此刻她不知為何又有了和那時一樣的心情。老所長是為了藝術來到敦煌，卻也是為了留住藝術才把全部精力都用在研究所的工作上。他最愛的敦煌壁畫最終隻臨摹了寥寥數幅。如果沒有纏身的重任，他也能把癡迷一生的敦煌留在自己的作品裏。
如今他長眠於三危山，永遠守望他深愛的莫高窟。斯人已逝，那就不問值不值得。
一聲嘆息。杭柳梅說：「走吧，走吧。」轉身離開。
另一幅作品前站著三兩裝扮考究的人，尤其是為首的中年婦女，她那身套裙和繡春姐的好像是同款，隻不過她穿米白色，繡春姐穿桃紅色，人和人氣質不一樣。再搭配她脖子上那條澳白珍珠和眯眼微笑頷首點頭的表情，杭柳梅覺著她就像日劇裏的貴婦。
她身邊的兩個年輕人，一個負責講解，一個負責翻譯，仔細一聽，她還真是個日本人。
其中一個小夥子正說：「這幅圖叫做藻井，一共分四層。中心是一朵三十三瓣蓮花，第二層是火焰，最外層又是一圈蓮葉。這些圖案都是抽象化處理的。」
再看看他們正對著的那幅畫，杭柳梅一個沒忍住就插了嘴：「不好意思打斷各位，但這裏的可不是蓮葉。」
小麥和蒲芝荷沒來得及拉住她，那三個人聽見她說話，紛紛向她看來。杭柳梅走上前去指著畫介紹：「雖然這幅畫叫《蓮花飛天藻井》，但不代表它上麵的隻有蓮花和蓮葉，最外麵這一圈像樹葉分成兩半似的是忍冬紋。忍冬紋就是忍冬花演變的，它淩冬不凋，咱們老古人喜歡這些寓意，就把它用在畫裏。這可是敦煌壁畫最常見的紋樣之一。」
看那個翻譯還愣著，杭柳梅催促他：「你可以給這位女士翻譯過去了。」
看對方聽完以後恍然大悟的表情，杭柳梅意猶未盡地補充，藻井本來是我們中國古建築的天井，上麵經常畫些水生植物，既為了裝飾也為了借個彩頭避免火災。敦煌的藻井其實是一種覆鬥形的窟頂裝飾，因為長得像建築裏的藻井，所以也叫藻井。您是外國人，這其中的前因後果我就這麽簡單介紹了。
杭柳梅不懂日語，他傳達得準確不準確她就管不著了。說完以後她正準備離開，翻譯卻說：「橋本老師非常感謝您剛才的傳道授業。您應該也是一位了解敦煌藝術的專家，橋本老師想向您打聽一個人。」
待他說完，那位橋本老師拿出一本畫冊翻開，眾人看到一幅《十二音雷公鼓》，旁邊的署名是——杭柳梅！
連杭柳梅自己都笑了：「遠在天邊近在眼前，這就是我的畫啊！不過這幅畫當年經我兒媳婦之手賣給了一位日本收藏家，怎麽被印到您的畫冊上去了？難道說您就是當年買畫的人？」
正經說來，杭柳梅也有十幾年沒見過自己這幅舊作了。這幅畫的靈感來自 249 窟西魏壁畫的局部。雷神位居畫麵正中，他人身獸首，兩脅生翅，十二隻藍色的鼓環繞著雷公。雷公騰空而起，他擊鼓時「十二音雷公鼓」會旋轉起來，而雷公則手腳並用往東南西北四個方向擂擊，這樣雷聲就能傳遍山河。
杭柳梅一直喜歡這個形象，在一眾靜謐莊嚴的佛菩薩之間，這些細節裏的角色靈動有趣，充滿想像力。司風降雨的風伯雨師、聽法的天龍八部，甚至野牛野豬小老鼠，她都臨摹過。
正巧麥穗從另一邊快步邊走過來邊說：「媽，哎？你們已經認識了？我還打算給你個驚喜呢！那我介紹一下吧，這位是東京藝術大學的橋本美子教授，她一直都很喜愛敦煌藝術，你的畫被捐贈到了她們大學的美術館，她一直想拜訪您本人。正好這次展覽她也要來參加，所以我力勸你過來，讓你們倆見上一麵。」
說完麥穗笑著看了橋本教授一眼，放慢了語速告訴杭柳梅，她這次來還有很重要的事情，一會吃飯的時候坐下慢慢聊。
「讓我去日本？」杭柳梅聽翻譯說完這句話，在晚間的宴席上驚訝地重複了一遍。
在剛才的飯桌上橋本教授先和杭柳梅問起她去敦煌的起因和生活，杭柳梅就從自己誌願報名講到在敦煌結婚生子。橋本美子又問杭柳梅的創作，從莫高窟到榆林窟，大大小小單人的多人的臨摹項目杭柳梅都參加過，說起這個她更是如數家珍。
橋本美子聽得兩眼發亮，終於忍不住道明來意，她想邀請杭柳梅去做訪問學者。這不是臨時起意，她這趟就是專程為了杭柳梅，沒想到兩人在畫展上偶遇，想必這就是中國常說的緣分。
這個消息太突然，杭柳梅一下子有些不敢相信。她又默默說了一遍，想要邀請我去日本。
當年確實有過好幾次外出訪問的機會，杭柳梅也早就想到英國、法國、美國、俄羅斯去看那些被帶到海外的壁畫絹畫和經書，去日本的機會她曾經也有過。
九十年代初的時候敦煌文物研究所就已經更名為敦煌研究院。當時的院長找杭柳梅談話，院裏又有了去日本訪問的名額，他想讓當時已經是藝術研究部肱骨的杭柳梅去。
杭柳梅的第一反應自然是想去，可她下一秒就打消了念頭。她正帶領年輕人臨摹 220 窟《阿彌陀經變》。「西方三聖」阿彌陀佛、觀世音菩薩和大勢至菩薩講經說法，他們的身旁圍繞各路聖眾眷屬，經幢祥雲密布。這可是莫高窟中最早出現也是場麵最宏大的淨土變，古賀守當年一到莫高窟也是為這幅壁畫所驚艷。<="<hr>
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如今他長眠於三危山，永遠守望他深愛的莫高窟。斯人已逝，那就不問值不值得。
一聲嘆息。杭柳梅說：「走吧，走吧。」轉身離開。
另一幅作品前站著三兩裝扮考究的人，尤其是為首的中年婦女，她那身套裙和繡春姐的好像是同款，隻不過她穿米白色，繡春姐穿桃紅色，人和人氣質不一樣。再搭配她脖子上那條澳白珍珠和眯眼微笑頷首點頭的表情，杭柳梅覺著她就像日劇裏的貴婦。
她身邊的兩個年輕人，一個負責講解，一個負責翻譯，仔細一聽，她還真是個日本人。
其中一個小夥子正說：「這幅圖叫做藻井，一共分四層。中心是一朵三十三瓣蓮花，第二層是火焰，最外層又是一圈蓮葉。這些圖案都是抽象化處理的。」
再看看他們正對著的那幅畫，杭柳梅一個沒忍住就插了嘴：「不好意思打斷各位，但這裏的可不是蓮葉。」
小麥和蒲芝荷沒來得及拉住她，那三個人聽見她說話，紛紛向她看來。杭柳梅走上前去指著畫介紹：「雖然這幅畫叫《蓮花飛天藻井》，但不代表它上麵的隻有蓮花和蓮葉，最外麵這一圈像樹葉分成兩半似的是忍冬紋。忍冬紋就是忍冬花演變的，它淩冬不凋，咱們老古人喜歡這些寓意，就把它用在畫裏。這可是敦煌壁畫最常見的紋樣之一。」
看那個翻譯還愣著，杭柳梅催促他：「你可以給這位女士翻譯過去了。」
看對方聽完以後恍然大悟的表情，杭柳梅意猶未盡地補充，藻井本來是我們中國古建築的天井，上麵經常畫些水生植物，既為了裝飾也為了借個彩頭避免火災。敦煌的藻井其實是一種覆鬥形的窟頂裝飾，因為長得像建築裏的藻井，所以也叫藻井。您是外國人，這其中的前因後果我就這麽簡單介紹了。
杭柳梅不懂日語，他傳達得準確不準確她就管不著了。說完以後她正準備離開，翻譯卻說：「橋本老師非常感謝您剛才的傳道授業。您應該也是一位了解敦煌藝術的專家，橋本老師想向您打聽一個人。」
待他說完，那位橋本老師拿出一本畫冊翻開，眾人看到一幅《十二音雷公鼓》，旁邊的署名是——杭柳梅！
連杭柳梅自己都笑了：「遠在天邊近在眼前，這就是我的畫啊！不過這幅畫當年經我兒媳婦之手賣給了一位日本收藏家，怎麽被印到您的畫冊上去了？難道說您就是當年買畫的人？」
正經說來，杭柳梅也有十幾年沒見過自己這幅舊作了。這幅畫的靈感來自 249 窟西魏壁畫的局部。雷神位居畫麵正中，他人身獸首，兩脅生翅，十二隻藍色的鼓環繞著雷公。雷公騰空而起，他擊鼓時「十二音雷公鼓」會旋轉起來，而雷公則手腳並用往東南西北四個方向擂擊，這樣雷聲就能傳遍山河。
杭柳梅一直喜歡這個形象，在一眾靜謐莊嚴的佛菩薩之間，這些細節裏的角色靈動有趣，充滿想像力。司風降雨的風伯雨師、聽法的天龍八部，甚至野牛野豬小老鼠，她都臨摹過。
正巧麥穗從另一邊快步邊走過來邊說：「媽，哎？你們已經認識了？我還打算給你個驚喜呢！那我介紹一下吧，這位是東京藝術大學的橋本美子教授，她一直都很喜愛敦煌藝術，你的畫被捐贈到了她們大學的美術館，她一直想拜訪您本人。正好這次展覽她也要來參加，所以我力勸你過來，讓你們倆見上一麵。」
說完麥穗笑著看了橋本教授一眼，放慢了語速告訴杭柳梅，她這次來還有很重要的事情，一會吃飯的時候坐下慢慢聊。
「讓我去日本？」杭柳梅聽翻譯說完這句話，在晚間的宴席上驚訝地重複了一遍。
在剛才的飯桌上橋本教授先和杭柳梅問起她去敦煌的起因和生活，杭柳梅就從自己誌願報名講到在敦煌結婚生子。橋本美子又問杭柳梅的創作，從莫高窟到榆林窟，大大小小單人的多人的臨摹項目杭柳梅都參加過，說起這個她更是如數家珍。
橋本美子聽得兩眼發亮，終於忍不住道明來意，她想邀請杭柳梅去做訪問學者。這不是臨時起意，她這趟就是專程為了杭柳梅，沒想到兩人在畫展上偶遇，想必這就是中國常說的緣分。
這個消息太突然，杭柳梅一下子有些不敢相信。她又默默說了一遍，想要邀請我去日本。
當年確實有過好幾次外出訪問的機會，杭柳梅也早就想到英國、法國、美國、俄羅斯去看那些被帶到海外的壁畫絹畫和經書，去日本的機會她曾經也有過。
九十年代初的時候敦煌文物研究所就已經更名為敦煌研究院。當時的院長找杭柳梅談話，院裏又有了去日本訪問的名額，他想讓當時已經是藝術研究部肱骨的杭柳梅去。
杭柳梅的第一反應自然是想去，可她下一秒就打消了念頭。她正帶領年輕人臨摹 220 窟《阿彌陀經變》。「西方三聖」阿彌陀佛、觀世音菩薩和大勢至菩薩講經說法，他們的身旁圍繞各路聖眾眷屬，經幢祥雲密布。這可是莫高窟中最早出現也是場麵最宏大的淨土變，古賀守當年一到莫高窟也是為這幅壁畫所驚艷。<="<hr>
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