李歡又借用老頭師父的神識，去感應三個瓷碗，每個碗的細節都展現在李歡的眼前。
這三個碗都是現代仿品，年代都是現代的，李歡不敢想象，李老這種收藏大家怎麽會拿現代仿品當做真品呢？
一定是為了考校自己，李歡看罷，李老笑著說道：“小李啊，說一說吧。”
李歡回答道：“我是個古玩新手，看到啥就說啥，這三個瓷碗乍一看是明代洪武青花碗。”
“首先是器型：明初洪武時的青花瓷器器型大都延續元代風貌，此器就與元代樞府釉碗造型接近，但又有向後來以秀美取勝的永樂碗形演變的趨勢。
線條：線條比元代碗形更顯圓潤。
青花色澤：采用了國產含鐵量較低、含錳量較高的鈷土礦作色料，所以青花呈色大多偏淡偏灰，不如元青花那樣濃翠。
製作工藝：糙底的盤碗之類底部有紅色護胎釉，且多數有明顯刷紋。
紋飾：以花卉紋為主，基本上和釉裏紅的花卉紋相同，特別多見扁菊紋，有的器物以纏枝扁菊為主題紋飾。
底部：以碗類為主的民窯青花粗瓷其底部無釉，且有尖釘狀凸起，仍保留了元代斜削足的特點。”
看著李歡侃侃而談，李老其他幾位都露出了滿意的笑容，這要說李歡是個新手，誰都不信啊。
李老還是搖了搖頭，最後聽得李歡話鋒一轉，繼續說道：“我剛才說的是明初洪武時的青花瓷的特點，但是這三個瓷碗雖然也有類似的特點，但卻是仿製的，時間應該是民國時期。”
聽完李歡一一列舉了三個碗的不足之處，李老眼睛一亮，率先鼓掌以示鼓勵，其他人也都跟著鼓起掌來。
邱大千感慨道：“李老，這李老弟，真的是我們古玩界的天才啊，以前我還不信，現在我信了。”
趙老板也附和道：“這哪裏像是一個才接觸古玩一個多月的人啊！”
李歡開懷的笑著，李老又讓人拿出來一個瓷瓶讓大家觀賞，說道：“趁熱打鐵，大家再看看這個梅瓶吧！這次小李最後一個說。”
李歡最後一個看完梅瓶，單憑肉眼，李歡也是無法看出這個梅瓶的真假，但是有老頭師父的神識在那，不用白不用。
李歡全方位感應了以後，這就是一個上真，下假的拚接物，但這這工藝之高超，足以以假亂真了。
李歡全神貫注的坐在那，認真的聽著大家的敘述。
趙老板與周老板一臉茫然，笑著說道：“我們倆本不擅長瓷器，看不出個所以然來。看款式應該是元朝的青花瓷。”
邱大千與衡源也是若有所思狀，一副猶豫不決無法下斷言的樣子。
李老看出兩人有點猶豫，爽快的說到：“今天咱們就是交流，但說無妨。”
還是邱大千率先回複道：“這的確是元青花祥雲飛龍紋梅瓶，器體較厚重，通體施白釉，釉麵泛青，器內無釉，具有元代典型特征。看著有點奇怪，但是說不出來哪裏有問題。”
這三個碗都是現代仿品，年代都是現代的，李歡不敢想象，李老這種收藏大家怎麽會拿現代仿品當做真品呢？
一定是為了考校自己，李歡看罷，李老笑著說道：“小李啊，說一說吧。”
李歡回答道：“我是個古玩新手，看到啥就說啥，這三個瓷碗乍一看是明代洪武青花碗。”
“首先是器型：明初洪武時的青花瓷器器型大都延續元代風貌，此器就與元代樞府釉碗造型接近，但又有向後來以秀美取勝的永樂碗形演變的趨勢。
線條：線條比元代碗形更顯圓潤。
青花色澤：采用了國產含鐵量較低、含錳量較高的鈷土礦作色料，所以青花呈色大多偏淡偏灰，不如元青花那樣濃翠。
製作工藝：糙底的盤碗之類底部有紅色護胎釉，且多數有明顯刷紋。
紋飾：以花卉紋為主，基本上和釉裏紅的花卉紋相同，特別多見扁菊紋，有的器物以纏枝扁菊為主題紋飾。
底部：以碗類為主的民窯青花粗瓷其底部無釉，且有尖釘狀凸起，仍保留了元代斜削足的特點。”
看著李歡侃侃而談，李老其他幾位都露出了滿意的笑容，這要說李歡是個新手，誰都不信啊。
李老還是搖了搖頭，最後聽得李歡話鋒一轉，繼續說道：“我剛才說的是明初洪武時的青花瓷的特點，但是這三個瓷碗雖然也有類似的特點，但卻是仿製的，時間應該是民國時期。”
聽完李歡一一列舉了三個碗的不足之處，李老眼睛一亮，率先鼓掌以示鼓勵，其他人也都跟著鼓起掌來。
邱大千感慨道：“李老，這李老弟，真的是我們古玩界的天才啊，以前我還不信，現在我信了。”
趙老板也附和道：“這哪裏像是一個才接觸古玩一個多月的人啊！”
李歡開懷的笑著，李老又讓人拿出來一個瓷瓶讓大家觀賞，說道：“趁熱打鐵，大家再看看這個梅瓶吧！這次小李最後一個說。”
李歡最後一個看完梅瓶，單憑肉眼，李歡也是無法看出這個梅瓶的真假，但是有老頭師父的神識在那，不用白不用。
李歡全方位感應了以後，這就是一個上真，下假的拚接物，但這這工藝之高超，足以以假亂真了。
李歡全神貫注的坐在那，認真的聽著大家的敘述。
趙老板與周老板一臉茫然，笑著說道：“我們倆本不擅長瓷器，看不出個所以然來。看款式應該是元朝的青花瓷。”
邱大千與衡源也是若有所思狀，一副猶豫不決無法下斷言的樣子。
李老看出兩人有點猶豫，爽快的說到：“今天咱們就是交流，但說無妨。”
還是邱大千率先回複道：“這的確是元青花祥雲飛龍紋梅瓶，器體較厚重，通體施白釉，釉麵泛青，器內無釉，具有元代典型特征。看著有點奇怪，但是說不出來哪裏有問題。”