胡承蔭回來已經半月有餘了，楚青恬一直像找個機會跟他好好聊一聊。可不知道為什麽，胡承蔭卻好像是在故意躲著她似的。本來兩人的課表就全無交集，見麵次數本就很少，可即便是偶然在路上遇見的時候，倆人也說不上幾句話。楚青恬跟胡承蔭四目相對之時,他的眼神並沒有躲閃，他有好好地看她，也有好好地回她的話，嘴角甚至好好地彎成了合適的弧度。可楚青恬就是覺得有些東西變了，她跟胡承蔭之間仿佛憑空多了一道障壁，無形卻堅不可摧。
楚青恬冥思苦想,卻完全不知道問題出在哪裏，但她可以肯定的是,問題決然沒有出在自己的身上。因為她一直清晰地記得，當初胡承蔭在蒙自火車站為自己送行時，胡承蔭在月台依依不舍、欲言又止的樣子。那張無比生動且滿眼憧憬的臉明明還深深刻印在楚青恬的腦海之中，而如今同一張臉明明仍是一樣的五官，卻讓楚青恬覺得分外陌生。不過短短幾個月的時間，胡承蔭好像變成了一個她完全不認識的人。八壹中文網
起初楚青恬感到十分困惑和無所適從，可後來她意識到，胡承蔭定然是經曆了許多她想象不到的苦楚，為了保護自己，他或許需要在一段時間內將自己封閉起來，此刻也許沒到他需要她的時候。
她願意等。
想通了這一點，楚青恬就好像卡住許久卻突然轉動起來的軸承一樣，開始努力地給自己找事做，不給自己任何心猿意馬、胡思亂想的時間。
一九三八年十二月中旬，聯大剛剛開課沒幾天，彼時聯大還沒有自己的劇社，然而一些愛好戲劇的同學們接連遭受了廣州、武漢相繼失守的強烈刺激，他們懷著激憤的心情躍躍欲試地想要排戲了。為了尋找合適的劇目，聯大外文係教授陳銓找來了劇本《古城的怒吼》,準備據此帶領同學們排演話劇《祖國》。
楚青恬因為之前在《暴風雨的前夜》中的表演得到了大家的肯定，這次也被喊來參演《祖國》。為了打破內心的困頓和煎熬，楚青恬一口便答應下來。雖然她的戲份不多，隻有兩場戲，卻一人分飾兩角，扮演被日軍調戲的少女和放火燒死日軍的婦女，她們是這出話劇中僅有的兩個女性角色。
話劇《古城的怒吼》是馬彥祥一九三八年春根據法國作家沙都（victorsardou）的原著《祖國》改編，內容描寫了十七八世紀的弗朗門國（即今比利時，當時尚未與荷蘭分裂）被西班牙入侵，一群愛國誌士慨然奮起，想要拯救國家，然而事與願違，最終失敗的故事。盧溝橋事變爆發後，馬彥祥針對話劇《祖國》進行了大刀闊斧的改編，並於一九三八年春在上海首演，演出獲得了很大的成功，隨後改編劇本《古城的怒吼》同年五月由中華圖書公司出版。
陳銓決定由自己擔任話劇《祖國》的導演，為了順利演出,他還請來聞一多做布景，而話劇的舞台監督是聞一多的忘年交——剛剛受聘擔任聯大師範學院史地係專任講師、年僅二十八歲的孫毓棠。
盧溝橋事變後，留學日本的孫毓棠立刻回國，幾經輾轉終於到了昆明，起初他在雲南大學教書，後來聯大成立師範學院，他便進入師院史地係任教了。孫毓棠雖然身為一名曆史學者，長期從事中國古代史的教學和研究工作，但他對詩歌和戲劇卻十分癡迷，他創作的八百行長詩《寶馬》甫一出世就驚豔了詩壇。
而陳銓這位曾留學美德、身材矮胖的四川籍教授，雖然十年前創作過長篇小說《天問》，對戲劇創作也飽含熱情，其實並無豐富的舞台經驗，在指導演員時表現得十分生疏，因此實際上擔任導演的是孫毓棠和聞一多。
因為孫毓棠是師範學院的任課老師，不為文學院學生上課，楚青恬此前從未見過他。在排練室第一次見麵時，孫毓棠身材頎長，文質彬彬，舉手投足之間十足的藝術家氣質給楚青恬留下了十分深刻的印象。
然而楚青恬卻並沒有在孫毓棠身上投注過多的目光，反而被他身旁的女子吸引住了視線。這位女子身材嬌小卻玲瓏有致、眼光流轉，脈脈含情，她親昵地挽著孫毓棠的胳膊，跟他一同走進了排練室。
楚青恬驚訝地看著那女子在孫毓棠的介紹下跟大家熱情握手，目光完全無法從她身上移開。在孫毓棠開口介紹之前，楚青恬便一眼認出了這位魅力十足的女子，她就是複旦劇社的成員、複旦大學鼎鼎有名的“紅帽姑娘”——鳳子。
早在一九三五年，在楚青恬還是上海聖瑪利亞女子中學的一名學生的時候，她就十分喜歡看電影。每逢假日，楚青恬便會跑去電影院裏看電影，無論是好萊塢的電影，或者是阮玲玉、胡蝶等人演的國片她統統都看，每每都在黑暗中為旁人的故事落淚。
除了電影，楚青恬還對戲劇十分癡迷。早年跟隨父親在英國遊曆時，楚青恬便進了劇場，看了幾出莎士比亞和蕭伯納的戲劇。精彩的劇情和演員投入的表演一下子便令她深深愛上了戲劇。回到上海後，楚青恬便一頭紮進劇場裏，那時候上海大學生話劇團體眾多，如聖約翰大學、南洋公學、民立中學，複旦大學等學校紛紛成立了劇社，這些劇社每每排演新劇，都會在《時報》、《新聞報》、《學生寶鑒》、《本埠小新聞》等上海當地的報紙上刊載，楚青恬一看到消息便會第一時間衝進劇場。
一九三四年七月，曹禺在巴金擔任編委的《文學季刊》上刊載了話劇《雷雨》的劇本，震動了中國戲劇界。一九三五年四月由中華話劇同好會（留日學生戲劇團體）在日本東京神田一橋講堂首演三場。同年八月十七、十八日，tj市立師範學校孤鬆劇團在學校大禮堂連續演出了兩場《雷雨》，這是《雷雨》第一次登上中國的舞台。演出反響非常熱烈，各大劇評人紛紛撰寫劇評盛讚，很快這股熱潮便席卷了全國。
楚青恬冥思苦想,卻完全不知道問題出在哪裏，但她可以肯定的是,問題決然沒有出在自己的身上。因為她一直清晰地記得，當初胡承蔭在蒙自火車站為自己送行時，胡承蔭在月台依依不舍、欲言又止的樣子。那張無比生動且滿眼憧憬的臉明明還深深刻印在楚青恬的腦海之中，而如今同一張臉明明仍是一樣的五官，卻讓楚青恬覺得分外陌生。不過短短幾個月的時間，胡承蔭好像變成了一個她完全不認識的人。八壹中文網
起初楚青恬感到十分困惑和無所適從，可後來她意識到，胡承蔭定然是經曆了許多她想象不到的苦楚，為了保護自己，他或許需要在一段時間內將自己封閉起來，此刻也許沒到他需要她的時候。
她願意等。
想通了這一點，楚青恬就好像卡住許久卻突然轉動起來的軸承一樣，開始努力地給自己找事做，不給自己任何心猿意馬、胡思亂想的時間。
一九三八年十二月中旬，聯大剛剛開課沒幾天，彼時聯大還沒有自己的劇社，然而一些愛好戲劇的同學們接連遭受了廣州、武漢相繼失守的強烈刺激，他們懷著激憤的心情躍躍欲試地想要排戲了。為了尋找合適的劇目，聯大外文係教授陳銓找來了劇本《古城的怒吼》,準備據此帶領同學們排演話劇《祖國》。
楚青恬因為之前在《暴風雨的前夜》中的表演得到了大家的肯定，這次也被喊來參演《祖國》。為了打破內心的困頓和煎熬，楚青恬一口便答應下來。雖然她的戲份不多，隻有兩場戲，卻一人分飾兩角，扮演被日軍調戲的少女和放火燒死日軍的婦女，她們是這出話劇中僅有的兩個女性角色。
話劇《古城的怒吼》是馬彥祥一九三八年春根據法國作家沙都（victorsardou）的原著《祖國》改編，內容描寫了十七八世紀的弗朗門國（即今比利時，當時尚未與荷蘭分裂）被西班牙入侵，一群愛國誌士慨然奮起，想要拯救國家，然而事與願違，最終失敗的故事。盧溝橋事變爆發後，馬彥祥針對話劇《祖國》進行了大刀闊斧的改編，並於一九三八年春在上海首演，演出獲得了很大的成功，隨後改編劇本《古城的怒吼》同年五月由中華圖書公司出版。
陳銓決定由自己擔任話劇《祖國》的導演，為了順利演出,他還請來聞一多做布景，而話劇的舞台監督是聞一多的忘年交——剛剛受聘擔任聯大師範學院史地係專任講師、年僅二十八歲的孫毓棠。
盧溝橋事變後，留學日本的孫毓棠立刻回國，幾經輾轉終於到了昆明，起初他在雲南大學教書，後來聯大成立師範學院，他便進入師院史地係任教了。孫毓棠雖然身為一名曆史學者，長期從事中國古代史的教學和研究工作，但他對詩歌和戲劇卻十分癡迷，他創作的八百行長詩《寶馬》甫一出世就驚豔了詩壇。
而陳銓這位曾留學美德、身材矮胖的四川籍教授，雖然十年前創作過長篇小說《天問》，對戲劇創作也飽含熱情，其實並無豐富的舞台經驗，在指導演員時表現得十分生疏，因此實際上擔任導演的是孫毓棠和聞一多。
因為孫毓棠是師範學院的任課老師，不為文學院學生上課，楚青恬此前從未見過他。在排練室第一次見麵時，孫毓棠身材頎長，文質彬彬，舉手投足之間十足的藝術家氣質給楚青恬留下了十分深刻的印象。
然而楚青恬卻並沒有在孫毓棠身上投注過多的目光，反而被他身旁的女子吸引住了視線。這位女子身材嬌小卻玲瓏有致、眼光流轉，脈脈含情，她親昵地挽著孫毓棠的胳膊，跟他一同走進了排練室。
楚青恬驚訝地看著那女子在孫毓棠的介紹下跟大家熱情握手，目光完全無法從她身上移開。在孫毓棠開口介紹之前，楚青恬便一眼認出了這位魅力十足的女子，她就是複旦劇社的成員、複旦大學鼎鼎有名的“紅帽姑娘”——鳳子。
早在一九三五年，在楚青恬還是上海聖瑪利亞女子中學的一名學生的時候，她就十分喜歡看電影。每逢假日，楚青恬便會跑去電影院裏看電影，無論是好萊塢的電影，或者是阮玲玉、胡蝶等人演的國片她統統都看，每每都在黑暗中為旁人的故事落淚。
除了電影，楚青恬還對戲劇十分癡迷。早年跟隨父親在英國遊曆時，楚青恬便進了劇場，看了幾出莎士比亞和蕭伯納的戲劇。精彩的劇情和演員投入的表演一下子便令她深深愛上了戲劇。回到上海後，楚青恬便一頭紮進劇場裏，那時候上海大學生話劇團體眾多，如聖約翰大學、南洋公學、民立中學，複旦大學等學校紛紛成立了劇社，這些劇社每每排演新劇，都會在《時報》、《新聞報》、《學生寶鑒》、《本埠小新聞》等上海當地的報紙上刊載，楚青恬一看到消息便會第一時間衝進劇場。
一九三四年七月，曹禺在巴金擔任編委的《文學季刊》上刊載了話劇《雷雨》的劇本，震動了中國戲劇界。一九三五年四月由中華話劇同好會（留日學生戲劇團體）在日本東京神田一橋講堂首演三場。同年八月十七、十八日，tj市立師範學校孤鬆劇團在學校大禮堂連續演出了兩場《雷雨》，這是《雷雨》第一次登上中國的舞台。演出反響非常熱烈，各大劇評人紛紛撰寫劇評盛讚，很快這股熱潮便席卷了全國。