至此，一天山海關的遊覽淘寶結束。回到了酒店休息，下一個行程就是老龍頭了。
轉天大家自然醒，八點吃完飯，駕車向老龍頭出發。
老龍頭坐落於河北省秦皇島市山海關區城南四公裏的渤海之濱，是明長城的東部入海處，向東接水上長城九門口，入海石城猶如龍首探入大海、弄濤舞浪，因而得名“老龍頭”。
老龍頭地勢高峻，有明代薊鎮總兵戚繼光所建“入海石城”。最為著名的建築當屬有“長城連海水連天，人上飛樓百尺巔”之稱的澄海樓。
回到了酒店，大家開始討論自己獲得的寶物。四件寶物放到了桌子上，四個人互相點評。
綹爺：“我們都別的活說了，還是讓梁子說說吧。”兩個師兄雖然不樂意，但也不能忤逆師父。
崔棟梁知道他這一說可能就會得罪兩個師兄，但也不能不說：“大師兄這個春秋香爐，是個仿品，做舊技術比較高。”
大師兄沉聲道：“你憑何斷定此乃仿品？又如何做成這般老舊模樣？”
崔棟梁預料到了，平靜地說：“人們對這個問題很避諱，避而不談，認為說出了青銅器偽造做舊的手法，有的人就會照葫蘆畫瓢，行不法之事，我想這到大可不必這樣，因為真的假不了，假的真不了。無論怎樣高級的做舊手法總有破綻，總會露出“狐狸的尾巴”，肯定達不到真青銅器那種經過時間打磨形成的滄桑和古樸。
青銅器的做舊偽造自古以來就有了，特別是到了宋代，這一時期由於大量青銅器的出土，以及金石學的興起，促進了對古代青銅器與金文的研究，使得青銅器買賣逐漸盛行，偽造做舊也隨之興起，後來曆朝曆代都有仿造。
青銅器的做舊，就是為了獲得青銅器那種深埋地下數千年而自然形成的各種不同的秀色，期待以假亂真，古代的時候，做舊的方法相對比較原始，一般都是用酸腐蝕和深埋，這樣不確定性很大，而且效果也不是很好，隨著技術的不斷發展，現在青銅器做舊更多應用了新的工藝：
1、電解法製作皮殼：將待做舊的青銅器懸浮放入水浴加熱鍋內，然後把配好化學藥品的泥土倒入鍋內，將青銅器埋在其中，數天之後青銅器表麵會致密的氧化層，一般製作黑漆古、彩雲狀綠鏽斑等都用這樣的方法。
2、高壓加熱法：把化學試劑溶解在瓷質容器放入高壓罐中，並且將青銅器懸放在高壓罐中，然後密封高壓罐，並在底部進行加熱，經過一段時間，青銅器表麵上就會生成片狀或點狀的綠鏽，有的部位還有結晶鏽。缺點是：色調單一，鏽的層次感不強。
3、手工處理法：將鏽色豐富、層次感強的古代銅器上的鏽片，用超聲波震動使其脫離銅胎，把這些鏽片移植在複仿品的不同部位，根據古代銅器的鏽色層次及形狀，在複仿品鑲嵌片接口處或鏽色欠缺處做出層次感豐富、色調逼真的各種鏽色，這種方法一般在青銅器修複中也會用。
除了這些人工做鏽的方法外，青銅器偽造的方式也是層出不窮，各顯神通。總結分析有這幾種。
1、真器改造，以便獲得更大的利益，具體的手法有以下幾種，1）在真器主體上添加部件，形成新的器型；2）將不同真器的部件拚湊在一起， 移花接木構成一個新的完整器。
2、全器作偽，比起上麵那一種偽造手法，這種青銅器可謂是徹頭徹尾的贗品。有的全器做偽，是根據已經有的出土的器型，用翻砂的方法製作成模型，然後再進行鑄造；有的全器偽造就更為大膽了，完全憑空臆造，當然也就走出一些讓人啼笑皆非的假青銅器了。
3、真器作偽銘文，我們常說青銅器上的銘文，是一字千金，為了獲取更大的利益，一些人就在銘文上打主意了，有些人是在沒有銘文的青銅器上添加銘文，有的則是真器上銘文簡單，而添加銘文，期待能有更高的價值。
4、還有的一種就是在真器上做偽紋飾，這種作偽方法一般是在原本素麵無紋的青銅器添加紋飾。
轉天大家自然醒，八點吃完飯，駕車向老龍頭出發。
老龍頭坐落於河北省秦皇島市山海關區城南四公裏的渤海之濱，是明長城的東部入海處，向東接水上長城九門口，入海石城猶如龍首探入大海、弄濤舞浪，因而得名“老龍頭”。
老龍頭地勢高峻，有明代薊鎮總兵戚繼光所建“入海石城”。最為著名的建築當屬有“長城連海水連天，人上飛樓百尺巔”之稱的澄海樓。
回到了酒店，大家開始討論自己獲得的寶物。四件寶物放到了桌子上，四個人互相點評。
綹爺：“我們都別的活說了，還是讓梁子說說吧。”兩個師兄雖然不樂意，但也不能忤逆師父。
崔棟梁知道他這一說可能就會得罪兩個師兄，但也不能不說：“大師兄這個春秋香爐，是個仿品，做舊技術比較高。”
大師兄沉聲道：“你憑何斷定此乃仿品？又如何做成這般老舊模樣？”
崔棟梁預料到了，平靜地說：“人們對這個問題很避諱，避而不談，認為說出了青銅器偽造做舊的手法，有的人就會照葫蘆畫瓢，行不法之事，我想這到大可不必這樣，因為真的假不了，假的真不了。無論怎樣高級的做舊手法總有破綻，總會露出“狐狸的尾巴”，肯定達不到真青銅器那種經過時間打磨形成的滄桑和古樸。
青銅器的做舊偽造自古以來就有了，特別是到了宋代，這一時期由於大量青銅器的出土，以及金石學的興起，促進了對古代青銅器與金文的研究，使得青銅器買賣逐漸盛行，偽造做舊也隨之興起，後來曆朝曆代都有仿造。
青銅器的做舊，就是為了獲得青銅器那種深埋地下數千年而自然形成的各種不同的秀色，期待以假亂真，古代的時候，做舊的方法相對比較原始，一般都是用酸腐蝕和深埋，這樣不確定性很大，而且效果也不是很好，隨著技術的不斷發展，現在青銅器做舊更多應用了新的工藝：
1、電解法製作皮殼：將待做舊的青銅器懸浮放入水浴加熱鍋內，然後把配好化學藥品的泥土倒入鍋內，將青銅器埋在其中，數天之後青銅器表麵會致密的氧化層，一般製作黑漆古、彩雲狀綠鏽斑等都用這樣的方法。
2、高壓加熱法：把化學試劑溶解在瓷質容器放入高壓罐中，並且將青銅器懸放在高壓罐中，然後密封高壓罐，並在底部進行加熱，經過一段時間，青銅器表麵上就會生成片狀或點狀的綠鏽，有的部位還有結晶鏽。缺點是：色調單一，鏽的層次感不強。
3、手工處理法：將鏽色豐富、層次感強的古代銅器上的鏽片，用超聲波震動使其脫離銅胎，把這些鏽片移植在複仿品的不同部位，根據古代銅器的鏽色層次及形狀，在複仿品鑲嵌片接口處或鏽色欠缺處做出層次感豐富、色調逼真的各種鏽色，這種方法一般在青銅器修複中也會用。
除了這些人工做鏽的方法外，青銅器偽造的方式也是層出不窮，各顯神通。總結分析有這幾種。
1、真器改造，以便獲得更大的利益，具體的手法有以下幾種，1）在真器主體上添加部件，形成新的器型；2）將不同真器的部件拚湊在一起， 移花接木構成一個新的完整器。
2、全器作偽，比起上麵那一種偽造手法，這種青銅器可謂是徹頭徹尾的贗品。有的全器做偽，是根據已經有的出土的器型，用翻砂的方法製作成模型，然後再進行鑄造；有的全器偽造就更為大膽了，完全憑空臆造，當然也就走出一些讓人啼笑皆非的假青銅器了。
3、真器作偽銘文，我們常說青銅器上的銘文，是一字千金，為了獲取更大的利益，一些人就在銘文上打主意了，有些人是在沒有銘文的青銅器上添加銘文，有的則是真器上銘文簡單，而添加銘文，期待能有更高的價值。
4、還有的一種就是在真器上做偽紋飾，這種作偽方法一般是在原本素麵無紋的青銅器添加紋飾。