以上的舞羊舞馬、鬥雞禽戲等節目雖然引人注目，但場內宴席間王公大臣、進士、文人墨客等三千多人，以及花萼相輝樓兩側的街道上萬觀眾們，猶如等待珍寶現世一般，滿心期待壓軸大戲，“犀、象共舞”的登台，他們望著時光的指針，恨不得它轉得再快些，盼著那犀象共舞的精彩表演，仿佛那將是一場能讓靈魂都為之震顫的視覺盛宴。
百戲產生於秦漢之際，又叫作“蚩尤戲”、“角抵戲”、“角抵奇戲”、“角抵諸戲”、“角抵百戲”。實際上是以雜技為主導的多種民間技藝的綜合串演，包括各類競技、幻術、樂舞、俳優戲以及動物戲等多種表演藝術形式，其中有些內容是從西域傳入內地的。至隋唐兩代，百戲被推上曆史的高峰。不但宮廷和民間盛演百戲，而且逐漸流傳到全國經濟文化比較發達的各大小城市。唐朝時，百戲也稱“散樂”，大體上可分為雜技、歌舞兩大類，實際就是大型的文藝演出活動。演出時，場麵盛大，聲勢宏偉。在雜技的各種形式中，難度最大的當屬竿伎。竿伎主要有頂杆和爬杆兩種。頂竿又叫“戴竿”、“竿木”、“尋橦”等。在唐玄宗開元年間，頂竿表演尤其受歡迎，被稱為“熱戲”。爬竿，又稱“緣橦”，隋唐民間比較流行。《隋書》中記載有一個叫沈光的少年善爬竿，曾爬上禪定寺門前高十餘丈的幡竿係繩，係完繩子後“手足皆放，透空而下，以掌拒地，倒行數十步”，時人稱之為“肉飛仙”。這種爬杆上樹的技藝，經常在民間進行比賽。除了竿伎外，隋唐時期還有很多雜技形式。如呈力伎是表現力氣的技藝，如表演負重。
場內場外的觀眾仿若被施了定身咒一般，一片死寂。每個人都像被無形的大手扼住了呼吸，雙眼瞪得如同銅鈴，目光如利箭般直直地射向舞台，那眼中急切期待的火焰，似乎要將舞台都點燃，所有人都在盼望著犀、象那震撼登場的一刻！
司儀江浩然剛剛就像一位英勇無畏的戰士，拉高音二胡時傾盡了全力，將表演發揮到了極致，那股子拚命勁兒，好似要把自己的精氣神都從二胡弦中抽離出來。緊接著，他又不停地陪著皇帝飲酒，此時嗓子就像幹涸皸裂的河床，出現了嚴重的問題。他向盛會的總指揮貴妃娘娘提出，由胡姬代他主持下午的節目。他那麵色，恰似霜打的茄子，憔悴得讓人心疼。娘娘見了，心裏就像被貓抓了一樣難受。她深知江浩然為了主持節目，連一頓完整的飯都沒吃過，真怕他這副身子骨一下子就病倒了。於是，娘娘滿是心疼地說道：“江愛卿，準了。你快先去好好地吃些美食、水果，把那耗盡的體力補回來。你可知道，這盛會晚宴的表演節目可是收尾的重磅戲，晚宴上胡姬有好些個節目要表演呢，到那時，還得你這個如同定海神針般的重量級司儀親自主持啊！
而此刻，大家正滿心期待著犀、象那雄偉壯麗的身姿。就在大家翹首以盼之時，一位宛如天仙下凡的絕色美人兒，已經邁著輕盈的步伐，踏上了這神聖的舞台。她就是代替江浩然主持的胡姬美人。
胡姬美人如同一朵盛開在異域的奇花，在風中搖曳生姿。她的每一步都像是在書寫一首優美的詩篇，輕盈而優雅，仿佛腳下不是舞台，而是夢幻的雲端。她的身姿婀娜多姿，如同垂柳在微風中輕舞，每一個動作都散發著迷人的魅力。她就像是光芒萬丈的太陽，吸引著所有人的目光，當她緩緩走到舞台前，整個世界都仿佛因她而變得更加明亮。
胡姬美人輕啟朱唇，那如夜鶯般婉轉、如洪鍾般響亮的女高音，瞬間劃破長空，在花萼相輝樓中回蕩，她落落大方地用她獨有的女高音報出端午盛會第二場加時百戲“尋橦、屢索、假形戲舞、衝狹戲、俳優戲、躡球、跳丸伎、吞刀吐火、吞劍伎、跳劍伎、幻術、擎戴伎、舞盤伎、弄槍伎、犀象共舞”等節目。
尊敬的大唐玄宗皇帝、楊貴妃娘娘、各位尊貴的嘉賓！在這陽光明媚的午後，歡迎來到這如夢似幻的《端午花萼相輝樓宴群臣》歌舞詩書畫盛會第二場加時百戲的現場！今日，這裏是歡樂的海洋，是藝術的殿堂，是傳奇誕生之地！
這第二場場端午盛會大陳百戲表演，就如同一團熊熊燃燒的火焰，在這端午盛會的舞台上肆意綻放，燃燒出激情與活力的絢爛光彩。每一種技藝都像是擁有生命的精靈，迫不及待地要向諸位展現它們的獨特魅力，它們爭奇鬥豔，互不相讓，如同百花在春日裏競相怒放，要把最美好的一麵呈現給大家。
在這眾多精彩絕倫的技藝之中，有一項宛如璀璨星辰，那便是犀象共舞。當犀象共舞之時，仿佛天地都為之震顫。那巨大的犀牛和威武的大象，就像是從古老神話中走來的神獸，它們的每一個動作都帶著排山倒海的氣勢，每一次舞動都似能衝破雲霄。它們的身影交織在一起，宛如風雲匯聚，氣勢磅礴，讓人為之驚歎，無疑是整個表演中最耀眼的存在。
然而，切莫小瞧了王大娘的絕技——長竿表演。王大娘的長竿表演，恰似一把絕世寶劍，雖未出鞘，卻已鋒芒畢露。那長竿在她手中，就像是被賦予了靈魂，擁有了生命。當她頭頂長竿，必將如神龍在天，三個紅孩兒在橫木上攪動畫卷，掀起驚濤駭浪，震撼每一個人的心靈。
在這裏，您將看到令人心跳加速的尋橦表演，那高高豎起的長竿上，藝人們如飛鳥般輕盈；還有繩索，繩索之間，他們穿梭自如，仿佛在空中漫步。假形戲舞，帶您進入一個奇幻的世界，各種奇妙的形象在舞台上活靈活現。衝狹戲，是勇氣與技巧的較量，藝人們如閃電般穿過狹窄的空間。俳優戲，讓您捧腹大笑，忘卻一切煩惱。躡球表演，球上的舞者就像靈動的精靈，翩翩起舞。跳丸伎的表演，那五彩的丸子仿佛在他們手中有了生命，上下飛舞。吞刀吐火、吞劍伎、跳劍伎，每一項都挑戰著人類極限，讓您目瞪口呆。幻術表演，如同打開了神秘的魔法之門，帶您進入一個不可思議的世界。擎戴伎展現出驚人的力量與平衡。舞盤伎用優美的舞姿和靈動的盤子，為您描繪出一幅絢麗的畫卷。弄槍伎，槍花飛舞，盡顯英勇豪邁。當然，還有那震撼人心的犀象共舞。”
隨著激昂的奏樂聲如洶湧澎湃的潮水般響起，這一場盛大的百戲表演正式拉開帷幕。而現在，將為各位呈現一場無與倫比的視聽盛宴！
我們翹首以盼的第一個節目，宛如一朵即將在舞台上絢爛綻放的奇花，它便是教坊王大娘那舉世無雙、神奇非凡的長竿絕技表演。這長竿絕技，恰似夜空中最璀璨的星辰，在百戲那浩瀚如宇宙的星空中，閃耀著獨一無二、令人目眩神迷的光芒。它像是一座承載著千年智慧與技藝傳承的巍峨巨塔，是力量與技巧如同水乳交融般完美融合的藝術結晶。此刻，就讓我們屏氣凝神，如同在靜謐的深海中等待珍珠的誕生，用那如雷鳴般、如洶湧澎湃的浪潮般熱烈的掌聲，有請王大娘攜她的絕技驚豔亮相，為我們帶來一場驚心動魄、刻骨銘心，如同史詩般壯麗的表演！有請王大娘登台！王大娘來了！隻見她身姿穩健，宛如一棵屹立於狂風暴雨中卻紋絲不動的蒼鬆，每一步都紮實有力，似帶著千鈞之力又不失輕盈，仿佛她的雙腳是有魔力的吸盤，緊緊吸附在舞台上。她雙手穩穩托著一根百尺長竹竿，那姿態，就像托著稀世珍寶般莊重，那長竿在她手中，如同被馴服的神龍，溫順而聽話。緩緩走向舞台中央時，她的眼神專注而自信，恰似鷹眼般銳利，那是對自身技藝爐火純青般的絕對掌控。那竹竿宛如一條氣勢非凡的巨龍，張牙舞爪卻又被王大娘牢牢掌控，在她手中服服帖帖。而在她身後，跟著三個天真可愛的孩童，恰似三顆閃耀在銀河中的明珠，瞬間，所有人的目光都被吸引了過去，如同飛蛾撲向那最明亮的火焰。
王大娘氣定神閑，將那百尺長竿輕輕豎立在額頭之上，這一立，盡顯功力！她頸部微微發力，肌肉緊繃又恰到好處，宛如繃緊的弓弦，長竿就像是在她額頭生根發芽一般，紋絲不動，恰似定海神針穩穩佇立在汪洋大海之中。這其中的平衡技巧堪稱絕妙，多一分則傾，少一分則晃，而王大娘就像找到了那精準的平衡點，讓長竿與自身融為一體，如同拚圖找到了最後一塊，完美契合。再看那長竿頂端，裝有一個精巧的橫木，橫木之上，竟有一座巧奪天工的木山，宛如仙境一般，雲霧繚繞，神秘莫測，那是孩子們即將踏上的夢幻之島。
這時，那三名年僅五歲的小女孩，就像三隻靈動輕盈的小燕子，依次順著竿子，輕盈地朝著橫木上的仙山攀爬而去。王大娘在下方，通過細微調整身體姿態來保持長竿的穩定，她的雙腳如同紮在舞台上的深深鐵樁，穩如磐石，隨著孩子們的攀爬，她時而微微屈膝緩衝，如同獵豹捕食前的蓄勢，時而腰部輕扭調整平衡，那動作像隨風擺動的柳枝般輕柔又精準，每一個動作都精準無誤，如同精密的鍾表齒輪運轉。小女孩們的攀爬動作一氣嗬成，流暢自然，仿佛與這長竿融為了一體，這得益於王大娘對長竿的完美把控，她就像一位偉大的指揮家，讓每個音符都恰到好處。待她們登上橫木仙山後，一場精彩絕倫的歌舞表演就此展開。小女孩們在橫木上如同自由翱翔在天空的飛鳥，又似在花叢中翩翩起舞的蝴蝶，騰翻挪滾，每一個動作都充滿了靈動之美，每一個姿態都像是一幅色彩斑斕、精美的畫卷。而這一切的基礎，是王大娘那穩如泰山的長竿支撐，她就像一座沉默的巨山，承載著這一切，那力量仿佛超越了凡人的極限，如同神話中的巨人撐起了整個世界。
王大娘，這位看似柔弱的女子，卻展現出了令人難以置信的力量。她就像一座沉默的巨山，承載著這一切，那力量仿佛超越了凡人的極限。她的這一幕表演，不僅是對技藝的完美詮釋，更是對女性力量的偉大讚歌。這驚天地、泣鬼神的才藝，如同一記重錘，狠狠撞擊著每一個人的心靈，讓我們深深為之震撼，仿佛靈魂都受到了洗禮。她的表演，宛如夜空中最耀眼的流星，不僅贏得了觀眾如雷般的喝彩，歡呼聲、掌聲交織在一起，更成為了這場百戲表演中最璀璨奪目的明珠。
孩子略加思索後作了一首《王大娘頂竿戲孩兒》詩句：
長竿百尺聳雲霄，王姥擎之似弄潮。
岌岌孤危風裏顫，翩翩幼小孩童嬌。
身如弱柳承千險，心比磐岩穩一毫。
觀者皆呼驚且歎，奇情險韻在今朝。
這首詩首聯寫長竿之高和王大娘掌控長竿的姿態，如同弄潮般驚險。頷聯具體描述竿高且在風中搖晃的危險狀態以及孩童的天真嬌弱。頸聯體現王大娘看似柔弱卻穩如磐石。尾聯寫觀眾的驚歎，強調這場表演的驚險奇特。詩中讚美了頂杆的精彩表演，唐玄宗李隆基和楊貴妃都十分讚賞，並賜給他一件象牙手板和黃紋袍。從此，這個名叫劉晏的孩子名聲大作，成年後在朝中擔任財務要職，經曆過玄宗、肅宗、代宗、德宗四代，最顯赫時位及宰相。
長竿，又稱為尋橦，這可是一項凝聚了無數智慧與汗水的技藝，它像是由無數顆璀璨寶石鑲嵌而成的華麗王冠，由頂竿、竿技、爬杆、戴竿等精妙環節組成，每一環都似一座高聳入雲、等待著勇者攀登的藝術高峰，那是技藝與勇氣交織的神秘之境。王大娘長竿表演，那高超的技藝，猶如鶴立雞群，帶給場內場外觀眾無與倫比的視覺衝擊和驚喜。
接下來，舞台上的精彩節目如洶湧澎湃的浪潮般，一波接一波地呈現在眾人眼前。
先看那屢索之技，藝人在兩根柱子間係上一根繩子，那繩子便宛如連接天地的神索。表演者在其上施展出各種令人咋舌的動作，這唐代長安的走索可是當時首屈一指的雜技，難度之大，簡直如攀登天之雲梯。上至皇室貴族，下至市井百姓，無不被其吸引，人人都以能觀賞這走索之戲為人間至樂，仿佛一旦錯過，便是終生憾事。
再瞧那假形戲舞，藝人仿若擁有神奇的魔法，能隨心所欲地假扮成各種動物的模樣。瞧他那猞猁扮相，活靈活現，仿佛是猞猁真身降臨；還有那龍形表演，在經典節目“魚龍漫衍”中，他就像一條真正的神龍在人間嬉戲，每一個動作都帶著神秘而古老的氣息，讓觀眾仿若置身於神話世界。
而衝狹戲，更是驚險到令人心跳停止！表演者放置的木圈，裏麵插滿了寒光閃閃的利劍，那空隙之小，簡直比針眼兒大不了多少，僅能容一人勉強通過。表演者卻光著上身，如閃電般在這劍圈中穿梭而過，還來回翻穿，那速度之快、動作之險，就像在死神的刀刃上翩翩起舞，每一次穿越都像是從鬼門關走了一遭，讓台下觀眾無不倒吸涼氣，冷汗如雨下。
還有俳優戲，表演者就像是幽默之神的化身，語言滑稽得如同能把世間所有憂愁都驅散的春風。他們機智敏捷，塑造出的滑稽角色，每一個表情、每一句話都像是能撓到觀眾心底最癢的地方，以逗樂觀眾為唯一目的，那效果就像點燃了歡樂的火藥桶，整個現場都被笑聲淹沒，其引人發笑的程度比那爆笑的相聲有過之而無不及。
躡球表演同樣精彩絕倫，表演前精心製作的彩畫木球，高一二尺，宛如彩色的明珠。女伎們仿若仙子淩波，躡足蹬球，僅憑腳上不同的發力點，就能讓那木球像被施了魔法一般，反複旋轉、來回滾動，速度之快、動作之穩，仿佛整個世界都在她們的腳尖下旋轉起來。
跳丸伎的表演更是讓人眼花繚亂，表演者就像是擁有千手觀音般的神奇能力，將數枚彈丸快速拋接。那些彈丸在他們手中就像被賦予了生命，上下飛舞。技術精巧者更是厲害得如同天神下凡，竟能使九枚彈丸同時拋接而不落地，那場麵，就像有九條靈動的小龍在表演者周圍盤旋，令人歎為觀止。
跳劍伎與跳丸伎同屬一類，表演者拋接短劍，那短劍在他們手中就像輕盈的飛鳥，在空中劃過一道道寒光閃閃的弧線，讓人目不暇接，好似一場劍之舞，盡顯驚險與奇妙。
吞刀吐火和吞劍伎，表演者簡直是從神話中走來的異人。吞刀吐火者，將一刀形物品吞入口內，那模樣就像把惡魔的利刃吞進肚裏還安然無恙，接著取一火種放在嘴邊，張口呼氣之時，火焰如巨龍般噴湧而出，仿佛要將整個舞台都燃燒起來。而吞劍伎更是神奇，表演者把劍吞入口內，那劍就像消失在另一個時空一樣，或隱沒不見，或留其柄再度拔出，這場景如同魔法降臨，讓觀眾驚得下巴都要掉到地上。
舞盤伎登場，隻見表演者手持長竿，將那眾多圓形器物，多是如明月般的盤、碟，置於竿上。刹那間，它們似被賦予生命，飛速旋轉起來，就像宇宙中的繁星圍繞著軸心運轉，那旋轉之勢快如閃電，卻又穩若泰山，沒有一個掉落，仿佛有一股神秘的力量將它們牢牢吸附在竿上，令觀者無不目瞪口呆。
再看弄槍伎，更是驚險萬分！表演者赤身掛有數枚圓環，那圓環宛如死神的眼眸，散發著危險的氣息。另一個表演者在十步開外，如戰神臨世，手持十餘槍，眼神淩厲似能穿透虛空。他手起槍飛，槍如流星趕月般朝著圓環而去，必須全部精準無誤地擲入環中，且不能傷害到人體，這難度簡直比登天還難！每一次擲槍都像是在與死神共舞，稍有差池便是粉身碎骨，可他們卻如行雲流水般完成表演，令在場之人無不屏住呼吸，心跳如鼓。
幻術表演，那幻術者之能，真乃驚天地、泣鬼神！其揮毫之間，僅於布上輕描一龜，刹那，龜竟從畫布爬出，如玄甲將軍破萬軍之陣，氣勢磅礴，駭浪驚濤，驚煞眾人，仿若天地亦為之震顫。
再觀其筆，繪一枯枝，隻見那枯枝似被神之偉力灌注，瞬間活轉過來，鮮花於其上絢爛綻放，恰似仙姝玉女臨凡，容光絕世，彩袂飄飄，豔絕全場，似能令日月失輝，山川增色。此等幻術，堪稱絕世之奇，仿若夢幻之花綻放在現實之原，令人目眩神迷，心魂皆醉。
最後是玄幻的繩技表演，藝人走到宴席前一空曠之地，自我介紹說：“我向諸位表演的繩技節目與眾不同。別人的繩技都是先豎起兩根木杖，再把一根繩子係在兩杖中間，表演者在繩上行走盤旋。而我的繩技不需要豎立起木杖，隻要把手中這一條五十尺長的繩子，把它簡單地拋向空中，我就可以在繩子上做各種表演。”隻見這藝人手中的繩子差不多有一百尺長，他握住繩子的一端，用力把繩子的另一端拋向空中，繩子飛上去幾丈高，竟然筆直地豎立在空中。眾人看得目瞪口呆。藝人又把繩子收回來，重新再拋，這一次拋得更高，仍然筆直地豎立在空中。如此拋過幾次，繩子的那一端漸漸高入雲中，遙不可見；這藝人抓住繩子向上攀去，越攀越高，突然，藝人在空中丟開繩子，像鳥一樣飛走了不見了……
百戲產生於秦漢之際，又叫作“蚩尤戲”、“角抵戲”、“角抵奇戲”、“角抵諸戲”、“角抵百戲”。實際上是以雜技為主導的多種民間技藝的綜合串演，包括各類競技、幻術、樂舞、俳優戲以及動物戲等多種表演藝術形式，其中有些內容是從西域傳入內地的。至隋唐兩代，百戲被推上曆史的高峰。不但宮廷和民間盛演百戲，而且逐漸流傳到全國經濟文化比較發達的各大小城市。唐朝時，百戲也稱“散樂”，大體上可分為雜技、歌舞兩大類，實際就是大型的文藝演出活動。演出時，場麵盛大，聲勢宏偉。在雜技的各種形式中，難度最大的當屬竿伎。竿伎主要有頂杆和爬杆兩種。頂竿又叫“戴竿”、“竿木”、“尋橦”等。在唐玄宗開元年間，頂竿表演尤其受歡迎，被稱為“熱戲”。爬竿，又稱“緣橦”，隋唐民間比較流行。《隋書》中記載有一個叫沈光的少年善爬竿，曾爬上禪定寺門前高十餘丈的幡竿係繩，係完繩子後“手足皆放，透空而下，以掌拒地，倒行數十步”，時人稱之為“肉飛仙”。這種爬杆上樹的技藝，經常在民間進行比賽。除了竿伎外，隋唐時期還有很多雜技形式。如呈力伎是表現力氣的技藝，如表演負重。
場內場外的觀眾仿若被施了定身咒一般，一片死寂。每個人都像被無形的大手扼住了呼吸，雙眼瞪得如同銅鈴，目光如利箭般直直地射向舞台，那眼中急切期待的火焰，似乎要將舞台都點燃，所有人都在盼望著犀、象那震撼登場的一刻！
司儀江浩然剛剛就像一位英勇無畏的戰士，拉高音二胡時傾盡了全力，將表演發揮到了極致，那股子拚命勁兒，好似要把自己的精氣神都從二胡弦中抽離出來。緊接著，他又不停地陪著皇帝飲酒，此時嗓子就像幹涸皸裂的河床，出現了嚴重的問題。他向盛會的總指揮貴妃娘娘提出，由胡姬代他主持下午的節目。他那麵色，恰似霜打的茄子，憔悴得讓人心疼。娘娘見了，心裏就像被貓抓了一樣難受。她深知江浩然為了主持節目，連一頓完整的飯都沒吃過，真怕他這副身子骨一下子就病倒了。於是，娘娘滿是心疼地說道：“江愛卿，準了。你快先去好好地吃些美食、水果，把那耗盡的體力補回來。你可知道，這盛會晚宴的表演節目可是收尾的重磅戲，晚宴上胡姬有好些個節目要表演呢，到那時，還得你這個如同定海神針般的重量級司儀親自主持啊！
而此刻，大家正滿心期待著犀、象那雄偉壯麗的身姿。就在大家翹首以盼之時，一位宛如天仙下凡的絕色美人兒，已經邁著輕盈的步伐，踏上了這神聖的舞台。她就是代替江浩然主持的胡姬美人。
胡姬美人如同一朵盛開在異域的奇花，在風中搖曳生姿。她的每一步都像是在書寫一首優美的詩篇，輕盈而優雅，仿佛腳下不是舞台，而是夢幻的雲端。她的身姿婀娜多姿，如同垂柳在微風中輕舞，每一個動作都散發著迷人的魅力。她就像是光芒萬丈的太陽，吸引著所有人的目光，當她緩緩走到舞台前，整個世界都仿佛因她而變得更加明亮。
胡姬美人輕啟朱唇，那如夜鶯般婉轉、如洪鍾般響亮的女高音，瞬間劃破長空，在花萼相輝樓中回蕩，她落落大方地用她獨有的女高音報出端午盛會第二場加時百戲“尋橦、屢索、假形戲舞、衝狹戲、俳優戲、躡球、跳丸伎、吞刀吐火、吞劍伎、跳劍伎、幻術、擎戴伎、舞盤伎、弄槍伎、犀象共舞”等節目。
尊敬的大唐玄宗皇帝、楊貴妃娘娘、各位尊貴的嘉賓！在這陽光明媚的午後，歡迎來到這如夢似幻的《端午花萼相輝樓宴群臣》歌舞詩書畫盛會第二場加時百戲的現場！今日，這裏是歡樂的海洋，是藝術的殿堂，是傳奇誕生之地！
這第二場場端午盛會大陳百戲表演，就如同一團熊熊燃燒的火焰，在這端午盛會的舞台上肆意綻放，燃燒出激情與活力的絢爛光彩。每一種技藝都像是擁有生命的精靈，迫不及待地要向諸位展現它們的獨特魅力，它們爭奇鬥豔，互不相讓，如同百花在春日裏競相怒放，要把最美好的一麵呈現給大家。
在這眾多精彩絕倫的技藝之中，有一項宛如璀璨星辰，那便是犀象共舞。當犀象共舞之時，仿佛天地都為之震顫。那巨大的犀牛和威武的大象，就像是從古老神話中走來的神獸，它們的每一個動作都帶著排山倒海的氣勢，每一次舞動都似能衝破雲霄。它們的身影交織在一起，宛如風雲匯聚，氣勢磅礴，讓人為之驚歎，無疑是整個表演中最耀眼的存在。
然而，切莫小瞧了王大娘的絕技——長竿表演。王大娘的長竿表演，恰似一把絕世寶劍，雖未出鞘，卻已鋒芒畢露。那長竿在她手中，就像是被賦予了靈魂，擁有了生命。當她頭頂長竿，必將如神龍在天，三個紅孩兒在橫木上攪動畫卷，掀起驚濤駭浪，震撼每一個人的心靈。
在這裏，您將看到令人心跳加速的尋橦表演，那高高豎起的長竿上，藝人們如飛鳥般輕盈；還有繩索，繩索之間，他們穿梭自如，仿佛在空中漫步。假形戲舞，帶您進入一個奇幻的世界，各種奇妙的形象在舞台上活靈活現。衝狹戲，是勇氣與技巧的較量，藝人們如閃電般穿過狹窄的空間。俳優戲，讓您捧腹大笑，忘卻一切煩惱。躡球表演，球上的舞者就像靈動的精靈，翩翩起舞。跳丸伎的表演，那五彩的丸子仿佛在他們手中有了生命，上下飛舞。吞刀吐火、吞劍伎、跳劍伎，每一項都挑戰著人類極限，讓您目瞪口呆。幻術表演，如同打開了神秘的魔法之門，帶您進入一個不可思議的世界。擎戴伎展現出驚人的力量與平衡。舞盤伎用優美的舞姿和靈動的盤子，為您描繪出一幅絢麗的畫卷。弄槍伎，槍花飛舞，盡顯英勇豪邁。當然，還有那震撼人心的犀象共舞。”
隨著激昂的奏樂聲如洶湧澎湃的潮水般響起，這一場盛大的百戲表演正式拉開帷幕。而現在，將為各位呈現一場無與倫比的視聽盛宴！
我們翹首以盼的第一個節目，宛如一朵即將在舞台上絢爛綻放的奇花，它便是教坊王大娘那舉世無雙、神奇非凡的長竿絕技表演。這長竿絕技，恰似夜空中最璀璨的星辰，在百戲那浩瀚如宇宙的星空中，閃耀著獨一無二、令人目眩神迷的光芒。它像是一座承載著千年智慧與技藝傳承的巍峨巨塔，是力量與技巧如同水乳交融般完美融合的藝術結晶。此刻，就讓我們屏氣凝神，如同在靜謐的深海中等待珍珠的誕生，用那如雷鳴般、如洶湧澎湃的浪潮般熱烈的掌聲，有請王大娘攜她的絕技驚豔亮相，為我們帶來一場驚心動魄、刻骨銘心，如同史詩般壯麗的表演！有請王大娘登台！王大娘來了！隻見她身姿穩健，宛如一棵屹立於狂風暴雨中卻紋絲不動的蒼鬆，每一步都紮實有力，似帶著千鈞之力又不失輕盈，仿佛她的雙腳是有魔力的吸盤，緊緊吸附在舞台上。她雙手穩穩托著一根百尺長竹竿，那姿態，就像托著稀世珍寶般莊重，那長竿在她手中，如同被馴服的神龍，溫順而聽話。緩緩走向舞台中央時，她的眼神專注而自信，恰似鷹眼般銳利，那是對自身技藝爐火純青般的絕對掌控。那竹竿宛如一條氣勢非凡的巨龍，張牙舞爪卻又被王大娘牢牢掌控，在她手中服服帖帖。而在她身後，跟著三個天真可愛的孩童，恰似三顆閃耀在銀河中的明珠，瞬間，所有人的目光都被吸引了過去，如同飛蛾撲向那最明亮的火焰。
王大娘氣定神閑，將那百尺長竿輕輕豎立在額頭之上，這一立，盡顯功力！她頸部微微發力，肌肉緊繃又恰到好處，宛如繃緊的弓弦，長竿就像是在她額頭生根發芽一般，紋絲不動，恰似定海神針穩穩佇立在汪洋大海之中。這其中的平衡技巧堪稱絕妙，多一分則傾，少一分則晃，而王大娘就像找到了那精準的平衡點，讓長竿與自身融為一體，如同拚圖找到了最後一塊，完美契合。再看那長竿頂端，裝有一個精巧的橫木，橫木之上，竟有一座巧奪天工的木山，宛如仙境一般，雲霧繚繞，神秘莫測，那是孩子們即將踏上的夢幻之島。
這時，那三名年僅五歲的小女孩，就像三隻靈動輕盈的小燕子，依次順著竿子，輕盈地朝著橫木上的仙山攀爬而去。王大娘在下方，通過細微調整身體姿態來保持長竿的穩定，她的雙腳如同紮在舞台上的深深鐵樁，穩如磐石，隨著孩子們的攀爬，她時而微微屈膝緩衝，如同獵豹捕食前的蓄勢，時而腰部輕扭調整平衡，那動作像隨風擺動的柳枝般輕柔又精準，每一個動作都精準無誤，如同精密的鍾表齒輪運轉。小女孩們的攀爬動作一氣嗬成，流暢自然，仿佛與這長竿融為了一體，這得益於王大娘對長竿的完美把控，她就像一位偉大的指揮家，讓每個音符都恰到好處。待她們登上橫木仙山後，一場精彩絕倫的歌舞表演就此展開。小女孩們在橫木上如同自由翱翔在天空的飛鳥，又似在花叢中翩翩起舞的蝴蝶，騰翻挪滾，每一個動作都充滿了靈動之美，每一個姿態都像是一幅色彩斑斕、精美的畫卷。而這一切的基礎，是王大娘那穩如泰山的長竿支撐，她就像一座沉默的巨山，承載著這一切，那力量仿佛超越了凡人的極限，如同神話中的巨人撐起了整個世界。
王大娘，這位看似柔弱的女子，卻展現出了令人難以置信的力量。她就像一座沉默的巨山，承載著這一切，那力量仿佛超越了凡人的極限。她的這一幕表演，不僅是對技藝的完美詮釋，更是對女性力量的偉大讚歌。這驚天地、泣鬼神的才藝，如同一記重錘，狠狠撞擊著每一個人的心靈，讓我們深深為之震撼，仿佛靈魂都受到了洗禮。她的表演，宛如夜空中最耀眼的流星，不僅贏得了觀眾如雷般的喝彩，歡呼聲、掌聲交織在一起，更成為了這場百戲表演中最璀璨奪目的明珠。
孩子略加思索後作了一首《王大娘頂竿戲孩兒》詩句：
長竿百尺聳雲霄，王姥擎之似弄潮。
岌岌孤危風裏顫，翩翩幼小孩童嬌。
身如弱柳承千險，心比磐岩穩一毫。
觀者皆呼驚且歎，奇情險韻在今朝。
這首詩首聯寫長竿之高和王大娘掌控長竿的姿態，如同弄潮般驚險。頷聯具體描述竿高且在風中搖晃的危險狀態以及孩童的天真嬌弱。頸聯體現王大娘看似柔弱卻穩如磐石。尾聯寫觀眾的驚歎，強調這場表演的驚險奇特。詩中讚美了頂杆的精彩表演，唐玄宗李隆基和楊貴妃都十分讚賞，並賜給他一件象牙手板和黃紋袍。從此，這個名叫劉晏的孩子名聲大作，成年後在朝中擔任財務要職，經曆過玄宗、肅宗、代宗、德宗四代，最顯赫時位及宰相。
長竿，又稱為尋橦，這可是一項凝聚了無數智慧與汗水的技藝，它像是由無數顆璀璨寶石鑲嵌而成的華麗王冠，由頂竿、竿技、爬杆、戴竿等精妙環節組成，每一環都似一座高聳入雲、等待著勇者攀登的藝術高峰，那是技藝與勇氣交織的神秘之境。王大娘長竿表演，那高超的技藝，猶如鶴立雞群，帶給場內場外觀眾無與倫比的視覺衝擊和驚喜。
接下來，舞台上的精彩節目如洶湧澎湃的浪潮般，一波接一波地呈現在眾人眼前。
先看那屢索之技，藝人在兩根柱子間係上一根繩子，那繩子便宛如連接天地的神索。表演者在其上施展出各種令人咋舌的動作，這唐代長安的走索可是當時首屈一指的雜技，難度之大，簡直如攀登天之雲梯。上至皇室貴族，下至市井百姓，無不被其吸引，人人都以能觀賞這走索之戲為人間至樂，仿佛一旦錯過，便是終生憾事。
再瞧那假形戲舞，藝人仿若擁有神奇的魔法，能隨心所欲地假扮成各種動物的模樣。瞧他那猞猁扮相，活靈活現，仿佛是猞猁真身降臨；還有那龍形表演，在經典節目“魚龍漫衍”中，他就像一條真正的神龍在人間嬉戲，每一個動作都帶著神秘而古老的氣息，讓觀眾仿若置身於神話世界。
而衝狹戲，更是驚險到令人心跳停止！表演者放置的木圈，裏麵插滿了寒光閃閃的利劍，那空隙之小，簡直比針眼兒大不了多少，僅能容一人勉強通過。表演者卻光著上身，如閃電般在這劍圈中穿梭而過，還來回翻穿，那速度之快、動作之險，就像在死神的刀刃上翩翩起舞，每一次穿越都像是從鬼門關走了一遭，讓台下觀眾無不倒吸涼氣，冷汗如雨下。
還有俳優戲，表演者就像是幽默之神的化身，語言滑稽得如同能把世間所有憂愁都驅散的春風。他們機智敏捷，塑造出的滑稽角色，每一個表情、每一句話都像是能撓到觀眾心底最癢的地方，以逗樂觀眾為唯一目的，那效果就像點燃了歡樂的火藥桶，整個現場都被笑聲淹沒，其引人發笑的程度比那爆笑的相聲有過之而無不及。
躡球表演同樣精彩絕倫，表演前精心製作的彩畫木球，高一二尺，宛如彩色的明珠。女伎們仿若仙子淩波，躡足蹬球，僅憑腳上不同的發力點，就能讓那木球像被施了魔法一般，反複旋轉、來回滾動，速度之快、動作之穩，仿佛整個世界都在她們的腳尖下旋轉起來。
跳丸伎的表演更是讓人眼花繚亂，表演者就像是擁有千手觀音般的神奇能力，將數枚彈丸快速拋接。那些彈丸在他們手中就像被賦予了生命，上下飛舞。技術精巧者更是厲害得如同天神下凡，竟能使九枚彈丸同時拋接而不落地，那場麵，就像有九條靈動的小龍在表演者周圍盤旋，令人歎為觀止。
跳劍伎與跳丸伎同屬一類，表演者拋接短劍，那短劍在他們手中就像輕盈的飛鳥，在空中劃過一道道寒光閃閃的弧線，讓人目不暇接，好似一場劍之舞，盡顯驚險與奇妙。
吞刀吐火和吞劍伎，表演者簡直是從神話中走來的異人。吞刀吐火者，將一刀形物品吞入口內，那模樣就像把惡魔的利刃吞進肚裏還安然無恙，接著取一火種放在嘴邊，張口呼氣之時，火焰如巨龍般噴湧而出，仿佛要將整個舞台都燃燒起來。而吞劍伎更是神奇，表演者把劍吞入口內，那劍就像消失在另一個時空一樣，或隱沒不見，或留其柄再度拔出，這場景如同魔法降臨，讓觀眾驚得下巴都要掉到地上。
舞盤伎登場，隻見表演者手持長竿，將那眾多圓形器物，多是如明月般的盤、碟，置於竿上。刹那間，它們似被賦予生命，飛速旋轉起來，就像宇宙中的繁星圍繞著軸心運轉，那旋轉之勢快如閃電，卻又穩若泰山，沒有一個掉落，仿佛有一股神秘的力量將它們牢牢吸附在竿上，令觀者無不目瞪口呆。
再看弄槍伎，更是驚險萬分！表演者赤身掛有數枚圓環，那圓環宛如死神的眼眸，散發著危險的氣息。另一個表演者在十步開外，如戰神臨世，手持十餘槍，眼神淩厲似能穿透虛空。他手起槍飛，槍如流星趕月般朝著圓環而去，必須全部精準無誤地擲入環中，且不能傷害到人體，這難度簡直比登天還難！每一次擲槍都像是在與死神共舞，稍有差池便是粉身碎骨，可他們卻如行雲流水般完成表演，令在場之人無不屏住呼吸，心跳如鼓。
幻術表演，那幻術者之能，真乃驚天地、泣鬼神！其揮毫之間，僅於布上輕描一龜，刹那，龜竟從畫布爬出，如玄甲將軍破萬軍之陣，氣勢磅礴，駭浪驚濤，驚煞眾人，仿若天地亦為之震顫。
再觀其筆，繪一枯枝，隻見那枯枝似被神之偉力灌注，瞬間活轉過來，鮮花於其上絢爛綻放，恰似仙姝玉女臨凡，容光絕世，彩袂飄飄，豔絕全場，似能令日月失輝，山川增色。此等幻術，堪稱絕世之奇，仿若夢幻之花綻放在現實之原，令人目眩神迷，心魂皆醉。
最後是玄幻的繩技表演，藝人走到宴席前一空曠之地，自我介紹說：“我向諸位表演的繩技節目與眾不同。別人的繩技都是先豎起兩根木杖，再把一根繩子係在兩杖中間，表演者在繩上行走盤旋。而我的繩技不需要豎立起木杖，隻要把手中這一條五十尺長的繩子，把它簡單地拋向空中，我就可以在繩子上做各種表演。”隻見這藝人手中的繩子差不多有一百尺長，他握住繩子的一端，用力把繩子的另一端拋向空中，繩子飛上去幾丈高，竟然筆直地豎立在空中。眾人看得目瞪口呆。藝人又把繩子收回來，重新再拋，這一次拋得更高，仍然筆直地豎立在空中。如此拋過幾次，繩子的那一端漸漸高入雲中，遙不可見；這藝人抓住繩子向上攀去，越攀越高，突然，藝人在空中丟開繩子，像鳥一樣飛走了不見了……