中的特效製作，獲得第62屆艾美獎最佳視覺特效獎。
2011年，又憑借為hbo製作的《海濱帝國》獲得第63屆艾美獎最佳視覺特效獎。
2012年5月底，basefx與工業光魔正式展開合作，進行電影《環太平洋》的大部分特效製作。
也就是說，原時間線中，basefx參與了《環太平洋》的製作。
現在是2009年，與2012年相差三年。
別看僅僅隻有短短三年時間，電影特效技術卻是翻天覆地的迭代。
就好明年蘋果4進入國內市場，次年也就是2011年全國瞬間進入智能手機時代。
此前，還是以功能機為主。
而後智能機更是不停迭代發展，雖大體沒有變化，但附帶的功能與性能卻是代代提升，直至進入瓶頸後才慢下來。
所以，別看2009年與2012年僅僅相差三年。
這三年，可是有著翻天覆地的變化。
比如現在，王樹手裏用的還是諾基亞功能機，等到2012年他手裏拿著的百分百是智能機。
國內的電影特效技術，亦是如此。
原時間線中。
2011年，從工業光魔分離出來的物理特效公司肯納光學宣布破產。
2012年，為電影《少年派的奇幻漂流》製作過特效的rhythm&hues視覺特效公司申請破產保護……
“工期長、高投資”的業內現實讓好萊塢的特效師日子日漸難過。
再加上好萊塢特效公司相互競爭的愈發激烈，使得大量的分包業務、特效師人才開始向人力成本較低、市場還有待開發的亞洲轉移。
在這種趨勢下，中國逐漸成長為重要的特效製作基地之一。
basefx，也是因此崛起。
2012年5月，好萊塢曆史最悠久的特效巨擘工業光魔向base伸出了橄欖枝。
雙方簽署了一項戰略合作聯盟協議，協議裏規定，base通過工業光魔承接好萊塢主要製片公司的項目，工業光魔則通過base拓展其在中國的業務。
此後，雙方展開全麵合作，工業光魔為base提供全方位的支持和指導。
base的工作人員對此也有過說明：“在我看來，這就像師父帶關門弟子的感覺。工業光魔除了派總監到京城和我們一起工作，每天都要和我們開視頻會議，審閱我們的作品，給予反饋和指導。我們也會派出特效師到舊金山的工業光魔總部去接受培訓。”
工業光魔通過幫助中方特效師取得長足進步，“定製”一個稱心如意的中國徒弟，既能分擔每年好萊塢的大量高製作項目，同時也通過base承接一些中國電影項目。
而base也能在最短的時間內，向業內最頂尖的高手們取經，獲取自身成長所需的給養。
正是這樣的模式，國內的特效技術一年一個樣，半年一個樣。
可就算如此，2013年有業內大佬在被記者問及中國特效行業與好萊塢的差距時，依舊直言不諱的表示：“中國特效行業的水平和好萊塢比，還是有個十幾二十幾年的差距。但是中國團隊有一個快速提升的優勢，追趕得很快，個人覺得，個別優秀的公司會在3、5年內接近好萊塢的水平。當然，整個行業的提升需要的時間更久一些。”
這話並沒有錯。
2019年，《流浪地球》麵世，證明少數優秀公司的特效技術已經接近好萊塢。
是接近，而不是持平與趕超。
因為好萊塢的特效技術同樣一直都在更新迭代，並未停下。
原時間線中，《流浪地球》的特效團隊麵對記者的提問，明確表示有很多方麵不如好萊塢的技術。
一些畫麵雖然同樣能做，但是費時費事，需要花更多的時間與精力用笨辦法一點點的才能完成。
反觀好萊塢，因由有更先進的技術，能夠快速完成。
而更別說現在是2009年。
(本章完)
半信半疑的應道：“不會吧？”
“怎麽可能不會？”鄧鈔語氣篤定，憤憤的再道，“我之前就被人搶過角色，這事在圈內又不稀奇！”
當年，張紀忠製片版本的《鹿鼎記》開拍，原定的男主角是鄧鈔，後來角色被黃小明搶了。
孫麗聽到鄧鈔這麽說，瞬間也覺得有道理。
隻聽鄧鈔緊接著說道：“還記得《恐怖遊輪》這部影片嗎？你又不是沒有聽說過，這部戲的女主角原本定的是周訊，後來韓董說是要把陣容做大，變成了由鞏莉飾演女主角。”
“現實的例子，就擺在我們麵前。”
“而這次，中影主導的《建國大業》，明明說好了票房大爆就按照市價支付演員片酬，現在一點動靜都沒有。”
“中影做的不地道，圈內少不了風言風語，裏麵可都是人情。”
“如果有人找到韓董，表示對王導的這部戲有想法”
“你說，在中影之前做的不地道的前提下，以及韓董與那些人有著交情，韓董會不會出麵？”
“若是不出麵，別人可就在背後戳他的脊梁骨了。”
“我估摸著如果有人找他，他肯定會出麵。”
“憑借韓董與王導的交情，以及中影還是這部電影的投資方之一，你說演員陣容會不會發生變化？”
孫麗聽完鄧鈔的解釋，更是覺得有道理。
這番話，從各個角度剖析，說明確實有這個可能。
並且，概率還極大。
她忍不住心想，如果章紫怡找到韓三坪表示對《彗星來的這一夜》有想法。
能有章紫怡的參與，不僅演員陣容更加強大，還能抹平章紫怡零片酬出演《建國大業》的人情。
站在韓三坪的立場，是將她踢出局，還是拒絕章紫怡？
孫麗隻是稍微思忖，心底就有了答案。
韓三坪，必然會踢她出局。
能保住她的，唯有王樹。
可韓三坪要踢她出局，王樹就會陷入兩難境地。
孫麗一時間沉默了。
王樹一直不求回報的為她付出。
這次，她若主動退一步，能夠減輕王樹的壓力。
想到這裏，她咬了咬嘴唇，已然做出了決定。
她不想一味的索取，如果王樹兩難，她願意退一步。
孫麗張了張嘴，道：“你說的這些都是猜測，哪有那麽嚴重？”
鄧鈔無語：“王導可是奧斯卡大導演啊，他的戲沒人不想參演。”
“這次如果有機會，你說會不會有人搶？”
“而且，我們現在還沒與王導的一棵樹公司簽訂合約。”
“角色被搶，沒有任何阻礙。”
孫麗看著鄧鈔急切的樣子，已然明白，這是對方擔心角色被搶。
然而，眼下的情況屬於八字沒有一撇，對方卻這般擔心。
內心對這副樣子有些看不上眼，明麵上卻是說道：“別杞人憂天了。”
“再說了，就算被換角，也不是我們能左右的。”
“想那麽多幹什麽？”
這話很有道理，鄧鈔無言以對。
沉默了一會兒，又問道：“劇本你看明白了嗎？”
孫麗搖了搖頭，回道：“沒有。”
“王導沒給你講解嗎？”鄧鈔緊接著問。
“講了。”孫麗應聲，“隻不過我沒有聽明白，然後王導就說不明白算了，到時會按照他所說的演就行。”
“.”鄧鈔明白了，這是王樹嫌棄孫麗太笨，懶得多費口舌。
好奇的問道：“王導怎麽跟你講的？”
孫麗聽言回憶了一下，然後將王樹給她講的東西七拚八湊的複述了一遍。
鄧鈔聽言，慢慢多了一些理解，旋即與孫麗探討起劇本。
另一邊，王樹去到韓三坪的飯局。
飯局上，有中影的人，也有體製內的大佬。
聊著聊著，就聊到了特效片。
其中一人說道：“前段時間，我們看了一部好萊塢特效片，確定引進國內。”
王樹聽到這話，心說這部好萊塢特效片，不會是《阿凡達》吧？
這部電影於2010年1月4日在內地上映，斬獲13.28億票房。《阿凡達》在內地上映的時候，全國隻有5690個影院，卻斬獲了13.28億的票房成績，乃是極為驚人的數字。
要知道，哪怕多年後，全國影院增加到多個的時候，全年能破10億票房的電影也不多。
而它，在全國院線隻有5690個的時候，破了十億票房，開啟了電影票房新時代。
論起劇情，《阿凡達》很一般。
它的賣點，就是特效。
而《環太平洋》，也是特效片。
因此，王樹並不想看到《阿凡達》在國內早於《環太平洋》上映。
國外，就算想左右，也左右不了。
國內，引進片上映的檔期由中影決定，並不是沒有操作的空間。
所以，為了盡快將《環太平洋》製作完成，在電影開拍一個月後，王樹就已經將一部分拍好的鏡頭交由特效公司進行後期製作。
而且，特效公司還不隻是工業光魔，還有basefx等等。
basefx，是由創始人兼首席執行官chrisbremble於2005年創立，是一家以視覺效果和動畫工作室為主的企業，公司總部位於京城。
其主要業務有開發和製作原創動畫ip、為電影和電視提供視覺效果、視效預覽和後期預覽服務等。
原時間線中。
2010年basefx憑借在hbo迷伱劇集《太平洋戰爭》第1季第5集中的特效製作，獲得第62屆艾美獎最佳視覺特效獎。
2011年，又憑借為hbo製作的《海濱帝國》獲得第63屆艾美獎最佳視覺特效獎。
2012年5月底，basefx與工業光魔正式展開合作，進行電影《環太平洋》的大部分特效製作。
也就是說，原時間線中，basefx參與了《環太平洋》的製作。
現在是2009年，與2012年相差三年。
別看僅僅隻有短短三年時間，電影特效技術卻是翻天覆地的迭代。
就好明年蘋果4進入國內市場，次年也就是2011年全國瞬間進入智能手機時代。
此前，還是以功能機為主。
而後智能機更是不停迭代發展，雖大體沒有變化，但附帶的功能與性能卻是代代提升，直至進入瓶頸後才慢下來。
所以，別看2009年與2012年僅僅相差三年。
這三年，可是有著翻天覆地的變化。
比如現在，王樹手裏用的還是諾基亞功能機，等到2012年他手裏拿著的百分百是智能機。
國內的電影特效技術，亦是如此。
原時間線中。
2011年，從工業光魔分離出來的物理特效公司肯納光學宣布破產。
2012年，為電影《少年派的奇幻漂流》製作過特效的rhythm&hues視覺特效公司申請破產保護……
“工期長、高投資”的業內現實讓好萊塢的特效師日子日漸難過。
再加上好萊塢特效公司相互競爭的愈發激烈，使得大量的分包業務、特效師人才開始向人力成本較低、市場還有待開發的亞洲轉移。
在這種趨勢下，中國逐漸成長為重要的特效製作基地之一。
basefx，也是因此崛起。
2012年5月，好萊塢曆史最悠久的特效巨擘工業光魔向base伸出了橄欖枝。
雙方簽署了一項戰略合作聯盟協議，協議裏規定，base通過工業光魔承接好萊塢主要製片公司的項目，工業光魔則通過base拓展其在中國的業務。
此後，雙方展開全麵合作，工業光魔為base提供全方位的支持和指導。
base的工作人員對此也有過說明：“在我看來，這就像師父帶關門弟子的感覺。工業光魔除了派總監到京城和我們一起工作，每天都要和我們開視頻會議，審閱我們的作品，給予反饋和指導。我們也會派出特效師到舊金山的工業光魔總部去接受培訓。”
工業光魔通過幫助中方特效師取得長足進步，“定製”一個稱心如意的中國徒弟，既能分擔每年好萊塢的大量高製作項目，同時也通過base承接一些中國電影項目。
而base也能在最短的時間內，向業內最頂尖的高手們取經，獲取自身成長所需的給養。
正是這樣的模式，國內的特效技術一年一個樣，半年一個樣。
可就算如此，2013年有業內大佬在被記者問及中國特效行業與好萊塢的差距時，依舊直言不諱的表示：“中國特效行業的水平和好萊塢比，還是有個十幾二十幾年的差距。但是中國團隊有一個快速提升的優勢，追趕得很快，個人覺得，個別優秀的公司會在3、5年內接近好萊塢的水平。當然，整個行業的提升需要的時間更久一些。”
這話並沒有錯。
2019年，《流浪地球》麵世，證明少數優秀公司的特效技術已經接近好萊塢。
是接近，而不是持平與趕超。
因為好萊塢的特效技術同樣一直都在更新迭代，並未停下。
原時間線中，《流浪地球》的特效團隊麵對記者的提問，明確表示有很多方麵不如好萊塢的技術。
一些畫麵雖然同樣能做，但是費時費事，需要花更多的時間與精力用笨辦法一點點的才能完成。
反觀好萊塢，因由有更先進的技術，能夠快速完成。
而更別說現在是2009年。
(本章完)