這是多大的一筆財富啊！
李林熙腦子裏，有一個並不明晰的觀點，職位與財富，該如何抉擇，這是一個沉重的話題。多少貪腐，前赴後繼，手段令人發指。他們還不是想魚和熊掌兼得，結果猶如紙船入海，接二連三紛紛地翻船。這是宿命。當官莫想發財，發財莫想當官。與其挖空心思地冒險撈錢，不如用心做事，總有所得的。
這是官場輪回。
考慮到自己的身份，他從來沒有把金錢放在天平上。
現在，麵對這麽一筆巨大的財寶，他從心裏對這個觀點按下了確認鍵。究其原因，我是赤子，不是自掘墳墓的摸金校尉。
它又讓事實給驗證了一回。
許君寧說，將軍罐始見於明嘉靖、萬曆年間，至清順治之期基本定型，盛行於康熙朝。將軍罐器形體高大，各朝其形略有不同。常見品種為青花、五彩器，此外還有黃釉、茄皮紫釉、三彩等。它的器型出現於明末，明末的將軍罐，器型較為矮、拙。到了清代順治時期，造型為直口、短頸、豐肩、鼓腹。腹下部漸收，多為平底無釉，通體渾圓，器型高大。康熙時期，是將軍罐最為流行的時期，這時的造型，將渾圓的罐體展肩提腹，拉長頸部，收緊圈足，使得將軍罐的造型顯得挺拔向上，氣魄宏偉。由於將軍罐的造型受人喜愛，因此不論是官窯還是民窯都大量地燒造，特別是民窯的製造，從內容到形式都是以老百姓喜聞樂見的題材為主，有戲曲人物、神話故事，這些題材紋飾比較繁縟，在小器物上很難展示，而高大的將軍罐，則可以將這些題材全麵地展示出來，深受各界認同。
這個青花將軍罐，直口，短頸，豐肩，鼓腹下斂，撇足;器型飽滿，整體就像戴盔披甲的將軍，器型穩重挺拔，威猛剛健。它是傘形蓋，通體以青花裝飾，因含鐵量較低，呈現幽雅青純的色澤，應該是早期器物。它的頸肩交接處飾弦紋，腹身繪牡丹花鳥、頑石紋，樹枝幹蒼勁，花葉繁茂，鳥兒仰首翹尾，似高聲鳴叫;烘托出鳥語花香之意境更是錦上添花。胎體潔白，釉麵光潤，白中微微泛青。紋飾生動活潑，充滿生機。青花藍中泛灰，有水墨畫之效果。
它們顯得大氣而雍容，居然是明青花噢，其價值小學生都曉得。我的天。
將軍罐內，又裝了一些什麽呢？
李林熙屏住呼吸，小心翼翼地打開。
打開第一個，最上麵是一件繡金的袈裟，包裹著一件金缽盂。缽盂拿在手裏沉甸甸的，圓潤而敦實，有明顯使用磨蝕的痕跡。中間是一些保存完好的經書，用杏黃色的綢緞包得嚴嚴實實，可見其價值不可用金錢了衡量的。至於是不是善本，李林熙就是丈二和尚摸不著頭腦了。
取出二大摞經書，就看到了鐵函。下麵是銀函，最下麵，是黃金做的寶函，金光閃閃。
李林熙心懷敬畏和虔誠，再不敢打開，和李誌勇一起重新放了回去。
打開第二個將軍罐，首先看到的是一些珠子。有成串的佛珠，也有散落的各種珠子。
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他拍了很多照片，給許君寧發過去。“這是什麽成色的啊？”
許君寧笑嗬嗬的，“你笨啊，先關燈看看不就行了？”
“難道還有夜明珠？”他照著做。
果然關燈以後，看到二顆大小一般的珠子熠熠生輝。
“這不就是夜明珠嘛！夜明珠都有著奇異的發光性能，能在無光的環境中發出各種色澤的晶瑩光輝。“夜明珠”在中國5000年文明史中是最具神秘色彩，最為稀有，最為珍貴的珍寶，並為皇權所私有。
宋元明時期，皇室尤喜夜明珠，曾有數塊祖母綠夜明珠，夜有光明如燭一共有三層顏色的光源，一層是綠色的，中間層是淡藍色，最裏麵是白色，在黑夜裏格外醒目耀眼，如同一大顆珠光寶氣的翡翠，照亮了整個房間。
噢！
許君寧在看將軍罐的照片的照片的時候，看到了旁邊的一個碗。
“看起來像曜變天目茶碗。”
這就太駭人聽聞了。
“它的材質為瓷，由南宋時期的福建水吉窯燒製，茶碗隻要受到陽光照耀，就會發出十分美麗迷人的七彩光暈。”
如果一直盯著茶碗中間看的話，會給人一種錯覺，仿佛是置身於浩瀚美麗的宇宙中，因此又被人成為稱為“碗中宇宙”。
目前，這寶物全世界隻有三件，而且全都在日本。
“現代技術如此發達，就不能再造出曜變天目茶碗麽？“
回答是，“還真的造不出來！南宋滅亡後，這種技術也隨之失傳了。”
榻上，滿滿的都是各種瓷器，場麵磅礴而大氣。
全是供奉在佛前的瓷器，有聞名遐邇的宋朝白瓷，元明青花，包括清代的粉彩琺琅彩，應有盡有，琳琅滿目，透著精美和豪奢。
六出花口、斜壁、淺底、圈足。內壁有與花口相對的凸棱六條，整個碗形猶如綻開的六瓣形花朵，內底劃雲龍紋。龍身彎曲，張口吐舌，紋飾清晰生動，除口沿外，通體施白釉，釉色柔和，白中微泛淺黃。
由於北宋定窯采用覆燒法燒製瓷器，器物倒置於匣缽內，故底足滿釉，而口沿刮釉呈澀邊，俗稱芒口，為了彌補芒口的缺陷，遂采用在芒口處鑲金、銀、銅質的邊圈，該碗即有宋時包鑲的銅口。
盞與托盤的口沿均呈六瓣花形，外壁有輪旋時所留旋削痕，分瓣處是在輪製成型後，再用棒狀工具按壓而成，故旋削痕亦隨之呈波折狀。釉色白中偏黃，釉下施有化妝土，釉層薄，盞和托盤的口沿隱約露胎。
茶托早在南朝時已經出現，至宋代時飲茶之風盛行，茶具愈加考究，茶托上的托圈口徑加大並且加高，使盞的底部較多套入托圈內，茶水不易灑出，更加平穩實用。該器胎輕體薄，托盞相連，造型規整優雅，流露出唐宋金銀器的風格。
青瓷為主，“釉色天青色”“蟹爪紋”“香灰色胎”“芝麻掙釘”等是鑒別汝窯的重要依據。其中，蟹爪紋是指釉麵開片的紋理毛毛紮紮；“芝麻掙釘”則是因燒造時足部用很小的支釘支起，然後把汝窯瓷器支在空中燒。這樣燒製的瓷器燒好後，底部釉麵會有幾個點。汝窯瓷胎體一般較薄，釉層較厚，有玉石般的質感，釉麵有很細的開片，而在造型上則比較莊重大方。（未完待續）
李林熙腦子裏，有一個並不明晰的觀點，職位與財富，該如何抉擇，這是一個沉重的話題。多少貪腐，前赴後繼，手段令人發指。他們還不是想魚和熊掌兼得，結果猶如紙船入海，接二連三紛紛地翻船。這是宿命。當官莫想發財，發財莫想當官。與其挖空心思地冒險撈錢，不如用心做事，總有所得的。
這是官場輪回。
考慮到自己的身份，他從來沒有把金錢放在天平上。
現在，麵對這麽一筆巨大的財寶，他從心裏對這個觀點按下了確認鍵。究其原因，我是赤子，不是自掘墳墓的摸金校尉。
它又讓事實給驗證了一回。
許君寧說，將軍罐始見於明嘉靖、萬曆年間，至清順治之期基本定型，盛行於康熙朝。將軍罐器形體高大，各朝其形略有不同。常見品種為青花、五彩器，此外還有黃釉、茄皮紫釉、三彩等。它的器型出現於明末，明末的將軍罐，器型較為矮、拙。到了清代順治時期，造型為直口、短頸、豐肩、鼓腹。腹下部漸收，多為平底無釉，通體渾圓，器型高大。康熙時期，是將軍罐最為流行的時期，這時的造型，將渾圓的罐體展肩提腹，拉長頸部，收緊圈足，使得將軍罐的造型顯得挺拔向上，氣魄宏偉。由於將軍罐的造型受人喜愛，因此不論是官窯還是民窯都大量地燒造，特別是民窯的製造，從內容到形式都是以老百姓喜聞樂見的題材為主，有戲曲人物、神話故事，這些題材紋飾比較繁縟，在小器物上很難展示，而高大的將軍罐，則可以將這些題材全麵地展示出來，深受各界認同。
這個青花將軍罐，直口，短頸，豐肩，鼓腹下斂，撇足;器型飽滿，整體就像戴盔披甲的將軍，器型穩重挺拔，威猛剛健。它是傘形蓋，通體以青花裝飾，因含鐵量較低，呈現幽雅青純的色澤，應該是早期器物。它的頸肩交接處飾弦紋，腹身繪牡丹花鳥、頑石紋，樹枝幹蒼勁，花葉繁茂，鳥兒仰首翹尾，似高聲鳴叫;烘托出鳥語花香之意境更是錦上添花。胎體潔白，釉麵光潤，白中微微泛青。紋飾生動活潑，充滿生機。青花藍中泛灰，有水墨畫之效果。
它們顯得大氣而雍容，居然是明青花噢，其價值小學生都曉得。我的天。
將軍罐內，又裝了一些什麽呢？
李林熙屏住呼吸，小心翼翼地打開。
打開第一個，最上麵是一件繡金的袈裟，包裹著一件金缽盂。缽盂拿在手裏沉甸甸的，圓潤而敦實，有明顯使用磨蝕的痕跡。中間是一些保存完好的經書，用杏黃色的綢緞包得嚴嚴實實，可見其價值不可用金錢了衡量的。至於是不是善本，李林熙就是丈二和尚摸不著頭腦了。
取出二大摞經書，就看到了鐵函。下麵是銀函，最下麵，是黃金做的寶函，金光閃閃。
李林熙心懷敬畏和虔誠，再不敢打開，和李誌勇一起重新放了回去。
打開第二個將軍罐，首先看到的是一些珠子。有成串的佛珠，也有散落的各種珠子。
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果然關燈以後，看到二顆大小一般的珠子熠熠生輝。
“這不就是夜明珠嘛！夜明珠都有著奇異的發光性能，能在無光的環境中發出各種色澤的晶瑩光輝。“夜明珠”在中國5000年文明史中是最具神秘色彩，最為稀有，最為珍貴的珍寶，並為皇權所私有。
宋元明時期，皇室尤喜夜明珠，曾有數塊祖母綠夜明珠，夜有光明如燭一共有三層顏色的光源，一層是綠色的，中間層是淡藍色，最裏麵是白色，在黑夜裏格外醒目耀眼，如同一大顆珠光寶氣的翡翠，照亮了整個房間。
噢！
許君寧在看將軍罐的照片的照片的時候，看到了旁邊的一個碗。
“看起來像曜變天目茶碗。”
這就太駭人聽聞了。
“它的材質為瓷，由南宋時期的福建水吉窯燒製，茶碗隻要受到陽光照耀，就會發出十分美麗迷人的七彩光暈。”
如果一直盯著茶碗中間看的話，會給人一種錯覺，仿佛是置身於浩瀚美麗的宇宙中，因此又被人成為稱為“碗中宇宙”。
目前，這寶物全世界隻有三件，而且全都在日本。
“現代技術如此發達，就不能再造出曜變天目茶碗麽？“
回答是，“還真的造不出來！南宋滅亡後，這種技術也隨之失傳了。”
榻上，滿滿的都是各種瓷器，場麵磅礴而大氣。
全是供奉在佛前的瓷器，有聞名遐邇的宋朝白瓷，元明青花，包括清代的粉彩琺琅彩，應有盡有，琳琅滿目，透著精美和豪奢。
六出花口、斜壁、淺底、圈足。內壁有與花口相對的凸棱六條，整個碗形猶如綻開的六瓣形花朵，內底劃雲龍紋。龍身彎曲，張口吐舌，紋飾清晰生動，除口沿外，通體施白釉，釉色柔和，白中微泛淺黃。
由於北宋定窯采用覆燒法燒製瓷器，器物倒置於匣缽內，故底足滿釉，而口沿刮釉呈澀邊，俗稱芒口，為了彌補芒口的缺陷，遂采用在芒口處鑲金、銀、銅質的邊圈，該碗即有宋時包鑲的銅口。
盞與托盤的口沿均呈六瓣花形，外壁有輪旋時所留旋削痕，分瓣處是在輪製成型後，再用棒狀工具按壓而成，故旋削痕亦隨之呈波折狀。釉色白中偏黃，釉下施有化妝土，釉層薄，盞和托盤的口沿隱約露胎。
茶托早在南朝時已經出現，至宋代時飲茶之風盛行，茶具愈加考究，茶托上的托圈口徑加大並且加高，使盞的底部較多套入托圈內，茶水不易灑出，更加平穩實用。該器胎輕體薄，托盞相連，造型規整優雅，流露出唐宋金銀器的風格。
青瓷為主，“釉色天青色”“蟹爪紋”“香灰色胎”“芝麻掙釘”等是鑒別汝窯的重要依據。其中，蟹爪紋是指釉麵開片的紋理毛毛紮紮；“芝麻掙釘”則是因燒造時足部用很小的支釘支起，然後把汝窯瓷器支在空中燒。這樣燒製的瓷器燒好後，底部釉麵會有幾個點。汝窯瓷胎體一般較薄，釉層較厚，有玉石般的質感，釉麵有很細的開片，而在造型上則比較莊重大方。（未完待續）