第92章 《妖貓傳》作品解析
二世完獲係統作品解析得獎勵異世 作者：靜默的冪冪 投票推薦 加入書簽 留言反饋
《妖貓傳》是一部由陳凱歌執導的電影，改編自日本作家夢枕貘的小說《沙門空海之大唐鬼宴》。電影通過奇幻的敘事手法，講述了一段關於愛恨情仇、權力鬥爭和超自然現象的故事。以下是對電影中人物和劇情的詳細解析：
人物解析：
1. 白龍（妖貓）：
白龍是電影中的核心人物之一，他的靈魂與一隻貓融合，成為了會說人話的妖貓。
他目睹了楊貴妃的慘死，繼承了禦貓的記憶，因此對玄宗等人產生了深切的仇恨和強烈的報複欲望。
妖貓在身故前受限於貓的身體，但死後作為鬼魂，能力大增，能附身、懂幻術、會下蠱。
白龍的轉變是從純良少年到濫殺無辜的厲鬼，這一變化與他被遺棄的經曆有關。
他被父親遺棄，師父對他不好，唯一的師兄弟是師父的親兒子，這些經曆讓他內心自卑且自尊心強。
楊貴妃的平等和同理心讓白龍對她產生了赤誠之心。
2. 丹龍：
丹龍是白龍的師兄，他的本性善良，但受製於封建禮教，不得不聽命於師傅（父親）。
丹龍是理智的，而白龍則是在情感中迷失了理智，二者形成了對立關係。
丹龍最終出家，探索沒有痛苦的秘密，致力於傳播密宗、博愛的思想。
3. 楊貴妃：
楊貴妃是電影中的另一個核心人物，她的命運與白龍緊密相連。
她對白龍表現出了平等和同理心，這讓白龍對她產生了深厚的感情。
楊貴妃的身世與白龍相似，都是孤兒，但她對世界充滿了感激之情。
劇情解析：
1. 妖貓的複仇：
妖貓（白龍）的複仇始於對楊貴妃的死感到的不公和憤怒。
他最初隻是對直接害死貴妃的人進行報複，但隨著時間的推移，他的仇恨擴展到了所有間接參與者和無辜者。
妖貓的複仇行為從物理攻擊（如抓瞎眼睛）發展到使用幻術和蠱毒。
2. 白龍的轉變：
白龍的轉變是從對貴妃的保護到對她的執念，再到對整個世界的仇恨。
他的孤獨和被遺棄感讓他從一個純良少年變成了一個充滿仇恨的厲鬼。
3. 電影的主題：
《妖貓傳》不僅僅是一個關於複仇的故事，它還探討了東方獨有的況味，如繁華過眼、人生如夢。
電影通過白居易和空海兩個角色，引導觀眾體驗長安的繁華與幻境。
4. 結局的解惑：
電影的結局中，妖貓（白龍）的魂魄化作白鶴飛走，象征著他從怨恨中解脫。
這部電影通過複雜的人物關係和深刻的主題探討，展現了一個充滿奇幻色彩的大唐世界。
在電影《妖貓傳》中，白居易這一角色被賦予了豐富的內涵和深刻的個人特色。以下是對白居易角色的個人解析：
1. 現實主義詩人與“現充派”： 白居易是唐代偉大的現實主義詩人，他的作品注重通俗化和寫實化，且格外富於表達情感。電影中的白居易，表麵上詠物詠情，實際上很關心民生，放不下心裏那一套，這體現了他作為現實主義詩人的特點。
2. “大憤青”與對現實的不滿： 白居易在電影中被描述為一個典型的“現充派”，“大憤青”，對於當時一切事情都看不慣，但又無力改變，索性不管不顧。他這樣矛盾的性格，表現在他的文學成就上，既關注社會現實，又在個人作品中表現出對現實的不滿和批判。
3. 對大唐的向往與迷戀： 電影中的白居易對大唐盛世有著深深的迷戀，他多少次的午夜夢回，希望生活在玄宗的年代。這種對過去的向往，反映了他對現實的不滿和對理想時代的渴望。
4. 個人修養與“知足”思想： 白居易的個人修養可以用“知足”二字概括，這種思想可能源於老子的“知足不辱”。無論是在官職變動還是退休後，他都能表現出知足常樂的心態。
5. 友情與合作： 白居易與元稹是好友，兩人對於詩文的功能有相似的認識，成為新樂府運動的戰友。這種友情和合作精神也是白居易人物形象的一部分。
6. 對李白的崇拜： 電影中提到，白居易是李白的超級粉絲，他甚至在某種程度上超越了李白。這種對前輩詩人的崇拜和學習，也是白居易人物形象的一個重要方麵。
7. 佛學與修行： 電影中的白居易與空海的關係處理成類似於佛門中師兄弟的關係，展現了他對佛學的渴求和修行的態度。
8. 文學成就與《長恨歌》： 白居易的文學成就在電影中得到了體現，特別是他創作的《長恨歌》。電影的故事發生在805年，而《長恨歌》寫於806年，電影中白居易在這一年辭掉起居郎，完成了《長恨歌》的終稿。
通過這些解析，我們可以看到電影《妖貓傳》中的白居易是一個複雜而立體的角色，他既有對現實的不滿和批判，又有對理想的追求和向往，同時還有著深厚的文學修養和對佛學的探索。
電影《妖貓傳》中的空海是一個複雜而深刻的人物，以下是對他的個人解析：
1. 曆史背景與真實人物： 空海（774-835年），是奈良時代與平安時代之交的佛教高僧，俗姓佐伯名真魚，出生在讚岐國多度郡（今香川縣善通寺市）。他的家為當地的豪族。空海15歲時學習《論語》《孝經》和史書，18歲時進入大學寮，學習明經道。20歲時，空海正式在大和石淵寺出家，兩年後在奈良東大寺受戒，得法號“空海”。
2. 精神追求與信仰： 空海為尋求精神自由，即解脫，將佛教中的優秀經文戲劇化，編寫成書，從而創作了《三教指歸》。這顯示了他對佛教的深刻理解和個人信仰的堅定。
3. 密教傳承與學習： 空海在夢中受教，得知大和國高市郡久米寺東塔下藏有《大日經》。這是他首次接觸密教，也是他係統學習大乘佛法的開始。他直接學習更高級別的經典，顯示了他對密教的深刻追求和學習。
4. 服裝變化與角色轉變： 在電影中，空海的服裝從白色變為灰色，再變為深藍色，最後又回到白色，這象征著他從局外人到局中人，再到找到內心“無上密”的轉變。服裝的變化反映了空海在長安的這段時間內，身份和內心世界的轉變。
5. 對“無上密”境界的追求： 空海在長安的目的達到了，他褪去深藍色長袍，換上最初的白衣，暗指他在揭開楊玉環去世案件之後，找到了自己內心深處的“無上密”。這表明空海能夠拋開生活的黑暗麵，隻看到美好的一麵。
6. 與白樂天的合作： 空海與白樂天（白居易）的合作是電影中的重要線索。兩人一同揭開了橫跨三十年、有關王朝興衰的驚天之秘。這種合作關係展現了空海的智慧和對真相的執著追求。
7. 文化交融與影響： 空海作為日本僧人，他的出現不僅代表了日本對大唐文化的仰慕，也體現了當時東亞地區文化交流的廣泛性。他的角色在電影中承載了文化交融和影響的深層意義。
通過這些解析，我們可以看到空海在《妖貓傳》中不僅是一個曆史人物的再現，也是一個精神追求者、文化傳承者和真相探尋者的形象。他的角色深刻地體現了個人信仰、文化交融和精神追求的主題。
在電影《妖貓傳》中，除了楊貴妃、白龍、丹龍、白居易和空海這些核心角色外，還有一些其他角色也扮演了重要的角色，以下是對他們的個人解析：
1. 春琴（張雨綺飾）： 春琴是電影中被妖貓附體的角色，她吟唱著李白寫給楊貴妃的詩句，以詩句召喚白居易。春琴的角色展現了妖貓對楊貴妃的執念和對白居易的引導。她被道士嚇的幾近瘋癲，並在眾人目睹中化作鶴發雞皮的老婦，一邊唱起《清平調詞》，一邊擺弄著和楊貴妃相似的舞姿。春琴的角色是連接過去和現在的橋梁，她的存在讓白居易和空海能夠揭開楊貴妃死亡的真相。
2. 陳雲樵（秦昊飾）： 陳雲樵是春琴的丈夫，他的角色代表了當時社會的一些官員和貴族。在妖貓入侵他的府邸後，陳雲樵的反應和行為展現了當時人們對超自然現象的恐懼和無助。他的角色也反映了當時社會的動蕩和不安。
3. 晁衡（阿倍仲麻呂）： 晁衡是日本遣唐使，他對楊貴妃有著深深的仰慕之情。他的角色代表了外國對大唐文化的崇拜和學習。晁衡的存在不僅展現了唐朝時期的國際交流，也反映了楊貴妃個人魅力的影響範圍之廣。
4. 高力士： 高力士是唐玄宗的親信宦官，他在電影中扮演了執行唐玄宗命令的角色。高力士的角色揭示了宮廷內部的權力鬥爭和陰謀詭計，他的行為直接關聯到楊貴妃的命運。
這些角色雖然不是電影的主要焦點，但他們的存在為電影的情節增添了複雜性和深度，同時也反映了當時社會的多元性和人物關係的豐富性。通過這些角色的個人解析，我們可以更全麵地理解《妖貓傳》中的人物關係和故事背景。
電影《妖貓傳》的主題曲、片尾曲和插曲如下：
1. 主題曲：《mountain top》
由日本樂隊radwimps創作並演唱，這首歌充滿力量的編曲和演唱超越了國家和語言的壁壘，為作品增添了一筆重彩。
2. 宣傳曲：《shape of miracle》
同樣由radwimps創作，這首歌以電影中的登場人物楊貴妃為形象特別創作，也非常值得一聽。
以上兩首歌曲均收錄於radwimps的單曲專輯《mountain top \/ shape of miracle》中，該專輯於2017年12月18日發行。
人物解析：
1. 白龍（妖貓）：
白龍是電影中的核心人物之一，他的靈魂與一隻貓融合，成為了會說人話的妖貓。
他目睹了楊貴妃的慘死，繼承了禦貓的記憶，因此對玄宗等人產生了深切的仇恨和強烈的報複欲望。
妖貓在身故前受限於貓的身體，但死後作為鬼魂，能力大增，能附身、懂幻術、會下蠱。
白龍的轉變是從純良少年到濫殺無辜的厲鬼，這一變化與他被遺棄的經曆有關。
他被父親遺棄，師父對他不好，唯一的師兄弟是師父的親兒子，這些經曆讓他內心自卑且自尊心強。
楊貴妃的平等和同理心讓白龍對她產生了赤誠之心。
2. 丹龍：
丹龍是白龍的師兄，他的本性善良，但受製於封建禮教，不得不聽命於師傅（父親）。
丹龍是理智的，而白龍則是在情感中迷失了理智，二者形成了對立關係。
丹龍最終出家，探索沒有痛苦的秘密，致力於傳播密宗、博愛的思想。
3. 楊貴妃：
楊貴妃是電影中的另一個核心人物，她的命運與白龍緊密相連。
她對白龍表現出了平等和同理心，這讓白龍對她產生了深厚的感情。
楊貴妃的身世與白龍相似，都是孤兒，但她對世界充滿了感激之情。
劇情解析：
1. 妖貓的複仇：
妖貓（白龍）的複仇始於對楊貴妃的死感到的不公和憤怒。
他最初隻是對直接害死貴妃的人進行報複，但隨著時間的推移，他的仇恨擴展到了所有間接參與者和無辜者。
妖貓的複仇行為從物理攻擊（如抓瞎眼睛）發展到使用幻術和蠱毒。
2. 白龍的轉變：
白龍的轉變是從對貴妃的保護到對她的執念，再到對整個世界的仇恨。
他的孤獨和被遺棄感讓他從一個純良少年變成了一個充滿仇恨的厲鬼。
3. 電影的主題：
《妖貓傳》不僅僅是一個關於複仇的故事，它還探討了東方獨有的況味，如繁華過眼、人生如夢。
電影通過白居易和空海兩個角色，引導觀眾體驗長安的繁華與幻境。
4. 結局的解惑：
電影的結局中，妖貓（白龍）的魂魄化作白鶴飛走，象征著他從怨恨中解脫。
這部電影通過複雜的人物關係和深刻的主題探討，展現了一個充滿奇幻色彩的大唐世界。
在電影《妖貓傳》中，白居易這一角色被賦予了豐富的內涵和深刻的個人特色。以下是對白居易角色的個人解析：
1. 現實主義詩人與“現充派”： 白居易是唐代偉大的現實主義詩人，他的作品注重通俗化和寫實化，且格外富於表達情感。電影中的白居易，表麵上詠物詠情，實際上很關心民生，放不下心裏那一套，這體現了他作為現實主義詩人的特點。
2. “大憤青”與對現實的不滿： 白居易在電影中被描述為一個典型的“現充派”，“大憤青”，對於當時一切事情都看不慣，但又無力改變，索性不管不顧。他這樣矛盾的性格，表現在他的文學成就上，既關注社會現實，又在個人作品中表現出對現實的不滿和批判。
3. 對大唐的向往與迷戀： 電影中的白居易對大唐盛世有著深深的迷戀，他多少次的午夜夢回，希望生活在玄宗的年代。這種對過去的向往，反映了他對現實的不滿和對理想時代的渴望。
4. 個人修養與“知足”思想： 白居易的個人修養可以用“知足”二字概括，這種思想可能源於老子的“知足不辱”。無論是在官職變動還是退休後，他都能表現出知足常樂的心態。
5. 友情與合作： 白居易與元稹是好友，兩人對於詩文的功能有相似的認識，成為新樂府運動的戰友。這種友情和合作精神也是白居易人物形象的一部分。
6. 對李白的崇拜： 電影中提到，白居易是李白的超級粉絲，他甚至在某種程度上超越了李白。這種對前輩詩人的崇拜和學習，也是白居易人物形象的一個重要方麵。
7. 佛學與修行： 電影中的白居易與空海的關係處理成類似於佛門中師兄弟的關係，展現了他對佛學的渴求和修行的態度。
8. 文學成就與《長恨歌》： 白居易的文學成就在電影中得到了體現，特別是他創作的《長恨歌》。電影的故事發生在805年，而《長恨歌》寫於806年，電影中白居易在這一年辭掉起居郎，完成了《長恨歌》的終稿。
通過這些解析，我們可以看到電影《妖貓傳》中的白居易是一個複雜而立體的角色，他既有對現實的不滿和批判，又有對理想的追求和向往，同時還有著深厚的文學修養和對佛學的探索。
電影《妖貓傳》中的空海是一個複雜而深刻的人物，以下是對他的個人解析：
1. 曆史背景與真實人物： 空海（774-835年），是奈良時代與平安時代之交的佛教高僧，俗姓佐伯名真魚，出生在讚岐國多度郡（今香川縣善通寺市）。他的家為當地的豪族。空海15歲時學習《論語》《孝經》和史書，18歲時進入大學寮，學習明經道。20歲時，空海正式在大和石淵寺出家，兩年後在奈良東大寺受戒，得法號“空海”。
2. 精神追求與信仰： 空海為尋求精神自由，即解脫，將佛教中的優秀經文戲劇化，編寫成書，從而創作了《三教指歸》。這顯示了他對佛教的深刻理解和個人信仰的堅定。
3. 密教傳承與學習： 空海在夢中受教，得知大和國高市郡久米寺東塔下藏有《大日經》。這是他首次接觸密教，也是他係統學習大乘佛法的開始。他直接學習更高級別的經典，顯示了他對密教的深刻追求和學習。
4. 服裝變化與角色轉變： 在電影中，空海的服裝從白色變為灰色，再變為深藍色，最後又回到白色，這象征著他從局外人到局中人，再到找到內心“無上密”的轉變。服裝的變化反映了空海在長安的這段時間內，身份和內心世界的轉變。
5. 對“無上密”境界的追求： 空海在長安的目的達到了，他褪去深藍色長袍，換上最初的白衣，暗指他在揭開楊玉環去世案件之後，找到了自己內心深處的“無上密”。這表明空海能夠拋開生活的黑暗麵，隻看到美好的一麵。
6. 與白樂天的合作： 空海與白樂天（白居易）的合作是電影中的重要線索。兩人一同揭開了橫跨三十年、有關王朝興衰的驚天之秘。這種合作關係展現了空海的智慧和對真相的執著追求。
7. 文化交融與影響： 空海作為日本僧人，他的出現不僅代表了日本對大唐文化的仰慕，也體現了當時東亞地區文化交流的廣泛性。他的角色在電影中承載了文化交融和影響的深層意義。
通過這些解析，我們可以看到空海在《妖貓傳》中不僅是一個曆史人物的再現，也是一個精神追求者、文化傳承者和真相探尋者的形象。他的角色深刻地體現了個人信仰、文化交融和精神追求的主題。
在電影《妖貓傳》中，除了楊貴妃、白龍、丹龍、白居易和空海這些核心角色外，還有一些其他角色也扮演了重要的角色，以下是對他們的個人解析：
1. 春琴（張雨綺飾）： 春琴是電影中被妖貓附體的角色，她吟唱著李白寫給楊貴妃的詩句，以詩句召喚白居易。春琴的角色展現了妖貓對楊貴妃的執念和對白居易的引導。她被道士嚇的幾近瘋癲，並在眾人目睹中化作鶴發雞皮的老婦，一邊唱起《清平調詞》，一邊擺弄著和楊貴妃相似的舞姿。春琴的角色是連接過去和現在的橋梁，她的存在讓白居易和空海能夠揭開楊貴妃死亡的真相。
2. 陳雲樵（秦昊飾）： 陳雲樵是春琴的丈夫，他的角色代表了當時社會的一些官員和貴族。在妖貓入侵他的府邸後，陳雲樵的反應和行為展現了當時人們對超自然現象的恐懼和無助。他的角色也反映了當時社會的動蕩和不安。
3. 晁衡（阿倍仲麻呂）： 晁衡是日本遣唐使，他對楊貴妃有著深深的仰慕之情。他的角色代表了外國對大唐文化的崇拜和學習。晁衡的存在不僅展現了唐朝時期的國際交流，也反映了楊貴妃個人魅力的影響範圍之廣。
4. 高力士： 高力士是唐玄宗的親信宦官，他在電影中扮演了執行唐玄宗命令的角色。高力士的角色揭示了宮廷內部的權力鬥爭和陰謀詭計，他的行為直接關聯到楊貴妃的命運。
這些角色雖然不是電影的主要焦點，但他們的存在為電影的情節增添了複雜性和深度，同時也反映了當時社會的多元性和人物關係的豐富性。通過這些角色的個人解析，我們可以更全麵地理解《妖貓傳》中的人物關係和故事背景。
電影《妖貓傳》的主題曲、片尾曲和插曲如下：
1. 主題曲：《mountain top》
由日本樂隊radwimps創作並演唱，這首歌充滿力量的編曲和演唱超越了國家和語言的壁壘，為作品增添了一筆重彩。
2. 宣傳曲：《shape of miracle》
同樣由radwimps創作，這首歌以電影中的登場人物楊貴妃為形象特別創作，也非常值得一聽。
以上兩首歌曲均收錄於radwimps的單曲專輯《mountain top \/ shape of miracle》中，該專輯於2017年12月18日發行。