何乾元坐在椅子上陷入了沉思……
一月前，洋人約翰中了一槍，和孟超一起來到衙門，跟自己說了被老李跟蹤的經過，就去治傷了。
包紮好見過兩次，因為等著陳二爺去取贖金，就沒有聯係。
然後發現文照丟了，自己就去了署府。接著就去了京城，一個來月沒有見到這個洋人約翰。
莫非是這個洋人約翰和孟超把文照偷走了？
難道想奇貨可居，他們倆單獨去勒索陳家？
本來這個侄子也是他倆偷出來的，何乾元越想越覺得極大可能是這種情況，他越想越惱怒，越想越不安……
自己人財兩空，什麽沒有撈到，還得罪了嶽父，搞得騎虎難下，這幾天，又和妻子已經有了隔閡，勢如水火……
不過，現在何乾元已經不慌亂了，因為他知道那個一品大員肯定也快對陳府下手了。
一不做二不休，開弓沒有回頭箭，他硬著頭皮也要走下去……
不過，他沒想到陳龍的信上所寫是撒謊。
他看侄子沒找到，倒是心寬一些……
他笑嗬嗬的進了臥室對妻子說道：“我還在尋找那個洋人，看樣子就是那個洋人偷走的文照。
也不知道藏在哪裏，我明天全城畫影圖形搜索抓捕。”
陳龍女兒本來這幾天很生氣很惱怒，聽見丈夫說要幫忙尋找侄子，還是麵露笑容……
畢竟二人夫妻幾十年，孩子都大了，她也不想事情做絕，感情能挽回還是挽回。
即使何乾元外麵有了女人夜不歸宿，她也決定選擇原諒，那個時代男人三妻四妾都很正常。
而且不是丈夫綁架了侄子，那就一切都不算事。
第二天，何知府到了衙門，先讓侍衛去約翰和孟超住的客棧去找他倆，掌櫃的說一個月前就搬走了……
約翰和孟超那天被老李跟蹤一嚇唬，老李說和他倆住同一客棧，他倆怎麽可能不搬走？
約翰一個月沒有見到何乾元，衙門說去了道署。
這二人在春江府閑不住，覺得這裏危險，搬到了城外一個客棧住下，準備等何知府回來再研究下一步。
何知府聽說約翰人去屋空，心中大怒，肯定是這二人偷走了孩子，準備單幹去勒索財寶！
何知府真的全城封鎖，派出官兵全城緝拿洋人約翰和孟超。
官兵搜尋一天，沒有蹤影，何乾元更怒不可遏，更加斷定是洋人約翰和孟超偷走的孩子，而不是陳家的人偷走文照……
晚上，他回到家，對著妻子說尋找了一天，他的妻子也看到門口官兵來回巡遊，她心裏既高興又著急。
高興的是看來誤會了丈夫。
著急的是侄子生死未卜。
連續搜尋三天，洋人約翰和孟超沒有任何信息，於是何知府找來畫師畫下二人麵貌，張貼在城牆上，懸賞捉拿，這叫畫影圖形。
從古至今，法律都是冷酷嚴明的存在，一旦觸碰到了法律，無論你逃到哪裏都會被國家行政部門逮住，也就是人們通常所說的“法網恢恢疏而不漏”。
現代社會犯了罪，根據一張身份證就能鎖定你所在的位置，而在古代，科技與交通都不像現代這麽發達，古人是如何逮捕嫌犯的呢？
在影視劇中，官府在抓捕嫌犯時，通常會在各大城牆上張貼一張“通緝令”，也叫“畫影圖形”。
事實上，正史關於“通緝令”的記載寥寥無幾，準確來說隻有兩次。第一次記載是在《明史·黃綰傳》：山西大同發生兵變，禮部侍郎黃綰簽發了畫像通緝令“綰複圖形購首惡數人”。
第二次是清朝乾隆五十一年，河北大名流氓段文經造反劫獄，清政府“將段文經畫影圖形，到處懸掛。
不過正史不記載不代表沒有，很多小說裏都有關於畫影圖形的描述。
《水滸傳》中關於魯智深的描寫，根據文中描述的海捕文書，即古代的通緝令，“海捕”指在全國範圍內搜捕逃犯。
就像現在說的什麽鑒寶節目和拍賣公司全國征集古董的海選。
這個“海”字，我認為是形容麵積很大，範圍很廣的意思，中國人喜歡誇大其詞，比如吃飯的大碗叫海碗、胡吃海喝等等……
文書上一般會畫出犯人的肖像，並列出其籍貫、姓名、性別、年齡以及所犯罪行等信息，以便大家辨認逃犯身份，這就是俗稱的“畫影圖形”。
“通緝令”主要依托於紙張對人物進行素描畫像，漢朝之前，若是在竹簡上畫素描，實在是太困難了。
所以在紙張出現之前，如果漢代之前有通緝令，我想也是畫在木板和布匹絲綢上，不過這個沒有曆史記載，是本人自己猜測。
憑著一張紙上畫著並不一定多麽相似的畫像就能抓到犯人，聽起來天方夜譚，不過確實很有效。
首先，古代的獎賞製度。在古代，賞罰製度是分明的，一旦有人舉報了嫌犯，是會受到巨額獎賞的。
對於性質嚴重的嫌犯，賞銀幾百到幾千兩白銀不等。
而在通緝令上的最後一句話中，寫著知情者或者捉拿嫌犯者所獎賞的銀子數目。
這對於窮苦百姓來說，無異於一筆飛來的橫財， 朝廷開出優渥的條件，大概沒有幾個人能抵得住這個誘惑。
因此就算人們沒有見過嫌犯，也會費盡心機去搜尋嫌犯的線索。
其次，官府在追捕通逃犯時，並非按照“通緝令”中的畫像來找，而是先發放一個公文。
公文上張貼著逃犯的年齡、籍貫等，之後公文會下發到全國各地。
接下來要依靠身份證明製度進行保障。通緝令中列出逃犯的身份信息，讓人們對照他的身份證明。
我以前章節寫過身份證明的曆史，甚至可以追溯到先秦時期，《新唐書》中也有記載，稱其為等級身份證明。
每個階級的人都有不同的證明，如虎符、魚符、牙牌、腰牌等，上麵也會寫明姓名等必要信息。
何知府讓畫師按照約翰和孟超的麵貌畫了十幾張畫像，貼在四處城牆上和鬧市路口。
孟超長的其貌不揚，不好辨認。約翰卷發，高鼻，藍眼睛，洋人特征明顯，畫完幾乎和真人無異。
通緝令上寫明二人所犯罪行，名字，身高，特征和懸賞金額。
剛貼出一天，就被約翰和孟超現在居住的那個客棧老板看到了告示。
這個老板帶著夥計去城內買菜，發現城門口圍著一大群人，他倆好奇擠了進去看熱鬧，看見通緝令上麵畫著二人被懸賞捉拿，畫的正是在自己客棧居住的兩個客人。
尤其洋人約翰特征非常明顯，連在客棧登記的名字都一樣。
通緝令上寫著二人罪行：綁票幼兒，知情舉報者賞銀五十兩，活捉者綁匪者賞銀二百兩。
這個客棧老板叫姓嚴，叫嚴飛虎，他四十多歲，身體粗壯。春江府本地人，年輕時候好勇鬥狠，會點拳腳，混跡草莽過。
後來他開了個客棧，客人可以食宿，他也會提供酒菜飯食，因為他朋友多，性格豪爽，生意一直不錯。
嚴飛虎看了看告示，心下暗喜，不過他沒有聲張，他在城內買了酒菜和日用品，還買了繩子和一包蒙汗藥……
二百兩銀子很有誘惑，他準備活捉綁匪約翰和孟超。
一月前，洋人約翰中了一槍，和孟超一起來到衙門，跟自己說了被老李跟蹤的經過，就去治傷了。
包紮好見過兩次，因為等著陳二爺去取贖金，就沒有聯係。
然後發現文照丟了，自己就去了署府。接著就去了京城，一個來月沒有見到這個洋人約翰。
莫非是這個洋人約翰和孟超把文照偷走了？
難道想奇貨可居，他們倆單獨去勒索陳家？
本來這個侄子也是他倆偷出來的，何乾元越想越覺得極大可能是這種情況，他越想越惱怒，越想越不安……
自己人財兩空，什麽沒有撈到，還得罪了嶽父，搞得騎虎難下，這幾天，又和妻子已經有了隔閡，勢如水火……
不過，現在何乾元已經不慌亂了，因為他知道那個一品大員肯定也快對陳府下手了。
一不做二不休，開弓沒有回頭箭，他硬著頭皮也要走下去……
不過，他沒想到陳龍的信上所寫是撒謊。
他看侄子沒找到，倒是心寬一些……
他笑嗬嗬的進了臥室對妻子說道：“我還在尋找那個洋人，看樣子就是那個洋人偷走的文照。
也不知道藏在哪裏，我明天全城畫影圖形搜索抓捕。”
陳龍女兒本來這幾天很生氣很惱怒，聽見丈夫說要幫忙尋找侄子，還是麵露笑容……
畢竟二人夫妻幾十年，孩子都大了，她也不想事情做絕，感情能挽回還是挽回。
即使何乾元外麵有了女人夜不歸宿，她也決定選擇原諒，那個時代男人三妻四妾都很正常。
而且不是丈夫綁架了侄子，那就一切都不算事。
第二天，何知府到了衙門，先讓侍衛去約翰和孟超住的客棧去找他倆，掌櫃的說一個月前就搬走了……
約翰和孟超那天被老李跟蹤一嚇唬，老李說和他倆住同一客棧，他倆怎麽可能不搬走？
約翰一個月沒有見到何乾元，衙門說去了道署。
這二人在春江府閑不住，覺得這裏危險，搬到了城外一個客棧住下，準備等何知府回來再研究下一步。
何知府聽說約翰人去屋空，心中大怒，肯定是這二人偷走了孩子，準備單幹去勒索財寶！
何知府真的全城封鎖，派出官兵全城緝拿洋人約翰和孟超。
官兵搜尋一天，沒有蹤影，何乾元更怒不可遏，更加斷定是洋人約翰和孟超偷走的孩子，而不是陳家的人偷走文照……
晚上，他回到家，對著妻子說尋找了一天，他的妻子也看到門口官兵來回巡遊，她心裏既高興又著急。
高興的是看來誤會了丈夫。
著急的是侄子生死未卜。
連續搜尋三天，洋人約翰和孟超沒有任何信息，於是何知府找來畫師畫下二人麵貌，張貼在城牆上，懸賞捉拿，這叫畫影圖形。
從古至今，法律都是冷酷嚴明的存在，一旦觸碰到了法律，無論你逃到哪裏都會被國家行政部門逮住，也就是人們通常所說的“法網恢恢疏而不漏”。
現代社會犯了罪，根據一張身份證就能鎖定你所在的位置，而在古代，科技與交通都不像現代這麽發達，古人是如何逮捕嫌犯的呢？
在影視劇中，官府在抓捕嫌犯時，通常會在各大城牆上張貼一張“通緝令”，也叫“畫影圖形”。
事實上，正史關於“通緝令”的記載寥寥無幾，準確來說隻有兩次。第一次記載是在《明史·黃綰傳》：山西大同發生兵變，禮部侍郎黃綰簽發了畫像通緝令“綰複圖形購首惡數人”。
第二次是清朝乾隆五十一年，河北大名流氓段文經造反劫獄，清政府“將段文經畫影圖形，到處懸掛。
不過正史不記載不代表沒有，很多小說裏都有關於畫影圖形的描述。
《水滸傳》中關於魯智深的描寫，根據文中描述的海捕文書，即古代的通緝令，“海捕”指在全國範圍內搜捕逃犯。
就像現在說的什麽鑒寶節目和拍賣公司全國征集古董的海選。
這個“海”字，我認為是形容麵積很大，範圍很廣的意思，中國人喜歡誇大其詞，比如吃飯的大碗叫海碗、胡吃海喝等等……
文書上一般會畫出犯人的肖像，並列出其籍貫、姓名、性別、年齡以及所犯罪行等信息，以便大家辨認逃犯身份，這就是俗稱的“畫影圖形”。
“通緝令”主要依托於紙張對人物進行素描畫像，漢朝之前，若是在竹簡上畫素描，實在是太困難了。
所以在紙張出現之前，如果漢代之前有通緝令，我想也是畫在木板和布匹絲綢上，不過這個沒有曆史記載，是本人自己猜測。
憑著一張紙上畫著並不一定多麽相似的畫像就能抓到犯人，聽起來天方夜譚，不過確實很有效。
首先，古代的獎賞製度。在古代，賞罰製度是分明的，一旦有人舉報了嫌犯，是會受到巨額獎賞的。
對於性質嚴重的嫌犯，賞銀幾百到幾千兩白銀不等。
而在通緝令上的最後一句話中，寫著知情者或者捉拿嫌犯者所獎賞的銀子數目。
這對於窮苦百姓來說，無異於一筆飛來的橫財， 朝廷開出優渥的條件，大概沒有幾個人能抵得住這個誘惑。
因此就算人們沒有見過嫌犯，也會費盡心機去搜尋嫌犯的線索。
其次，官府在追捕通逃犯時，並非按照“通緝令”中的畫像來找，而是先發放一個公文。
公文上張貼著逃犯的年齡、籍貫等，之後公文會下發到全國各地。
接下來要依靠身份證明製度進行保障。通緝令中列出逃犯的身份信息，讓人們對照他的身份證明。
我以前章節寫過身份證明的曆史，甚至可以追溯到先秦時期，《新唐書》中也有記載，稱其為等級身份證明。
每個階級的人都有不同的證明，如虎符、魚符、牙牌、腰牌等，上麵也會寫明姓名等必要信息。
何知府讓畫師按照約翰和孟超的麵貌畫了十幾張畫像，貼在四處城牆上和鬧市路口。
孟超長的其貌不揚，不好辨認。約翰卷發，高鼻，藍眼睛，洋人特征明顯，畫完幾乎和真人無異。
通緝令上寫明二人所犯罪行，名字，身高，特征和懸賞金額。
剛貼出一天，就被約翰和孟超現在居住的那個客棧老板看到了告示。
這個老板帶著夥計去城內買菜，發現城門口圍著一大群人，他倆好奇擠了進去看熱鬧，看見通緝令上麵畫著二人被懸賞捉拿，畫的正是在自己客棧居住的兩個客人。
尤其洋人約翰特征非常明顯，連在客棧登記的名字都一樣。
通緝令上寫著二人罪行：綁票幼兒，知情舉報者賞銀五十兩，活捉者綁匪者賞銀二百兩。
這個客棧老板叫姓嚴，叫嚴飛虎，他四十多歲，身體粗壯。春江府本地人，年輕時候好勇鬥狠，會點拳腳，混跡草莽過。
後來他開了個客棧，客人可以食宿，他也會提供酒菜飯食，因為他朋友多，性格豪爽，生意一直不錯。
嚴飛虎看了看告示，心下暗喜，不過他沒有聲張，他在城內買了酒菜和日用品，還買了繩子和一包蒙汗藥……
二百兩銀子很有誘惑，他準備活捉綁匪約翰和孟超。