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[綜漫]好感度係統壞掉的我決定披上馬甲 作者：央墨 投票推薦 加入書簽 留言反饋
柱間簡直要被這個弟弟氣死。
「我寫！我寫還不行嗎！！」
·
於是，到了森深雪十四歲的下半年，一場沒有硝煙的戰爭在渦之國的「國立出版社」和火之國的「有史社」之間打響。
在這場戰爭中，渦之國的國立出版社力推一位名為「鏡火」的作家，並為其出版了個人作品集共上、中、下三冊，將它們加入新代商盟的渠道，銷至世界各地。
在這三冊作品集中，每一冊裏都收錄了數個故事，每一個故事又都是筆觸細膩，劇情新穎，極盡愛恨情仇之事。再加上作品內蘊含著的過分濃烈的情緒，令讀者無不震動，因此在正式銷售的短短三個月內，這位作者的作品集就已經加印三次，並在十一月時正式宣告售罄、不再加印。
之後，這位作者的作品又從民間流向各國上層，引發了那些大貴族們的一陣驚呼和大範圍的地震，備受追捧與好評，而「鏡火」這位作者也被他們評為「能夠以文字操控人心的鬼才」！
而至於火之國有史社力推的作家「森山」，走的又是另一條路線。
有坊間傳言，「森山」這個筆名後存在的並非是一個人，而是一對兄弟，因為這本作品集內收錄的作品，有著兩個截然不同的鮮明風格，完全不像是出自一人之手。
比如說其中一人的風格，延續著「森山」第一本《鶴之心》的老辣與諷刺，帶著其特有的理智與冷酷感，冰冷地敘述世界。他與「鏡火」截然不同，既不闡述人性，也不詮釋愛恨，他隻以白描的手法冷酷地記敘一切事物，用他冰冷不帶感情.色彩的文字，化作尖刀，將擾人思考的情緒全然分割出去，令讀者時就如同被人當頭澆下一盆冰水，冷得可怕。
但第二人的風格，卻來了個一百八十度的大轉彎。如果說前兩人的作品還帶一定的故事性和目的性的話，那麽這個人的作品，就已經擯棄了這一切。他不準備給予任何人心靈上的重擊，也不打算給予任何人「天啟」，而是如同闊別已久的友人那樣，隔著未知的迷霧，與讀者就生活中的每一件小事侃侃而談。
他的筆觸溫和，帶著天然的悲天憫人之情與特有的寬容之心，而他的作品，其內容看起尋常，並沒有什麽大起大落、大是大非，更沒有什麽對人性的尖刻拷問、辛辣諷刺，可他筆下的一切卻都像是春風一樣溫和，大地一樣厚重，春雨一樣潤物細無聲。
麵對這樣的「森山」，有史社就像是以往那樣，先走通各國上層的路子，再慢慢將銷量打開——畢竟這世上識字最多的，還是貴族與忍者階層。
可有史社並未想到的是，這本作品集在各國上層裏遭遇了前所未有的重挫與冷待，跟出版《鶴之心》時的境況截然不同。
後來才有人偷偷告訴有史社社長，原來各國高層對森山作品集中的第二人並不感冒，認為其作品的存在拉低了整個作品集的格調，但如果將第二人的作品從「森山作品集」中刪掉的話，一切又或許會有所不同。
有史社社長對此卻並不認同。他認為，這本森山作品集中的兩個作者都各有其出彩之處，其行文特點都是當下文學界少見的風格，缺一不可。
或許習慣了華美篇章的貴族們普遍認為，作品集中第二人的文風與他們以往的格格不入，可是這種多樣性的「美」，不正是文學的意義所在嗎？
如果隻因為不習慣、不欣賞就要將這樣的「美」擯棄，那無疑是對文學的背叛和褻瀆！
有史社社長憋著一肚子氣，走了。
之後，他絞盡腦汁，思來想去，最後想到了一個辦法：貴族的路子走不通，那就走忍族的！
三個月後，當鏡火的作品集風靡各國上層與民間時，森山作品集也在各國忍族之中引領一代風潮！
如果說鏡火作品集是由下而上地傳播，最終占據各國上層的驚艷之作，那麽森山作品集就是霸占中層階級，並不斷向下傳播，深入底層人民的心靈之作。
不過，讀者多了，不同的理解就會多；而不同的理解多了，爭執也會變多。
哪怕是同一個作者，其名下作品都會有黨派之爭，更何況是不同作者的不同作品？
因此，很快的，隨著兩個作品集的火爆，關於當代作家「鏡火」和「森山」到底誰優誰劣的爭執也開始喧囂塵上，無論是城市也好鄉鎮也好，到處都能聽到關於他們的爭論。
有人說鏡火的文章華美，情緒濃鬱，是不可多得的佳作，就有人說鏡火賣弄文字，目光短淺，耽於情愛而毫無理智可言；
有人說森山的作品有著森林般的厚重堅強，觀察入微，文字簡約而直擊靈魂，就有人說森山文筆粗糙，冷酷無情，不懂大是大非。
無數爭執、信件、反饋、罵戰，如雪片般向兩個出版社飛去。
森深雪見此情況，當機立斷，讓出版社又增設了一個周報反饋欄目，將世界各地的讀者來信全都刊登上去，並且附上作者鏡火隻言片語的解釋。
有史社社長也不是蠢人，當機立斷，緊跟其後，同樣開了一個反饋欄目，也是刊登讀者來信，也是點到為止地附上作者的解釋。
於是，一場跨越兩個國家、數個階層，波及範圍極廣、延續時間極長的隔空罵戰就此開啟。
渦之國這邊，泉奈心繫大哥，於是主動留在中心城的國立出版社，一邊給出版社打下手，一邊批馬甲上陣，在報紙上痛罵對麵，鼎力支持自家大哥的作品。
「我寫！我寫還不行嗎！！」
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於是，到了森深雪十四歲的下半年，一場沒有硝煙的戰爭在渦之國的「國立出版社」和火之國的「有史社」之間打響。
在這場戰爭中，渦之國的國立出版社力推一位名為「鏡火」的作家，並為其出版了個人作品集共上、中、下三冊，將它們加入新代商盟的渠道，銷至世界各地。
在這三冊作品集中，每一冊裏都收錄了數個故事，每一個故事又都是筆觸細膩，劇情新穎，極盡愛恨情仇之事。再加上作品內蘊含著的過分濃烈的情緒，令讀者無不震動，因此在正式銷售的短短三個月內，這位作者的作品集就已經加印三次，並在十一月時正式宣告售罄、不再加印。
之後，這位作者的作品又從民間流向各國上層，引發了那些大貴族們的一陣驚呼和大範圍的地震，備受追捧與好評，而「鏡火」這位作者也被他們評為「能夠以文字操控人心的鬼才」！
而至於火之國有史社力推的作家「森山」，走的又是另一條路線。
有坊間傳言，「森山」這個筆名後存在的並非是一個人，而是一對兄弟，因為這本作品集內收錄的作品，有著兩個截然不同的鮮明風格，完全不像是出自一人之手。
比如說其中一人的風格，延續著「森山」第一本《鶴之心》的老辣與諷刺，帶著其特有的理智與冷酷感，冰冷地敘述世界。他與「鏡火」截然不同，既不闡述人性，也不詮釋愛恨，他隻以白描的手法冷酷地記敘一切事物，用他冰冷不帶感情.色彩的文字，化作尖刀，將擾人思考的情緒全然分割出去，令讀者時就如同被人當頭澆下一盆冰水，冷得可怕。
但第二人的風格，卻來了個一百八十度的大轉彎。如果說前兩人的作品還帶一定的故事性和目的性的話，那麽這個人的作品，就已經擯棄了這一切。他不準備給予任何人心靈上的重擊，也不打算給予任何人「天啟」，而是如同闊別已久的友人那樣，隔著未知的迷霧，與讀者就生活中的每一件小事侃侃而談。
他的筆觸溫和，帶著天然的悲天憫人之情與特有的寬容之心，而他的作品，其內容看起尋常，並沒有什麽大起大落、大是大非，更沒有什麽對人性的尖刻拷問、辛辣諷刺，可他筆下的一切卻都像是春風一樣溫和，大地一樣厚重，春雨一樣潤物細無聲。
麵對這樣的「森山」，有史社就像是以往那樣，先走通各國上層的路子，再慢慢將銷量打開——畢竟這世上識字最多的，還是貴族與忍者階層。
可有史社並未想到的是，這本作品集在各國上層裏遭遇了前所未有的重挫與冷待，跟出版《鶴之心》時的境況截然不同。
後來才有人偷偷告訴有史社社長，原來各國高層對森山作品集中的第二人並不感冒，認為其作品的存在拉低了整個作品集的格調，但如果將第二人的作品從「森山作品集」中刪掉的話，一切又或許會有所不同。
有史社社長對此卻並不認同。他認為，這本森山作品集中的兩個作者都各有其出彩之處，其行文特點都是當下文學界少見的風格，缺一不可。
或許習慣了華美篇章的貴族們普遍認為，作品集中第二人的文風與他們以往的格格不入，可是這種多樣性的「美」，不正是文學的意義所在嗎？
如果隻因為不習慣、不欣賞就要將這樣的「美」擯棄，那無疑是對文學的背叛和褻瀆！
有史社社長憋著一肚子氣，走了。
之後，他絞盡腦汁，思來想去，最後想到了一個辦法：貴族的路子走不通，那就走忍族的！
三個月後，當鏡火的作品集風靡各國上層與民間時，森山作品集也在各國忍族之中引領一代風潮！
如果說鏡火作品集是由下而上地傳播，最終占據各國上層的驚艷之作，那麽森山作品集就是霸占中層階級，並不斷向下傳播，深入底層人民的心靈之作。
不過，讀者多了，不同的理解就會多；而不同的理解多了，爭執也會變多。
哪怕是同一個作者，其名下作品都會有黨派之爭，更何況是不同作者的不同作品？
因此，很快的，隨著兩個作品集的火爆，關於當代作家「鏡火」和「森山」到底誰優誰劣的爭執也開始喧囂塵上，無論是城市也好鄉鎮也好，到處都能聽到關於他們的爭論。
有人說鏡火的文章華美，情緒濃鬱，是不可多得的佳作，就有人說鏡火賣弄文字，目光短淺，耽於情愛而毫無理智可言；
有人說森山的作品有著森林般的厚重堅強，觀察入微，文字簡約而直擊靈魂，就有人說森山文筆粗糙，冷酷無情，不懂大是大非。
無數爭執、信件、反饋、罵戰，如雪片般向兩個出版社飛去。
森深雪見此情況，當機立斷，讓出版社又增設了一個周報反饋欄目，將世界各地的讀者來信全都刊登上去，並且附上作者鏡火隻言片語的解釋。
有史社社長也不是蠢人，當機立斷，緊跟其後，同樣開了一個反饋欄目，也是刊登讀者來信，也是點到為止地附上作者的解釋。
於是，一場跨越兩個國家、數個階層，波及範圍極廣、延續時間極長的隔空罵戰就此開啟。
渦之國這邊，泉奈心繫大哥，於是主動留在中心城的國立出版社，一邊給出版社打下手，一邊批馬甲上陣，在報紙上痛罵對麵，鼎力支持自家大哥的作品。