一塊二尺多高，白如羊脂，色澤純淨的石蘊玉。根據玉質的色澤形狀，曹師傅以料取材，因形就勢，將其描繪設計出一尊盤坐姿態的大肚玉佛。
雕琢這尊玉佛，磨玉工劉玉柱要準確地把握人體比例，以及雙手合十的坐姿狀態。經過一段長時間的精心雕琢，從造型的整體坯胎就可以看出；玉佛的體態端容祥和，衣紋自然流暢，麵目微微含笑，富有極其生動的形態和神韻。
一塊橢圓形狀的優質老玉，長約二尺、寬約一尺。曹師付透視玉料中的成色，觀其一半是灰白顏色，一半是翠綠顏色，而且上麵附帶一小塊黑質的斑塊。經過細心的掂量構思，以及玉料的自然色澤，他將這塊玉料勾畫成一棵大白菜的圖形草樣。其中，利用玉料的翠綠部分作為白菜葉子，下端的灰白部分作為菜幫，就連上端的黑質斑塊也巧妙利用，將之設計成為一隻形態可愛的昆蟲。
在雕琢玉石白菜期間，磨玉工張玉恩仿照白菜的真實物體，將這棵玉石白菜的自然形狀雕琢的十分逼真，就連菜幫和菜葉的生長紋路也刻畫的清清楚楚、精美細緻。
一塊直徑三尺多寬，高約二尺，半圓形狀的一塊花質玉料。在透觀成色之後，認為玉質晶瑩，色彩純正，聚碧綠、紅、黃、等顏色於一體。曹師傅充分利用玉石的天然俏色，將這塊玉料設計成為一束桃枝，上麵結滿了幾個大大的蟠桃，而且，要使每一個碧綠通透的蟠桃尖部、都呈現一抹紅黃顏色。在每個桃子的蒂部，都刻畫出幾片翠綠的桃樹葉子襯托，以達到色澤逼真，形象生動的藝術效果。
雕琢這類大型的精品玉器，不僅在於取材設計和巧妙用料，磨玉工也要具備一定的雕刻手法和工藝技巧。雕刻一件玉器作品，從開料出坯——取捨成形——雕琢入細——以及拋光上亮等等、一係列的工藝過程中，每一道工序都要精雕細刻，必須嚴格把關。特別是這種帶有天然俏色的玉活，在玉件成型之後，雕刻的手法和技巧頗為至關重要，每一處的刀工力度，雕刻的深淺，磨玉工在操作的時候，都要對此有著成熟的考慮、諸如；玉料中的殘缺修整，澄清和去渾等手法，都要力爭取其精華，化瑕為瑜，做到精確細緻，雕工到位。間或，倘若雕工的力度稍深，玉質的俏色部分就可能會被削失，產品就會斷然失神。倘若雕工的力度稍淺，一些表皮的風化斑跡就將難以消除，而影響質量或缺乏力度之美。
這一階段，鄭家的雕刻工藝發展速度，突出了地方文化特色，玉器業的前景十分廣闊。並且，產品題材新穎，質量精湛，工藝超前，已經在全國的雕刻行業中遙遙領先。
(3)
這一年初秋時節，鄭先瑞心裏高興，請來了瓦工和泥匠，把家庭的房屋建築，以及院落裏麵的一些布局和設施、又重新地擴展和整修一遍。
鄭先瑞身為父親，知道家中的兩個女兒性格反差較大，平日裏很少往來。為了不使兩個女孩獨處寂寞，在將家庭院落和房屋裝修之後，他專程來到集市，準備親自給女兒買回兩個貼身丫頭、作為各自的陪護和玩伴。
這一日早晨，初露的旭日，從東方的群山中冉冉升起。明淨高遠的藍天，有幾塊潔白的雲朵飄過，更襯托出它的溫柔和嫻靜。
東房院子裏，屋簷上麵的幾隻燕子，一直在煽動著翅膀，翹著美麗的尾巴，撒歡似地飛來飛去，「唧唧喳喳」地歡叫不停。
聽見燕子的歡叫聲，小如玉從屋子裏麵跑出來。看到幾隻燕子翩然飛舞，姿態優美的歡快情景，就仿佛令人感到有了喜慶之事！
半晌的時候，鄭先瑞帶著買回來的丫頭走進東院，引進了屋內。當時，小如玉瞧著新來的丫頭與自己年齡相仿，個子不高，衣著單薄，身材有些瘦弱，樣子鬱鬱寡歡，便是為她起個歡快的名字，叫做；家燕。希望小夥伴來到鄭家之後，能夠像自家門前的燕子一樣，自由飛翔、生活的快快樂樂。
家燕長著圓圓的臉龐，眉毛和眼睛都很俊秀。來到家裏之後，鄭如玉對待小夥伴情同姐妹，教給家燕讀書識字，首先讓她學會書寫自己的名字；家燕，二字。
開始練習寫字，家燕總是把「家」字的寶字蓋寫的很大，把下麵的「豕」字寫的很小。字形的間架結構比例不好，寫出的字體就很難看。
小如玉瞧見之後，言傳身教，手把手地教她正確的使用毛筆，糾正錯誤方式，如何能夠規範工整地書寫字體和筆畫。並且，還耐心細緻地教給一些寫字的經驗和秘訣；「若想把『家』字寫好，寶字蓋必須小。寫出的字體就會很耐看了。」
家燕也是聰明肯學，按照小姐傳授的一些經驗和規則練習書寫，很快就掌握了寫字的要領，寫出的字跡就很美觀耐看了。
在小姐和夫人的影響教育下，家燕從中學習到很多的文化知識，讀書和寫字的水平在漸漸提高。以至後來，家燕也逐步地成為一個小文化人了。
（4）
西廂房裏。新來的小丫頭身材不矮，長方形臉龐，大眼闊鼻，性情憨厚樸實，是鄭蘭玉從父親買回來的兩個丫頭之中單獨地挑選出來的。
小丫頭來到鄭家之際，蘭氏就特意為她起個響快的名字，叫做；巧靈。意思是讓她幹活靈巧，不許偷懶。
在此期間，由於秋菊長年受到主人的打罵和欺淩，一直精神壓抑，倍受折磨。因此，她長年抑鬱寡歡，慢慢地患上疾病、很快就去世了。
雕琢這尊玉佛，磨玉工劉玉柱要準確地把握人體比例，以及雙手合十的坐姿狀態。經過一段長時間的精心雕琢，從造型的整體坯胎就可以看出；玉佛的體態端容祥和，衣紋自然流暢，麵目微微含笑，富有極其生動的形態和神韻。
一塊橢圓形狀的優質老玉，長約二尺、寬約一尺。曹師付透視玉料中的成色，觀其一半是灰白顏色，一半是翠綠顏色，而且上麵附帶一小塊黑質的斑塊。經過細心的掂量構思，以及玉料的自然色澤，他將這塊玉料勾畫成一棵大白菜的圖形草樣。其中，利用玉料的翠綠部分作為白菜葉子，下端的灰白部分作為菜幫，就連上端的黑質斑塊也巧妙利用，將之設計成為一隻形態可愛的昆蟲。
在雕琢玉石白菜期間，磨玉工張玉恩仿照白菜的真實物體，將這棵玉石白菜的自然形狀雕琢的十分逼真，就連菜幫和菜葉的生長紋路也刻畫的清清楚楚、精美細緻。
一塊直徑三尺多寬，高約二尺，半圓形狀的一塊花質玉料。在透觀成色之後，認為玉質晶瑩，色彩純正，聚碧綠、紅、黃、等顏色於一體。曹師傅充分利用玉石的天然俏色，將這塊玉料設計成為一束桃枝，上麵結滿了幾個大大的蟠桃，而且，要使每一個碧綠通透的蟠桃尖部、都呈現一抹紅黃顏色。在每個桃子的蒂部，都刻畫出幾片翠綠的桃樹葉子襯托，以達到色澤逼真，形象生動的藝術效果。
雕琢這類大型的精品玉器，不僅在於取材設計和巧妙用料，磨玉工也要具備一定的雕刻手法和工藝技巧。雕刻一件玉器作品，從開料出坯——取捨成形——雕琢入細——以及拋光上亮等等、一係列的工藝過程中，每一道工序都要精雕細刻，必須嚴格把關。特別是這種帶有天然俏色的玉活，在玉件成型之後，雕刻的手法和技巧頗為至關重要，每一處的刀工力度，雕刻的深淺，磨玉工在操作的時候，都要對此有著成熟的考慮、諸如；玉料中的殘缺修整，澄清和去渾等手法，都要力爭取其精華，化瑕為瑜，做到精確細緻，雕工到位。間或，倘若雕工的力度稍深，玉質的俏色部分就可能會被削失，產品就會斷然失神。倘若雕工的力度稍淺，一些表皮的風化斑跡就將難以消除，而影響質量或缺乏力度之美。
這一階段，鄭家的雕刻工藝發展速度，突出了地方文化特色，玉器業的前景十分廣闊。並且，產品題材新穎，質量精湛，工藝超前，已經在全國的雕刻行業中遙遙領先。
(3)
這一年初秋時節，鄭先瑞心裏高興，請來了瓦工和泥匠，把家庭的房屋建築，以及院落裏麵的一些布局和設施、又重新地擴展和整修一遍。
鄭先瑞身為父親，知道家中的兩個女兒性格反差較大，平日裏很少往來。為了不使兩個女孩獨處寂寞，在將家庭院落和房屋裝修之後，他專程來到集市，準備親自給女兒買回兩個貼身丫頭、作為各自的陪護和玩伴。
這一日早晨，初露的旭日，從東方的群山中冉冉升起。明淨高遠的藍天，有幾塊潔白的雲朵飄過，更襯托出它的溫柔和嫻靜。
東房院子裏，屋簷上麵的幾隻燕子，一直在煽動著翅膀，翹著美麗的尾巴，撒歡似地飛來飛去，「唧唧喳喳」地歡叫不停。
聽見燕子的歡叫聲，小如玉從屋子裏麵跑出來。看到幾隻燕子翩然飛舞，姿態優美的歡快情景，就仿佛令人感到有了喜慶之事！
半晌的時候，鄭先瑞帶著買回來的丫頭走進東院，引進了屋內。當時，小如玉瞧著新來的丫頭與自己年齡相仿，個子不高，衣著單薄，身材有些瘦弱，樣子鬱鬱寡歡，便是為她起個歡快的名字，叫做；家燕。希望小夥伴來到鄭家之後，能夠像自家門前的燕子一樣，自由飛翔、生活的快快樂樂。
家燕長著圓圓的臉龐，眉毛和眼睛都很俊秀。來到家裏之後，鄭如玉對待小夥伴情同姐妹，教給家燕讀書識字，首先讓她學會書寫自己的名字；家燕，二字。
開始練習寫字，家燕總是把「家」字的寶字蓋寫的很大，把下麵的「豕」字寫的很小。字形的間架結構比例不好，寫出的字體就很難看。
小如玉瞧見之後，言傳身教，手把手地教她正確的使用毛筆，糾正錯誤方式，如何能夠規範工整地書寫字體和筆畫。並且，還耐心細緻地教給一些寫字的經驗和秘訣；「若想把『家』字寫好，寶字蓋必須小。寫出的字體就會很耐看了。」
家燕也是聰明肯學，按照小姐傳授的一些經驗和規則練習書寫，很快就掌握了寫字的要領，寫出的字跡就很美觀耐看了。
在小姐和夫人的影響教育下，家燕從中學習到很多的文化知識，讀書和寫字的水平在漸漸提高。以至後來，家燕也逐步地成為一個小文化人了。
（4）
西廂房裏。新來的小丫頭身材不矮，長方形臉龐，大眼闊鼻，性情憨厚樸實，是鄭蘭玉從父親買回來的兩個丫頭之中單獨地挑選出來的。
小丫頭來到鄭家之際，蘭氏就特意為她起個響快的名字，叫做；巧靈。意思是讓她幹活靈巧，不許偷懶。
在此期間，由於秋菊長年受到主人的打罵和欺淩，一直精神壓抑，倍受折磨。因此，她長年抑鬱寡歡，慢慢地患上疾病、很快就去世了。