“‘蛤’什麽蛤？你不應該‘蛤’吧？這次所有發生過的事情，隻要是和這起兇殺案有關的，通通要給我留下記錄來喔！”
“蛤……那是我要做的嗎？”
“當然呀！不是你還有誰？”
社長一邊說，一邊慣重其事地把好吃燒的粉漿倒到鐵板上。原本社長是打算要畫成一個完美的圓形的，結果被拉大成薄薄一片的粉漿，以一個醜陋的橢圓狀態，在鐵板上定了形。
“為什麽得要做案件的記錄呢？”
“因為要讓這個案子結案咩。”
在一旁看戲的八橋學長開口說。這我當然要反駁：
“整個案件不是已經落幕了嗎？”
島村佑介落網。學校雖然歷經了一陣相當大的動盪，但至少已經是比懸而未決的狀態好太多了。學生們逐漸恢復了穩定，課程也都在照常進行當中。再過不久，以往那個悠閑平靜的鯉之窪學園，就會再甦醒過來了吧？
藤川美佐的死訊在影劇版上喧騰了好一陣子，不過現在也已經告了一個段落。再過一段時間之後，和她有關的報導就會完全從版麵上消失無蹤，可能再也不會有人提起她的話題了吧。我不知道這對藤川美佐來說，究竟算是可喜還是可悲？
小鬆崎老師的葬禮，辦在離學校很近的一家寺院裏。葬禮的儀式辦得簡單隆重，很像老師生前的風格。不過由於當天有不少老師和同學到場，也意外地讓儀式增添了幾分熱鬧的氣氛。
至於田所健二的葬禮在哪裏辦得怎樣，這我就不得而知了。
“還有什麽還沒解決的部分嗎？”
“不，倒不是那個意思的啦。嗯～要怎麽說才對咧？簡單來說，即便是兇手落網，謎題得到了解答，這起案件都還不算是真正的了結咧。對嘸，流司？”
“沒錯。案件隻是‘解決’了，並不代表已經‘了結’了。”
社長把大碗撤到一邊，這回又用雙手各拿起了一根鍋鏟。接著他在鐵板上一邊煎著蝦、花枝、豬五花等食材，然後用著像是向這些配料搭訕似的口吻，繼續說了一聲“為什麽這樣說呢？……”
“為什麽這樣說呢？因為案件應該要由合適的人去記錄下來，這樣才能算是了結。而且這個記錄不能像警方所寫的偵查報告一樣，隻是把枯燥乏味的事實羅列出來而已。至少它必需要成為一部高格調、有品味的讀物才行。就像我們能夠接觸到過去的眾多案件，也都是因為拜當時的人們不辭辛勞所賜。我們來東施效顰一下，也是應該的。”
“高格調？有品味？”我不假思索地說出了我的真心話。“我們應該是辦不到的吧？”
八橋學長從喉嚨的深處笑出咯咯的聲音。
“的確，隻要有那個完全讓人感受不到格調和品味的某人物在，就已經是在用力地扯我們的後腿了唄。”
那位‘某人物’仿佛是對八橋學長所說的話充耳不聞似的，把煮熟的各種配料一個一個地放到麵糊上麵去。
“我想確實也有它的難處啦，這個部分我們就隻能賭一賭阿通的文采啦。總之，案件要有記錄才算是真正的了結。沒有留下記錄的案件，就跟沒發生過的事情沒兩樣——喂，阿通，幫我拿蛋。”
我把雞蛋交給了社長。社長把它拿到桌角一敲之後，慣重其事地對準正中心打下去。好吃燒裏總算是順利地有了一顆煎蛋。
“雖然說是記錄，但其實很簡單的啦。本格的基本要求就是第一人稱單一觀點。簡單來說，就是阿通你看到什麽寫什麽就行的啦。”
“不對，等一下等一下，這樣還不夠周全。要公平地描寫我、八橋和阿通，那就必需要用第三人稱多觀點的方式來描述才妥當吧。”
我一邊盯著鐵板，一邊對學長們說的話感到疑惑——第三人稱多觀點、第一人稱單一觀點，這些指的究竟是什麽東西？是像某某銀行的國分寺分行之類的東西嗎？
算了！這些東西等先吃飽了再說。
“對了，社長，是不是差不多了呢？”
“嗯，我知道。你別窮緊張。”
社長深情地凝望著眼前的這個剛好達到絕妙熟度的好吃燒。接著，社長就要進入最後階段，於是便把雙手上的鍋鏟分別從橢圓形餅皮的兩側，插進了餅皮下方。一瞬間，社長和好吃燒（？）互相凝望了一下。
“上！”
社長發出這一聲之後，社長的自信之作便在鐵板上的半空中漂亮地轉了半圈。這次社長並沒有像上次一樣，讓高麗菜飛散得到處都是。手法很俐落。
“呼～成功了！就這樣再用中火煎兩分半……一起名為好吃燒的完全犯罪，就這樣完成啦！”
社長的側臉沉醉在成就感當中。
嗯？那這樣的話，這個又是什麽東西？
“社長，不得了了！”
“怎麽回事？”
“忘了加高麗菜了。”
東川篤哉專訪
推理就是有魅力的謎團加合乎邏輯的收尾
q1：您的小說相當精彩，也受到台灣讀者的喜愛與推薦，因此想請教，您故事中的靈感與構想從何而來？
東川：以我來說，我的故事都是從詭計、或應該稱為推理精髓的這些小點子發想而來的。這些小點子都是我在日常生活中的細微覺察或感到驚奇的東西，或者從報紙、電視獲得的情報。這些小靈感不斷膨脹後，最後便成為一個故事。
q2：您作品中的幽默吐槽互動幾乎是讀者們共同的喜愛！請問這樣的互動關係在生活周遭是否真實存在？
東川：我現在自己一個人生活，所以周遭不可能出現這麽多令人愉快的人物。作品中的幽默吐槽，或許是過著樸素生活的我內心的一種寄望吧。
q3：您的作品如此暢銷，想請教曾收過最有趣或印象最深刻的讀者回應是什麽？
東川：我有時候會收到讀者來信寫道“我平常不太看書”或是“我不喜歡推理小說”。不喜歡看書和不是推理小說迷也會看我的書，這點讓我非常開心。
q4：在您眾多的作品當中最喜歡哪一部作品？另外，有比較偏愛的主角或出場人物嗎？為什麽？
東川：我最喜歡的作品是《放學後再推理》。當然，這部作品裏麵出現的主角霧之峰涼是我喜歡的主角之一。其他我也很喜歡《烏賊川市係列》的迷糊偵探鵜飼杜夫和他的助手、戶村流平這對搭檔。這兩人是我從出道持續寫到現在的角色，所以很有感情。至於《推理要再晚餐後》，我也很喜歡麗子和影山，但我最喜歡的角色是風祭警部。因為沒有他，這部作品就無法成立。
q5：您的作品在日本被翻拍成電視劇，您覺得戲劇有忠實呈現出您文字中的想像畫麵嗎？
東川：其實我沒有看過翻拍的電視劇。我覺得電視劇是電視劇，原作是原作，沒有忠實遵照原作也沒關係，隻要電視劇拍的好看，改編我也覺得無妨。
“蛤……那是我要做的嗎？”
“當然呀！不是你還有誰？”
社長一邊說，一邊慣重其事地把好吃燒的粉漿倒到鐵板上。原本社長是打算要畫成一個完美的圓形的，結果被拉大成薄薄一片的粉漿，以一個醜陋的橢圓狀態，在鐵板上定了形。
“為什麽得要做案件的記錄呢？”
“因為要讓這個案子結案咩。”
在一旁看戲的八橋學長開口說。這我當然要反駁：
“整個案件不是已經落幕了嗎？”
島村佑介落網。學校雖然歷經了一陣相當大的動盪，但至少已經是比懸而未決的狀態好太多了。學生們逐漸恢復了穩定，課程也都在照常進行當中。再過不久，以往那個悠閑平靜的鯉之窪學園，就會再甦醒過來了吧？
藤川美佐的死訊在影劇版上喧騰了好一陣子，不過現在也已經告了一個段落。再過一段時間之後，和她有關的報導就會完全從版麵上消失無蹤，可能再也不會有人提起她的話題了吧。我不知道這對藤川美佐來說，究竟算是可喜還是可悲？
小鬆崎老師的葬禮，辦在離學校很近的一家寺院裏。葬禮的儀式辦得簡單隆重，很像老師生前的風格。不過由於當天有不少老師和同學到場，也意外地讓儀式增添了幾分熱鬧的氣氛。
至於田所健二的葬禮在哪裏辦得怎樣，這我就不得而知了。
“還有什麽還沒解決的部分嗎？”
“不，倒不是那個意思的啦。嗯～要怎麽說才對咧？簡單來說，即便是兇手落網，謎題得到了解答，這起案件都還不算是真正的了結咧。對嘸，流司？”
“沒錯。案件隻是‘解決’了，並不代表已經‘了結’了。”
社長把大碗撤到一邊，這回又用雙手各拿起了一根鍋鏟。接著他在鐵板上一邊煎著蝦、花枝、豬五花等食材，然後用著像是向這些配料搭訕似的口吻，繼續說了一聲“為什麽這樣說呢？……”
“為什麽這樣說呢？因為案件應該要由合適的人去記錄下來，這樣才能算是了結。而且這個記錄不能像警方所寫的偵查報告一樣，隻是把枯燥乏味的事實羅列出來而已。至少它必需要成為一部高格調、有品味的讀物才行。就像我們能夠接觸到過去的眾多案件，也都是因為拜當時的人們不辭辛勞所賜。我們來東施效顰一下，也是應該的。”
“高格調？有品味？”我不假思索地說出了我的真心話。“我們應該是辦不到的吧？”
八橋學長從喉嚨的深處笑出咯咯的聲音。
“的確，隻要有那個完全讓人感受不到格調和品味的某人物在，就已經是在用力地扯我們的後腿了唄。”
那位‘某人物’仿佛是對八橋學長所說的話充耳不聞似的，把煮熟的各種配料一個一個地放到麵糊上麵去。
“我想確實也有它的難處啦，這個部分我們就隻能賭一賭阿通的文采啦。總之，案件要有記錄才算是真正的了結。沒有留下記錄的案件，就跟沒發生過的事情沒兩樣——喂，阿通，幫我拿蛋。”
我把雞蛋交給了社長。社長把它拿到桌角一敲之後，慣重其事地對準正中心打下去。好吃燒裏總算是順利地有了一顆煎蛋。
“雖然說是記錄，但其實很簡單的啦。本格的基本要求就是第一人稱單一觀點。簡單來說，就是阿通你看到什麽寫什麽就行的啦。”
“不對，等一下等一下，這樣還不夠周全。要公平地描寫我、八橋和阿通，那就必需要用第三人稱多觀點的方式來描述才妥當吧。”
我一邊盯著鐵板，一邊對學長們說的話感到疑惑——第三人稱多觀點、第一人稱單一觀點，這些指的究竟是什麽東西？是像某某銀行的國分寺分行之類的東西嗎？
算了！這些東西等先吃飽了再說。
“對了，社長，是不是差不多了呢？”
“嗯，我知道。你別窮緊張。”
社長深情地凝望著眼前的這個剛好達到絕妙熟度的好吃燒。接著，社長就要進入最後階段，於是便把雙手上的鍋鏟分別從橢圓形餅皮的兩側，插進了餅皮下方。一瞬間，社長和好吃燒（？）互相凝望了一下。
“上！”
社長發出這一聲之後，社長的自信之作便在鐵板上的半空中漂亮地轉了半圈。這次社長並沒有像上次一樣，讓高麗菜飛散得到處都是。手法很俐落。
“呼～成功了！就這樣再用中火煎兩分半……一起名為好吃燒的完全犯罪，就這樣完成啦！”
社長的側臉沉醉在成就感當中。
嗯？那這樣的話，這個又是什麽東西？
“社長，不得了了！”
“怎麽回事？”
“忘了加高麗菜了。”
東川篤哉專訪
推理就是有魅力的謎團加合乎邏輯的收尾
q1：您的小說相當精彩，也受到台灣讀者的喜愛與推薦，因此想請教，您故事中的靈感與構想從何而來？
東川：以我來說，我的故事都是從詭計、或應該稱為推理精髓的這些小點子發想而來的。這些小點子都是我在日常生活中的細微覺察或感到驚奇的東西，或者從報紙、電視獲得的情報。這些小靈感不斷膨脹後，最後便成為一個故事。
q2：您作品中的幽默吐槽互動幾乎是讀者們共同的喜愛！請問這樣的互動關係在生活周遭是否真實存在？
東川：我現在自己一個人生活，所以周遭不可能出現這麽多令人愉快的人物。作品中的幽默吐槽，或許是過著樸素生活的我內心的一種寄望吧。
q3：您的作品如此暢銷，想請教曾收過最有趣或印象最深刻的讀者回應是什麽？
東川：我有時候會收到讀者來信寫道“我平常不太看書”或是“我不喜歡推理小說”。不喜歡看書和不是推理小說迷也會看我的書，這點讓我非常開心。
q4：在您眾多的作品當中最喜歡哪一部作品？另外，有比較偏愛的主角或出場人物嗎？為什麽？
東川：我最喜歡的作品是《放學後再推理》。當然，這部作品裏麵出現的主角霧之峰涼是我喜歡的主角之一。其他我也很喜歡《烏賊川市係列》的迷糊偵探鵜飼杜夫和他的助手、戶村流平這對搭檔。這兩人是我從出道持續寫到現在的角色，所以很有感情。至於《推理要再晚餐後》，我也很喜歡麗子和影山，但我最喜歡的角色是風祭警部。因為沒有他，這部作品就無法成立。
q5：您的作品在日本被翻拍成電視劇，您覺得戲劇有忠實呈現出您文字中的想像畫麵嗎？
東川：其實我沒有看過翻拍的電視劇。我覺得電視劇是電視劇，原作是原作，沒有忠實遵照原作也沒關係，隻要電視劇拍的好看，改編我也覺得無妨。