中午楊興回到自己的院子，吃完了中午飯後休息了一會兒，下午2:30準時到達未來師父的家裏。
下午楊興順其自然的走過大門，穿過二進院，來到了三進院西廂房中，司徒愷也早早的等著楊興見陽性來了，司徒愷說道：“學習琴棋書畫屬於文人的陶冶情操，需要錢和時間，還有那一顆平靜的心，你越浮躁，你越是理解不了其中的真諦。”
楊興認真的點了點頭，轉眼望去，牆上掛著好多幅字畫，有的他認出來了是一些名家的畫，但是也僅限於是名家，沒有太高的經濟價值。
緊接著司徒愷就給楊興介紹齊了每幅字畫的作者創造的時間，包括是真跡還是印刷版，他們的人物特點，字的特點，還有人物生平習慣等一係列，可以讓人提起興趣的故事。
“顏真卿他的書法風格以剛勁有力，氣勢磅礴著稱，具有結構方正茂密筆畫橫輕豎重的特點，筆力渾厚挺拔開闊，雄勁有力。柳公權的書法則以其骨力勁健，清秀俊逸見長，筆畫稍細，柳公權的字形比顏真卿稍長，但同樣具有很高的藝術價值，特點是筋骨外露筆畫富有彈性結構嚴謹而不失流暢，給人以清秀俊逸之感。像蘇軾的字，很多人給他的評價是豐腴跌宕，天真爛漫，起伏跌宕，氣勢奔放，章法布局等等，將他的書法風格自然不作不造作，有一種天真爛漫的趣味，等評價。可以說，很多人將這普普通通的一橫一豎，描寫的比現在的電影情節還要精彩，再加上不同時期的筆畫風格，才可以看得出，當時作者在寫這幅字畫的感情意境，時代背景都給你描寫出來。書法寫的好的大多是最後都是有名之人，畢竟練習書法所要的筆墨紙硯可是一個龐大的數字，還要有著極強的悟性創造性，還要有名師輔導，這也導致了大部分的高文人高官書法其實都非常好，就說是唐朝和宋朝的皇帝，他們其中很多人的書法也是可以拿出來和這些文人墨客一較高下的。比如，瘦金體創作這無疑是給了文字呈現出另一種的美和不拘一格的書寫風格，端雅醇厚，涵泳俊秀，瘦金體盡管筆畫簡潔，瘦金體的結構依然保證嚴謹，每個字的布局都是經過精心設計的，其特殊的結構和筆畫要求，瘦金體書寫難度相對較高。因此具有古典古樸典雅的美感，常用於篆刻和書法藝術瘦金體的來源源於古代的經文，這也是一種文字的升級表現。書畫其實是很多相同的，一些畫的好的人，他們的書法也差不到哪兒去，畢竟說到頭還是差不多的，像一些控筆這一類的手法也都是大同小異的。比如蘇軾，他是文人畫理論的倡導者之一，他提出文人化理論對後世影響深遠，強調的是意境和情趣，追求的是畫家個人情感的抒發和文化素養的體現，詩中有畫，筆墨技巧這些在蘇軾的繪畫當中體現的淋漓盡致。也正是有了他們這些開創者，才導致現在我們的一些古董真跡有很大的市場價值書寫著我們幾千年的輝煌進程。”
一幅幅字畫像一個單獨的故事，在司徒愷口中完美的呈現給了楊興。下午的時間雖然談不上有多充裕，但也有三四個小時，這三四個小時的時間在楊興的感覺中過相當的快，正好司徒愷說完了，也差不多到了日落時分，這一下午的時間給楊興提供了不少的知識，畢竟現在的電腦還是有那麽一點點的貴和普及性差。還有一些介紹視頻也沒有人做出來，最好的方法還是這種傳統的師傅帶徒弟，一個人講一個人聽。文化知識的沉澱在於每一代人的積累，這可不像是暴發戶那麽簡單。
司徒愷講完了，他在講的其中也想歇一會兒，但是這個這唯一的聽眾聽的是津津有味，他也就一口氣，把房間中他收集的這些字畫的詳細情況都說了。
已經說完，司徒愷暫停了一下，喝了口水，潤了潤嗓子，看著楊興繼續說道：“師傅領進門，修行在個人，一些簡單入門的東西我教給你了，你要是以後想再深入了解，那你就需要多看一看相關方麵的書，多谘詢谘詢相關方麵的人，不過人不好谘詢，但是他們的書還是可以買得到的，畢竟人活一世，能活的盡量充實一點就充實一點，不要給自己的後麵留下太多的遺憾，這畢竟也是老祖宗留下的瑰寶。要是斷送在我們這代人手上，那也是極大的損失。”
楊興聽完點了點頭說道：“我會記住的。”
楊興獨自走在回去的路上，他想了想雖然已經練了兩年多毛筆字了，他也可以把一些字寫的比較工整漂亮，但很多人這輩子也就到此為止了，想寫出來屬於自己的風格，要麽是真的有那個天賦，要麽就是靠炒作不過先人已經把文字格式創造的很豐富了，後人想要在這上麵有什麽建樹，幾乎說是，也可以說是不可能完成的任務，不過他也沒想那麽多，寫上一手漂亮的字就行了，在提高什麽知名度境界，那就是名利場上那些人該幹的事情了。人的精力有限的，不可能什麽事情都做到精通。在現代的社會體係這些個別的東西，其實它的作用是麵對大眾是很小的，還是在一些上流層次精英圈子比較流行，畢竟普通人對這些東西是像雞肋一樣，學之無用，還很費錢。
回到小院後，楊興邊吃飯邊想著，後麵可能需要在圖書館裏麵好好的補一補這方麵的書籍了。不過還有兩年多的時間，這些計劃可以慢慢的來逐一實現。
下午楊興順其自然的走過大門，穿過二進院，來到了三進院西廂房中，司徒愷也早早的等著楊興見陽性來了，司徒愷說道：“學習琴棋書畫屬於文人的陶冶情操，需要錢和時間，還有那一顆平靜的心，你越浮躁，你越是理解不了其中的真諦。”
楊興認真的點了點頭，轉眼望去，牆上掛著好多幅字畫，有的他認出來了是一些名家的畫，但是也僅限於是名家，沒有太高的經濟價值。
緊接著司徒愷就給楊興介紹齊了每幅字畫的作者創造的時間，包括是真跡還是印刷版，他們的人物特點，字的特點，還有人物生平習慣等一係列，可以讓人提起興趣的故事。
“顏真卿他的書法風格以剛勁有力，氣勢磅礴著稱，具有結構方正茂密筆畫橫輕豎重的特點，筆力渾厚挺拔開闊，雄勁有力。柳公權的書法則以其骨力勁健，清秀俊逸見長，筆畫稍細，柳公權的字形比顏真卿稍長，但同樣具有很高的藝術價值，特點是筋骨外露筆畫富有彈性結構嚴謹而不失流暢，給人以清秀俊逸之感。像蘇軾的字，很多人給他的評價是豐腴跌宕，天真爛漫，起伏跌宕，氣勢奔放，章法布局等等，將他的書法風格自然不作不造作，有一種天真爛漫的趣味，等評價。可以說，很多人將這普普通通的一橫一豎，描寫的比現在的電影情節還要精彩，再加上不同時期的筆畫風格，才可以看得出，當時作者在寫這幅字畫的感情意境，時代背景都給你描寫出來。書法寫的好的大多是最後都是有名之人，畢竟練習書法所要的筆墨紙硯可是一個龐大的數字，還要有著極強的悟性創造性，還要有名師輔導，這也導致了大部分的高文人高官書法其實都非常好，就說是唐朝和宋朝的皇帝，他們其中很多人的書法也是可以拿出來和這些文人墨客一較高下的。比如，瘦金體創作這無疑是給了文字呈現出另一種的美和不拘一格的書寫風格，端雅醇厚，涵泳俊秀，瘦金體盡管筆畫簡潔，瘦金體的結構依然保證嚴謹，每個字的布局都是經過精心設計的，其特殊的結構和筆畫要求，瘦金體書寫難度相對較高。因此具有古典古樸典雅的美感，常用於篆刻和書法藝術瘦金體的來源源於古代的經文，這也是一種文字的升級表現。書畫其實是很多相同的，一些畫的好的人，他們的書法也差不到哪兒去，畢竟說到頭還是差不多的，像一些控筆這一類的手法也都是大同小異的。比如蘇軾，他是文人畫理論的倡導者之一，他提出文人化理論對後世影響深遠，強調的是意境和情趣，追求的是畫家個人情感的抒發和文化素養的體現，詩中有畫，筆墨技巧這些在蘇軾的繪畫當中體現的淋漓盡致。也正是有了他們這些開創者，才導致現在我們的一些古董真跡有很大的市場價值書寫著我們幾千年的輝煌進程。”
一幅幅字畫像一個單獨的故事，在司徒愷口中完美的呈現給了楊興。下午的時間雖然談不上有多充裕，但也有三四個小時，這三四個小時的時間在楊興的感覺中過相當的快，正好司徒愷說完了，也差不多到了日落時分，這一下午的時間給楊興提供了不少的知識，畢竟現在的電腦還是有那麽一點點的貴和普及性差。還有一些介紹視頻也沒有人做出來，最好的方法還是這種傳統的師傅帶徒弟，一個人講一個人聽。文化知識的沉澱在於每一代人的積累，這可不像是暴發戶那麽簡單。
司徒愷講完了，他在講的其中也想歇一會兒，但是這個這唯一的聽眾聽的是津津有味，他也就一口氣，把房間中他收集的這些字畫的詳細情況都說了。
已經說完，司徒愷暫停了一下，喝了口水，潤了潤嗓子，看著楊興繼續說道：“師傅領進門，修行在個人，一些簡單入門的東西我教給你了，你要是以後想再深入了解，那你就需要多看一看相關方麵的書，多谘詢谘詢相關方麵的人，不過人不好谘詢，但是他們的書還是可以買得到的，畢竟人活一世，能活的盡量充實一點就充實一點，不要給自己的後麵留下太多的遺憾，這畢竟也是老祖宗留下的瑰寶。要是斷送在我們這代人手上，那也是極大的損失。”
楊興聽完點了點頭說道：“我會記住的。”
楊興獨自走在回去的路上，他想了想雖然已經練了兩年多毛筆字了，他也可以把一些字寫的比較工整漂亮，但很多人這輩子也就到此為止了，想寫出來屬於自己的風格，要麽是真的有那個天賦，要麽就是靠炒作不過先人已經把文字格式創造的很豐富了，後人想要在這上麵有什麽建樹，幾乎說是，也可以說是不可能完成的任務，不過他也沒想那麽多，寫上一手漂亮的字就行了，在提高什麽知名度境界，那就是名利場上那些人該幹的事情了。人的精力有限的，不可能什麽事情都做到精通。在現代的社會體係這些個別的東西，其實它的作用是麵對大眾是很小的，還是在一些上流層次精英圈子比較流行，畢竟普通人對這些東西是像雞肋一樣，學之無用，還很費錢。
回到小院後，楊興邊吃飯邊想著，後麵可能需要在圖書館裏麵好好的補一補這方麵的書籍了。不過還有兩年多的時間，這些計劃可以慢慢的來逐一實現。