酒會上來了許多業界名流，明星、製片人、導演、廠商.皆有。
俗話說伸手不打笑臉人，無論是否看懂了《恐怖遊輪》這部電影，都很給麵子的給出相當高的評價。
不喝酒的王樹這會兒也端著香檳遊走在舞會中，說著他那一口蹩腳的英語與眾人交談。
王樹俱都客氣的與之交流了一會兒。
而後又與華納的人聊了一會兒。
華納是美國八大電影公司之一，進入中國市場後，一直與中影互相有著合作。
《瘋狂的石頭》、《玉戰士》、《麵紗》、《瘋狂的賽車》、《赤壁》、《投名狀》都有華納參與投資。
其實《恐怖遊輪》表麵上是一棵樹公司與中影兩家投資，實則中影那邊是中影，以及中影的合資公司中影華納橫店參與投資。
中影負責中國內地市場的發行，華納負責北美市場的發行。
《恐怖遊輪》是麵向全球市場的電影，僅有中影與一棵樹參與投資，難以進入北美影院。
可若加上華納，就沒有問題了。
這也沒有辦法的事情，華語電影想要進入北美影院，沒有強力的北美公司為其發行，根本就行不通。
而獲取強力的北美公司負責發行最簡單的方式，就是有北美的影視公司參與製作。
沒有華納參與，找一些小的發行商代理，其實《恐怖遊輪》也能進入北美市場。
隻不過，大概率就在十幾塊熒幕上放映，然後沒有然後。
華語電影在北美的上映時間沒有具體限製，是由票房而定。
一周票房所得達到5000美元，則可繼續上映，否則就下線。
美國發行公司引進華語片時，目標人群首選華裔，通常在華裔聚集區的影院發行，一般也就在十多家影院上映。
一直以來，在美國影響較大的華語影片是2000年李桉導演的《臥虎藏龍》和2002年張一謀導演的《英雄》，後者蟬聯北美票房冠軍長達兩個星期，被美國媒體譽為“中國最成功的一次文化出口”。
不過，這樣的成功案例並不多見。
迄今為止，除少數國產大片能在美國電影院線上映外，絕大部分華語電影在美國往往通過兩種形式露麵。
一是參加中國電影展映活動，二是由華人聚居區的影院與國內製片人直接聯係、單獨引進少量影片。
其實在90年代以前，舊金山、洛杉磯等美國城市有許多專映華語電影的影院，鼎盛時洛杉磯就有五六家之多，主要放映港島功夫片，有時也放些配有英文字幕的內地電影。
這些電影院雖然在華人聚居區，但也吸引了許多英語觀眾。
似周潤發、陳龍、周星星、劉德樺等港島影星的電影還是有一定吸引力和影響力的。
於是聚居區內的影院就會與國內的製片人聯係，單獨引進少量影片。
且也隻是在華裔聚集區內上映。
而後到了上世紀90年代中後期，隨著華人欣賞電影的方式相繼被錄像帶、vcd和dvd取代，再加上華語電視台和互聯網的日益興起，華語電影院逐漸式微，華語電影也一度在美國電影市場上近乎絕跡。
這個時候，中國電影大量走上美國銀幕，是隨著中美電影節等華語電影集中展映活動的興起而出現。
中美電影節是2005那年由美國鷹龍傳媒公司主辦，聯合了美國多家媒體娛樂機構參與，並且獲得了中國國家電影局和美國電影協會的支持。
在每年十一月的整整一個月內，中美電影節組委會在好萊塢、洛杉磯、舊金山等城市的美國主流多個電影院線20多個放映場地，連續放映200場的展映。
在展映期間，組委會會邀請中美電影人和主流電影機構進行觀摩和交流，同時也會在美國各大著名電影學院和博物館等機構舉辦學術論壇。
每年中美電影節會邀請中國主流電影集團和電影管理機構和美國主流電影機構和電影集團的高層代表人物參加，在美國好萊塢各大電影集團和主流電影機構舉辦各類交流講座和論壇，希望藉此搭建中美電影界務實交流合作的平台。
說一千道一萬，其實許多好萊塢的電影人願意拍攝中國題材的電影，看重的是中國日益增長的電影市場。
同理，這種合作在客觀上也有助於中國電影人熟悉美國電影人的眼光和思路，也有助於華語電影開拓進入美國市場。
隻不過，內地的電影人不爭氣。
其實，很多真正優秀的華語電影並沒有進入美國市場，與代理商宣傳不夠有很大關係。
好比《滿城盡帶黃金甲》這部電影，是由日本公司代理發行。
坑爹的是，這片事先未做充分宣傳。
上映兩周後，代理公司才拉來一卡車宣傳品和小禮品。
沒有好的代理公司，華語電影很難打開市場。
因為，放映前的宣傳很重要。
華語片要尋找強力的發行代理公司，用最快的速度、最好的宣傳方式推廣中國的好電影。
否則一提中國電影，美國人想到的總是功夫片。
根據統計，在諸多華裔聚集區內的影院上映的華語片的目標觀眾一直都明確定位為華人，所選影片都是適合華人欣賞口味的，但實際上，觀眾有65%是非華裔人士。
這說明，華語片在北美並不是沒有市場。
隻是許多美國電影發行公司購買華語電影的版權後，並不是為了在電影院裏放映，而是根據故事情節去重拍，或者製成dvd出售，因此不大可能全力宣傳推廣。
一般情況下，對於打算上映的電影，發行公司在選片時主要看導演的名氣，如張一謀、陳愷歌等大牌導演的電影較受歡迎。
而比較受歡迎，隻是代表著是否有發行公司代理發行，並不代表著是否盡心宣傳。
比如《滿城盡帶黃金甲》在北美上映時，就被宣發坑了。
幸好張一謀的名氣夠大，再加上又有鞏莉主演，斬獲了656w票房。
如果宣發有所保證，再加上上映的院線夠多，千萬美金也不是不可能。
奈何，被代理發行公司坑了。
相比之下，合拍片《功夫之王》就不一樣，不僅宣發到位，上映首周甚至登陸北美3151家影院。
奈何這片是真不行，收官隻斬獲5200w美金的票房。
相對於美國，其實國內同樣對進口片有著限製，甚至限製的更為厲害。
1994年以前，國內引進的電影，會以美元的價格買斷，電影片方無法分享票房收益。
1995年，國內才首次采用國際通行的分賬方式，允許每年有10部外國電影參與國內的票房分賬，但分賬比例僅有13%，遠低於正常情況下所能夠獲得的40%-50%的比例。
1999年，國內為加入世界貿易組織wto對外承諾，將在加入wto後放寬分賬電影進口配額。
2001年，分賬片進口配額擴大到20部。
這一數字在2012達成的諒解備忘錄中增加到34部，同時分賬比例也從13%提升到25%。
不過，由於國內電影市場越來越大，外國片方自然也更希望中國能夠取消對於電影的貿易保護。
於是，2017年原本的諒解備忘錄到期後，好萊塢正是以此目標來和國內談判的，隻是並沒有成功。
雖說華語片隻要找到發行代理商就能進入北美市場，而國內卻重重限製進口電影，明顯不對等。
其實，此舉不僅是限製外國電影空手撈金，也是對國內電影行業的保護。
如果同等美國那邊隻要找到發行代理商就能進入國內市場，那麽以好萊塢電影的能量.國內的電影行業瞬間會被擊穿，不僅發展不起來，甚至會淪為好萊塢電影收割票房的魚塘。
在這一方麵，不僅中國對外國電影進入國內市場有所限製，其實韓國亦是如此。
正是韓國電影人的努力，遏製住了好萊塢電影肆意進入韓國市場，韓國的影視圈才能發展起來。
隻是，十多年後，韓國電影人的努力最終還是化為泡影，整個影視市場慢慢淪為好萊塢的附庸。
簡而言之，好萊塢不少的影視作品無論是投資還是製作都相對更為精良，而韓國因為市場比較小的原因，投資製作俱都相對廉價。
若好萊塢影視作品能夠不受限製的隨意進入韓國市場，那麽優勝劣汰之下，廉價的韓國製片作品根本無法與好萊塢影視作品抗衡。
雖說好萊塢影視作品也有不少垃圾，但垃圾跟垃圾對比，好萊塢垃圾級別的影視作品，其投資與製作規模同樣要比韓國製片的垃圾作品精良。
這一點放在國內亦是如此。
如果好萊塢影視作品能夠隨意進入國內，空手卷錢不說，還會使得內娛遭受毀滅性的打擊。
王樹與華納的人聊了好一會兒，才“意猶未盡”的分開。
意猶未盡是他裝的，畢竟《恐怖遊輪》在北美的票房如何，得看華納是否出力。
如果華納也讓《恐怖遊輪》在北美3000家影院上映，那麽
王樹知道，這是在想屁吃。
不過既然需要仰仗華納，該有的態度還是需要有的。
其實華納這家公司的內部不是在內鬥就是在內鬥的路上，將《恐怖遊輪》交給華納負責北美的發行，指不定會生出一些幺蛾子。
盡管他很不想交給華納，奈何這家公司在國內與中影不僅有合作，還相互成立了合資公司。
並且，華納還是北美八大影視公司之一。
他.真沒有好的理由將之撇開，隻能接受。
隨著賓客盡歡，《恐怖遊輪》在戛納電影節舉行的宣傳酒會順利結束。
期間有不少片商表示對影片有興趣，後續會有一棵樹公司與中影的工作人員與之洽談。
以中影的人脈，再加上王樹的名氣，以及鞏莉主演的牌麵，《恐怖遊輪》在日韓、新加坡、港島、寶島，以及北美的發行商早已定下。
可全世界的地區很多，中影雖大，也不是萬能的。
《恐怖遊輪》想要在全球多個地區發行，還是得去到國際電影節賣片。
無論是院線發行，還是dvd發行，都可以談。
次日，王樹獨自出門，與他在美國股市的代理人見麵聊了一會兒。
代理人名叫湯姆，湯姆·哈裏斯，美國人。
王樹給了他一個名單，上麵寫著的基本都是好萊塢知名電影人，同樣包括學院的人，告知他回到美國後前去拜訪名單上的人，遊說其一同做空美國樓市。
此舉，並不是真的要湯姆遊說成功，而是在那些人麵前留下印象。
等到王樹真做空了美國樓市，這些人也就知道湯姆是有幾把刷子的。
之後湯姆再去拜訪，便是兩級反轉了。
再之後，等湯姆按照王樹的意誌帶他們在股市裏賺到了錢。
王樹如果此時也在混好萊塢的話，無論是奧斯卡的提名還是拿獎，難度.相應的從困難模式轉為簡單模式。
低端的運作，是送錢、送好處、利益交換。
高端的運作，是不僅讓所有人掙到了大錢，且還來的幹幹淨淨。
5月23日，韓三坪等國內影視公司內的大佬來到戛納電影節，開始華語片的展映。
戛納主辦方單獨弄了一個展區，以便華語片展映使用。
《恐怖遊輪》除了參與一種關注單元以外，也在這個展區展映。
這部電影的設定固然在國內市場是極為新穎的東西，然而戛納電影節這種很多都是來自全世界各地的電影人，俱都看過不少電影，也就對《恐怖遊輪》的設定並不驚訝。
類似的電影好萊塢拍過不少，雖劇情不一樣，但殊途同歸。
不甚驚訝歸不甚驚訝，但畢竟是一部比較奇特的電影，還是吸引了人。
轉眼到了5月26日閉幕頒獎典禮的紅毯，再次來到戛納的鞏莉盛裝出席。
開幕期間，鞏莉為了配合《恐怖遊輪》的宣傳，來了一趟戛納，而後又返回美國。
現在舉行閉幕頒獎典禮，她再次受邀出席。
王樹一行人，同樣受邀出席閉幕紅毯。
這是難得的能夠博出位的機會，周訊、周海味都不想錯過，無不是同樣盛裝出席。
(本章完)
俗話說伸手不打笑臉人，無論是否看懂了《恐怖遊輪》這部電影，都很給麵子的給出相當高的評價。
不喝酒的王樹這會兒也端著香檳遊走在舞會中，說著他那一口蹩腳的英語與眾人交談。
王樹俱都客氣的與之交流了一會兒。
而後又與華納的人聊了一會兒。
華納是美國八大電影公司之一，進入中國市場後，一直與中影互相有著合作。
《瘋狂的石頭》、《玉戰士》、《麵紗》、《瘋狂的賽車》、《赤壁》、《投名狀》都有華納參與投資。
其實《恐怖遊輪》表麵上是一棵樹公司與中影兩家投資，實則中影那邊是中影，以及中影的合資公司中影華納橫店參與投資。
中影負責中國內地市場的發行，華納負責北美市場的發行。
《恐怖遊輪》是麵向全球市場的電影，僅有中影與一棵樹參與投資，難以進入北美影院。
可若加上華納，就沒有問題了。
這也沒有辦法的事情，華語電影想要進入北美影院，沒有強力的北美公司為其發行，根本就行不通。
而獲取強力的北美公司負責發行最簡單的方式，就是有北美的影視公司參與製作。
沒有華納參與，找一些小的發行商代理，其實《恐怖遊輪》也能進入北美市場。
隻不過，大概率就在十幾塊熒幕上放映，然後沒有然後。
華語電影在北美的上映時間沒有具體限製，是由票房而定。
一周票房所得達到5000美元，則可繼續上映，否則就下線。
美國發行公司引進華語片時，目標人群首選華裔，通常在華裔聚集區的影院發行，一般也就在十多家影院上映。
一直以來，在美國影響較大的華語影片是2000年李桉導演的《臥虎藏龍》和2002年張一謀導演的《英雄》，後者蟬聯北美票房冠軍長達兩個星期，被美國媒體譽為“中國最成功的一次文化出口”。
不過，這樣的成功案例並不多見。
迄今為止，除少數國產大片能在美國電影院線上映外，絕大部分華語電影在美國往往通過兩種形式露麵。
一是參加中國電影展映活動，二是由華人聚居區的影院與國內製片人直接聯係、單獨引進少量影片。
其實在90年代以前，舊金山、洛杉磯等美國城市有許多專映華語電影的影院，鼎盛時洛杉磯就有五六家之多，主要放映港島功夫片，有時也放些配有英文字幕的內地電影。
這些電影院雖然在華人聚居區，但也吸引了許多英語觀眾。
似周潤發、陳龍、周星星、劉德樺等港島影星的電影還是有一定吸引力和影響力的。
於是聚居區內的影院就會與國內的製片人聯係，單獨引進少量影片。
且也隻是在華裔聚集區內上映。
而後到了上世紀90年代中後期，隨著華人欣賞電影的方式相繼被錄像帶、vcd和dvd取代，再加上華語電視台和互聯網的日益興起，華語電影院逐漸式微，華語電影也一度在美國電影市場上近乎絕跡。
這個時候，中國電影大量走上美國銀幕，是隨著中美電影節等華語電影集中展映活動的興起而出現。
中美電影節是2005那年由美國鷹龍傳媒公司主辦，聯合了美國多家媒體娛樂機構參與，並且獲得了中國國家電影局和美國電影協會的支持。
在每年十一月的整整一個月內，中美電影節組委會在好萊塢、洛杉磯、舊金山等城市的美國主流多個電影院線20多個放映場地，連續放映200場的展映。
在展映期間，組委會會邀請中美電影人和主流電影機構進行觀摩和交流，同時也會在美國各大著名電影學院和博物館等機構舉辦學術論壇。
每年中美電影節會邀請中國主流電影集團和電影管理機構和美國主流電影機構和電影集團的高層代表人物參加，在美國好萊塢各大電影集團和主流電影機構舉辦各類交流講座和論壇，希望藉此搭建中美電影界務實交流合作的平台。
說一千道一萬，其實許多好萊塢的電影人願意拍攝中國題材的電影，看重的是中國日益增長的電影市場。
同理，這種合作在客觀上也有助於中國電影人熟悉美國電影人的眼光和思路，也有助於華語電影開拓進入美國市場。
隻不過，內地的電影人不爭氣。
其實，很多真正優秀的華語電影並沒有進入美國市場，與代理商宣傳不夠有很大關係。
好比《滿城盡帶黃金甲》這部電影，是由日本公司代理發行。
坑爹的是，這片事先未做充分宣傳。
上映兩周後，代理公司才拉來一卡車宣傳品和小禮品。
沒有好的代理公司，華語電影很難打開市場。
因為，放映前的宣傳很重要。
華語片要尋找強力的發行代理公司，用最快的速度、最好的宣傳方式推廣中國的好電影。
否則一提中國電影，美國人想到的總是功夫片。
根據統計，在諸多華裔聚集區內的影院上映的華語片的目標觀眾一直都明確定位為華人，所選影片都是適合華人欣賞口味的，但實際上，觀眾有65%是非華裔人士。
這說明，華語片在北美並不是沒有市場。
隻是許多美國電影發行公司購買華語電影的版權後，並不是為了在電影院裏放映，而是根據故事情節去重拍，或者製成dvd出售，因此不大可能全力宣傳推廣。
一般情況下，對於打算上映的電影，發行公司在選片時主要看導演的名氣，如張一謀、陳愷歌等大牌導演的電影較受歡迎。
而比較受歡迎，隻是代表著是否有發行公司代理發行，並不代表著是否盡心宣傳。
比如《滿城盡帶黃金甲》在北美上映時，就被宣發坑了。
幸好張一謀的名氣夠大，再加上又有鞏莉主演，斬獲了656w票房。
如果宣發有所保證，再加上上映的院線夠多，千萬美金也不是不可能。
奈何，被代理發行公司坑了。
相比之下，合拍片《功夫之王》就不一樣，不僅宣發到位，上映首周甚至登陸北美3151家影院。
奈何這片是真不行，收官隻斬獲5200w美金的票房。
相對於美國，其實國內同樣對進口片有著限製，甚至限製的更為厲害。
1994年以前，國內引進的電影，會以美元的價格買斷，電影片方無法分享票房收益。
1995年，國內才首次采用國際通行的分賬方式，允許每年有10部外國電影參與國內的票房分賬，但分賬比例僅有13%，遠低於正常情況下所能夠獲得的40%-50%的比例。
1999年，國內為加入世界貿易組織wto對外承諾，將在加入wto後放寬分賬電影進口配額。
2001年，分賬片進口配額擴大到20部。
這一數字在2012達成的諒解備忘錄中增加到34部，同時分賬比例也從13%提升到25%。
不過，由於國內電影市場越來越大，外國片方自然也更希望中國能夠取消對於電影的貿易保護。
於是，2017年原本的諒解備忘錄到期後，好萊塢正是以此目標來和國內談判的，隻是並沒有成功。
雖說華語片隻要找到發行代理商就能進入北美市場，而國內卻重重限製進口電影，明顯不對等。
其實，此舉不僅是限製外國電影空手撈金，也是對國內電影行業的保護。
如果同等美國那邊隻要找到發行代理商就能進入國內市場，那麽以好萊塢電影的能量.國內的電影行業瞬間會被擊穿，不僅發展不起來，甚至會淪為好萊塢電影收割票房的魚塘。
在這一方麵，不僅中國對外國電影進入國內市場有所限製，其實韓國亦是如此。
正是韓國電影人的努力，遏製住了好萊塢電影肆意進入韓國市場，韓國的影視圈才能發展起來。
隻是，十多年後，韓國電影人的努力最終還是化為泡影，整個影視市場慢慢淪為好萊塢的附庸。
簡而言之，好萊塢不少的影視作品無論是投資還是製作都相對更為精良，而韓國因為市場比較小的原因，投資製作俱都相對廉價。
若好萊塢影視作品能夠不受限製的隨意進入韓國市場，那麽優勝劣汰之下，廉價的韓國製片作品根本無法與好萊塢影視作品抗衡。
雖說好萊塢影視作品也有不少垃圾，但垃圾跟垃圾對比，好萊塢垃圾級別的影視作品，其投資與製作規模同樣要比韓國製片的垃圾作品精良。
這一點放在國內亦是如此。
如果好萊塢影視作品能夠隨意進入國內，空手卷錢不說，還會使得內娛遭受毀滅性的打擊。
王樹與華納的人聊了好一會兒，才“意猶未盡”的分開。
意猶未盡是他裝的，畢竟《恐怖遊輪》在北美的票房如何，得看華納是否出力。
如果華納也讓《恐怖遊輪》在北美3000家影院上映，那麽
王樹知道，這是在想屁吃。
不過既然需要仰仗華納，該有的態度還是需要有的。
其實華納這家公司的內部不是在內鬥就是在內鬥的路上，將《恐怖遊輪》交給華納負責北美的發行，指不定會生出一些幺蛾子。
盡管他很不想交給華納，奈何這家公司在國內與中影不僅有合作，還相互成立了合資公司。
並且，華納還是北美八大影視公司之一。
他.真沒有好的理由將之撇開，隻能接受。
隨著賓客盡歡，《恐怖遊輪》在戛納電影節舉行的宣傳酒會順利結束。
期間有不少片商表示對影片有興趣，後續會有一棵樹公司與中影的工作人員與之洽談。
以中影的人脈，再加上王樹的名氣，以及鞏莉主演的牌麵，《恐怖遊輪》在日韓、新加坡、港島、寶島，以及北美的發行商早已定下。
可全世界的地區很多，中影雖大，也不是萬能的。
《恐怖遊輪》想要在全球多個地區發行，還是得去到國際電影節賣片。
無論是院線發行，還是dvd發行，都可以談。
次日，王樹獨自出門，與他在美國股市的代理人見麵聊了一會兒。
代理人名叫湯姆，湯姆·哈裏斯，美國人。
王樹給了他一個名單，上麵寫著的基本都是好萊塢知名電影人，同樣包括學院的人，告知他回到美國後前去拜訪名單上的人，遊說其一同做空美國樓市。
此舉，並不是真的要湯姆遊說成功，而是在那些人麵前留下印象。
等到王樹真做空了美國樓市，這些人也就知道湯姆是有幾把刷子的。
之後湯姆再去拜訪，便是兩級反轉了。
再之後，等湯姆按照王樹的意誌帶他們在股市裏賺到了錢。
王樹如果此時也在混好萊塢的話，無論是奧斯卡的提名還是拿獎，難度.相應的從困難模式轉為簡單模式。
低端的運作，是送錢、送好處、利益交換。
高端的運作，是不僅讓所有人掙到了大錢，且還來的幹幹淨淨。
5月23日，韓三坪等國內影視公司內的大佬來到戛納電影節，開始華語片的展映。
戛納主辦方單獨弄了一個展區，以便華語片展映使用。
《恐怖遊輪》除了參與一種關注單元以外，也在這個展區展映。
這部電影的設定固然在國內市場是極為新穎的東西，然而戛納電影節這種很多都是來自全世界各地的電影人，俱都看過不少電影，也就對《恐怖遊輪》的設定並不驚訝。
類似的電影好萊塢拍過不少，雖劇情不一樣，但殊途同歸。
不甚驚訝歸不甚驚訝，但畢竟是一部比較奇特的電影，還是吸引了人。
轉眼到了5月26日閉幕頒獎典禮的紅毯，再次來到戛納的鞏莉盛裝出席。
開幕期間，鞏莉為了配合《恐怖遊輪》的宣傳，來了一趟戛納，而後又返回美國。
現在舉行閉幕頒獎典禮，她再次受邀出席。
王樹一行人，同樣受邀出席閉幕紅毯。
這是難得的能夠博出位的機會，周訊、周海味都不想錯過，無不是同樣盛裝出席。
(本章完)