《複仇者聯盟極地銀狼》的第四卷《與神同行》終於迎來了自己的終章。中國部分的主人公也將與他之前平靜而又平凡的生活作徹底的訣別，從此也將走上一條曲折離奇而又與眾不同的成長之路。這段充滿浪漫主義氛圍的超級英雄故事也會伴隨著他在一次又一次的磨礪和困苦中突破自己，提升自己最終由一個涉世未深的初中生慢慢變得成熟勇敢而更加的精彩和豐富，大家敬請期待吧。
廣告打完了，沒心事了，可以陪大家夥聊聊天了。
這前兩天熱播的電視劇《新世界》迎來了大結局。網上很多吐槽聲就隨之而來:劇情拖遝，就十天的事情分了那麽多集來演，是不是就是為了賺廣告費之類的。
其實我看了這些評論確實也想碰碰這《新世界》的瓷兒，沾點熱度。
為什麽這麽說?
因為這毛病有些人也是在我小說裏提出來了。人家說了，別開玩笑了，人家兩三百萬字的還沒說什麽，你這四十萬字還掛不上邊的作品也好意思說自己劇情拖遝冗長?
但從某方麵來看，這批評的確實沒毛病。拖遝冗長確實不是隻有那些動輒百萬字上下的作品會有的。一些簡單的小事有可能就能寫一章甚至更長的篇幅，，這些和總的篇幅長短其實並沒什麽關係。
這裏我也得再碰一碰另一本大部頭《簡·愛》了，如果說冗長的話在第十章簡·愛來到桑菲爾德開始節奏一下慢了下來，尤其是遇見了男主人公羅切斯特先生後，他和女主簡·愛相處的過程。
作家夏洛蒂·勃朗特奶奶？還是勃朗特女士吧。她用各種細致入微的心理描寫和大量的比喻僅僅依靠人物大段大段的台詞將將一晚上或者半個小時的交談用半章的篇幅進行寫實的記錄。在我看來這更像是劇本，因為基本沒有人物的神態語氣，動作描寫也是寥寥幾筆，所以隻要稍微有些走神經常就會忘記此時說話的是簡·愛還是愛德華·羅切斯特。
但從另一個方麵能夠僅僅依靠人物的語言就可以將人物和那種超越世俗觀念的純真美好的愛情描繪的如此令人感同身受，甚至是令人向往。確實這深厚的寫作功底可見一斑。要不這本書也不會成為跨越兩個世紀仍然不朽的著作。
所以僅用單位時間來衡量章節長短和劇情進度的觀念來評價作品是很片麵的，我深知作為名不見經傳的業餘網絡作家，完全不能及勃朗特女士九牛之一毫，所以如果讓我僅僅隻用對話來刻畫人物不用說，絕對和紙片一樣的單薄。所以我在寫作的時候在語言之外也力求神態，語氣再到環境描寫能夠全方位的讓每個人物不說栩栩如生也得能夠立得住。如此一來節奏慢也不足為異了。
有人說我在一些微不足道的小事上浪費了太多筆墨，我覺得其實也是源於上麵的道理。之所以我們會對我們身邊的人感到熟悉，越是親近的人，我們越會為他們的開心而開心，為他們的難過而難過。那是因為，我們一起經曆了太多的點點滴滴，我們熟悉彼此的一切。而沒有這些看似平常的小事來做鋪墊，我們很難和書中的人物產生共鳴，尤其是在這種超現實主義題材之中。我們不曾看到他們看似瑣碎的日常生活又怎麽能夠相信突然就可以為彼此犧牲？這點如果沒有前者鋪墊後者是不會有所觸動的。
這也是很多影視作品中，生離死別中主人公哭的一塌糊塗，而我們卻不為所動的原因。不經曆些很細節的東西，是很難讓受眾信服的。
而劇情進度慢的另一個原因就是我一直追求帶給讀者的畫麵感。
在我看來現代人很難讀進去類似《簡·愛》，《傲慢與偏見》等等類似的經典名著的原因是在現代這個信息爆炸的時代，人們平均要接受兩個世紀前人們上百倍的信息量，而信息量大就導致了人們不需要去思考，因為原信息通過花費時間思考出來的東西已經伴隨著原信息一並傳遞給我們了。我們能夠通過思考得出的結論，信息的提供者已經將除此之外我們想不到的一起打包給我們了。
這也是為什麽很多人看來，當年那些轟動文壇的著作的文字會顯得那麽蒼白，讀起來困難，不如現在網絡上一天天的係統啦，升級啦，這個番那個番的讀起來舒服，這種也被叫做“爽文”。這類文體已經是現代網絡文學的主流，其實除了小說外，平時我們瀏覽的碎片化的信息與資訊等等都是如此，讓大家在快餐化的閱讀之中逐漸失去了思考的能力。
所以我希望借助我比起那些大部頭小說更加豐富的場景描繪和細節描寫，讓大家比較輕鬆的了解人物的性格和情節發展。但在此基礎上帶給大家一些關於勇氣、信念、夢想等等一些很容易理解，卻不那麽容易做到的詞語。在閱讀之餘也可以帶給大家些許思考的空間。我認為這樣付出的時間成本才能獲得它真正的價值。
好啦，這篇本來就是為了紀念《複仇者聯盟極地銀狼》第四分卷完結而做的宣傳。第五卷目前還在加緊籌劃，我也會努力保證下周日不斷更。
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為什麽這麽說?
因為這毛病有些人也是在我小說裏提出來了。人家說了，別開玩笑了，人家兩三百萬字的還沒說什麽，你這四十萬字還掛不上邊的作品也好意思說自己劇情拖遝冗長?
但從某方麵來看，這批評的確實沒毛病。拖遝冗長確實不是隻有那些動輒百萬字上下的作品會有的。一些簡單的小事有可能就能寫一章甚至更長的篇幅，，這些和總的篇幅長短其實並沒什麽關係。
這裏我也得再碰一碰另一本大部頭《簡·愛》了，如果說冗長的話在第十章簡·愛來到桑菲爾德開始節奏一下慢了下來，尤其是遇見了男主人公羅切斯特先生後，他和女主簡·愛相處的過程。
作家夏洛蒂·勃朗特奶奶？還是勃朗特女士吧。她用各種細致入微的心理描寫和大量的比喻僅僅依靠人物大段大段的台詞將將一晚上或者半個小時的交談用半章的篇幅進行寫實的記錄。在我看來這更像是劇本，因為基本沒有人物的神態語氣，動作描寫也是寥寥幾筆，所以隻要稍微有些走神經常就會忘記此時說話的是簡·愛還是愛德華·羅切斯特。
但從另一個方麵能夠僅僅依靠人物的語言就可以將人物和那種超越世俗觀念的純真美好的愛情描繪的如此令人感同身受，甚至是令人向往。確實這深厚的寫作功底可見一斑。要不這本書也不會成為跨越兩個世紀仍然不朽的著作。
所以僅用單位時間來衡量章節長短和劇情進度的觀念來評價作品是很片麵的，我深知作為名不見經傳的業餘網絡作家，完全不能及勃朗特女士九牛之一毫，所以如果讓我僅僅隻用對話來刻畫人物不用說，絕對和紙片一樣的單薄。所以我在寫作的時候在語言之外也力求神態，語氣再到環境描寫能夠全方位的讓每個人物不說栩栩如生也得能夠立得住。如此一來節奏慢也不足為異了。
有人說我在一些微不足道的小事上浪費了太多筆墨，我覺得其實也是源於上麵的道理。之所以我們會對我們身邊的人感到熟悉，越是親近的人，我們越會為他們的開心而開心，為他們的難過而難過。那是因為，我們一起經曆了太多的點點滴滴，我們熟悉彼此的一切。而沒有這些看似平常的小事來做鋪墊，我們很難和書中的人物產生共鳴，尤其是在這種超現實主義題材之中。我們不曾看到他們看似瑣碎的日常生活又怎麽能夠相信突然就可以為彼此犧牲？這點如果沒有前者鋪墊後者是不會有所觸動的。
這也是很多影視作品中，生離死別中主人公哭的一塌糊塗，而我們卻不為所動的原因。不經曆些很細節的東西，是很難讓受眾信服的。
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在我看來現代人很難讀進去類似《簡·愛》，《傲慢與偏見》等等類似的經典名著的原因是在現代這個信息爆炸的時代，人們平均要接受兩個世紀前人們上百倍的信息量，而信息量大就導致了人們不需要去思考，因為原信息通過花費時間思考出來的東西已經伴隨著原信息一並傳遞給我們了。我們能夠通過思考得出的結論，信息的提供者已經將除此之外我們想不到的一起打包給我們了。
這也是為什麽很多人看來，當年那些轟動文壇的著作的文字會顯得那麽蒼白，讀起來困難，不如現在網絡上一天天的係統啦，升級啦，這個番那個番的讀起來舒服，這種也被叫做“爽文”。這類文體已經是現代網絡文學的主流，其實除了小說外，平時我們瀏覽的碎片化的信息與資訊等等都是如此，讓大家在快餐化的閱讀之中逐漸失去了思考的能力。
所以我希望借助我比起那些大部頭小說更加豐富的場景描繪和細節描寫，讓大家比較輕鬆的了解人物的性格和情節發展。但在此基礎上帶給大家一些關於勇氣、信念、夢想等等一些很容易理解，卻不那麽容易做到的詞語。在閱讀之餘也可以帶給大家些許思考的空間。我認為這樣付出的時間成本才能獲得它真正的價值。
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