不過，單是理解音樂還不夠。指揮家必須能夠把他的思想傳達給那些樂師，不是把他的意誌強加於他們身上，而是讓他們相信他所懷的理念與價值。重要的不僅是你說了什麽，還在於你怎麽說。如果用粗魯或傲慢的方式來表達，最深刻的真理有時也會被糟蹋。你必須留意並尊重樂師的感覺。「你們不是我的僕人，」我告訴我樂團的成員，「我們都是音樂的僕人。」
那年十月，我們舉行了第一場音樂會。準備期間我相當焦慮。當我看見觀眾，我的心一沉，在加泰隆尼亞音樂宮裏竟有那麽多空位！不過，觀眾的反應很熱烈，樂評家也對音樂的水準表示驚喜。
我的樂團就這樣邁出了一步。
成功並非在一夕之間降臨。密集的排練，再加上許多組織上的問題，我們奮鬥了很長一段時間，每年我們舉行兩個係列的音樂會，春季一次，秋季一次。冬季，我則巡迴演出，演奏大提琴，偶爾也擔任客座指揮。這些巡迴演出如今有一個特別的目的，即幫助我維持樂團。雖然我們從民間團體獲得的贊助越來越多，但是直到七年之後，樂團才完全自給自足。在入不敷出那段日子裏，一直由我來彌補每季的虧損。
不過，每一季都有越來越多的愛樂人士支持我們。事實上，當初嘲弄我想成立樂團的報刊有一天開始誇讚我們，說這個樂團是巴塞隆納數一數二的文化機構，讓這座城市成為知名的交響樂中心。說起這件事我很自豪，但並非出於個人的虛榮心。我們共有八十九個人在演奏！
我們曾誓為巴塞隆納帶來人民應得的音樂，我想我們實現了這一承諾。我們的音樂會很少有空位。看著那些熱情的觀眾，有時我會想起某些人曾說巴塞隆納市民隻想聽通俗音樂！
偶爾我母親會來聽音樂會，但她很少來。在現場令她難受，因為她知道我有多緊張。她會等我演出結束後回家，她隻會問：「卡薩爾斯，你滿意嗎？」我會說：「是的，母親。」然後她才去睡。
我樂團的演出曲目相當廣泛，古典音樂包括貝多芬、巴赫、海頓、莫紮特、勃拉姆斯、舒曼的作品。此外，我們還經常演奏傑出的當代作品，而且我特別在節目中納入現代西班牙和加泰隆尼亞作曲家的音樂，包括格拉納多斯、阿爾貝尼茨、馬努埃爾·德·法雅、胡利·加雷諾等人。
這些當代作曲家中，我覺得加雷諾是最獨特的。在一些音樂百科全書裏，你甚至找不到他的名字，但他是個奇人，是個極罕見的天才。我想不出有哪個背景相似的作曲家曾創作出像他那樣的作品。一生中，他沒有上過一堂課，完全是靠自學。他來自桑費柳德吉索，一個濱海小鎮，從巴塞隆納過去大約要花三小時。他年輕時是個普通勞工，後來從事鍾錶這一行，可是他熱愛音樂。想必他聽過教堂音樂和旅行樂師的演奏，並且鑽研他所能拿到的每一份樂譜，但他獲取的深奧的音樂知識，仍然令我感到不可思議。
他的鍾表店旁邊有一個小房間，一有機會他就躲在裏麵譜寫音樂，寫上一個鍾頭。他有些作品非常特別，具有一種不分地域的普世性質。你可以說，格拉納多斯的音樂明顯顯露出馬德裏和安達盧西亞對他的影響，聽得出這是源自西班牙的音樂。然而加雷諾的多數作品超越了國家風格，是最高境界的純粹音樂。他寫了許多迷人的薩達納舞曲，同時他還寫了歌曲、室內樂、交響曲，都是規模很大的作品，結構和旋律內容都很驚人。他技巧之熟練令人難以置信。當然，他的鍾表生意不免受到影響，在他作曲時，那些時鍾就擱在架子上，無人修理，最後他失去了所有的顧客。他搬到巴塞隆納來，為了掙口飯吃，在一家酒店找到一份彈琴的工作。我就是在那時候遇見了他，並且關係變得很親近。
他個子很小，很安靜，就跟小老鼠一樣安靜而膽怯。他打扮得很整齊，雖然他可能隻有一套衣服。有時我會在加雷諾演奏時去那間酒店。那是家三流酒店，喧鬧嘈雜、煙霧繚繞、氣氛低俗。我向來不想去這樣的酒店，看到這樣優秀的藝術家在這種地方演奏讓我想哭。他不在那家酒店的時候，你總能發現他在附近一間陋室裏作曲，他就住在那兒。從這個小個子身上湧出多麽美妙的音樂！我的樂團演奏了他不少作品，他會把完成的曲子帶來給我，害羞地等我表達意見。當我指揮他的作品，他會來聽音樂會，第二天晚上再回到那家酒店。我瞞著加雷諾，讓樂團每個月付他一筆錢，幫助他跟妻子維持生計。他死後，他太太仍舊可以拿到那筆津貼。
加雷諾身上有成為大師的種子，但這顆種子始終沒能完全開花，因為缺少適當的栽培。我一直覺得，假如加雷諾有幾位傑出的教師，他可能會成為另一個勃拉姆斯或是貝多芬。他去世時還不到五十歲，正值創造力的高峰時期……
我的樂團有幾場最令人難忘的音樂會是由客座指揮家指揮的。在我的邀請之下，布許、謝爾蓋·庫賽維茨基、理查·施特勞斯、皮埃爾·蒙都、奧托·克倫佩勒、伊戈爾·斯特拉文斯基、勛伯格和其他知名指揮家、作曲家都曾來過巴塞隆納。他們指揮的音樂給我一種特別的愉悅感，那幾場有藝術家來賓參與演出的音樂會也一樣，其中有些是我的老友和舊日同事，比如蒂博、柯爾托、克萊斯勒和鮑爾。
那年十月，我們舉行了第一場音樂會。準備期間我相當焦慮。當我看見觀眾，我的心一沉，在加泰隆尼亞音樂宮裏竟有那麽多空位！不過，觀眾的反應很熱烈，樂評家也對音樂的水準表示驚喜。
我的樂團就這樣邁出了一步。
成功並非在一夕之間降臨。密集的排練，再加上許多組織上的問題，我們奮鬥了很長一段時間，每年我們舉行兩個係列的音樂會，春季一次，秋季一次。冬季，我則巡迴演出，演奏大提琴，偶爾也擔任客座指揮。這些巡迴演出如今有一個特別的目的，即幫助我維持樂團。雖然我們從民間團體獲得的贊助越來越多，但是直到七年之後，樂團才完全自給自足。在入不敷出那段日子裏，一直由我來彌補每季的虧損。
不過，每一季都有越來越多的愛樂人士支持我們。事實上，當初嘲弄我想成立樂團的報刊有一天開始誇讚我們，說這個樂團是巴塞隆納數一數二的文化機構，讓這座城市成為知名的交響樂中心。說起這件事我很自豪，但並非出於個人的虛榮心。我們共有八十九個人在演奏！
我們曾誓為巴塞隆納帶來人民應得的音樂，我想我們實現了這一承諾。我們的音樂會很少有空位。看著那些熱情的觀眾，有時我會想起某些人曾說巴塞隆納市民隻想聽通俗音樂！
偶爾我母親會來聽音樂會，但她很少來。在現場令她難受，因為她知道我有多緊張。她會等我演出結束後回家，她隻會問：「卡薩爾斯，你滿意嗎？」我會說：「是的，母親。」然後她才去睡。
我樂團的演出曲目相當廣泛，古典音樂包括貝多芬、巴赫、海頓、莫紮特、勃拉姆斯、舒曼的作品。此外，我們還經常演奏傑出的當代作品，而且我特別在節目中納入現代西班牙和加泰隆尼亞作曲家的音樂，包括格拉納多斯、阿爾貝尼茨、馬努埃爾·德·法雅、胡利·加雷諾等人。
這些當代作曲家中，我覺得加雷諾是最獨特的。在一些音樂百科全書裏，你甚至找不到他的名字，但他是個奇人，是個極罕見的天才。我想不出有哪個背景相似的作曲家曾創作出像他那樣的作品。一生中，他沒有上過一堂課，完全是靠自學。他來自桑費柳德吉索，一個濱海小鎮，從巴塞隆納過去大約要花三小時。他年輕時是個普通勞工，後來從事鍾錶這一行，可是他熱愛音樂。想必他聽過教堂音樂和旅行樂師的演奏，並且鑽研他所能拿到的每一份樂譜，但他獲取的深奧的音樂知識，仍然令我感到不可思議。
他的鍾表店旁邊有一個小房間，一有機會他就躲在裏麵譜寫音樂，寫上一個鍾頭。他有些作品非常特別，具有一種不分地域的普世性質。你可以說，格拉納多斯的音樂明顯顯露出馬德裏和安達盧西亞對他的影響，聽得出這是源自西班牙的音樂。然而加雷諾的多數作品超越了國家風格，是最高境界的純粹音樂。他寫了許多迷人的薩達納舞曲，同時他還寫了歌曲、室內樂、交響曲，都是規模很大的作品，結構和旋律內容都很驚人。他技巧之熟練令人難以置信。當然，他的鍾表生意不免受到影響，在他作曲時，那些時鍾就擱在架子上，無人修理，最後他失去了所有的顧客。他搬到巴塞隆納來，為了掙口飯吃，在一家酒店找到一份彈琴的工作。我就是在那時候遇見了他，並且關係變得很親近。
他個子很小，很安靜，就跟小老鼠一樣安靜而膽怯。他打扮得很整齊，雖然他可能隻有一套衣服。有時我會在加雷諾演奏時去那間酒店。那是家三流酒店，喧鬧嘈雜、煙霧繚繞、氣氛低俗。我向來不想去這樣的酒店，看到這樣優秀的藝術家在這種地方演奏讓我想哭。他不在那家酒店的時候，你總能發現他在附近一間陋室裏作曲，他就住在那兒。從這個小個子身上湧出多麽美妙的音樂！我的樂團演奏了他不少作品，他會把完成的曲子帶來給我，害羞地等我表達意見。當我指揮他的作品，他會來聽音樂會，第二天晚上再回到那家酒店。我瞞著加雷諾，讓樂團每個月付他一筆錢，幫助他跟妻子維持生計。他死後，他太太仍舊可以拿到那筆津貼。
加雷諾身上有成為大師的種子，但這顆種子始終沒能完全開花，因為缺少適當的栽培。我一直覺得，假如加雷諾有幾位傑出的教師，他可能會成為另一個勃拉姆斯或是貝多芬。他去世時還不到五十歲，正值創造力的高峰時期……
我的樂團有幾場最令人難忘的音樂會是由客座指揮家指揮的。在我的邀請之下，布許、謝爾蓋·庫賽維茨基、理查·施特勞斯、皮埃爾·蒙都、奧托·克倫佩勒、伊戈爾·斯特拉文斯基、勛伯格和其他知名指揮家、作曲家都曾來過巴塞隆納。他們指揮的音樂給我一種特別的愉悅感，那幾場有藝術家來賓參與演出的音樂會也一樣，其中有些是我的老友和舊日同事，比如蒂博、柯爾托、克萊斯勒和鮑爾。