將竹筒湊上去轉動，竹筒芽頭，節疤處的髒灰，幹苔痕，很快消失不見，被刷得幹幹淨淨，竹筒也被刷得漸漸光滑。
然後換上砂紙輪，打磨竹筒的斷口處，不一會切口磨得圓潤。
之後砂紙越換越細，斷口處開始出現反光，密集的魚子紋露了出來。
停下機器，蘇油滿意地看著竹筒，取過幹布擦拭幹淨，又拿過一個瓷瓶，用裏邊的鹽酸調了一碟酸液，拿毛筆蘸了，在竹筒上寫了一副對聯：「世事洞明皆學問，人情練達即文章。」
取過一盞古怪的黃銅燈，先在燈室中注入酒精，在燈麵凹盤預熱室中也倒上一些，然後取過一根木籤，從身邊煤爐裏引來火焰點燃，很快燈室內酒精開始受熱揮發，呼呼從燈管中噴了出來，然後被點燃。
燈管下方有個旋鈕，可以調節空氣量，蘇油將氣量調整到合適，將火焰調到最佳。
黃銅密封性極好，僅用螺紋就能夠達到很好的密封，這是一盞酒精噴燈。
如果用在燈頭火焰位置連接加壓唧筒，用細嘴將火焰吹平，火焰溫度能夠達到一千四百度，這燈比之前那個粗笨的煤炭噴燈先進了不少，這是蘇油給乖徒弟設計的焊接神器升級版。
不過他現在用不著唧筒，點燃之後，蘇油便用火焰烘烤竹筒上剛剛寫字的地方。
酸液部位濃度迅速升高，竹皮碳化，黑色字跡顯示出來，而且吃進竹肉，再也擦拭不去。
熄滅了噴燈，蘇油又用夾具夾上一個羊毛輪，打上蜂蠟，轉動起來給竹筒拋光。
不一會兒，一個光可鑑人的楠竹筆筒便製得了。
用料簡單但做工精緻，書法雅潔，氣韻高貴，十足十的文人氣兒。
試驗成功，蘇油興致起來了，接著用同樣的法子，用竹板製得了臂擱，用瘤疤老柏製得鎮紙，用青岡木根瘤做了個筆架，還用麻櫟根車了一個小香插。
將工作室打掃幹淨，蘇油拿著東西進到書房，將原有的文房全部換成自己製得的物品。
又去庫房取了幾個幹燥好的枯蓮蓬，插到身後的玉瓷缸中，環顧一番：「這樣雅致多了嘛。」
看著光光的牆壁，嗯，還差了三蘇的書法，繪畫，大蘇畫竹子有一套，到時候必須掛上。
自己隻跟非遺傳承人學過畫蘭花，國畫中除了蘭花和石頭，別的什麽都不會。
不想還好，一想起來就手癢，抽出案上的毛筆，隨手畫了一幅蘭石圖，想了想，寫下一首小詩。
鳳葉鐫寒石，
龍根透碧苔。
性成香自蘊，
非待解人來。
然後施施然跑河邊看風景去了。
第一百零九章 幾本書不如二十字
冬天的天氣，江邊其實挺冷的，不過水是最清最靜的時候。
水體真如同一大塊綠水晶，包裹著江底綠草，柔柔地招搖著。
天中的雲朵倒映其中，幾隻水鳥在天光雲影間掠過，造出一種在玻璃空間裏飛翔的奇異的幻景。
想著這江的名字，蘇油還在好奇，大宋到底有沒有玻璃？
嗯，不管有沒有，很快就有了，玻璃江，總會讓你名副其實。
沿著江邊踱步，看到一叢叢枯黃的南荻，蘇油這才想起，自己搜集的漂材已經能用了。
現在工具齊備，可以製作長尾浮漂了。
轉回家中，從庫房裏尋找漂材。
東西不值錢，但是選起來是真的講究。
每年二三月，在連續幾個晴天之後，在被風向陽的山凹裏，選擇去年就成熟的荻材。
這些地方生長的南荻直、挺、圓，壯。而當風口的南荻，圓度就不能夠保證。
在連續晴天選取，是為了得到足夠幹燥的物料。
取花節長度在半米以上的健康南荻，切下第二、三節使用。再往下南荻皮就太厚不合用了。
然後選出顏色淺黃，帶光澤，無黴變，通體圓潤，紋路筆直，荻節能夠承受一定的壓力，內絮飽滿，纖維細白，無中孔，無蟲蛀的材料。
採集後截成小臂長度的長段，每幾十根紮捆在一起，將其放置幹燥通風的地方，一來繼續去除水分，二來有個最大的好處，可以用這種方式對南荻杆進行自然矯直。
再等過一個夏天之後，就可以製作浮標了。
浮標的製作關鍵在於去掉南荻多餘的部分，讓上邊剩餘四個尖齒，可以拚合成一個短弧形圓錐，下邊兩個長尖齒，可以拚合成一個長弧型圓錐。
這個全靠手法精巧，還涉及到平麵幾何到立體幾何的轉換，還有要用到極薄的刀片和砂紙。
這玩意兒是後世一位漆藝大師教他的。
當年他求大師傳他兩招，大師微微一笑，遞給他一支浮標：「你能把這東西造好，說明你是可造之才，到時候我再傳你別的。」
小小一支浮標，集中了漆藝的很多手法和工藝，其中最重要的一項，是拭漆，就是純用手指肚抹拭，用手指感受漆麵的均勻程度和厚薄程度，一支浮標需要反覆上漆打磨十幾次。
大師每年都會選取荻材，製作上百支浮標，以時刻訓練手感，這一製就是五十多年。
即便成為國家級工藝美術大師後，仍然日行不掇，當然到這個時候，從他手底下出來的小小浮標，都已經成為釣友們競相追捧的精品，一支售價幾百到上千元不等。
然後換上砂紙輪，打磨竹筒的斷口處，不一會切口磨得圓潤。
之後砂紙越換越細，斷口處開始出現反光，密集的魚子紋露了出來。
停下機器，蘇油滿意地看著竹筒，取過幹布擦拭幹淨，又拿過一個瓷瓶，用裏邊的鹽酸調了一碟酸液，拿毛筆蘸了，在竹筒上寫了一副對聯：「世事洞明皆學問，人情練達即文章。」
取過一盞古怪的黃銅燈，先在燈室中注入酒精，在燈麵凹盤預熱室中也倒上一些，然後取過一根木籤，從身邊煤爐裏引來火焰點燃，很快燈室內酒精開始受熱揮發，呼呼從燈管中噴了出來，然後被點燃。
燈管下方有個旋鈕，可以調節空氣量，蘇油將氣量調整到合適，將火焰調到最佳。
黃銅密封性極好，僅用螺紋就能夠達到很好的密封，這是一盞酒精噴燈。
如果用在燈頭火焰位置連接加壓唧筒，用細嘴將火焰吹平，火焰溫度能夠達到一千四百度，這燈比之前那個粗笨的煤炭噴燈先進了不少，這是蘇油給乖徒弟設計的焊接神器升級版。
不過他現在用不著唧筒，點燃之後，蘇油便用火焰烘烤竹筒上剛剛寫字的地方。
酸液部位濃度迅速升高，竹皮碳化，黑色字跡顯示出來，而且吃進竹肉，再也擦拭不去。
熄滅了噴燈，蘇油又用夾具夾上一個羊毛輪，打上蜂蠟，轉動起來給竹筒拋光。
不一會兒，一個光可鑑人的楠竹筆筒便製得了。
用料簡單但做工精緻，書法雅潔，氣韻高貴，十足十的文人氣兒。
試驗成功，蘇油興致起來了，接著用同樣的法子，用竹板製得了臂擱，用瘤疤老柏製得鎮紙，用青岡木根瘤做了個筆架，還用麻櫟根車了一個小香插。
將工作室打掃幹淨，蘇油拿著東西進到書房，將原有的文房全部換成自己製得的物品。
又去庫房取了幾個幹燥好的枯蓮蓬，插到身後的玉瓷缸中，環顧一番：「這樣雅致多了嘛。」
看著光光的牆壁，嗯，還差了三蘇的書法，繪畫，大蘇畫竹子有一套，到時候必須掛上。
自己隻跟非遺傳承人學過畫蘭花，國畫中除了蘭花和石頭，別的什麽都不會。
不想還好，一想起來就手癢，抽出案上的毛筆，隨手畫了一幅蘭石圖，想了想，寫下一首小詩。
鳳葉鐫寒石，
龍根透碧苔。
性成香自蘊，
非待解人來。
然後施施然跑河邊看風景去了。
第一百零九章 幾本書不如二十字
冬天的天氣，江邊其實挺冷的，不過水是最清最靜的時候。
水體真如同一大塊綠水晶，包裹著江底綠草，柔柔地招搖著。
天中的雲朵倒映其中，幾隻水鳥在天光雲影間掠過，造出一種在玻璃空間裏飛翔的奇異的幻景。
想著這江的名字，蘇油還在好奇，大宋到底有沒有玻璃？
嗯，不管有沒有，很快就有了，玻璃江，總會讓你名副其實。
沿著江邊踱步，看到一叢叢枯黃的南荻，蘇油這才想起，自己搜集的漂材已經能用了。
現在工具齊備，可以製作長尾浮漂了。
轉回家中，從庫房裏尋找漂材。
東西不值錢，但是選起來是真的講究。
每年二三月，在連續幾個晴天之後，在被風向陽的山凹裏，選擇去年就成熟的荻材。
這些地方生長的南荻直、挺、圓，壯。而當風口的南荻，圓度就不能夠保證。
在連續晴天選取，是為了得到足夠幹燥的物料。
取花節長度在半米以上的健康南荻，切下第二、三節使用。再往下南荻皮就太厚不合用了。
然後選出顏色淺黃，帶光澤，無黴變，通體圓潤，紋路筆直，荻節能夠承受一定的壓力，內絮飽滿，纖維細白，無中孔，無蟲蛀的材料。
採集後截成小臂長度的長段，每幾十根紮捆在一起，將其放置幹燥通風的地方，一來繼續去除水分，二來有個最大的好處，可以用這種方式對南荻杆進行自然矯直。
再等過一個夏天之後，就可以製作浮標了。
浮標的製作關鍵在於去掉南荻多餘的部分，讓上邊剩餘四個尖齒，可以拚合成一個短弧形圓錐，下邊兩個長尖齒，可以拚合成一個長弧型圓錐。
這個全靠手法精巧，還涉及到平麵幾何到立體幾何的轉換，還有要用到極薄的刀片和砂紙。
這玩意兒是後世一位漆藝大師教他的。
當年他求大師傳他兩招，大師微微一笑，遞給他一支浮標：「你能把這東西造好，說明你是可造之才，到時候我再傳你別的。」
小小一支浮標，集中了漆藝的很多手法和工藝，其中最重要的一項，是拭漆，就是純用手指肚抹拭，用手指感受漆麵的均勻程度和厚薄程度，一支浮標需要反覆上漆打磨十幾次。
大師每年都會選取荻材，製作上百支浮標，以時刻訓練手感，這一製就是五十多年。
即便成為國家級工藝美術大師後，仍然日行不掇，當然到這個時候，從他手底下出來的小小浮標，都已經成為釣友們競相追捧的精品，一支售價幾百到上千元不等。