1936年2月12日《新共和》雜誌
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（1savoy ballroom，位於紐約哈萊姆區，開業於一九二六年，鼎盛於三四十年代，是美國搖擺樂舞的中心，一九五八年舞廳結束營業。）
（2satchmo，英語“satchel mouth”（意味“背包嘴”）的縮略，阿姆斯特郎因長了一張背包嘴而獲得此綽號。）
（3victor，意為勝利者，此處指以此為商標的錄音或音響器材。）
象廠喜劇
卷尾對談
卷尾對談：
畫家與作家的happy end1
安西水丸 / 村上春樹
[最初的工作]
村上 我總是談跟畫無關的事情。
安西 嗯，是啊。
村上 以前在雜誌上倒談過一次，但布盡興，是吧？
安西 是的。
村上 和你合作，好像開始得很早。最初是在文化出版局的《today》雜誌上。
安西 記得。就是為這本書裏的《鏡中的火燒雲》。
村上 有狗出場的那篇東西。那是……
安西 最初的工作。
村上 那以前見過一次，去喝酒來著。
安西 去你店，千馱穀的。
村上 之後我求你設計書的封麵，是吧？那以前幹過什麽來著？
安西 那以前嘛……雜誌插圖什麽的，說不定有過。
村上 《打工新聞》（連載《村上朝日堂》2）是在那以後？
安西 嗯，那以後。那以前有本書，第一本---《去中國的小船》。
村上 當時，提起書的封麵設計，最高檔次的是和田誠和山藤章二吧？我剛剛出道，怎麽說呢，覺得人家門檻高，不好相求。所以，長篇死皮賴臉求了佐佐木真紀。
安西 看了那個裝幀，老實說，我還以為是誰呢。有點眼熟，但想不起來。作為佐佐木真紀，我想她畫的也是跟平時的有點不一樣。我覺得那樣反倒好。
村上 一般來說，不大會想跑去找真紀搞封麵的。畢竟是專搞繪畫和連環畫的。
安西 求真紀搞裝幀，真是夠有你。
村上 需要勇氣（笑）。
安西 是那麽一種感覺。
村上 總之是強求。結果不錯，合我的意，人家也認為蠻可以。但，短篇小說集這玩意兒同長篇小說完全兩碼事，所以想請完全不同的另外一個人來做，就請了你。說起你的畫，那時候還在畫《中產階級之友》（嵐山光三郎著）……
安西 漫畫似的。
村上 是有那樣的印象。不過覺得十分新鮮，就求了你……結果求對了。
安西 當時生怕自己弄糟了，就試著把線條從畫上拿走---有點像剪紙似的。
村上 對對，剪紙，貼畫。那以前你沒有這麽大量搞過吧？
安西 沒有，幾乎沒有畫過。所以我猜想恐怕真不少人認為那裝幀不是我弄的。
村上 是啊，一下子看不出是你畫。
[長篇小說的畫與短篇小說的畫]
安西 你寫的東西，尤其短篇什麽的，我覺得不宜用畫麵給人以強烈印象。比如，人啦臉啦恐怕盡可能不畫為好。就是說盡量不表現自己而實際上又表現出來，這樣似乎再好不過。最後編輯打電話來，告訴我村上很滿意，這才舒了口氣，真的。
村上 我的書麽，很多人都說不好搞插圖。
安西 單純畫畫倒也容易，問題是有的地方叫人覺得不該糙糙了事。
村上 請人畫封麵的時候。我是懷有一種期待，期待最後處理時讓線條多少有些錯位。一開始就明白結果很難，很難明確交待用什麽樣的線條。求你的時候，也說過希望多少錯位些吧？
安西 怎麽說好呢，總之就是吧平時自己的畫中自認為最具表現力的線條去掉。這方麵多少可以感覺出對佐佐木真紀的顧慮（笑）。當然，色調和剪裁方式之類我還是按自己的情感去安排的。給人看出不是屬於一般領域的東西來，很讓我欣慰。
村上 你悟性不錯。對方追求什麽，怎麽樣處理合適，你的捕捉能力和感受絕對出色，所以能叫人放心。
安西 在gg代理店接受過職業培訓，這東西自然瞭然於心。
村上 夠難為你的（笑）。
安西 不過我絕對對方的心情這東西，還是能體會得出的。所以每當你提些什麽，我就知道是那麽一種感覺。再往裏加進我自己的什麽，就常能弄出滿意的東西。《螢火蟲》你說想用文字處理，那時候我也想那麽幹來著。
村上 我的要求是夠羅嗦的。這次也提過光寫字就行。
安西 一提要求，有人絕對束縛不舒服，但對於你好像沒那種情況。一開始三言兩語說完，過後你就不再說三道四。可能是合得來的緣故吧，往下畫起來十分得心應手。
村上 真紀的畫和你的畫，有形成對比的地方，或者說有意識上的差別。真紀的畫---怎麽說呢---是限定空間的畫，你的畫卻是“拉長”空間的。長篇求真紀，短篇求你，雖說不是分工，但很難反過來。長篇那玩意兒，寫起來要投入一年左右精力。寫完後，還有類似精力餘波那樣的東西，就把它拿道真紀那裏去。她好像也有精力，能正麵接受。你情況不同---寫出幾個短篇的拿去相求，你說聲“知道了”就能鼓搗出來。出來後才看出有許多東西都收在裏邊了。所以，細小的東西大多求你。你的畫有一種包容性。書的封麵，就要有這樣的感覺。
[文字與茶杯]
村上 《螢火蟲》那本書，一開始希望用文字處理裏來著，可感覺上就像是新cháo社戰後不久出的書……（笑）。
安西 是的是的（笑）。
村上 我比較中意帶點懷舊味道的。昭和三十年代1常有那樣的書吧？
安西 單行本大部分是。
村上 比如深澤七郎的《木酋山節考》。
安西 還有鈴木信太郎的書的裝幀。
村上 都蠻有情調的。
安西 嗯。那次嘛，新cháo社打來電哈，道出書名。我在桌子上幾筆寫了下來---“螢火蟲”。本來就覺得這本書光寫字就行了，於是貼了起來。後來交稿期臨近，又寫了好幾種，但都沒超過一開始那幾筆糙糙寫下來的。結果，交上去的就是聽電哈時寫的那個。從工作上或許不該這麽說（笑）。
村上 買賣像是不錯嘛（笑）。
安西 可我確實寫過不少！寫的幾十張當這，那張是最好的。
村上 可是真的（笑）？不過，時間越常，那個封麵越好。對袖珍本正合適，那個封麵。開本變笑，就會產生和普通單行本不同的味道，成為十分了得的封麵。
安西 你說光寫字就成的時候，我像不妨一試，盡管我的字挺滑稽的。
村上 字不錯嘛，我是喜歡的……此外還幹了什麽來著？《朝日村上堂》吧？十足日本味的。
安西 唔，那個茶杯，我特中意茶杯和茶壺的形狀。尤其茶杯，無論從哪個角度看形狀都無可挑剔。有一種日本式的美。
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（1savoy ballroom，位於紐約哈萊姆區，開業於一九二六年，鼎盛於三四十年代，是美國搖擺樂舞的中心，一九五八年舞廳結束營業。）
（2satchmo，英語“satchel mouth”（意味“背包嘴”）的縮略，阿姆斯特郎因長了一張背包嘴而獲得此綽號。）
（3victor，意為勝利者，此處指以此為商標的錄音或音響器材。）
象廠喜劇
卷尾對談
卷尾對談：
畫家與作家的happy end1
安西水丸 / 村上春樹
[最初的工作]
村上 我總是談跟畫無關的事情。
安西 嗯，是啊。
村上 以前在雜誌上倒談過一次，但布盡興，是吧？
安西 是的。
村上 和你合作，好像開始得很早。最初是在文化出版局的《today》雜誌上。
安西 記得。就是為這本書裏的《鏡中的火燒雲》。
村上 有狗出場的那篇東西。那是……
安西 最初的工作。
村上 那以前見過一次，去喝酒來著。
安西 去你店，千馱穀的。
村上 之後我求你設計書的封麵，是吧？那以前幹過什麽來著？
安西 那以前嘛……雜誌插圖什麽的，說不定有過。
村上 《打工新聞》（連載《村上朝日堂》2）是在那以後？
安西 嗯，那以後。那以前有本書，第一本---《去中國的小船》。
村上 當時，提起書的封麵設計，最高檔次的是和田誠和山藤章二吧？我剛剛出道，怎麽說呢，覺得人家門檻高，不好相求。所以，長篇死皮賴臉求了佐佐木真紀。
安西 看了那個裝幀，老實說，我還以為是誰呢。有點眼熟，但想不起來。作為佐佐木真紀，我想她畫的也是跟平時的有點不一樣。我覺得那樣反倒好。
村上 一般來說，不大會想跑去找真紀搞封麵的。畢竟是專搞繪畫和連環畫的。
安西 求真紀搞裝幀，真是夠有你。
村上 需要勇氣（笑）。
安西 是那麽一種感覺。
村上 總之是強求。結果不錯，合我的意，人家也認為蠻可以。但，短篇小說集這玩意兒同長篇小說完全兩碼事，所以想請完全不同的另外一個人來做，就請了你。說起你的畫，那時候還在畫《中產階級之友》（嵐山光三郎著）……
安西 漫畫似的。
村上 是有那樣的印象。不過覺得十分新鮮，就求了你……結果求對了。
安西 當時生怕自己弄糟了，就試著把線條從畫上拿走---有點像剪紙似的。
村上 對對，剪紙，貼畫。那以前你沒有這麽大量搞過吧？
安西 沒有，幾乎沒有畫過。所以我猜想恐怕真不少人認為那裝幀不是我弄的。
村上 是啊，一下子看不出是你畫。
[長篇小說的畫與短篇小說的畫]
安西 你寫的東西，尤其短篇什麽的，我覺得不宜用畫麵給人以強烈印象。比如，人啦臉啦恐怕盡可能不畫為好。就是說盡量不表現自己而實際上又表現出來，這樣似乎再好不過。最後編輯打電話來，告訴我村上很滿意，這才舒了口氣，真的。
村上 我的書麽，很多人都說不好搞插圖。
安西 單純畫畫倒也容易，問題是有的地方叫人覺得不該糙糙了事。
村上 請人畫封麵的時候。我是懷有一種期待，期待最後處理時讓線條多少有些錯位。一開始就明白結果很難，很難明確交待用什麽樣的線條。求你的時候，也說過希望多少錯位些吧？
安西 怎麽說好呢，總之就是吧平時自己的畫中自認為最具表現力的線條去掉。這方麵多少可以感覺出對佐佐木真紀的顧慮（笑）。當然，色調和剪裁方式之類我還是按自己的情感去安排的。給人看出不是屬於一般領域的東西來，很讓我欣慰。
村上 你悟性不錯。對方追求什麽，怎麽樣處理合適，你的捕捉能力和感受絕對出色，所以能叫人放心。
安西 在gg代理店接受過職業培訓，這東西自然瞭然於心。
村上 夠難為你的（笑）。
安西 不過我絕對對方的心情這東西，還是能體會得出的。所以每當你提些什麽，我就知道是那麽一種感覺。再往裏加進我自己的什麽，就常能弄出滿意的東西。《螢火蟲》你說想用文字處理，那時候我也想那麽幹來著。
村上 我的要求是夠羅嗦的。這次也提過光寫字就行。
安西 一提要求，有人絕對束縛不舒服，但對於你好像沒那種情況。一開始三言兩語說完，過後你就不再說三道四。可能是合得來的緣故吧，往下畫起來十分得心應手。
村上 真紀的畫和你的畫，有形成對比的地方，或者說有意識上的差別。真紀的畫---怎麽說呢---是限定空間的畫，你的畫卻是“拉長”空間的。長篇求真紀，短篇求你，雖說不是分工，但很難反過來。長篇那玩意兒，寫起來要投入一年左右精力。寫完後，還有類似精力餘波那樣的東西，就把它拿道真紀那裏去。她好像也有精力，能正麵接受。你情況不同---寫出幾個短篇的拿去相求，你說聲“知道了”就能鼓搗出來。出來後才看出有許多東西都收在裏邊了。所以，細小的東西大多求你。你的畫有一種包容性。書的封麵，就要有這樣的感覺。
[文字與茶杯]
村上 《螢火蟲》那本書，一開始希望用文字處理裏來著，可感覺上就像是新cháo社戰後不久出的書……（笑）。
安西 是的是的（笑）。
村上 我比較中意帶點懷舊味道的。昭和三十年代1常有那樣的書吧？
安西 單行本大部分是。
村上 比如深澤七郎的《木酋山節考》。
安西 還有鈴木信太郎的書的裝幀。
村上 都蠻有情調的。
安西 嗯。那次嘛，新cháo社打來電哈，道出書名。我在桌子上幾筆寫了下來---“螢火蟲”。本來就覺得這本書光寫字就行了，於是貼了起來。後來交稿期臨近，又寫了好幾種，但都沒超過一開始那幾筆糙糙寫下來的。結果，交上去的就是聽電哈時寫的那個。從工作上或許不該這麽說（笑）。
村上 買賣像是不錯嘛（笑）。
安西 可我確實寫過不少！寫的幾十張當這，那張是最好的。
村上 可是真的（笑）？不過，時間越常，那個封麵越好。對袖珍本正合適，那個封麵。開本變笑，就會產生和普通單行本不同的味道，成為十分了得的封麵。
安西 你說光寫字就成的時候，我像不妨一試，盡管我的字挺滑稽的。
村上 字不錯嘛，我是喜歡的……此外還幹了什麽來著？《朝日村上堂》吧？十足日本味的。
安西 唔，那個茶杯，我特中意茶杯和茶壺的形狀。尤其茶杯，無論從哪個角度看形狀都無可挑剔。有一種日本式的美。