次日，王樹與馬特達蒙相約在咖啡廳見麵，掏出了他準備好的劇本，《華爾街之狼》。
原時間線中，這部電影於2012年8月開機，2013年12月17日在紐約首映。
現在是2008年，遠早於2012年。
“《華爾街之狼》，改編自股票經紀人喬丹·貝爾福特的自傳？”
馬特達蒙接過劇本看到上麵的標注，眼前一亮的看向王樹。
王樹聳了聳肩，一副就是傳記電影的樣子。
馬特達蒙心有澎湃，繼續瞅著劇本看下去。
眾所周知，奧斯卡金像獎一直以來都是傳記電影最為吃香。
雖說也有其它類型的電影拿到過大獎，但大多數情況大獎都是被傳體電影所囊獲。
也正是因為如此，馬特達蒙才心有波浪。
作為在好萊塢混跡多年的演員，他清楚知道，傳記電影相對於其它類型的電影更有概率能夠拿獎。
如果王樹拿出其它類型的電影，他或許會覺得王樹不懂奧斯卡，有所失望。
現在看到是傳記電影，頓時心喜。
他自覺《調音師》如果拍的好，對奧斯卡的獎項會有不小的競爭力。
如若再有一部傳記電影，拿獎的概率更大！
隻是馬特達蒙並不知道，《華爾街之狼》這部電影盡管提名了第86屆奧斯金像獎（2014）的最佳原創劇本、最佳男配角、最佳男主角、最佳導演、最佳影片等多個大獎，卻是全程陪跑顆粒無收。
當然，雖然在奧斯卡金像獎上顆粒無收，但在金球獎、美國國家評論協會獎等獎項上有所斬獲。
而這樣一部提名陪跑電影，王樹明知很可能拿不到獎也選擇拍出來，是有多重考量。
其一，明年的奧斯卡會有《調音師》報名參加，對於這部電影是否能拿獎，王樹有著一定的期望。
其二，縱觀曆屆奧斯卡金像獎，最佳導演、最佳影片這兩個大獎獲獎電影，十之八九是歐美曆史人物傳記改編電影以及政治正確電影。
這兩個類型的電影，根本就不適合王樹這種從東方大陸初到好萊塢的導演拍出來。
如果說，王樹在好萊塢待了五六年、七八年，再拍這種電影，還說的過去。
現階段，他既年輕、又是從不同文化的中國初來好萊塢，卻改編歐美曆史人物傳記電影以及政治正確電影，任誰都會匪夷所思。
簡而言之，這些類型的電影，就不是他現階段能夠拍出來的東西。
剔除這些電影，僅剩《少年派的奇幻漂流》、《鳥人》、《愛樂之城》等少數幾部獲獎電影是他現階段可以拍出來的東西。
甚至說，《鳥人》也不適合。
《鳥人》這部電影雖不是傳記和政治正確電影，卻充斥著美國的本土文化，以及對超英電影演員的諷刺等等。
王樹初來好萊塢，正常情況下必不太懂美國本土文化，所以這部電影的性質與他不搭。
再加上這又是一部充斥著諷刺的電影，不僅諷刺超英電影演員，還諷刺了很多東西。
諷刺電影得罪人，同樣不適合他初到好萊塢的“新人導演”拍出來。
至於《少年派的奇幻漂流》，特效不少，短時間內拍不出來，趕不上明年的奧斯卡金像獎。
《愛樂之城》，需要演員先上舞蹈課鍛煉才能拍出想要的效果，同樣短時間內拍不出來。
且無論是《少年派的奇幻漂流》，還是《愛樂之城》，都是獲獎電影。
拍出來與《調音師》撞在同一屆奧斯卡金像獎，有些可惜。
其三，這是王樹初來好萊塢參與的第一屆奧斯卡金像獎，他並不覺得來自東方的年輕導演第一次參與奧斯卡就能拿到奧斯卡金像獎最佳導演獎。
這一點，與電影的質量無關，而是其它方麵的因素。
因此，如果他掏出《少年派的奇幻漂流》和《愛樂之城》，卻因由這些因素沒能拿獎，就虧大了。
再者，現在本就有著一部《調音師》。
所以，他現階段的首要目標是奧斯卡金像獎的提名。
獲得了提名，下一屆奧斯卡金像獎就有可能拿獎。
他才20出頭，又是中國導演，還是初來好萊塢。
這些加起來，美國學院裏的那些老頭，十之八九不會將大獎頒給他。
就算他所拍的電影有實力拿獎，也不會是中國年輕導演第一次來奧斯卡就將獎頒給他。
因此，現階段的首要目標是保提名。
能被提名，就已經是成功。
當然，若是能拿獎，自然更好。
在這種因素下，王樹必不能將獲獎電影掏出來送人頭。
所以，提名電影，才是比較好的選擇。
雖說《華爾街之狼》也是傳記電影，但這部電影與奧斯卡金像獎上諸多常規傳記獲獎電影有所不同。
那些獲獎傳記電影基本都是另一個領域的人物傳記，華爾街之狼是“股神”傳記。
這種傳記涉及的是炒股方麵的知識，屬於初入好萊塢的外來導演能夠拍出來的電影。
其四，2008年美國次貸危機爆發，並演變成全球性金融危機。
值此期間，正好有一部《華爾街之狼》麵世，著實應景。
正是因為應景，王樹或許能借助這波全球性金融危機以此應景電影迅速被歐美大眾所熟知。
正所謂時勢造英雄。
全球性金融危機爆發就是時勢，《華爾街之狼》的應景出現就是“英雄”。
歐美很多因由全球性金融危機所影響的人，必然會看一看應景的《華爾街之狼》。
王樹也就在這波時勢下，有機會迅速被歐美大眾熟知出名。
總之，正是因為有著這些方麵的考究，王樹才決定掏出《華爾街之狼》這部應景之作。
原時間線中《華爾街之狼》是2013年麵世，這個時候無論是美國還是全球範圍都已經從金融危機的泥沼中走出。
這個時間點麵世，雖說有吸引力，但不應景。
甚至說，正是因為有幾年前的金融危機，才有《華爾街之狼》的麵世。
眼下是2008年，卻不一樣。
正值美國次貸危機爆發的時間點，《華爾街之狼》麵世，給人的震撼可不是“馬後炮”能夠比擬的。
而後美國次貸危機演變成全球性金融危機，應景的《華爾街之狼》為歐美大眾所帶來的“震撼”將再次增加。
(本章完)
原時間線中，這部電影於2012年8月開機，2013年12月17日在紐約首映。
現在是2008年，遠早於2012年。
“《華爾街之狼》，改編自股票經紀人喬丹·貝爾福特的自傳？”
馬特達蒙接過劇本看到上麵的標注，眼前一亮的看向王樹。
王樹聳了聳肩，一副就是傳記電影的樣子。
馬特達蒙心有澎湃，繼續瞅著劇本看下去。
眾所周知，奧斯卡金像獎一直以來都是傳記電影最為吃香。
雖說也有其它類型的電影拿到過大獎，但大多數情況大獎都是被傳體電影所囊獲。
也正是因為如此，馬特達蒙才心有波浪。
作為在好萊塢混跡多年的演員，他清楚知道，傳記電影相對於其它類型的電影更有概率能夠拿獎。
如果王樹拿出其它類型的電影，他或許會覺得王樹不懂奧斯卡，有所失望。
現在看到是傳記電影，頓時心喜。
他自覺《調音師》如果拍的好，對奧斯卡的獎項會有不小的競爭力。
如若再有一部傳記電影，拿獎的概率更大！
隻是馬特達蒙並不知道，《華爾街之狼》這部電影盡管提名了第86屆奧斯金像獎（2014）的最佳原創劇本、最佳男配角、最佳男主角、最佳導演、最佳影片等多個大獎，卻是全程陪跑顆粒無收。
當然，雖然在奧斯卡金像獎上顆粒無收，但在金球獎、美國國家評論協會獎等獎項上有所斬獲。
而這樣一部提名陪跑電影，王樹明知很可能拿不到獎也選擇拍出來，是有多重考量。
其一，明年的奧斯卡會有《調音師》報名參加，對於這部電影是否能拿獎，王樹有著一定的期望。
其二，縱觀曆屆奧斯卡金像獎，最佳導演、最佳影片這兩個大獎獲獎電影，十之八九是歐美曆史人物傳記改編電影以及政治正確電影。
這兩個類型的電影，根本就不適合王樹這種從東方大陸初到好萊塢的導演拍出來。
如果說，王樹在好萊塢待了五六年、七八年，再拍這種電影，還說的過去。
現階段，他既年輕、又是從不同文化的中國初來好萊塢，卻改編歐美曆史人物傳記電影以及政治正確電影，任誰都會匪夷所思。
簡而言之，這些類型的電影，就不是他現階段能夠拍出來的東西。
剔除這些電影，僅剩《少年派的奇幻漂流》、《鳥人》、《愛樂之城》等少數幾部獲獎電影是他現階段可以拍出來的東西。
甚至說，《鳥人》也不適合。
《鳥人》這部電影雖不是傳記和政治正確電影，卻充斥著美國的本土文化，以及對超英電影演員的諷刺等等。
王樹初來好萊塢，正常情況下必不太懂美國本土文化，所以這部電影的性質與他不搭。
再加上這又是一部充斥著諷刺的電影，不僅諷刺超英電影演員，還諷刺了很多東西。
諷刺電影得罪人，同樣不適合他初到好萊塢的“新人導演”拍出來。
至於《少年派的奇幻漂流》，特效不少，短時間內拍不出來，趕不上明年的奧斯卡金像獎。
《愛樂之城》，需要演員先上舞蹈課鍛煉才能拍出想要的效果，同樣短時間內拍不出來。
且無論是《少年派的奇幻漂流》，還是《愛樂之城》，都是獲獎電影。
拍出來與《調音師》撞在同一屆奧斯卡金像獎，有些可惜。
其三，這是王樹初來好萊塢參與的第一屆奧斯卡金像獎，他並不覺得來自東方的年輕導演第一次參與奧斯卡就能拿到奧斯卡金像獎最佳導演獎。
這一點，與電影的質量無關，而是其它方麵的因素。
因此，如果他掏出《少年派的奇幻漂流》和《愛樂之城》，卻因由這些因素沒能拿獎，就虧大了。
再者，現在本就有著一部《調音師》。
所以，他現階段的首要目標是奧斯卡金像獎的提名。
獲得了提名，下一屆奧斯卡金像獎就有可能拿獎。
他才20出頭，又是中國導演，還是初來好萊塢。
這些加起來，美國學院裏的那些老頭，十之八九不會將大獎頒給他。
就算他所拍的電影有實力拿獎，也不會是中國年輕導演第一次來奧斯卡就將獎頒給他。
因此，現階段的首要目標是保提名。
能被提名，就已經是成功。
當然，若是能拿獎，自然更好。
在這種因素下，王樹必不能將獲獎電影掏出來送人頭。
所以，提名電影，才是比較好的選擇。
雖說《華爾街之狼》也是傳記電影，但這部電影與奧斯卡金像獎上諸多常規傳記獲獎電影有所不同。
那些獲獎傳記電影基本都是另一個領域的人物傳記，華爾街之狼是“股神”傳記。
這種傳記涉及的是炒股方麵的知識，屬於初入好萊塢的外來導演能夠拍出來的電影。
其四，2008年美國次貸危機爆發，並演變成全球性金融危機。
值此期間，正好有一部《華爾街之狼》麵世，著實應景。
正是因為應景，王樹或許能借助這波全球性金融危機以此應景電影迅速被歐美大眾所熟知。
正所謂時勢造英雄。
全球性金融危機爆發就是時勢，《華爾街之狼》的應景出現就是“英雄”。
歐美很多因由全球性金融危機所影響的人，必然會看一看應景的《華爾街之狼》。
王樹也就在這波時勢下，有機會迅速被歐美大眾熟知出名。
總之，正是因為有著這些方麵的考究，王樹才決定掏出《華爾街之狼》這部應景之作。
原時間線中《華爾街之狼》是2013年麵世，這個時候無論是美國還是全球範圍都已經從金融危機的泥沼中走出。
這個時間點麵世，雖說有吸引力，但不應景。
甚至說，正是因為有幾年前的金融危機，才有《華爾街之狼》的麵世。
眼下是2008年，卻不一樣。
正值美國次貸危機爆發的時間點，《華爾街之狼》麵世，給人的震撼可不是“馬後炮”能夠比擬的。
而後美國次貸危機演變成全球性金融危機，應景的《華爾街之狼》為歐美大眾所帶來的“震撼”將再次增加。
(本章完)