無論是採用非小說形式，或是與現代傳說相結合，都具有相當的特殊性，但作者真正有所突破的，是在與這兩者融合的過程中，展現“現代本格”的特質。
凡是本格推理，大多有案件，盡管規模可大可小，都是作者用來呈現“謎”的工具。發現一具屍體，兇手是誰?怎麽殺的?為何而殺?這幾類圍繞案件的疑問從故事初期，作者便會一一向讀者揭示，讀者也大致能明了角色查案的目的，便是解開這些謎團的“真相”，而此目的在結尾也一定會被實現。
這類作者和讀者之間形成的“契約”一向是本格推理的呈現主體。然而發展至近代，許多作者開始另闢蹊徑，不是在結尾將真相束之高閣，就是在表象的案件之外，還暗地裏藏了一個謎團，這類“隱藏的謎團”和以往作品一樣，作者也會在文中埋藏線索、伏筆使讀者心服，且揭曉時其震撼性往往較“表象的謎團”來得大。
如此寫法已被年輕一輩的作家大量使用，成為現代本格推理的特色，但呈現方式因人而異，真正寫出新意的創作者畢竟有限。詠阪雄二能在《遠海事件》使用非小說體裁，在《放電人》結合都市奇譚以呈現上述效果，此類創意足以令人激賞。
或許會有不少人覺得以上的話太抽象，隻要知道一點——本作的世界觀很特殊，但要看到最後才能體會。讀畢後，可以再回頭看看作者對於“放電人”的諸多設計與文章寫法，就能理解作者的用心了。原文書名為《放電人的憂慮》(電氣人閑の虞)，放電人究竟是憂慮什麽?這項標題的疑惑在結尾也會一併解開。
那麽就請各位翻開書頁，欣賞這部結合現代傳說的現代本格吧。
(作者為知名推理小說家，第一屆島田莊司獎得主)
凡是本格推理，大多有案件，盡管規模可大可小，都是作者用來呈現“謎”的工具。發現一具屍體，兇手是誰?怎麽殺的?為何而殺?這幾類圍繞案件的疑問從故事初期，作者便會一一向讀者揭示，讀者也大致能明了角色查案的目的，便是解開這些謎團的“真相”，而此目的在結尾也一定會被實現。
這類作者和讀者之間形成的“契約”一向是本格推理的呈現主體。然而發展至近代，許多作者開始另闢蹊徑，不是在結尾將真相束之高閣，就是在表象的案件之外，還暗地裏藏了一個謎團，這類“隱藏的謎團”和以往作品一樣，作者也會在文中埋藏線索、伏筆使讀者心服，且揭曉時其震撼性往往較“表象的謎團”來得大。
如此寫法已被年輕一輩的作家大量使用，成為現代本格推理的特色，但呈現方式因人而異，真正寫出新意的創作者畢竟有限。詠阪雄二能在《遠海事件》使用非小說體裁，在《放電人》結合都市奇譚以呈現上述效果，此類創意足以令人激賞。
或許會有不少人覺得以上的話太抽象，隻要知道一點——本作的世界觀很特殊，但要看到最後才能體會。讀畢後，可以再回頭看看作者對於“放電人”的諸多設計與文章寫法，就能理解作者的用心了。原文書名為《放電人的憂慮》(電氣人閑の虞)，放電人究竟是憂慮什麽?這項標題的疑惑在結尾也會一併解開。
那麽就請各位翻開書頁，欣賞這部結合現代傳說的現代本格吧。
(作者為知名推理小說家，第一屆島田莊司獎得主)