第七十七章 定角!
華娛：從05開始做導演 作者：性感岩漿 投票推薦 加入書簽 留言反饋
程龍傻眼了。
這是誘惑！這絕對是誘惑！
剛剛粗略的看過了幾本劇本，有複仇類型的動作片，有探險奪寶的動作片，還有海軍頂尖飛行員的類型片。
而且這些動作片，還有些是成係列的。
程龍一個小時不可能看得完這些劇本，但是他看了梗概，翻閱了高潮，將劇本內容大概了解了一下。
程龍知道，這些劇本，可以說就是為他量身定做的！
每個角色，都對他有著致命的吸引力。
程龍混娛樂圈多少年了，什麽場麵沒見過啊？
哪個導演跟對他吆五喝六啊？
當初香港的黑社會威脅他以十分之一的片酬來出演電影，幾十個人在飯店裏堵他，程龍眉頭都沒皺一下。
此處不留爺自有留爺處，轉身去了好萊塢。
也沒給黑社會留麵兒。
但今天這場麵，程龍真沒見過！
“這些劇本……都是關導您寫的？”
“對，好萊塢注冊過，國內也注冊過，這些劇本現在都是我的。”關淩肯定的點頭，“而且這還不是全部。”
程龍驚呆了。
劇本內容的詳實，一些分鏡圖的描述，英語口語和俚語運用的出神入化，那些美國人能懂的那些細節，這些劇本都是頂級。
所以，在看《2012》之前，程龍還是眼巴巴的看向那些劇本，比起來這個名字亂七八糟的劇本來說，
那些什麽營救啊，速遞啊，神秘啊，淩雲啊之類的劇本，看起來更適合他。
別的不說，談合作，是不是得有誠意啊？
是不是得一碼歸一碼啊？
可關淩不，關淩就是把那十部劇本放在了一邊，而後遞上了這部《2012》。
這意思很明顯，程龍上了門，還得獻上敲門磚。
“關導，我知道我很貴，但我可以降價，我們來聊聊那些劇本。我可以為那些劇本降價的。”
程龍有點苦澀的笑了起來，“早就知道關導有才，今天坐在這兒，還是被嚇到了，關導見諒。”
“那些劇本，你想降價當然最好了。”關淩道，
“但這一部，你肯定得降價，因為兩億美元中太多是要花在特效上的。而且，這部電影也是我徹底進入好萊塢的基礎。”
關淩很認真。
國內電影市場票房的騰飛幾乎要到了六七年後，這個時間太長，哪怕關淩用《2012》來讓國內見識到電影的潛力，這個時間縮短，也最起碼得兩三年。
建影院不還得需要時間呢嘛？
這兩三年，許多好萊塢的電影在國內上映或許不會虧錢，但一定不會大賺。
華語電影想要在北美占據超高額票房，更是困難。
想賺錢的方法，還是得走北美，走全球，用世界人都理解的英國話。
這是時代所限，不是關淩一個人能決定的。
如果泰坦尼克號是華語拍攝的，能在全球賺那麽多錢嗎？
不能。這是個不需要討論的話題。
因此，關淩勢必要去好萊塢走上一遭。至少幾年時間。
這樣一來，《2012》就非常重要了，抬咖。
抬他導演的咖位。
那主演用新人，肯定不如用程龍來的更好。
那些劇本，是給程龍壓價的手段，但那些劇本之後要不要再壓價，那再說嘛！反正到時候都是大導演了！
關淩有這個能力來匯聚中影、上影、自己的公司和其他民營公司湊夠一個億美元，而且能撬動好萊塢六大製片廠的投資，這是本事。
但一部《健聽女孩》，抬不了他的導演咖位。
《2012》成功了，就可以了。
很多人對好萊塢有誤讀，認為重生便能殺穿好萊塢，但其實獨立製片人在好萊塢的生存，是非常泥濘的。
獨立製片人，一般製作電影獲取利潤的手段隻有如下三種。
第一，售賣發行權給好萊塢的發行公司，這些發行公司背後，大部分都是六大的影子。《健聽女孩》就是這種。
第二，讓好萊塢的六大製片廠及其旗下製片廠進行投資，首先需要經過他們的審核和審批，還需要判斷商業性與否，最後才能決定是否給劇本開綠燈。但投資權為零。
第三，尋找發行渠道好的二線發行公司，還是得讓人家投資，這個時候能去聊，去談份額，但談不下很多。
出品公司可以有你，但發行你得用人家。所以出品，人家肯定要占一筆。
那抬咖就很有必要了，因為咖越大，所得到的導演費就越高，票房分成就越高，而出品，則隻需要出幾分之一。
雖然最後分潤的時候，那些其他出品公司會分走收益，但這是必然的，無法避免的。
在好萊塢吃獨食？立馬就會被人搞死。
好萊塢製片廠每年要收到個劇本，但最後能夠得到投資的，也就七百個左右。
而一旦是大片，六大可以直接給院線提高分成比例，要求院線分成加碼，前世《鋼鐵俠3》迪士尼就曾讓北美院線提高分賬比例到65%，這就是底氣。
這些票房，在全球的票房分成約為40%。
在華夏的票房分成則為約為22%。
這是顯性收入，而後還有一係列後續版權收入，衍生品收入，才是最大的大頭。
獨立製片人找公司發行，隻會被發行買斷價攔腰買掉。要麽，根本就不要想享受北美票房。
這是好萊塢的遊戲規則。
六大是頂端，俯視著下麵的眾人。
哪怕是執導《敦刻爾克》的諾蘭，有那麽多前作加深，也不過隻能拿到兩千萬美元的導演費用和全球20%的票房分紅。
而對一些票房和dvd收入相當的大咖而言，還會有dvd的收入分成，之前的程龍就有。
所以，關淩需要再最短的時間內，讓自己的導演咖位提升到能跟七大製片廠下麵的一些二線公司談價，才算成功。
《健聽女孩》是不夠格的。
程龍打開了關淩遞過來的劇本，
關淩對於《2012》的劇本其實做了一些調整，首先就是對於華夏的形象凸顯的更為正麵。
前世有爭議說大船隻有華夏能造屬於嘲諷，但關淩認為這並不是。
這些地方，關淩都做了完善，讓解放軍變成了不顧血脈，不顧人種，挽救所有人的真善美形象。
甚至在為什麽中國才能做大船這件事上，關淩還在台詞中肯定了98年抗洪救險的全國動員力。
並借助白種人之口，對這種行為進行了高度評價。
程龍看劇本之前，是有些更期待其他電影的，結果，從開始的緊張刺激的台詞開始之後，他很快便沉浸在了其中。
又是半個小時。
程龍關上了劇本，“這部戲，我接了，別的不想說，我在好萊塢見慣了美國拯救世界，可你這個華夏救難民的橋段，我真是第一次見。”
“就衝這，我程龍怎麽也得支持一下。”
在愛國這個層麵上，程龍的確是德藝雙馨兩開花的典範。
這是誘惑！這絕對是誘惑！
剛剛粗略的看過了幾本劇本，有複仇類型的動作片，有探險奪寶的動作片，還有海軍頂尖飛行員的類型片。
而且這些動作片，還有些是成係列的。
程龍一個小時不可能看得完這些劇本，但是他看了梗概，翻閱了高潮，將劇本內容大概了解了一下。
程龍知道，這些劇本，可以說就是為他量身定做的！
每個角色，都對他有著致命的吸引力。
程龍混娛樂圈多少年了，什麽場麵沒見過啊？
哪個導演跟對他吆五喝六啊？
當初香港的黑社會威脅他以十分之一的片酬來出演電影，幾十個人在飯店裏堵他，程龍眉頭都沒皺一下。
此處不留爺自有留爺處，轉身去了好萊塢。
也沒給黑社會留麵兒。
但今天這場麵，程龍真沒見過！
“這些劇本……都是關導您寫的？”
“對，好萊塢注冊過，國內也注冊過，這些劇本現在都是我的。”關淩肯定的點頭，“而且這還不是全部。”
程龍驚呆了。
劇本內容的詳實，一些分鏡圖的描述，英語口語和俚語運用的出神入化，那些美國人能懂的那些細節，這些劇本都是頂級。
所以，在看《2012》之前，程龍還是眼巴巴的看向那些劇本，比起來這個名字亂七八糟的劇本來說，
那些什麽營救啊，速遞啊，神秘啊，淩雲啊之類的劇本，看起來更適合他。
別的不說，談合作，是不是得有誠意啊？
是不是得一碼歸一碼啊？
可關淩不，關淩就是把那十部劇本放在了一邊，而後遞上了這部《2012》。
這意思很明顯，程龍上了門，還得獻上敲門磚。
“關導，我知道我很貴，但我可以降價，我們來聊聊那些劇本。我可以為那些劇本降價的。”
程龍有點苦澀的笑了起來，“早就知道關導有才，今天坐在這兒，還是被嚇到了，關導見諒。”
“那些劇本，你想降價當然最好了。”關淩道，
“但這一部，你肯定得降價，因為兩億美元中太多是要花在特效上的。而且，這部電影也是我徹底進入好萊塢的基礎。”
關淩很認真。
國內電影市場票房的騰飛幾乎要到了六七年後，這個時間太長，哪怕關淩用《2012》來讓國內見識到電影的潛力，這個時間縮短，也最起碼得兩三年。
建影院不還得需要時間呢嘛？
這兩三年，許多好萊塢的電影在國內上映或許不會虧錢，但一定不會大賺。
華語電影想要在北美占據超高額票房，更是困難。
想賺錢的方法，還是得走北美，走全球，用世界人都理解的英國話。
這是時代所限，不是關淩一個人能決定的。
如果泰坦尼克號是華語拍攝的，能在全球賺那麽多錢嗎？
不能。這是個不需要討論的話題。
因此，關淩勢必要去好萊塢走上一遭。至少幾年時間。
這樣一來，《2012》就非常重要了，抬咖。
抬他導演的咖位。
那主演用新人，肯定不如用程龍來的更好。
那些劇本，是給程龍壓價的手段，但那些劇本之後要不要再壓價，那再說嘛！反正到時候都是大導演了！
關淩有這個能力來匯聚中影、上影、自己的公司和其他民營公司湊夠一個億美元，而且能撬動好萊塢六大製片廠的投資，這是本事。
但一部《健聽女孩》，抬不了他的導演咖位。
《2012》成功了，就可以了。
很多人對好萊塢有誤讀，認為重生便能殺穿好萊塢，但其實獨立製片人在好萊塢的生存，是非常泥濘的。
獨立製片人，一般製作電影獲取利潤的手段隻有如下三種。
第一，售賣發行權給好萊塢的發行公司，這些發行公司背後，大部分都是六大的影子。《健聽女孩》就是這種。
第二，讓好萊塢的六大製片廠及其旗下製片廠進行投資，首先需要經過他們的審核和審批，還需要判斷商業性與否，最後才能決定是否給劇本開綠燈。但投資權為零。
第三，尋找發行渠道好的二線發行公司，還是得讓人家投資，這個時候能去聊，去談份額，但談不下很多。
出品公司可以有你，但發行你得用人家。所以出品，人家肯定要占一筆。
那抬咖就很有必要了，因為咖越大，所得到的導演費就越高，票房分成就越高，而出品，則隻需要出幾分之一。
雖然最後分潤的時候，那些其他出品公司會分走收益，但這是必然的，無法避免的。
在好萊塢吃獨食？立馬就會被人搞死。
好萊塢製片廠每年要收到個劇本，但最後能夠得到投資的，也就七百個左右。
而一旦是大片，六大可以直接給院線提高分成比例，要求院線分成加碼，前世《鋼鐵俠3》迪士尼就曾讓北美院線提高分賬比例到65%，這就是底氣。
這些票房，在全球的票房分成約為40%。
在華夏的票房分成則為約為22%。
這是顯性收入，而後還有一係列後續版權收入，衍生品收入，才是最大的大頭。
獨立製片人找公司發行，隻會被發行買斷價攔腰買掉。要麽，根本就不要想享受北美票房。
這是好萊塢的遊戲規則。
六大是頂端，俯視著下麵的眾人。
哪怕是執導《敦刻爾克》的諾蘭，有那麽多前作加深，也不過隻能拿到兩千萬美元的導演費用和全球20%的票房分紅。
而對一些票房和dvd收入相當的大咖而言，還會有dvd的收入分成，之前的程龍就有。
所以，關淩需要再最短的時間內，讓自己的導演咖位提升到能跟七大製片廠下麵的一些二線公司談價，才算成功。
《健聽女孩》是不夠格的。
程龍打開了關淩遞過來的劇本，
關淩對於《2012》的劇本其實做了一些調整，首先就是對於華夏的形象凸顯的更為正麵。
前世有爭議說大船隻有華夏能造屬於嘲諷，但關淩認為這並不是。
這些地方，關淩都做了完善，讓解放軍變成了不顧血脈，不顧人種，挽救所有人的真善美形象。
甚至在為什麽中國才能做大船這件事上，關淩還在台詞中肯定了98年抗洪救險的全國動員力。
並借助白種人之口，對這種行為進行了高度評價。
程龍看劇本之前，是有些更期待其他電影的，結果，從開始的緊張刺激的台詞開始之後，他很快便沉浸在了其中。
又是半個小時。
程龍關上了劇本，“這部戲，我接了，別的不想說，我在好萊塢見慣了美國拯救世界，可你這個華夏救難民的橋段，我真是第一次見。”
“就衝這，我程龍怎麽也得支持一下。”
在愛國這個層麵上，程龍的確是德藝雙馨兩開花的典範。