碰瓷李桉炒熱度，一時沒有關聯的切入口，隻能硬碰。
而硬碰，既沒有作用，還會偷雞不成蝕把米。
碰瓷薑聞就不一樣。
他的弟弟薑五是《恐怖遊輪》中的演員之一，算是一個不錯的切入點。
隻是就算有切入點，也是硬碰。
王樹想了想，最終還是放棄了這個不切實際的想法。
忽的，周小發來到辦公室，向他匯報了一件事情。
王樹聞言一愣，然後打開電腦仔細查看。
果然如周小發所說的那樣，網絡上多了不少捧殺他的軟文。
比如，將好萊塢大片《蜘蛛俠3》踩在腳下，王樹比好萊塢導演還要牛鼻。
又比如好萊塢大片在他麵前什麽都不是，以後見到他最好望風而逃。
亦或是國內最厲害的商業片導演，馮小鋼、張一謀之流隻配他身上的一根毛。
再或是威尼斯金獅獎唾手可得等等。
總之，各種捧殺的軟文琳琅滿目，看的他一愣一愣的。
“這是怎麽回事？”王樹看向周小發，疑惑的問。
“突然冒出來的，應該是有人出錢請了水軍。”周小發說出他的猜測。
王樹自然知道這是水軍的傑作，他下意識提問，是在詢問誰找的水軍。
而後一想，內地演藝圈看他不爽的人不少，還真難以確定是誰。
“不會是華宜吧？”
王樹稍稍思忖，想到華宜是此中老手，且他又與馮小鋼有些不愉快，可能性最大。
他心裏清楚，其他人雖然看他不爽，但地主家也沒有餘糧，並不會主動浪費財力的搞這些事情。
可華宜不一樣，類似的事情華宜搞過不少，經驗頗豐，再加上又財大氣粗，屬實最有可能。
不過沒有證據，他也隻是下意識的猜測。
畢竟，保不準也可能是某位富哥閑的蛋疼搞出來的事情。
“找人刪文，同時找人查一下，看看能不能知道是誰弄的。”王樹安排一聲。
刪文，隻要錢到位，是能做到的。
至於查出是到底是誰做的，他並沒有抱多大的希望。
周小發得到王樹的授意，隨即離開辦公室照做。
隻是，水軍的軟文實在太多，再加上阻力太大，效果並不明顯。
王樹無奈了，索性直接不管了。
反正隻是捧殺，又不是刻意抹黑，愛咋滴咋滴。
起初他是擔心這種捧殺會引發大眾的逆反心理，從而對他產生不感冒的情緒，以至於影響《恐怖遊輪》的票房，因此想要刪文製止事態的持續發展。
奈何互聯網再次證明在上麵搞事很容易，可若想要遏製事態的發展，除了某些意誌能夠做到之外，其他人並沒有有效的辦法。
如果有辦法，劉藝菲也不至於在得罪了華宜後麵對全網各種黑的時候，隻能躲到國外保持沉默。
隨著王樹開始無視這件事情，忽然發現網絡上的捧殺不僅沒有給他造成多少影響，反而還提高了《恐怖遊輪》的票房。
這種意外之喜，令他不由一樂。
通過分析，他知道這是《恐怖遊輪》的口碑發酵所帶來的作用。
不僅沒有遭到觀眾反感，反而還得利。
這種好事砸到頭上，韓三坪也是一樂。
隻是王樹清楚，這種捧殺要不得。
哪怕這會兒得利了，可若以後摔一跤，就會因此摔的更慘。
不過這些不是他現在有時間分神去考慮的了，因為轉眼到了5月中旬，戛納國際電影節要開幕了。
而《恐怖遊輪》這部電影，到目前為止已經上映了兩周多的時間，總票房達2.5億，僅差5000w就能突破3億。
起初，王樹以為第二周的票房最多達到5、6千萬的樣子，也就是從1.7億增長為2.3億。
也是因此，他才想著碰瓷搞熱度的事情。
誰知忽然冒出來的捧殺軟文，反而推了他一把，使得第二周的電影票房增加了8000w。
這下子，破3億的壓力瞬間小了很多。
這年頭不似十年後動不動幾十億票房的時代，不似那邊電影上映第二周、第三周、乃至第四周都有超高的票房進賬。
這個時代，因為有宣發的加成，首周票房為最大頭，而後一周不如一周，跌落的速度極為明顯。
別看《恐怖遊輪》首周1.7億，這裏麵的大頭，是由王樹、鞏莉等人的票房號召力以及宣發加成。
這一波潛力耗盡，而後便是普通觀眾為主，票房也就開始滑落。
更何況，《恐怖遊輪》所在的首周處於五一假期期間，對票房亦是有利，能取得更高的票房。
而後的第二周進入了工作日時間，票房隨之滑落的明顯。
好比《蜘蛛俠3》這部電影，原時間線中，《蜘蛛俠3》登陸內地院線，首周斬獲8000w。
下映時，1.49億。
第一周8000w，後麵的所有時間加起來斬獲的票房都不足7000w。
這電影不僅在內地如此，在美國也是一樣。
因由穿幫過多，人物過多以至於虎頭虎尾等各種因素使得口碑嚴重下滑，兩地都是從第二周開始，票房直接下降七成。
要不是前兩部已經積攢了超高的口碑，這種口碑斷崖式下跌的情況，斷然不可能全球斬獲8.9億美金，刷新紀錄成為新的票房最高的超英電影。
當然，王樹的《恐怖遊輪》與《蜘蛛俠3》一樣都是難兄難弟，第二周的票房同樣比首周少了近5成。
究其原因，還是《恐怖遊輪》的受眾限製了天花板。
要不是吹噓《恐怖遊輪》是內地最牛逼的科幻電影等等名頭太過耀眼，吸引了很多觀眾慕名走進電影院，不然第二周的票房很可能會更低。
不過不管怎樣，《恐怖遊輪》的口碑穩住了，《蜘蛛俠3》的口碑崩盤了，這對《恐怖遊輪》來說是好事。
電影從來都是贏家通吃。
《蜘蛛俠3》自第二周口碑崩盤票房腰斬，而《恐怖遊輪》還能穩住票房的後。
注定是《蜘蛛俠3》相應的減少排片，多出來的排片自然而然的轉給《恐怖遊輪》。
更何況，其中還有中影幹預，《恐怖遊輪》順理成章的多了一些排片。
還有5000w就能破3億，以韓三坪好大喜功的性格，就算是硬推也要將之推到3億。
其實，5000w這個票房數字是很高的。
往年很多時候，5000w票房都能排進內地製片電影的年度票房前三。
因此，指望5月的後兩周《恐怖遊輪》繼續斬獲5000w票房，還是頗有壓力的。
密匙是必須要有的，隻有延期賴在院線繼續上映，才能有所保證。
5月15日，經過十個小時左右的長途飛行，王樹、周訊、梁家灰、周海味等人抵達戛納，然後與鞏莉匯合。
鞏莉是從美國來的戛納，與他們不是一路。
至於韓三坪.
這一屆的戛納電影節會有華語電影的展區，他會過幾天再前來。
當然中影那邊並不是沒有來人，隻是提前來的並不是韓三坪，而是中影發行那邊的人，主要處理《恐怖遊輪》宣傳酒會的事情。
王樹與中影搞這種酒會，可不是為了國內市場，而是為了國外市場。
借助戛納的舞台向國際宣傳《恐怖遊輪》這部電影，以便日後登陸北美等各國影院能夠取得更好的票房。
由於長途跋涉，一行人來到戛納之後已經有些累了，索性直接在酒店裏休息。
幾人會先休息一晚，然後參加次日的戛納紅毯。
5月16日，開幕式到來。
王樹與鞏莉、周訊、梁家灰、周海味等人一同走上紅毯，除了《恐怖遊輪》劇組受邀走紅毯之外，還有其它國家的電影劇組也在走著紅毯。
《恐怖遊輪》劇組的主要演員，加上周海味這位開局沒多久就領盒飯的角色，總共也就6人。
因此這一次的戛納之行，王樹財大氣粗的將劇組的所有主演人員全都喊上。
之前已經來過一次戛納電影，王樹算是有了經驗，也就毫不怯場。
相對而言，周海味和薑五就有些激動了。
周海味90年代連續三年被評為最受歡迎女藝人的演員，演過不少經典的電視劇作品，電影也演了不少，兩岸三地的紅毯也走過不少。
可戛納電影節的紅毯，她卻是沒有機會前來。
世界殿堂級別的電影節，屬於全世界電影人眼中的聖地，沒人不想前來。
隻是，得有資格。
周海味輝煌過，然而就算是她再輝煌的時代，也沒有資格踏上歐洲三大。
因為，她的輝煌是來自電視作品，而不是電影作品。
至於薑五，他是第一次參加國際電影節，也是第一次走戛納紅毯，麵對著懟著拍照的都是全世界各地的媒體，有些不自然。
同時，走在紅毯上，忽然間，咖位比較小的他也覺得似是有著忽然成為世界巨星的感覺。
他表麵鎮定自若，正著臉一句話沒說。
等幾人走到紅毯中途，作為國際女星的鞏莉被現場的工作人員單獨留下。
清場以便紅毯外的媒體記者拍照。
周訊、周海味等人見到這個插曲，切身體會到在國際上與鞏莉的差距。
她們這些人，現場的工作人員巴不得走的快一點，不要耽誤到後麵。
而鞏莉，卻有不同的待遇。
要知道，這可是戛納電影節啊！
全世界，四大電影節，歐洲三大，以及美國奧斯卡。
其中，奧斯卡是最為世人所矚目的電影節。
奧斯卡獎注重影片的政治和商業因素，三大電影節堅持以藝術性作為最高指標。
而歐洲三大電影節特色各異，當中戛納電影節是市場交易量最大、國際影響力最高的電影節（最頂尖），柏林電影節注重思想性和社會性（最嚴肅），威尼斯電影節則是世界第一個國際電影節（最悠久）。
現階段，奧斯卡電影節需要滿足在洛杉磯商業電影院上映（首映）至少一周才能報名參加。
簡而言之，它隻選好萊塢電影，且注重美國政治與商業因素。
而且奧斯卡電影評選部很拉跨，對電影藝術性十分保守，對商業性的追求又遠高歐洲三大。
而它的政治性.隸屬於美國電影學院，可以說本就是美國國家電影政治獎，定位就已經局限。
但由於美國是世界第一強國文化輸出強，給人一種奧斯卡選出來的電影就是好片的錯覺，實際奧斯卡壓根就不在意影片好不好，隻在意是否符合美國保守價值觀。
好似《阿甘正傳》與《霸王別姬》都是奮鬥型傳記電影，其藝術性卻差了一個緯度。
其實奧斯卡有很常見的套路，比如片中必須有白、黑、棕、黃等各色人種參演，如反戰、環保、宗教、家庭等必要題材，再加上一點性暗示，以及國家美化。
滿足這些，不僅能提名奧斯卡，還有機會拿小金人。
不可否認，奧斯卡電影節中斬獲大獎入選影史千佳的影片數量要高於柏林電影節和威尼斯電影節。
但，奧斯卡電影節入選影史千佳的影片除了《教父》、《教父2》撐場麵外，其它的大多都很拉跨。
細細比較起來，奧外看起來比奧斯卡還要更強。
再者，歐洲三大是入圍影片不能互遞。
比如，同時有三部好萊塢電影入圍戛納電影節，那麽這三部電影就算沒在戛納電影節獲獎，也去不了柏林和威尼斯電影節。
但，這三部好萊塢電影回國後能去奧斯卡。
因為，奧斯卡沒有限製。
這就出現了好萊塢去到歐洲三大中的某一大成功入圍卻未有獲獎的影片，又去不了其它歐洲二大，回國後在奧斯卡上獲獎的情況。
不過，話雖如此。
誰讓美國是世界第一大國，文化輸出最強。
因此，加上奧斯卡電影節，世界四大電影節。
其實歐洲三大隻有戛納電影節略勝奧斯卡一籌，柏林與威尼斯要稍遜一些。
其中威尼斯電影節舔奧斯卡最為嚴重，以後都淪為奧斯卡的前哨站。
柏林電影節最起碼在第三世界對新人的發現比戛納與威尼斯都要好，一直保持著麵向全世界的本心。
而奧斯卡除開奧外，隻選擇好萊塢電影，本身就有極大的局限性。
能備受矚目以及具有地位，隻因奧斯卡是世界第一大國美國的最高電影獎項。
至於似小李子這樣的演員出道就能在歐洲三大上拿演員獎，卻一生都在追逐奧斯卡。
其實原因很簡單，歐洲三大的演員獎並不一定出自提名電影之中，隻要是入圍影片中的演員都有可能得到。
而奧斯卡的演員獎，基本出自提名最佳影片或者提名最佳導演影片的電影之中。
演員想拿獎，所主演的影片得先提名，不然就是陪跑。
換言之，小李子想拿一座奧斯卡小金人，他主演的電影得先提名，演員獎一般隻出自這些影片之中。
相應的歐洲三大就不一樣，影片就算隻是入圍，演員也有機會拿演員獎。
兩相對比，並不是說奧斯卡的演員獎含金量高，因為奧斯卡的選片本來就有局限性。
再者，最佳影片的主演有些時候其演技或許還真不如陪跑影片。
這是因為，有些影片，全靠演員精彩的表演拉高了維度。
可以說，奧斯卡含金量可能有待商榷，它的含“金”量，卻是毋庸置疑的。
相對於歐洲三大，在公關這一方麵，有過之而無不及。
同時，還要滿足評委的口味。
(本章完)
而硬碰，既沒有作用，還會偷雞不成蝕把米。
碰瓷薑聞就不一樣。
他的弟弟薑五是《恐怖遊輪》中的演員之一，算是一個不錯的切入點。
隻是就算有切入點，也是硬碰。
王樹想了想，最終還是放棄了這個不切實際的想法。
忽的，周小發來到辦公室，向他匯報了一件事情。
王樹聞言一愣，然後打開電腦仔細查看。
果然如周小發所說的那樣，網絡上多了不少捧殺他的軟文。
比如，將好萊塢大片《蜘蛛俠3》踩在腳下，王樹比好萊塢導演還要牛鼻。
又比如好萊塢大片在他麵前什麽都不是，以後見到他最好望風而逃。
亦或是國內最厲害的商業片導演，馮小鋼、張一謀之流隻配他身上的一根毛。
再或是威尼斯金獅獎唾手可得等等。
總之，各種捧殺的軟文琳琅滿目，看的他一愣一愣的。
“這是怎麽回事？”王樹看向周小發，疑惑的問。
“突然冒出來的，應該是有人出錢請了水軍。”周小發說出他的猜測。
王樹自然知道這是水軍的傑作，他下意識提問，是在詢問誰找的水軍。
而後一想，內地演藝圈看他不爽的人不少，還真難以確定是誰。
“不會是華宜吧？”
王樹稍稍思忖，想到華宜是此中老手，且他又與馮小鋼有些不愉快，可能性最大。
他心裏清楚，其他人雖然看他不爽，但地主家也沒有餘糧，並不會主動浪費財力的搞這些事情。
可華宜不一樣，類似的事情華宜搞過不少，經驗頗豐，再加上又財大氣粗，屬實最有可能。
不過沒有證據，他也隻是下意識的猜測。
畢竟，保不準也可能是某位富哥閑的蛋疼搞出來的事情。
“找人刪文，同時找人查一下，看看能不能知道是誰弄的。”王樹安排一聲。
刪文，隻要錢到位，是能做到的。
至於查出是到底是誰做的，他並沒有抱多大的希望。
周小發得到王樹的授意，隨即離開辦公室照做。
隻是，水軍的軟文實在太多，再加上阻力太大，效果並不明顯。
王樹無奈了，索性直接不管了。
反正隻是捧殺，又不是刻意抹黑，愛咋滴咋滴。
起初他是擔心這種捧殺會引發大眾的逆反心理，從而對他產生不感冒的情緒，以至於影響《恐怖遊輪》的票房，因此想要刪文製止事態的持續發展。
奈何互聯網再次證明在上麵搞事很容易，可若想要遏製事態的發展，除了某些意誌能夠做到之外，其他人並沒有有效的辦法。
如果有辦法，劉藝菲也不至於在得罪了華宜後麵對全網各種黑的時候，隻能躲到國外保持沉默。
隨著王樹開始無視這件事情，忽然發現網絡上的捧殺不僅沒有給他造成多少影響，反而還提高了《恐怖遊輪》的票房。
這種意外之喜，令他不由一樂。
通過分析，他知道這是《恐怖遊輪》的口碑發酵所帶來的作用。
不僅沒有遭到觀眾反感，反而還得利。
這種好事砸到頭上，韓三坪也是一樂。
隻是王樹清楚，這種捧殺要不得。
哪怕這會兒得利了，可若以後摔一跤，就會因此摔的更慘。
不過這些不是他現在有時間分神去考慮的了，因為轉眼到了5月中旬，戛納國際電影節要開幕了。
而《恐怖遊輪》這部電影，到目前為止已經上映了兩周多的時間，總票房達2.5億，僅差5000w就能突破3億。
起初，王樹以為第二周的票房最多達到5、6千萬的樣子，也就是從1.7億增長為2.3億。
也是因此，他才想著碰瓷搞熱度的事情。
誰知忽然冒出來的捧殺軟文，反而推了他一把，使得第二周的電影票房增加了8000w。
這下子，破3億的壓力瞬間小了很多。
這年頭不似十年後動不動幾十億票房的時代，不似那邊電影上映第二周、第三周、乃至第四周都有超高的票房進賬。
這個時代，因為有宣發的加成，首周票房為最大頭，而後一周不如一周，跌落的速度極為明顯。
別看《恐怖遊輪》首周1.7億，這裏麵的大頭，是由王樹、鞏莉等人的票房號召力以及宣發加成。
這一波潛力耗盡，而後便是普通觀眾為主，票房也就開始滑落。
更何況，《恐怖遊輪》所在的首周處於五一假期期間，對票房亦是有利，能取得更高的票房。
而後的第二周進入了工作日時間，票房隨之滑落的明顯。
好比《蜘蛛俠3》這部電影，原時間線中，《蜘蛛俠3》登陸內地院線，首周斬獲8000w。
下映時，1.49億。
第一周8000w，後麵的所有時間加起來斬獲的票房都不足7000w。
這電影不僅在內地如此，在美國也是一樣。
因由穿幫過多，人物過多以至於虎頭虎尾等各種因素使得口碑嚴重下滑，兩地都是從第二周開始，票房直接下降七成。
要不是前兩部已經積攢了超高的口碑，這種口碑斷崖式下跌的情況，斷然不可能全球斬獲8.9億美金，刷新紀錄成為新的票房最高的超英電影。
當然，王樹的《恐怖遊輪》與《蜘蛛俠3》一樣都是難兄難弟，第二周的票房同樣比首周少了近5成。
究其原因，還是《恐怖遊輪》的受眾限製了天花板。
要不是吹噓《恐怖遊輪》是內地最牛逼的科幻電影等等名頭太過耀眼，吸引了很多觀眾慕名走進電影院，不然第二周的票房很可能會更低。
不過不管怎樣，《恐怖遊輪》的口碑穩住了，《蜘蛛俠3》的口碑崩盤了，這對《恐怖遊輪》來說是好事。
電影從來都是贏家通吃。
《蜘蛛俠3》自第二周口碑崩盤票房腰斬，而《恐怖遊輪》還能穩住票房的後。
注定是《蜘蛛俠3》相應的減少排片，多出來的排片自然而然的轉給《恐怖遊輪》。
更何況，其中還有中影幹預，《恐怖遊輪》順理成章的多了一些排片。
還有5000w就能破3億，以韓三坪好大喜功的性格，就算是硬推也要將之推到3億。
其實，5000w這個票房數字是很高的。
往年很多時候，5000w票房都能排進內地製片電影的年度票房前三。
因此，指望5月的後兩周《恐怖遊輪》繼續斬獲5000w票房，還是頗有壓力的。
密匙是必須要有的，隻有延期賴在院線繼續上映，才能有所保證。
5月15日，經過十個小時左右的長途飛行，王樹、周訊、梁家灰、周海味等人抵達戛納，然後與鞏莉匯合。
鞏莉是從美國來的戛納，與他們不是一路。
至於韓三坪.
這一屆的戛納電影節會有華語電影的展區，他會過幾天再前來。
當然中影那邊並不是沒有來人，隻是提前來的並不是韓三坪，而是中影發行那邊的人，主要處理《恐怖遊輪》宣傳酒會的事情。
王樹與中影搞這種酒會，可不是為了國內市場，而是為了國外市場。
借助戛納的舞台向國際宣傳《恐怖遊輪》這部電影，以便日後登陸北美等各國影院能夠取得更好的票房。
由於長途跋涉，一行人來到戛納之後已經有些累了，索性直接在酒店裏休息。
幾人會先休息一晚，然後參加次日的戛納紅毯。
5月16日，開幕式到來。
王樹與鞏莉、周訊、梁家灰、周海味等人一同走上紅毯，除了《恐怖遊輪》劇組受邀走紅毯之外，還有其它國家的電影劇組也在走著紅毯。
《恐怖遊輪》劇組的主要演員，加上周海味這位開局沒多久就領盒飯的角色，總共也就6人。
因此這一次的戛納之行，王樹財大氣粗的將劇組的所有主演人員全都喊上。
之前已經來過一次戛納電影，王樹算是有了經驗，也就毫不怯場。
相對而言，周海味和薑五就有些激動了。
周海味90年代連續三年被評為最受歡迎女藝人的演員，演過不少經典的電視劇作品，電影也演了不少，兩岸三地的紅毯也走過不少。
可戛納電影節的紅毯，她卻是沒有機會前來。
世界殿堂級別的電影節，屬於全世界電影人眼中的聖地，沒人不想前來。
隻是，得有資格。
周海味輝煌過，然而就算是她再輝煌的時代，也沒有資格踏上歐洲三大。
因為，她的輝煌是來自電視作品，而不是電影作品。
至於薑五，他是第一次參加國際電影節，也是第一次走戛納紅毯，麵對著懟著拍照的都是全世界各地的媒體，有些不自然。
同時，走在紅毯上，忽然間，咖位比較小的他也覺得似是有著忽然成為世界巨星的感覺。
他表麵鎮定自若，正著臉一句話沒說。
等幾人走到紅毯中途，作為國際女星的鞏莉被現場的工作人員單獨留下。
清場以便紅毯外的媒體記者拍照。
周訊、周海味等人見到這個插曲，切身體會到在國際上與鞏莉的差距。
她們這些人，現場的工作人員巴不得走的快一點，不要耽誤到後麵。
而鞏莉，卻有不同的待遇。
要知道，這可是戛納電影節啊！
全世界，四大電影節，歐洲三大，以及美國奧斯卡。
其中，奧斯卡是最為世人所矚目的電影節。
奧斯卡獎注重影片的政治和商業因素，三大電影節堅持以藝術性作為最高指標。
而歐洲三大電影節特色各異，當中戛納電影節是市場交易量最大、國際影響力最高的電影節（最頂尖），柏林電影節注重思想性和社會性（最嚴肅），威尼斯電影節則是世界第一個國際電影節（最悠久）。
現階段，奧斯卡電影節需要滿足在洛杉磯商業電影院上映（首映）至少一周才能報名參加。
簡而言之，它隻選好萊塢電影，且注重美國政治與商業因素。
而且奧斯卡電影評選部很拉跨，對電影藝術性十分保守，對商業性的追求又遠高歐洲三大。
而它的政治性.隸屬於美國電影學院，可以說本就是美國國家電影政治獎，定位就已經局限。
但由於美國是世界第一強國文化輸出強，給人一種奧斯卡選出來的電影就是好片的錯覺，實際奧斯卡壓根就不在意影片好不好，隻在意是否符合美國保守價值觀。
好似《阿甘正傳》與《霸王別姬》都是奮鬥型傳記電影，其藝術性卻差了一個緯度。
其實奧斯卡有很常見的套路，比如片中必須有白、黑、棕、黃等各色人種參演，如反戰、環保、宗教、家庭等必要題材，再加上一點性暗示，以及國家美化。
滿足這些，不僅能提名奧斯卡，還有機會拿小金人。
不可否認，奧斯卡電影節中斬獲大獎入選影史千佳的影片數量要高於柏林電影節和威尼斯電影節。
但，奧斯卡電影節入選影史千佳的影片除了《教父》、《教父2》撐場麵外，其它的大多都很拉跨。
細細比較起來，奧外看起來比奧斯卡還要更強。
再者，歐洲三大是入圍影片不能互遞。
比如，同時有三部好萊塢電影入圍戛納電影節，那麽這三部電影就算沒在戛納電影節獲獎，也去不了柏林和威尼斯電影節。
但，這三部好萊塢電影回國後能去奧斯卡。
因為，奧斯卡沒有限製。
這就出現了好萊塢去到歐洲三大中的某一大成功入圍卻未有獲獎的影片，又去不了其它歐洲二大，回國後在奧斯卡上獲獎的情況。
不過，話雖如此。
誰讓美國是世界第一大國，文化輸出最強。
因此，加上奧斯卡電影節，世界四大電影節。
其實歐洲三大隻有戛納電影節略勝奧斯卡一籌，柏林與威尼斯要稍遜一些。
其中威尼斯電影節舔奧斯卡最為嚴重，以後都淪為奧斯卡的前哨站。
柏林電影節最起碼在第三世界對新人的發現比戛納與威尼斯都要好，一直保持著麵向全世界的本心。
而奧斯卡除開奧外，隻選擇好萊塢電影，本身就有極大的局限性。
能備受矚目以及具有地位，隻因奧斯卡是世界第一大國美國的最高電影獎項。
至於似小李子這樣的演員出道就能在歐洲三大上拿演員獎，卻一生都在追逐奧斯卡。
其實原因很簡單，歐洲三大的演員獎並不一定出自提名電影之中，隻要是入圍影片中的演員都有可能得到。
而奧斯卡的演員獎，基本出自提名最佳影片或者提名最佳導演影片的電影之中。
演員想拿獎，所主演的影片得先提名，不然就是陪跑。
換言之，小李子想拿一座奧斯卡小金人，他主演的電影得先提名，演員獎一般隻出自這些影片之中。
相應的歐洲三大就不一樣，影片就算隻是入圍，演員也有機會拿演員獎。
兩相對比，並不是說奧斯卡的演員獎含金量高，因為奧斯卡的選片本來就有局限性。
再者，最佳影片的主演有些時候其演技或許還真不如陪跑影片。
這是因為，有些影片，全靠演員精彩的表演拉高了維度。
可以說，奧斯卡含金量可能有待商榷，它的含“金”量，卻是毋庸置疑的。
相對於歐洲三大，在公關這一方麵，有過之而無不及。
同時，還要滿足評委的口味。
(本章完)