這是個什麽概念？
全香港七百萬人，一個點數六萬五千人——也就是說當天晚上有400多萬人觀看這部戲！
而在香港電視史上，收視率最高的劇集則是當年tvb拍攝鄭少秋主演的《楚留香》，可以用萬人空巷來形容——可即使這樣，按照現在的收視率來計算，也不過才55點。
可以說，如今亞視靠著《我和殭屍有個約會》這部戲，一集封神，創造了香港有史以來最高收視紀錄。
當然，在這裏劉德鏵和周星池兩位大咖「功不可沒」，畢竟沒有他們的客串加盟，就不可能吸引這麽多觀眾觀看這部戲。
準確地說，四百萬香港觀眾之所以會在今晚看這部戲，目的就是要看華仔和星爺在電視上重現的巨星風采。
這是一種情懷，這是一種懷念。
猶如前世那句「我欠星爺一張票。」
……
亞視《我和殭屍有個約會》靠著兩位天王大咖華仔和星爺的收視率大爆發，直接實現了「彎道超車」，在後續的收視上，穩穩地壓在了tvb頭上。
尤其在過年的時候，亞視高層更是破天荒地舉辦了一次「勝利嘉年華」，祝賀亞視大豐收——gg費收入破三億。
當然，為此公司也為各位職員和藝人準備了新年大紅包，至於紅包裏麵包多少，就看眾人的職位級別和造化了。
……
作為亞視這次「鹹魚翻身」，「力挽狂瀾」的幕後巨人，宋誌超過年的時候也沒怎麽閑著。
因為宋誌超知道，亞視「積弱已久」，不是單憑一部戲就能完全翻身的。
為此，宋誌超絞盡腦汁，把前世那些可能收視率爆炸的香港電視劇過濾了一遍，從中挑選出《金枝欲孽》，《男親女愛》，《創世紀》，《溏心風暴》等劇集。
然後又集合全亞視的編劇人才，按照宋誌超列出來的故事大綱，埋頭創作這幾部劇集。
可以說，在宋誌超挑選的這些劇集中，《金枝欲孽》屬於未來大熱的古裝「宮鬥劇」；《男親女愛》屬於香港擅長的時裝輕喜劇；《創世紀》則屬於香港人最喜歡的豪門「商戰劇」；至於《溏心風暴》則是無敵「師奶劇」。
宋誌超為了亞視能夠越來越好，為了亞視能夠持續紅火，也算是拚了命。
對於那些被宋誌超集結起來的亞視編劇來說，他們倒是聽說過現在亞視熱播劇集《我和殭屍有個約會》的故事來源於宋誌超的劇本構思——可是從心裏麵，他們覺得那是宋誌超撞大運，故事是他無意中想出來的。
畢竟術業有專攻，宋誌超又不是正兒八經的編劇，劇作家。
因此，當宋誌超把自己構思好的劇本大綱丟給他們，讓他們補充豐滿的時候，他們對宋誌超這個「門外漢」是鄙夷的，是蔑視的。
不要以為有錢就了不起，連才華都能買到。
他們這些編劇也是有高傲人格的。
可是等他們看完那些故事大綱之後，那份高傲人格立馬就被丟在了地上。
簡單地說，他們自認的「才華」，被宋誌超丟來的劇本大綱「啪啪」打臉——尼瑪，寫得太好了，太精彩了！
一個人怎能想出如此匪夷所思的故事？
還不是一個，而是一口氣四五個！
這就絕了！
此刻，在眾人心目中，對宋誌超的那絲鄙夷，那絲輕蔑，化作無比敬佩的滔滔江江水，連綿不絕。
……
就這樣，隨著時間的推移，亞視在宋誌超暗中扶持下，起死回生。
與此同時，有些人卻對此充滿了嫉恨。
在他們看來，宋誌超不應該這樣走運的，亞視也不該這樣鹹魚翻身的。
這一切都太不可思議了。
按照他們設定的路線，像宋誌超這樣總是做出奇蹟的「怪胎」，必須死！
香港容不下太多的天才，何況還是個大陸仔！
……
香港在1986年的時候，拍攝過一部商戰電視劇，名字叫《赤腳紳士》。
這部戲的主演是歌手呂方，還有當時的一線花旦周海媚。故事大致情節就是「窮小子抱得美人歸」，從一個連鞋都穿不起，為了拉黃包車吃不起飯，隻能猛灌自來水的窮仔，變成了商業大亨，繼而成為香港赫赫有名的「太平紳士」。
很多內地人對於「太平紳士」這個詞彙都來自於這部戲，知道這個「官職」很厲害。
實際上，在香港太平紳士在香港民間的權力真的很大。
太平紳士最為人熟悉的工作是巡視監獄，接受和跟進囚犯投訴。港產監獄片有個經典橋段就是太平紳士來訪監獄，監獄管理人員就會集合囚犯，並說「太平紳士巡倉（監倉），有咩（有什麽）要求投訴？」
除此之外，在香港很早的時候，主要是五六十年代，太平紳士甚至還有審訊辦案的權力。
比如說，由香港老牌明星鄭則仕和呂良偉主演的香港傳記電影《四大家族》，在這部戲裏麵，太平紳士的權勢就很大——隻要他們願意可以隨時將任何看不順眼的傢夥丟進監獄，期間還不能保釋；與此同時，他們也可以很輕鬆從監獄中撈人，名義是有「太平紳士作保」。
總地來說，在香港能當上太平紳士的人財雄勢大，人脈很廣，再加上這些合法權力，在香港那個特殊時代簡直可以一手遮天。
全香港七百萬人，一個點數六萬五千人——也就是說當天晚上有400多萬人觀看這部戲！
而在香港電視史上，收視率最高的劇集則是當年tvb拍攝鄭少秋主演的《楚留香》，可以用萬人空巷來形容——可即使這樣，按照現在的收視率來計算，也不過才55點。
可以說，如今亞視靠著《我和殭屍有個約會》這部戲，一集封神，創造了香港有史以來最高收視紀錄。
當然，在這裏劉德鏵和周星池兩位大咖「功不可沒」，畢竟沒有他們的客串加盟，就不可能吸引這麽多觀眾觀看這部戲。
準確地說，四百萬香港觀眾之所以會在今晚看這部戲，目的就是要看華仔和星爺在電視上重現的巨星風采。
這是一種情懷，這是一種懷念。
猶如前世那句「我欠星爺一張票。」
……
亞視《我和殭屍有個約會》靠著兩位天王大咖華仔和星爺的收視率大爆發，直接實現了「彎道超車」，在後續的收視上，穩穩地壓在了tvb頭上。
尤其在過年的時候，亞視高層更是破天荒地舉辦了一次「勝利嘉年華」，祝賀亞視大豐收——gg費收入破三億。
當然，為此公司也為各位職員和藝人準備了新年大紅包，至於紅包裏麵包多少，就看眾人的職位級別和造化了。
……
作為亞視這次「鹹魚翻身」，「力挽狂瀾」的幕後巨人，宋誌超過年的時候也沒怎麽閑著。
因為宋誌超知道，亞視「積弱已久」，不是單憑一部戲就能完全翻身的。
為此，宋誌超絞盡腦汁，把前世那些可能收視率爆炸的香港電視劇過濾了一遍，從中挑選出《金枝欲孽》，《男親女愛》，《創世紀》，《溏心風暴》等劇集。
然後又集合全亞視的編劇人才，按照宋誌超列出來的故事大綱，埋頭創作這幾部劇集。
可以說，在宋誌超挑選的這些劇集中，《金枝欲孽》屬於未來大熱的古裝「宮鬥劇」；《男親女愛》屬於香港擅長的時裝輕喜劇；《創世紀》則屬於香港人最喜歡的豪門「商戰劇」；至於《溏心風暴》則是無敵「師奶劇」。
宋誌超為了亞視能夠越來越好，為了亞視能夠持續紅火，也算是拚了命。
對於那些被宋誌超集結起來的亞視編劇來說，他們倒是聽說過現在亞視熱播劇集《我和殭屍有個約會》的故事來源於宋誌超的劇本構思——可是從心裏麵，他們覺得那是宋誌超撞大運，故事是他無意中想出來的。
畢竟術業有專攻，宋誌超又不是正兒八經的編劇，劇作家。
因此，當宋誌超把自己構思好的劇本大綱丟給他們，讓他們補充豐滿的時候，他們對宋誌超這個「門外漢」是鄙夷的，是蔑視的。
不要以為有錢就了不起，連才華都能買到。
他們這些編劇也是有高傲人格的。
可是等他們看完那些故事大綱之後，那份高傲人格立馬就被丟在了地上。
簡單地說，他們自認的「才華」，被宋誌超丟來的劇本大綱「啪啪」打臉——尼瑪，寫得太好了，太精彩了！
一個人怎能想出如此匪夷所思的故事？
還不是一個，而是一口氣四五個！
這就絕了！
此刻，在眾人心目中，對宋誌超的那絲鄙夷，那絲輕蔑，化作無比敬佩的滔滔江江水，連綿不絕。
……
就這樣，隨著時間的推移，亞視在宋誌超暗中扶持下，起死回生。
與此同時，有些人卻對此充滿了嫉恨。
在他們看來，宋誌超不應該這樣走運的，亞視也不該這樣鹹魚翻身的。
這一切都太不可思議了。
按照他們設定的路線，像宋誌超這樣總是做出奇蹟的「怪胎」，必須死！
香港容不下太多的天才，何況還是個大陸仔！
……
香港在1986年的時候，拍攝過一部商戰電視劇，名字叫《赤腳紳士》。
這部戲的主演是歌手呂方，還有當時的一線花旦周海媚。故事大致情節就是「窮小子抱得美人歸」，從一個連鞋都穿不起，為了拉黃包車吃不起飯，隻能猛灌自來水的窮仔，變成了商業大亨，繼而成為香港赫赫有名的「太平紳士」。
很多內地人對於「太平紳士」這個詞彙都來自於這部戲，知道這個「官職」很厲害。
實際上，在香港太平紳士在香港民間的權力真的很大。
太平紳士最為人熟悉的工作是巡視監獄，接受和跟進囚犯投訴。港產監獄片有個經典橋段就是太平紳士來訪監獄，監獄管理人員就會集合囚犯，並說「太平紳士巡倉（監倉），有咩（有什麽）要求投訴？」
除此之外，在香港很早的時候，主要是五六十年代，太平紳士甚至還有審訊辦案的權力。
比如說，由香港老牌明星鄭則仕和呂良偉主演的香港傳記電影《四大家族》，在這部戲裏麵，太平紳士的權勢就很大——隻要他們願意可以隨時將任何看不順眼的傢夥丟進監獄，期間還不能保釋；與此同時，他們也可以很輕鬆從監獄中撈人，名義是有「太平紳士作保」。
總地來說，在香港能當上太平紳士的人財雄勢大，人脈很廣，再加上這些合法權力，在香港那個特殊時代簡直可以一手遮天。